《再別康橋》的形式和意味

　　《再別康橋》首段三次用了一個形容詞“輕輕的”，奠定了全詩離別康橋時溫馨爛漫的情調(diào)，展示不同的意境抒發(fā)詩人對康橋的情懷。下面是《再別康橋》的形式和意味，隨小編來看一下吧。

　　英國視覺藝術(shù)評論家克萊夫•貝爾在《藝術(shù)》一書中提出“藝術(shù)乃是有意味的形式。”華東師范大學(xué)中文系教授、博導(dǎo)殷國明在《藝術(shù)形式不僅僅是形式》一文中說到“藝術(shù)作為一種普遍的心里媒介，使藝術(shù)家通過它把一般生活經(jīng)驗轉(zhuǎn)換成某種藝術(shù)存在，因此，藝術(shù)同時也是一種‘有形式的意味’。”徐志摩的《再別康橋》之形式便是“有意味的形式”，同時它也是“有形式的意味”之藝術(shù)。本文主要探討《再別康橋》的“三明治”結(jié)構(gòu)層次以及在這一形式之外和之內(nèi)詩人所表達的不同 “意味”。

　　一、“三明治”的結(jié)構(gòu)

　　《再別康橋》共有7小節(jié)，縱觀全詩，我們可以把這7小節(jié)分作三個層次。從中不難發(fā)現(xiàn)，第1小節(jié)和第7小節(jié)結(jié)構(gòu)大體相同且前后呼應(yīng)。第1小節(jié)詩人用了“輕輕的”，第7小節(jié)便有“悄悄的”與之對應(yīng);開頭說“作別西天的云彩”，后邊便有“不帶走一片云彩”。且不說這用詞里面詩人的感情有何不同，單這形式便決定了這兩小節(jié)可以獨立作為一個層次，即作為詩的第一層和第三層。中間的部分(第2小節(jié)至第6小節(jié))與這兩個層次不同，沒有直接說“走了”，而是處于一種回憶狀態(tài)之中，描寫的大都是回憶中的景和情，所以它們可以合在一起作為一個層次，即作為詩的第二層。

　　聞一多先生在《詩的格律》中提出了詩應(yīng)具有音樂的美、繪畫的美和建筑的美的詩論，同樣是新月派詩人的徐志摩對聞一多先生的這“三美”主張付諸了創(chuàng)作實踐中，而《再別康橋》的三個層次的結(jié)構(gòu)形式便是一種典型的“建筑的美”，就猶如一塊色、香、味俱佳的分作上、中、下三層的“三明治”一樣——上、下層的原料大致是相同的，中間層是有別于上、下層的，也是最味美、最珍貴的一層，就如同徐志摩對康橋的那珍貴的回憶一樣。據(jù)此，便得出了《再別康橋》的結(jié)構(gòu)層次類似“三明治”結(jié)構(gòu)層次的說法。那么，在這“三明治”結(jié)構(gòu)形式之外和之內(nèi)的“意味”又是什么呢?

　　二、“三明治”結(jié)構(gòu)形式之外的意味——依依惜別之情

　　“三明治”結(jié)構(gòu)形式之外，也就是從整體上來說，詩人表達的主要是依依惜別之情。這一點，我們從詩的題目上便不難看出。首先，我們來看“再別” 二字。在《再別康橋》之前，徐志摩寫過另一首與康橋相離別的詩是《康橋再會吧》，這是他在1922年8月在英國留學(xué)結(jié)束即將返國前夕所作。同樣是離別，一個是“再會”，一個是“再別”，這里面包含的感情是不一樣的：“再會”是期待“再次會面”之意，雖是分別但含有希望，在詩的結(jié)尾，詩人也與康橋相約明年再相會——“我今去了，記好明春新楊梅上市時節(jié)，盼望我含笑歸來，再見吧，我愛的康橋。”從這些字眼里我們沒看到憂傷。而“再別”是“再次分別”的意思，是 “再會”之后的“再別”，而不是“再會”之后的“長相廝守”，曾經(jīng)的希望實現(xiàn)之后再次陷入分別的無奈，這里面涌動著詩人的情感波瀾，與第一次分別相比更有一種難舍難分，不忍離去。

