電影批評(píng)閱讀題目附答案

　　閱讀下文，完成第1－5題。（15分）

　�、僭陔娪袄碚撆c批評(píng)兩者中，后者與電影實(shí)踐（生產(chǎn)與傳播）的關(guān)系更為緊密，因而電影批評(píng)的有效性更多是建立在它能否對(duì)電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問(wèn)題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng)，以及能否對(duì)電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋。如果從這兩個(gè)方面來(lái)衡量當(dāng)下中國(guó)電影批評(píng)，我們認(rèn)為目前中國(guó)電影批評(píng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于電影實(shí)踐的發(fā)展。

　　②當(dāng)代電影實(shí)踐發(fā)展一個(gè)最為顯著的趨勢(shì)，就是電影市場(chǎng)分眾化。針對(duì)不同的目標(biāo)市場(chǎng)，電影會(huì)選擇不同的生產(chǎn)與營(yíng)銷策略，最終導(dǎo)致各異其趣的電影美學(xué)風(fēng)貌。譬如說(shuō)，目前中國(guó)電影產(chǎn)品形態(tài)，按照投資規(guī)模可以被分成三種不同類型，第一種是所謂“大片”，投資規(guī)模通常在八千萬(wàn)到一億元人民幣以上；第二種是中等成本影片，投資規(guī)模一般以千萬(wàn)元計(jì)；第三種是小成本影片，投資規(guī)模以百萬(wàn)元計(jì)。這三類影片目標(biāo)市場(chǎng)可能完全不同。大片投資巨大，單靠國(guó)內(nèi)市場(chǎng)無(wú)法收回成本，必須借助海外發(fā)行商在全球主流院線發(fā)行。這個(gè)目標(biāo)市場(chǎng)實(shí)際上已經(jīng)先在地規(guī)定了影片的類型樣式和美學(xué)風(fēng)格，比如大片通常會(huì)啟用一些中國(guó)背景但具有較高國(guó)際知名度的明星；通常會(huì)采用動(dòng)作片、功夫片的類型模式；通常以一種更容易被跨國(guó)觀眾理解和接受的視角展開(kāi)敘事等等。相比較而言，那些投資額度在一二百萬(wàn)的小成本影片，它們的發(fā)行渠道一般集中在電視播映權(quán)、音像制品、網(wǎng)絡(luò)播映、國(guó)際電影節(jié)、影展、海外藝術(shù)片市場(chǎng)等方面。這類影片通常沒(méi)有一線明星，制作技術(shù)含量比較常規(guī)和低端、但比較注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格和題材、敘事的獨(dú)特性。

　�、廴�類影片對(duì)國(guó)家電影工業(yè)和市場(chǎng)都有各自的貢獻(xiàn)，同時(shí)也都存在明顯的不足。比如大片目前是國(guó)內(nèi)票房的主要支撐，但藝術(shù)原創(chuàng)性比較差；而小成本影片普遍制作質(zhì)量低下，少有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，但也有少量藝術(shù)水準(zhǔn)高的小成本影片能夠?qū)覍以趪?guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。如何評(píng)價(jià)這些影片對(duì)中國(guó)電影工業(yè)、市場(chǎng)與電影文化的作用，如何看待它們之間的相互關(guān)系，采用何種認(rèn)識(shí)角度對(duì)它們進(jìn)行文化與美學(xué)分析，便成為擺在當(dāng)代電影批評(píng)家面前亟待解決的課題。

　�、艿�目前的電影批評(píng)對(duì)上述問(wèn)題缺乏具有建設(shè)性的理論回應(yīng)，與電影實(shí)踐存在嚴(yán)重脫節(jié)。具體表現(xiàn)就在于電影批評(píng)無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)分眾化趨勢(shì)；用一種單一的標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場(chǎng)定位的影片。比如說(shuō)，大量針對(duì)大片的批評(píng)比較偏激，完全不考慮大片對(duì)當(dāng)下電影票房的拉動(dòng)和對(duì)整個(gè)電影工業(yè)的支撐，也不考慮目標(biāo)市場(chǎng)定位與資本力量對(duì)影片美學(xué)風(fēng)格與類型的主導(dǎo)作用，而是單純從美學(xué)、藝術(shù)角度對(duì)大片進(jìn)行指責(zé)，將大片與中小成本影片對(duì)立起來(lái)，認(rèn)為是大片霸占了過(guò)多社會(huì)資源，導(dǎo)致中小成本影片創(chuàng)作乏力，并以此為理由提出要終止大片的生產(chǎn)等等。

