《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》閱讀答案及翻譯賞析
蘇軾《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》
山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央②。
崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長③。
客舟何處來，棹歌中流聲抑揚(yáng)。
沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂④。
峨峨兩煙鬟⑤，曉鏡開新妝⑥。
舟中賈客莫漫狂⑦，小姑前年嫁彭郎⑧。
注釋
�、倮钏加�(xùn)：唐代著名山水畫家，山水畫的創(chuàng)始人。他是唐朝的宗室，開元（唐玄宗年號，公元713—741年）間官至右武衛(wèi)大將軍�！缎绿茣�、《舊唐書》均有傳。他的山水畫被稱為“李將軍山水”。
�、诖蠊滦」拢褐复蠊律�、小孤山。兩山屹立江中，遙遙相對。大孤山在今江西九江東南鄱陽湖中，一峰獨(dú)峙；小孤山在今江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南的江水中。
�、蹟v：刺，直刺。
�、艿桶海焊咭坏�，起伏不定。
⑤峨峨：高聳的樣子。這句以女子的發(fā)髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒。
�、蕖皶早R”句以婦女的梳妝鏡比喻江面、湖面。
�、哔Z（gǔ）客：商人。
⑧小姑：指小孤山。彭郎：即彭浪磯，在小孤山對面。這兩句說，船上的商人舉止不要輕狂，美麗的小姑早已嫁給彭郎了。這里形容江山秀美，人們不能自禁其愛。當(dāng)?shù)孛耖g就有彭郎是小姑之夫的傳說。
�、� 下列對本詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A. 詩歌起筆兩句“山蒼蒼，水茫�！�，展現(xiàn)出山水蒼茫的畫面，把讀者自然引入畫境。
B. 大小孤山四面環(huán)水，詩人連用“崩”“去”“攙”等幾個(gè)詞語，展現(xiàn)了“孤山”之險(xiǎn)。
C.“沙平風(fēng)軟”兩句，寫江風(fēng)輕柔，江波起伏，大小孤山仿佛隨小舟在江上起伏低昂。
D. 詩歌最后兩句勸誡舟中的商人不要輕狂侮慢，勿對已作他人婦的江中美女心存幻想。
②“峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝”描寫江中的大小孤山，別有情趣。請對這兩句詩作簡要賞析。
參考答案：
�、伲�3分）D
�、冢�5分）
這兩句詩運(yùn)用了比喻、擬人的手法（1分），把大小孤山比喻成兩位美人，她們發(fā)髻高聳，仿佛正在以水為鏡，梳妝打扮（分析詩句2分），寫出了大小孤山的清麗秀美（或“使靜態(tài)的畫面具有動態(tài)的美感”）（1分），使客觀的自然充滿了人的情趣（1分）。
3、請從 “虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩。
答：江水茫茫．孤島險(xiǎn)絕 ．島上山峻路險(xiǎn)，古木參天，船帆點(diǎn)點(diǎn)，這是畫景，是寫實(shí)。在欣賞繪畫的過程中．蘇軾仿佛感覺在水上行舟 ，“沙平風(fēng)軟望不到，孤 山久與船低昂”．設(shè)想江面行舟上的客商一定會為眼前美景所 陶醉，以至忘乎所 以，于是戲謔 說小姑前年已嫁彭郎了，這是寫虛、靜態(tài)的畫船(實(shí))與動態(tài)的波濤及孤山(虛 )，無聲的畫船（實(shí)） 配上猿啼烏嗚和抑揚(yáng)的歌聲(虛) ，既有視覺實(shí) ，又有聽覺虛 ，虛實(shí) 相生 ．深化 了畫圖的意境 ，給人以美的享受.
