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《塞鴻秋·潯陽即景》周德清閱讀答案及賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作生活中，許多人都需要跟閱讀答案打交道，閱讀答案是由資深教育者參與擬訂的、對有關(guān)閱讀題所做的解答。你知道什么樣的閱讀答案才能切實(shí)地幫助到我們嗎？下面是小編整理的《塞鴻秋·潯陽即景》周德清閱讀答案及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
〔正宮〕塞鴻秋·潯陽即景
周德清①
長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀②。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。
〔注〕①周德清（1277－1365），號挺齋，高安（今屬江西）人。
②淀：即藍(lán)靛，藍(lán)色染料。
14. 潯陽就是現(xiàn)在的 市。（1分）
15. 這首散曲一句一景，合起來又構(gòu)成了一幅和諧統(tǒng)一的畫面。下列四首詩中與這種寫法相同的一首是（ ）。(3分）
A. 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
B. 江碧鳥愈白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？
C. 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
D. 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
16. 本曲寫景角度多樣，請對此做簡要分析。（4分）
參考答案
14．（1分）九江
15．(3分)D
16．（4分）一、二句側(cè)重寫江山的遼闊壯麗，是靜態(tài)之境（或：從大處／遠(yuǎn)處著眼）；三、四句著重寫江帆迅疾、山泉飛流，是動(dòng)態(tài)之境（或：從小處／近處著筆）——四句動(dòng)靜交錯(cuò)（或大小相宜／遠(yuǎn)近結(jié)合），寫的是地上之景；后三句寫的是天上之景。角度各異，卻又相輔相成，形成一幅完整的潯陽風(fēng)景圖。[若答出前四句是地上之景，后三句是天上之景，即可給3分；第一、二句和第三、四句如果分析準(zhǔn)確，可給3分。如果學(xué)生回答前四句是俯視（這是古人想象自己置身空中的一種寫法，如李賀的“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”句），后三句是仰視，亦對。]
二：
�。�1）請各舉一例說明這首散曲運(yùn)用的三種修辭方法。
�。�2）這首散曲一句一景，合起來又構(gòu)成了一幅色彩絢麗的潯陽山水圖。請分別從寫景的順序和動(dòng)靜的角度對這首散曲作簡要賞析。
�。�3）．舉例說明這首散曲運(yùn)用了哪些修辭方法?表達(dá)了作者什么思想感情? (4分)
4.此曲在表達(dá)上有何特色，試作分析。（4分）
【答案】
（1）（3分）①比喻，如將長江比作白練，將江帆比作疾箭，將下泄的山泉比作閃電，將天上一字排開的飛鴻比作一條線等。②對偶，如一、二兩句對偶，三、四兩句對偶，五、六兩句對偶等。③比擬，如說新月“學(xué)”扇。
�。�2）（5分）從寫景的順序看：一、二兩句寫長江萬里，遠(yuǎn)山重重，寫的是大處、遠(yuǎn)景；三、四兩句寫江上輕帆，山泉飛流，寫的是個(gè)體、近景；五、六兩句則是從前四句的白天轉(zhuǎn)到傍晚，又由地面轉(zhuǎn)到天空。從動(dòng)靜的角度看：一、二句側(cè)重寫江、山的雄偉，是靜態(tài)的；三、四句著重寫江帆的迅疾、山泉的飛流，是動(dòng)態(tài)的。（答出遠(yuǎn)近順序的，給2分；答出白天夜晚順序的，給1分；答出靜動(dòng)角度的，給2分。意思答對即可。）
�。�3）比喻，如將長江比作白練，將江帆比作疾箭，將下泄的山泉比作閃電，將天上一字排開的飛鴻比作一條線等。
對偶，如一、二兩句對偶，三、四兩句對偶，五、六兩句對偶等。
比擬，如說新月“學(xué)”扇。
排比： 長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)清如淀， 江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。
夸張：長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)清如淀， 江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。
通過對眼前景物的描寫，表達(dá)了作者對祖國大好河山的贊美之情。（4分，答對一種修辭給1分，答對三種或三種以上修辭給3分，答對感情給1分。）