　�、菰俦热�，近一兩年，某些批評(píng)家由于看到《三峽好人》、《圖雅的婚事》等少數(shù)幾部小成本影片在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，以及《瘋狂的石頭》取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，便對(duì)小成本影片報(bào)以盲目樂(lè)觀，認(rèn)為中國(guó)電影的希望盡在小成本影片上面。他們完全忽略了一個(gè)事實(shí)，就是中國(guó)每年生產(chǎn)的大部分小成本影片根本不具有任何市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

　�、奕绻�說(shuō)上述兩類影片多少還有輿論關(guān)注，那么，中等成本影片的未來(lái)發(fā)展，則幾乎成了被人忘卻的話題。實(shí)際上，就電影市場(chǎng)發(fā)展的一般規(guī)律而言，這類中等成本的影片，至少在數(shù)量上應(yīng)該成為電影市場(chǎng)的主體，但目前中國(guó)恰恰在這種影片的生產(chǎn)和發(fā)行上處于相對(duì)滯后的位置。

　�、弋�(dāng)代電影批評(píng)的錯(cuò)位和失序是相當(dāng)嚴(yán)重的問(wèn)題。中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型期原本需要批評(píng)作為提醒和撥正航向的輔助，然而，隨著電影實(shí)踐的.發(fā)展，批評(píng)的落伍和對(duì)批評(píng)的無(wú)動(dòng)于衷卻與日俱增。沒(méi)有正確批評(píng)的文化藝術(shù)是難得有進(jìn)展的可能，可惜，我們還能看到多少常態(tài)的批評(píng)和建設(shè)性的批評(píng)出現(xiàn)？批評(píng)成了批評(píng)家的自說(shuō)自話，電影批評(píng)在總體電影文化中的位置越來(lái)越被邊緣化。

　　1．作者認(rèn)為，有效的電影批評(píng)是指（2分）

　�。�1）＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　�。�2）＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　2．下面對(duì)中國(guó)電影“目標(biāo)市場(chǎng)”的介紹符合文意的一項(xiàng)是＿＿＿＿（2分）

　　A．“大片”只能借助發(fā)行商在海外主流院線發(fā)行。

　　B．中等成本影片在數(shù)量上已成為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的主體。

　　C．小成本影片注重導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格因而擁有更廣泛的市場(chǎng)。

　　D．目標(biāo)市場(chǎng)決定影片的生產(chǎn)營(yíng)銷策略、類型樣式和美學(xué)風(fēng)格。

　　3．④、⑤兩段所舉電影批評(píng)的例子，是為了說(shuō)明（3分）

　�。撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸撸�

　　4．第⑦段中“電影批評(píng)在總體電影文化中的位置越來(lái)越被邊緣化”的含義是（3分）

　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　5．根據(jù)文意，對(duì)三類電影發(fā)展的建設(shè)性意見(jiàn)應(yīng)為（5分）

　�。�1）大片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　（2）中等成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　�。�3）小成本影片：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

　　參考答案：

　　1．（1）對(duì)電影實(shí)踐中不斷產(chǎn)生的新問(wèn)題進(jìn)行建設(shè)性回應(yīng) （2）對(duì)電影現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理闡釋（2分） 2．D（2分） 3．電影批評(píng)無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)分眾化趨勢(shì)，用單一標(biāo)準(zhǔn)要求不同目標(biāo)市場(chǎng)定位的影片。（3分） 4．電影批評(píng)越來(lái)越落后于電影實(shí)踐的發(fā)展，電影業(yè)對(duì)批評(píng)的無(wú)動(dòng)于衷卻與日俱增。（答出一點(diǎn)得2分，答出兩點(diǎn)得3分） 5．（1）提高大片的藝術(shù)原創(chuàng)性（2）加強(qiáng)中等成本影片的生產(chǎn)和發(fā)行（3）提高小成本影片的制作質(zhì)量和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力（共5分）

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