淺談《醉翁亭記》藝術特色

　　導語：北宋文壇上，歐陽修的散文搖曳生姿、委婉從容、情韻雋永、珠聯(lián)璧合，歷來為名家稱道。其典范之作《醉翁亭記》以“醉”襯“樂”，委婉含蓄地抒發(fā)了作者遭貶后的政治報負和抑郁難遣的心境。下面和小編一起來談談歐陽修《醉翁亭記》的寫作特色。

　　一、移步換形，以虛托實

　　文章巧妙借鑒虛實相生這種表現手法，與之匹配采用“移步換形”，組合不同的空間場景，創(chuàng)下了恢宏之意境，空絕之文氣。首先，文章開篇設置一個多山的特定環(huán)境——滁州，為展現醉翁亭提供了一個廣闊、雄偉、綺麗的背景，以期達到“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”的藝術效果;接著宕開一筆，依據空間位置的轉換，先寫林壑尤美的西南諸峰，次寫蒼翠欲滴的瑯琊山、瀉于兩峰之間的釀泉、高居泉上凌空欲飛的流赤滴丹的醉翁亭，自然地道出命亭之意——“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”。如果說寫滁州是為寫醉翁亭張本，那么，寫醉翁亭就是為濃墨重彩渲染其四周之佳景伏筆。其次，作者通過對“日出”、“云歸”、“野芳”、“佳木”、“風霜”、“水落”等景致的描繪，準確、生動地展現了滁州山間朝暮四時的景色變幻。從表面看，仿佛是作者縱情山水、不理政事，實際上是作者仕途失意的表象而已。“山水之樂”是虛，“滁人之樂”是實，虛實相生，收到了“作者得于心，覽者會以意”的藝術效果。

　　二、以“醉”襯“樂”，環(huán)環(huán)相扣

　　文章從釋亭名入手，在描述醉翁亭周圍環(huán)境的基礎上，自然說出命名之意。由此道出“醉翁之意不在酒”這一微露主旨之筆。接著，借“山水之樂”設置了“滁人游”、“太守宴”、“眾賓歡”、“太守醉”四個特定的場景。“太守醉”是核心。太守為何會“醉”?是因眾賓歡;眾賓因何而歡?是因太守不事鋪張，不講究排場，酒菜皆取于當地，宴會甚是簡便，賓主無拘無束;太守因何而宴?是因治下的百姓安居樂業(yè)。由此，太守“與民同樂”的思想得以凸露。太守的“醉”是虛，太守因樂而“醉”是實，“醉”是表象，“樂”是實質，寫“醉”實為襯“樂”，兩者環(huán)環(huán)相扣，層層蓄勢，從而點明了文章的主旨，并抒發(fā)了作者遭貶后娛情山水以排遣抑郁的復雜感情和“處江湖之遠則憂其君”的政治抱負。

　　三、情景交融，相映生輝

　　文章從寫亭落筆，用“蔚然深秀”寫它的外觀，用“水聲潺潺”、“峰回路轉”寫它的豐姿，賞心悅目之慨系于筆端。接寫亭的近景，用“鳥翼”比喻高居泉上的醉翁亭，凌空欲飛不言而喻。然后借釋亭名直抒胸臆，道出 “醉翁之意不在酒”的名句，由此全文在景的烘托下奠定了抒情的基調。文中寫“日出”、“云歸”、“野芳”、“佳木”、“風霜”、“水落”這些自然之景，實為“滁人游”、“太守宴”、“眾賓歡”、“太守醉”的有機烘托，可以說，沒有上述自然之景，就沒有“滁人游”;“太守宴”、“眾賓歡”也無從談起;這種景中含情，情中融景的寫法，真正收到了寄情山水而無半點痕跡的高超的藝術境界。

　　四、平中寓情，奇明主旨

　　景奇在于烘托意境奇。分析這篇寫景敘事抒情的散文佳作，應把思想內容的分析與結構寫法的分析有機的結合起來。文章從山出泉，從泉出亭，從亭出景，從景出人，從人出樂，脈絡極其分明。開篇以山落筆，然后道出泉、亭、景、人這些日常之所見，本不為奇，然作者寫這些自然之物卻寓有用意，僅以課文第三段而論，在這幅游樂圖中，普普通通的滁人一呼一應，老少往來，歌聲唱和，如此興高采烈的場面，實為作者勵精圖治下滁人生活安定富足的'真實寫照。在這種安閑豐足的背景下，太守與賓客出游而不事鋪張，不講排場——魚、酒、肴、蔌俱取之當地;行酒令、投壺、下棋而無絲竹管弦之賀，實在難能可貴，于此反映了作者“飲少輒醉”的真正原因不在酒，而在滁人“安此豐年之樂”，自己亦能同其樂也，至此，文章的主旨可謂不說自明了。當然，“與民同樂”是全篇的主旨，但我們也應看到作者由于政治上遭到貶謫產生的復雜抑郁的心情，他縱情山水決非其本意，而僅是以此從側面顯示自己治下政治清明的景象，表達他“與民同樂”的政治抱負�？梢�，太守縱情山水不是消極遁世，而是其勵精圖治后“與民同樂”的欣慰之為。

　　五、語言出色，格調清麗

　　《醉翁亭記》的語言極有特色，格調清麗，遣詞凝練， 音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂美。

　　首先，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富。最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時代和后來的作家所用，例如 蘇軾在著名的《 后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞。又由于作者用詞精當，詞句的概括內容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強、規(guī)范性高的成語，發(fā)揮了它們的引申意義。

　　其次，《醉翁亭記》的語言凝練精粹，晶瑩潤暢。這是作者善于觀察事物，精辟地捕捉對象的本質特征并加以提煉的結果。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝。”林、巖、晨氣、暮靄，均是山間習見之物，以此下筆，切景切境。同時，“出”“開”聯(lián)屬，“開”是“出”的后果。“歸”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提。動詞的出神入化，互為因果，使變化著的山景逼真欲現，恍若在即。又如寫四季景物，作者獨到地捕捉了富有季節(jié)特點的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到，精確熨貼。再如“樹木陰翳，鳴聲上下”，前句寫色，后句傳聲，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現無遺。還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風貌便畫出來活像鳥兒展翅，凌空欲飛。濾沏文詞水分，濃縮語言容量，使之片言能明百意，只字足敵萬語，達到妙造精工的地步。

　　再次，《醉翁亭記》的語言抑揚抗墜，鏗鏘悅耳。全文幾乎用“也”收束句尾，又一貫通篇，毫無贅煩之弊，反有靈動之妙，具有一唱三嘆的風韻。它雖是散文，但借用了詩的語言表現形式，散中有整，參差多變。他安排了不少對句，使句式整飭工穩(wěn)。

　　作者雖受駢文影響，但非食而不化，乃是有所創(chuàng)造，融化到筆底，又自然天成。不做作，不矯飾。

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