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海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活（精選15篇）
當品味完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？為此就要認真思考觀后感如何寫了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編為大家收集的海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇1
Lee的形象總是伴隨著冬天。他是一個嚴肅的、粗魯?shù)�、沉浸在無數(shù)的工作和積雪中的男人。他的居所簡陋到極致，他不奢求愛情，不追求工作的成功，他的生活只由重復的工作和酒精所構(gòu)成。在未揭露真相前，他給人的感覺是一個已經(jīng)忘記如何生活的平庸的人。我們的生活中充斥著這種人。所以實際上，這部電影逐層剝開的是這種平庸背后的故事，那些我們習以為常的表面下的真實。正因為這種人的常見，這部電影才如此深入生活的核心，才會給我們一種痛苦卻真實的感受。
一開始，平庸的Lee因為哥哥的死亡而被迫回到家鄉(xiāng)曼徹斯特，接受侄子Patrick的監(jiān)護權(quán)。他必須回到那個他不小心引發(fā)火災使兒女死亡，家庭崩析的地方，他一直想要逃避的地方。當他踏上那條路的時候，過去的回憶開始以碎片的形式不斷閃回，一些平靜的片段，在影片的推進過程中悄無聲息的出現(xiàn)、消失。這樣的處理方式使得這些原本浸透痛苦的回憶被弱化了，就像是一些生命中不足為奇的的細節(jié)。這些片段給我們的感覺是，痛苦就像一座巨大的冰山，它只露出一小部分，剩下的都悄無聲息的掩藏在生活的深水下。
這讓我們感覺到生活的不可抗拒。痛苦的陰影也許一直在自己身上遮蔽著，但在其他人的眼里，這份陰影會逐漸被生活取代。你能看到這個過程是如何清晰地發(fā)生，到最后你自己的痛苦變成一個只屬于自己的乏善可陳的蒼白故事，或者到最后連自己也無力描述。生活給我們的無力感在Lee身上得到了淋漓盡致的詮釋。隨著故事的展開，無力感和渺小感在放大，而Lee的形象正在逐漸變成同樣無力的我們。
Lee的遭遇是沉痛的。即使時間逐漸掩埋了它，那份負疚感始終在Lee的心里燃燒，一直燒下去，一直出現(xiàn)在他的生活里。而他無力抗拒生活。哥哥的死亡逼迫他返鄉(xiāng)，逼迫他直面自己，逼迫他在冷漠的世界中去發(fā)現(xiàn)自己——并不是治愈自己。
加繆說過，重要的不是治愈，而是帶著病痛活下去。因為在很多時候，所謂的時間良藥并不起作用，我們需要的是在痛苦與生活間找到一個平衡。逃避也好，墮落也好，我們需要讓自己繼續(xù)生活下去，我們無力毀壞生活，便只有投身生活的滾滾洪流。
Lee偶遇前妻Randi的.時候，Randi哭泣著說，他的心已經(jīng)碎了。而Lee的反應是壓抑著自己，拒絕與她的交流。而在影片的結(jié)局，一切看似回到了原點——Lee對Patrick說：“我走不出來了，我也不想走出來了。”
但是，在我看來，他找到了一種更好的承認痛苦的方式。至少他終于開始學平庸地生活，即使永遠走不出來。
很多時候，生活使我們無計可施。這才是真實的生活，我們既想逃離，又與它密不可分。生活的慣性無比強大，當沒有能力徹底解除的時候，我們只能學會做一個平庸的人，學習生活，接受它，接受自己的挫敗與無力，這才是我們必須經(jīng)歷、必須學會的。
我們必須學會對生活裝出欣然同意的樣子，我們不得不�；蛟缁蜻t，總會學會如何平庸地生活。那一刻，才是我們了解生活的開始。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇2