翻譯
山色蔥蘢，煙水渺茫，大小二孤山，聳立江水中央。
崖高險(xiǎn)絕，猿鳥不度，喬木破空。
有客舟從那里而來，槳聲流水間船身抑揚(yáng)。
沙灘平坦，微風(fēng)徐來，望客不見，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
兩山如發(fā)髻屹立，正對江水之境，二美梳弄新妝。
船中商賈，切莫輕佻，小姑前年，已嫁彭郎。
背景
李思訓(xùn)是中國“北宗”山水畫的創(chuàng)始人。他曾在江都（今屬江蘇揚(yáng)州）、益州（州治在今四川成都）做過官，一路上，長江風(fēng)景是他親身觀賞過的，此畫即使不是對景寫生，畫中景色也是經(jīng)過畫家靈敏的眼光取得了印象的，和向壁虛構(gòu)和對前人山水的臨摹不同。詩中所敘的“大孤小孤”在江西境內(nèi)，兩山遙遙相對�！把卤馈眱删�，極寫山勢險(xiǎn)峻，喬木蒼然，是為畫面最惹眼的中心�！翱椭邸币韵滤木�，寫畫中小船，直如詩人身在畫境之中，忽聞棹歌，不覺船之驟至。更進(jìn)一步，詩人儼然進(jìn)入了小舟之中，親自體會著船在江上低昂浮泛之勢。詩人曾有《出穎口初見淮山是日至壽州》一詩，其頷聯(lián)“長淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂”，和第七句“波平風(fēng)軟望不到”，與這首詩的“沙平”兩句，上下只改動了兩個(gè)字，可見這兩句是他舟行時(shí)親身體會而獲得的得意之句，重又用于這首題畫詩上。至此，畫面上所見的已完全寫畢，照一般題畫詩的慣例，應(yīng)該是發(fā)表點(diǎn)評價(jià)，或?qū)Ξ嬌系木拔锇l(fā)點(diǎn)感嘆了，但蘇軾卻異軍突起地用了一個(gè)特別的結(jié)束法，引入了有關(guān)畫中風(fēng)景的當(dāng)?shù)孛耖g故事，使詩篇更加余音裊裊。
小孤山狀如女子的發(fā)髻，故俗名髻山。小孤山又訛音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪磯，民間將“澎浪”諧轉(zhuǎn)為“彭郎”，說彭郎是小姑的夫婿。南唐時(shí)，陳致雍曾有請改大姑、小姑廟中婦女神像的奏疏，吳曾《能改齋漫錄》載有此事，可見民間流傳的神幻故事已定型為一種神祇的祀典。蘇軾將江面和湖面喻為“曉鏡”，將大小孤山比作在曉鏡里梳妝的女子的發(fā)髻，正是從民間故事而來�！爸壑匈Z客”兩句，與畫中“客舟”呼應(yīng)，遂使畫中事物和民間故事融成一體，以當(dāng)?shù)氐拿耖g故事豐富了畫境，實(shí)際上是對李思訓(xùn)作品的肯定。而這一肯定卻不露痕跡。清人方東樹《昭昧詹言》評此詩時(shí)，稱其“神完氣足，遒轉(zhuǎn)空妙”。“空妙”的品評，對詩的結(jié)尾，恰切之至。
賞析：
這首題畫詩，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時(shí)創(chuàng)作的。題中李思訓(xùn)，唐代著名畫家，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍，世稱李將軍。他的山水畫多以青綠勝，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人。宋代《宣和畫譜》評其畫：“皆超絕，尤工山石林泉，筆格遒勁，得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀。”可見他的著色山水畫同王維的.水墨寫意山水也有相似之處，都重視意境創(chuàng)造，使畫中有詩。蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》早己不存，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水，頗有郁勃、恢宏的盛唐氣象，相傳是李思訓(xùn)墨寶。[4]
詩意解析
這首詩構(gòu)思縝密，章法嚴(yán)整，層次分明。依其詩意的進(jìn)展，可分為三段。開頭五句為第一段，描繪長江和絕島，是對這幅畫內(nèi)容的總概括。“山蒼蒼，水茫�！�，展現(xiàn)山色蒼蒼，水光茫茫，點(diǎn)明這是一幅青綠色的平遠(yuǎn)山水，而且畫面浩淼空闊。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江兩九江市東南鄱陽湖中，四面洪濤，一峰獨(dú)峙；小孤山在江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南，屹立江中，與大孤山遙遙相對。蘇軾說二山皆在“江中央”，可知李思訓(xùn)所畫的未必就是大小孤山，而是蘇軾在觀畫中感到這兩個(gè)絕島的形狀與位置同大小孤山相似，遂想象它們就是大小孤山，并以此展開詩的藝術(shù)構(gòu)思，為詩的奇妙結(jié)尾埋下伏筆�！把卤馈眱删渚唧w描寫“絕島”即大小孤山，這是畫面的中心。這兩座山四面環(huán)水，山勢險(xiǎn)峻，山上叢林茂密，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立，直插云端。德國文藝?yán)碚摷也诵猎凇独瓓W孔——論畫與詩的界限》一書中說：“詩描繪物體，只通過運(yùn)動去暗示。詩人的妙技在于把可以眼見的特征化為運(yùn)動�！碧K軾兼擅詩畫，對詩畫各自的藝術(shù)特長和局限有深刻的體會，因此他描繪長江上的這兩個(gè)絕島，不作靜態(tài)的刻劃，而是通過運(yùn)動去暗示和展現(xiàn)�！把卤馈�，寫山崖太陡峭而引發(fā)崩塌；“路絕”，寫山石滾落，堵塞了道路；“猿鳥去”，寫猿鳥驚惶四散，消失在深林中�！皵v”(chàn)，刺，插入，這個(gè)動詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動態(tài)和氣勢。畫幅上并沒有猿鳥，但詩人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”，仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進(jìn)了密林，這是詩人靈心虛構(gòu)、無中生有的妙筆。
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