　　其次，我們再來看“康橋”。余光中曾說：“和《偶然》一樣，這首《再別康橋》也是貌若灑脫而心實惆悵，只是《偶然》之惆悵乃因人而起，而《再別康橋》之惆悵乃因地而起。”此話中的“因地而起”便是指因為“康橋”的緣故。詩人與康橋有著很深厚的感情�？禈颍�即英國著名的劍橋大學(xué)所在地，1920 年10月—1922年8月，詩人曾游學(xué)于此。1928年，詩人故地重游，11月6日，在歸途的南中國海上，他吟成了這首傳世之作�？禈虮辉娙苏J為是他的 “生命的泉源”，是他的“精神依戀之鄉(xiāng)”(《康橋再會吧》)，他曾說：“我在康橋的日子可真是享福，深怕這輩子再也得不到那樣甜蜜的機會了……我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”由此可見，康橋在徐志摩心中的位置是何等重要。詩人把康橋看作是“生命的源泉”，看作他的第二故鄉(xiāng)——“精神依戀之鄉(xiāng)”，在心理距離上他和康橋很親很近，但現(xiàn)實的距離——康橋畢竟是英國倫敦的康橋——使他不能置身其中。直至 1928年再次來到康橋前，詩人與康橋的關(guān)系是心很近身很遠，這次故地重游，他才與康橋再次身心相會，但這只是短暫的“相會”，“再會”之后“再別”，所以是更加的依依不舍。

　　三、“三明治”結(jié)構(gòu)形式之內(nèi)的意味——詩人內(nèi)心情感在詩的三個層次中的發(fā)展變化

　　詩的第一層，詩人以“輕輕的”開頭，把“走”的情態(tài)先寫出來，接著又寫到“輕輕的來”，“輕輕的招手”，“輕輕的”足見詩人內(nèi)心之平靜平和，六年的世事滄桑使詩人變得成熟、穩(wěn)重。“作別西天的云彩”中的“云彩”給人以輕靈飄逸的感覺，也給人以純潔美麗的印象，所以“云彩”更加印證了詩人此時內(nèi)心的平靜，同時也為詩的第二層的情感表達做了鋪墊，因為在詩的第二層次，詩人緊接著主要描寫了他在康橋時的美好回憶——純潔的愛情和美好的理想。

　　第二層從全詩的第2小節(jié)開始至第6小節(jié)結(jié)束。詩的第2、3小節(jié)寫了康河“河畔的金柳”和“軟泥上的青荇”，前者像“夕陽中的新娘”，她的`“艷影”在詩人的“心頭蕩漾”，后者“在水底招搖”，以致于詩人也想做康河水波里的一條水草。這些都是康橋美好的自然景象。“詩人與大自然，永遠是一對最要好的朋友。”在康橋，“自然”成了徐志摩這個浪漫主義者膜拜的對象與自我的歸宿，正如他在《康橋再會吧》所寫的：“賴你和悅寧靜的環(huán)境，和圣潔歡樂的光陰，我心我智，方始經(jīng)爬梳洗滌，靈苗隨春草怒生，沐日月光輝，聽自然音樂，哺啜古今不朽——強半汝親栽育——的文藝精英”。在這美好景色的背后隱藏著一段曾經(jīng)美好的感情。“徐志摩在心靈受到創(chuàng)傷，感到寂寞與苦悶的時候，想到的朋友，首稱是他的康橋。”1921年10月，林徽因隨父從劍橋回國，這時候的徐志摩對林徽因已產(chǎn)生深厚的感情，此后的一年中，徐志摩在孤獨中品味著康橋的精靈。“康橋，對徐志摩來說，正是他的愛的圣地。他對林徽因的愛，與康橋是密切相關(guān)的。這樣，我們就有理由說，徐志摩對康橋的贊美，包含著他沒有明說的言外之意——是對他的愛情的歌頌。也就是說，康橋成了徐志摩對林徽因愛的一個象征，一個載體。”詩中的“新娘”、“艷影”、“柔波”等字眼不能不讓讀者想到女性的美和溫柔，而詩人在康橋讀書期間，與其關(guān)系最親密的女性當然是林徽因，所以我們說這兩小節(jié)對康橋美好自然景物的回憶，其實也是詩人對他與林徽因那段純潔美好愛情的回憶

　　詩的第4、5小節(jié)寫的是詩人在劍橋大學(xué)時的理想。1918年詩人胸懷抱負為尋求真理赴美留學(xué)。1920年，他改弦易轍，離開美國，放棄了唾手可得的哥倫比亞大學(xué)博士頭銜，來到英國，想認真地念點書。他在他的《我所知道的康橋》中也說到：“我擺脫了哥倫比亞大博士銜的引誘，買船漂過大西洋，想跟這位二十世紀的福祿泰爾認真念一點書。”從詩的4、5小節(jié)中“彩虹似的夢”，“尋夢”，“放歌”等都可看出詩人當時心中的美好理想和抱負。