4. 綜合運(yùn)用了多種修辭手法和藝術(shù)技巧來為營造意境服務(wù)。（2分）特別突出地運(yùn)用了比喻、擬人、對偶、夸張等修辭手法以及想象和遠(yuǎn)近、動(dòng)靜、虛實(shí)結(jié)合等表現(xiàn)手法：開篇從大處著眼，從遠(yuǎn)處落筆，勾畫山水全貌，雄偉壯麗。這兩句寫的是遠(yuǎn)景。三、四兩句移近了視界，這兩句以工整的對偶敘出，帶著分明的動(dòng)感，說明這是一組近景。一、二句是靜態(tài)畫面，三、四句是動(dòng)態(tài)鏡頭，動(dòng)靜變換，錯(cuò)落有致。五、六句寫天空浮云和月亮的變化，構(gòu)成整個(gè)畫面的背景。和前四句相比，這兩句筆勢由急漸緩，由剛轉(zhuǎn)柔，顯示出一種朦朧和凄迷的意境。最后一句不僅點(diǎn)明秋季時(shí)令，而且又為這無聲詩的畫面上留下了“雁陣驚寒”的音響，令人產(chǎn)生無窮的遐想。（2分）
【解析】這首元散曲寫潯陽的景色。潯陽，即今九江市。長江流經(jīng)此地這一段又名潯陽江。在一個(gè)新月初生的秋夜，作者江干極目，飽覽了逍酣的秋色，不禁逸興遄飛，發(fā)出了深情的詠贊。一上來就連用四個(gè)屬對工整的排句，鋪敘江天的景色，有如貼錦、刺繡一樣，使江山秀色更加集中、更加動(dòng)人。萬里長江止息了它卷的驚濤，靜靜地向東流去。在月光的映照下，反向出銀色的光澤，宛如平鋪著一條白色的綢帶。遠(yuǎn)處的青山肅穆地矗立在江邊，蒼茫的夜色把它映襯得更加翠綠。
如果說一、二句描繪山水是從大處落墨，取神于靜穆的話，那么三、四句則著眼于刻畫具體景物的動(dòng)態(tài)美，使之大小相形，動(dòng)靜相映，增加其層次和變化的美感。幾片征帆東去如箭，一泓山泉直瀉如電，這是多么健捷的景觀啊。置身其間，能不令人神觀飛越嗎？“晚云”兩句也是排偶句法，轉(zhuǎn)寫天際的秋色，同樣充滿了詩情畫意。晚霞收盡，天氣變涼，水氣凝成了白色的露珠。初升的新月，雖未團(tuán)圞，卻也有欲圓之勢。因?yàn)閳F(tuán)扇是圓的，用它來形容待圓之月，故曰“初學(xué)扇”。寫了如珠的秋露和如珪的秋月，接下去就輪到秋天的寵禽――鴻雁了。作者在徜徉水際、目送征帆的當(dāng)兒，回首北顧，只見一行塞雁隱現(xiàn)天際。它是那樣高、那樣遠(yuǎn)，看上去宛如懸在云端的一縷細(xì)線。當(dāng)詩人把我們的目光引向無盡的碧天時(shí)，曲子也就戛然而止了。這種結(jié)法韻味高遠(yuǎn)，俊爽有致，是很耐人尋味的。
從藝術(shù)手法上講，它采取大排偶法，將一些典型的景物整齊地組織在一起，用所謂意象疊加的技法，直敘景物，不加評議。純用形象來感動(dòng)讀者，征服讀者。在這一點(diǎn)上是很成功的。
譯文
萬里長江猶如一條長長的白色綢緞伸向遠(yuǎn)方，淮河兩岸青翠的遠(yuǎn)山連綿起伏。
江上的片片帆船急速地行駛著，如同離弦的箭；山上的清泉從高聳陡峭的懸崖上飛奔而下，仿佛迅捷的閃電。
道道晚霞都變成了白白的云朵，一彎新月宛若剛剛展開的扇子。
從塞外歸來的大雁在高高的天上一字排開，宛如一條細(xì)細(xì)的銀線。
賞析
此曲寫潯陽江邊清秋晚景。全篇七句四十五字，分則一句一景，宛如七幅山水屏畫，七個(gè)風(fēng)景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩；合則構(gòu)成潯陽江山的立體壯觀，好似一部名勝風(fēng)景影片。其間遠(yuǎn)近高低，動(dòng)靜明暗，聲光色態(tài)，無不咸備。全曲詞采俊茂，音節(jié)流暢；設(shè)喻貼切，形象逼真。通篇用比喻，想象豐富，筆力雄放，氣象萬千而又和諧統(tǒng)一，壯麗雄奇而又韻味無窮。“長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀”，舉頭遠(yuǎn)望，目所能及之處，有秋江萬里，澄澈耀眼，靜如白練，綿延屈曲，伸向遠(yuǎn)方；有秋山“數(shù)點(diǎn)”，蔥郁蒼翠，青如藍(lán)靛，給人一種秋天特有的蒼茫、寂靜、高遠(yuǎn)的感受。
作者簡介：
周德清（1277年－1365年）元代文學(xué)家。字日湛，號挺齋，高安（今屬江西高安市楊圩鎮(zhèn)睱塘周家）人。北宋哲學(xué)家周敦頤的后代。工樂府，善音律。終身不仕。著有音韻學(xué)名著《中原音韻》，為我國古代有名的音韻學(xué)家與戲曲作家。《錄鬼簿續(xù)篇》對他的散曲創(chuàng)作評價(jià)很高，然其編著的《中原音韻》在中國音韻學(xué)與戲曲史上卻有非凡影響。
《中原音韻》是為北曲用韻而作，糾正作曲家用韻不一，其正音依據(jù)是中原語音。成書后，戲曲作曲、唱曲都有了規(guī)范，促進(jìn)了戲曲用韻的統(tǒng)一�！吨性繇崱芬援�(dāng)時(shí)北方實(shí)際語音為標(biāo)準(zhǔn)，所定之韻接近今北京音，因而此書是研究近代以北方音為主的普通話語音的珍貴資料�！傅虑迦~，不惟江南，實(shí)天下之獨(dú)步也。」《全元散曲》錄存其小令31首，套數(shù)3套。至正己（1365）卒，年八十九。
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