古代的屏風閱讀題及答案
屏風歷來是我國室內(nèi)的主要器具之一。我國古代建筑大都是土木結構的院落形式,不如今世鋼筋水泥房屋那么嚴緊。為了擋風,古人開始制造屏風這種家具。除了擋風之外,屏風還是建筑物中可以移動的精巧斷隔,有的在床后安置屏風,亦作倚靠或掛置什物之用。紫禁城太和殿(俗稱金鑾殿)正中的寶座上,設有雕龍髹金大椅,椅后擺著雕龍髹金屏風。這樣陳設,不僅可以御風,又能增加御座的莊重肅穆氣氛。由于屏風常擺設在室內(nèi)明顯的位置上,人們在屏風本身的美化和裝飾上下過許多功夫,因此它逐漸發(fā)展成為我國傳統(tǒng)的具有使用價值的著名手工藝品之一。
屏風有插屏和圍屏之分。插屏多是單扇的,圍屏則有多扇組成,少則二扇,多則十二扇,能隨意折疊,可寬可窄,使用方便。制作屏風,一般采用木板,或以木料為骨,蒙上絲織品作為屏面,用石、套或金屬等其他材料作柱基。屏面飾以各種彩繪,或鑲嵌不同題材的圖畫,也有全素的屏風。帝王貴族們使用的屏風,用材尤其珍貴,做工精細,畫面豐富多彩,瑰麗奪目。據(jù)史書記載,在西漢皇室的宮廷里,曾使用過璀璨斑斕的云母屏風、琉璃屏風和雜玉龜甲屏風等!短綇V記·奢侈·趙飛燕》稱,西漢成帝時,皇后趙飛燕,向以揮霍無度聞名于世,有一次臣下向她進獻三十五種貢品,其中就包括云母屏風和琉璃屏風。后世還出現(xiàn)有琺瑯屏風、象牙屏風等等。這些屏風價值連城,多為統(tǒng)治階級專用的奢侈品。所以《鹽鐵論·散不足》說,“一杯棬用百人之力,一屏風就萬人之功。”
在我國,屏風的使用雖然已有幾千年的歷史,但留存的實物甚少。1972年湖南省長沙馬王堆一號漢墓出土的屏風,可說是現(xiàn)在見到的我國最早最完整的屏風實物。這是一具彩繪漆插屏,木胎,長方形,通高62厘米。屏板長72厘米,寬58厘米,厚2.5厘米。屏板下安有兩個承托的足 座。屏面髹漆,一面紅漆地上滿繪淺綠色油彩,中心繪一谷紋圓璧,周圍繪幾何形方連紋,邊緣髹黑漆地,朱繪菱形圖案。另一面髹黑漆地,以紅、綠、灰三色油彩繪云紋和龍紋。但見一條游龍飛舞于長空之中,昂首張口,騰云遣霧,體態(tài)輕盈矯健,形象神奇生動,富有想象力和藝術魅力。綠色龍身,丹赤鱗和爪,邊緣菱形圖案呈朱紅色,色調(diào)醒目鮮艷,畫工技巧高超,落筆瀟灑利落,剛?cè)峤Y合,奔放有力。
說起古代實用屏風,則要推1966年出土的山西大同石家寨司馬金龍墓的一架漆畫屏風。這是南北朝后期魏太和八年(484)以前的.作品,大部分已經(jīng)朽毀了,所余五塊屏板還比較完整。板高約八十厘米,還有四件淺灰 色細砂石精雕的小柱礎,每個高十六點五厘米。如果復原起來,可能是一具四尺屏風,其形狀不同于馬王堆一號漢墓出土的插屏,而是可供一人使用的設置在床頭的圍屏。
紫禁城宮殿里每個殿堂上的寶座后面,幾乎都設有屏風,如“紫檀嵌黃楊木雕云龍屏風”“乾隆牙雕山水人物染色圍屏”“雕龍髹金屏風”等都是清代極為珍貴的工藝品。屏面上的紋飾更是巧奪天工,美不勝收,有浮雕的云龍紋,有鑲嵌和刺繡的花鳥、山水、人物等各種圖案。它們是我國古代屏風的精品,集中反映了我國手工藝的高度水平。
1、 本文介紹了有關屏風的哪些知識?————————————————————————————————。
2、 第一段舉紫禁城設屏風的例子目的是為了說明—————————————————————————。
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4、 第二段中引用史書的目的是——————————————。
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6、 揣摩下列加點詞語的表達作用
、牌溜L歷來是我國室內(nèi)的主要器具之一!
、浦谱髌溜L,一般采用木板!。
⑶1972年湖南省長沙馬王堆一號漢墓出土的屏風,可說是現(xiàn)在見到的我國最早最完整的屏風實物!。
⑷紫 禁城宮殿里每個殿堂上的寶座后面,幾乎都設有屏風。——————————。
答案:
1、介紹了屏風的作用、類型、制作、歷史及所取得 的成就。
2、屏風的作用:不僅可以御風,又能增加御座的莊重肅穆氣氛。
3、主要運用了分類別的說明方法。作用是使所說明的內(nèi)容條理清晰,給人留下清晰的印象。
4、說明帝王貴族們使用的屏風,用材尤其珍貴,做工精細,畫面豐富多彩,瑰麗奪目。
5、舉例子、列數(shù)字、作比較。
6、⑴“主要”“之一”說明屏風的重要性,但它只是其中一種,不排除有別的器具。表述非常嚴密。
、啤耙话恪毕拗屏朔秶,不排除特殊情況,用語很有分寸。
、恰翱烧f是”是從程度上限定,“現(xiàn)在”是從時間上限定,這樣才符合實際情況。
、取皫缀酢北硎境潭,說明屏風之普遍,但也有極少數(shù)不設屏風的,用語留有余地,很準確、很嚴密。
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