連寫好幾篇文章了，但要把自己心中所想準確地表達出來，仍感覺吃力。文字化的東西在退變，人們越來越樂于接受影音化的東西。后者接受起來更直接更容易。同樣一本書和以此拍成的電影，越來越多的人愿意接受后者。后者有太多種強大的可以用來借助表達的工具，尤其是音樂，一部好的影視作品，音樂發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，而前者僅僅只能用文字一種表達方式，這對文字表達能力的要求得有多高。也許出于懷舊，我仍然比較鐘情于文字化的東西，畢竟文字是普通人用于表達自己最簡單實用的工具。
還是試試來寫寫《海邊的曼徹斯特》這部電影吧
電影給我的感覺就是復制了我們生活中的一段，大多數(shù)人普通的生活。男主角是個普通的清潔工管道工，周圍的親戚朋友也全都是我們生活中常見的普通人，出事了的哥哥，酗酒的嫂子，正處青春期的侄子...生活中各種各樣的問題。奇怪的是高明的導演不知用的.什么法子把這段普通人的生活演繹的引人入勝，讓我不知不覺地陷進去，陷進去，一次又一次淚流滿面。
看過電影的人會說，怎么會是大多數(shù)人的正常生活呢？有幾個人經(jīng)歷過男主經(jīng)歷的那場火災，因此失去三個可愛的孩子，因此婚姻也隨同破碎，心也都碎了。并且這場火災是由男主自己無意失誤所造成的。一個讓人心碎的事件。這是這個故事的震源。我是認為故事為突顯所要表達的內(nèi)涵，才使震源更具有沖擊力。
從此，男主就同悲傷如影相隨。過去的回憶時時侵入到他的生活，占領他的情緒，他自閉冷漠麻木，一次次失控抓狂自虐。但同時他又得在生活中去處理各種各樣的事，他邊受著悲傷的折磨邊背負起生活中的責任。但也就是在處理生活的這些瑣事雜事的過程，時間，慢慢使他回歸到正常的生活中。在故事的結(jié)尾，風和日麗里，搖擺的船上，男主享受著和煦的海風，臉上終于有了笑容。這就是生活，有傷害也有回饋。
故事中，男主麻木地向警察敘述完事件的經(jīng)過后，突然拔起警察的配槍沖自己的腦袋扳機時，我流淚了。當已經(jīng)走出來的男主的前妻試圖寬慰他，她說，她知道，她和他一樣心都碎了，我流淚了；當他侄兒不理解男主又一次在酒吧尋茲鬧事被打的鼻青臉腫，而后在他叔房間突然看到那三個孩子的照片楞在那里時，我流淚了。誰的生活沒有不如意？誰的生活沒經(jīng)歷過小震源，多少人在深夜獨自飲泣，然后太陽升起后依然笑容燦爛，多少人一邊流淚一邊在雨中奔跑，多少人一邊不想活了一邊又努力地活著，佳緣上的朋友們哪個不是背后獨自舔著傷口然后以堅強的笑容面對世人，只要我們沒被炸死，我們還得爬起來繼續(xù)生活，《至暗時刻》結(jié)尾處有一句溫斯頓.丘吉爾的話“沒有最終的成功，也沒有致命的失敗，最可貴的是繼續(xù)前進的勇氣“
但有些悲傷注定不會被忘掉，它永遠在那里，在你心的一角，然后，時不時地，時不時地，像鳥兒的翅膀飛過你的腦海。
這部電影的監(jiān)制是大名鼎鼎的《諜影重重》的主演馬特.達蒙，他本來要擔任這角色，但因為當時他要去拍攝《火星救援》（也是一部好看的片子），而只好把這個角色讓給了卡西阿弗萊克，我覺得讓對了，雖然他們都屬那種沉默中暗含張力的氣質(zhì)，但卡西阿弗萊克更適合這個角色，因為他生動地演繹了一雙空洞無助麻木的眼神，而這個先天條件不是馬特達蒙具有的。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇3
今天和大家分享的電影《海邊的曼徹斯特》，講述的是一名頹廢壓抑的修理工李在得知哥哥喬伊去世之后，趕回故鄉(xiāng)曼切斯特處理其后事并引發(fā)了自己一系列回憶的故事。
影片圍繞著李與哥哥的兒子帕特里克展開，李被指定為帕特里克的監(jiān)護人，而曼切斯特埋葬著李的一段絕望回憶，因為他的失誤讓兩個女兒葬身火海，妻子也因此離開了他，所以他不愿在這片傷心地久留。而帕特里克卻并不想離開曼切斯特，兩人之間的矛盾由此展開。
李的過去與現(xiàn)實這兩條故事線在電影中穿插并行，大量的海景和雪，孤獨的船只遠行，暴躁的男人無奈，沒有和傷痕講和。
“I can't beat it.”