　　詩的第6小節(jié)用一個“但”字使詩的意境出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，由回憶轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實，“沉默是今晚的康橋”。詩人曾經(jīng)在康橋里“放歌”，但今晚不能，因為“別離”，一切都變得沉默起來，這時候詩人的心情由回憶時的歡愉逐漸轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實離別的傷感。

　　第三層的詩句結(jié)構(gòu)與第一層的大體相同，不同的是第一層用了“輕輕”，第三層用了“悄悄”。“輕輕”說明來、去的狀態(tài)和心態(tài)，給人以平靜之感，而“悄悄”則給人一種詩人有意為之的感覺，他一個人悄悄的走了，不愿打擾他那“精神依戀之鄉(xiāng)”——康橋，讓他那往昔美好的情感和理想都留在他那“生命的源泉”，他“不帶走一片云彩”，他要回到現(xiàn)實中來，去面臨他和陸小曼那來之不易卻又讓他心碎的婚姻。徐志摩和陸小曼的戀愛是成功的，但他們的婚姻卻是失敗的。徐志摩為了滿足陸小曼的生活揮霍，他不得不為生計整日辛苦奔波，他自己也說：“最近這幾年生活不僅極平凡，簡直是到了枯窮的深處。”“你們不能過多地責備。我覺得我已是滿頭的血水……”。詩人1928年的這次游歷歐洲，是他短暫一生中的第三次出國，也是最后一次，這一次是為了“擺脫婚姻的陰影和愛情幻滅這一致命一擊帶來的傷痛，用考驗愛情的方式來挽救婚姻”。詩人“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”的看似瀟灑之舉動中隱含著他的現(xiàn)實生活的沉重，他要給自己輸入一份勇氣，以一種新的姿態(tài)來挑起這生活和情感的沉重，所以說這種瀟灑里面包含著一種說不出滋味的沉重，是沉重的瀟灑。

　　綜上所述，詩人內(nèi)心情感經(jīng)歷了平靜——歡愉——傷感——沉重的瀟灑曲線運動，這一曲線運動和詩的“三明治”結(jié)構(gòu)層次共同構(gòu)建了《再別康橋》隱形的和顯形的“建筑美”。徐志摩自己在《一個詩譯問題》一文中也說到：“詩的難處不單是他的形式，也不單是他的神韻，你得把神韻化進形式中去，像顏色化入水，又得把形式表現(xiàn)神韻，像玲瓏的香水瓶子盛香水。”徐志摩所說的“神韻”和貝爾所說的“意味”實質(zhì)上是一樣的。《再別康橋》的形式、意味可以說達到了水乳交融的境地。它的形式是“有意味的形式”，它那形式中的“意味”是詩人心靈的語言，值得大家去品味。

　　拓展閱讀：《再別康橋》背景

　　此詩作于徐志摩第三次歐游的歸國途中。時間是1928年11月6日，地點是中國海。但他這次重游康橋的時間，卻是在7月底的一個夏天。他是在英國哲學(xué)家伯特蘭·羅素家里逗留了一夜之后，事先誰也沒通知，就在一個晴朗的下午，一個人懷著砰砰直跳的激動心情，悄悄地到康橋來找他的英國朋友的。所謂“康橋”，現(xiàn)在通澤“劍橋’，即著名的劍橋大學(xué)所在地，是一個風景秀麗的地方。因徐志摩年輕時曾在此讀書、生活過，結(jié)識過許多英國朋友，故對此常懷有一股特殊的感情。遺憾的是，因他事先沒有聯(lián)系好，他所熟悉的英國朋友一個也不在，只有他所熟悉的康橋，在那里靜靜地等待著他。于是，他一個人就在他七八年前曾經(jīng)生活過的每一塊地方、每一個角落，靜靜地散起步來，那過去的一幕幕生活圖景，又重新在他的眼前展現(xiàn)…由于他當時比較忙，又趕著到達廷頓莊去會見另一位英國朋友，故未把這次感情的活動記錄下來。直到他乘船離開馬賽的歸國途中、面對洶涌的大海和遼闊的天空，才展紙執(zhí)筆，記下了這次重運康轎的切身感受。

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