大多數(shù)時候，人們總是說，熬過去，會好，加油，就像我也時常這樣對自己說。但最痛苦的往往只有自己感知，我誠然不曾經(jīng)歷電影中如此至深的痛苦，也慶幸自己沒有，但也曾在深夜掉入黑洞，脆弱到仿佛只要被戳一下就可以立馬哭出來。
沒有人戳我那一下，我也就認真忍住，成人的世界里沒有什么過不去的坎，就像我在這一秒感知痛苦，睡過一覺便也會好很多。而我也很少向別人說，很奇怪，有些情緒一旦說出口就變得矯情，像長在樹上的.綠色青苔，生長時迅速綿密，讓你不能呼吸，但在外人看來卻麻密惡心。它無法被壓平，也無法被除去，卻可以和你共生在一起，不影響你承接陽光時的喜悅，也在落雨時為你接住雨滴。
每個人或多或少都會有一些傷口，而現(xiàn)在我并不打算勸你好起來。正視苦痛也是對其的一種尊重，而受到尊重的情感往往也不會太害你。
想起以前聽到你說“你無法理解我的痛苦”的時候總想盡力去理解，也勸過你不要太過矯情，但現(xiàn)在我開始明白，確實沒有一個人能對任何一個人感同身受，就像你曾說，同一把刀落在兩人面前，一人看到僥幸逃生的自己，一人看到被刀擊中的母親。世間的痛苦太多，我不能理解每一種，如果可以重來一次，我愿意和你的痛苦站在一起。不說會好的，不說沒關(guān)系，只是和你站在一起。
我又想起陪你罰站時背靠的那個木門，午休，雪落，冷風，紫唇。你說讓我閉上眼睛把耳朵靠在木門上取暖，問我有沒有聽見木門里轟隆隆的聲音。
“木門里有轟隆隆的風，木屑們被吹著走，而木頭小人們卻可以挑著眼淚一點一點地在獨木橋上走，小人們的眼淚讓他們穩(wěn)重，所以痛苦是很重要的事情。它讓小人們?yōu)槿耍x予它靈魂和信仰，而不是可以被隨意吹走的木屑�！�
我睜開眼睛，耳朵并沒有變暖一點，我看見你嘴角的死皮和眼里的光，不再追問你犯錯的原因。
事情過去了很久，而我也被很多勵志的雞湯洗禮，直到又在這部電影的結(jié)尾聽到李的那句“I can't beat it.”
OK,Don't beat it.Hug Hug.
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇4
“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們怎么知道，他們在我們生命中有多重要�！� ——《本杰明的奇幻之旅(返老還童)》的臺詞
不久前，我看了一部電影《海邊的曼徹斯特》，心中夾雜著各種滋味。這部電影講述的是李因一個小小的過錯而導致孩子們的死去，妻子的離開。隨后，他的哥哥也突然離開了人世，他不得不重新面對過去，他在整部電影中表露出壓抑痛苦。但在結(jié)尾，又是一個意想不到的轉(zhuǎn)折，他笑了，他終于釋懷了。
看到他所面對的重大喪失，我想到自己。我并沒有什么親人離開，但最近不太太平。三阿姨和二舅遭遇了車禍，但值得高興的是，她們還好好的。還在我的身邊。但，我知道總有一天他們也會離我而去。
而另一部電影《永遠的狄家》，則給了我最好的答案�！队肋h的狄家》講述的是正值青春叛逆期的少女云妮渴望擺脫母親嚴厲的控制。一次，她在森林里迷了路，遇到了一個少年杰西·塔克的少年。因此結(jié)識了永生不死的塔克一家。
塔克說過:“人如果只活不死，就和路邊的石頭沒有什么兩樣，不能算真正地活著�！�
那么，我們應該怎么做?我們是不是最終要面臨死亡?生命的精彩之處到底是什么?當我們面對重大喪失，我們應該做什么?懷著這樣的疑問，將電影定格在結(jié)尾的臺詞:“不要害怕死亡，你應該怕的`是沒有意義的生活，你不需要長生不老，只要去活就好�！笔堑�，去活就好。死亡是輪子的一部分，就在新生的旁邊，不要像塔克一家一生東躲西藏。
但死去的人永遠不能回來，像沉入深海的石頭你永遠也撿不到。我們應如何面對呢?《尋夢環(huán)游記》告訴我們第一次死亡，是當你的心跳停止，呼吸消逝，你在生物學上被宣告了死亡;第二次，是當你下葬，人們穿著黑衣出席你的葬禮，他們宣告，你在這個社會上不復存在，你悄然離去;第三次死亡，是這個世界上最后一個記得你的人，把你忘記，于是，你就真正的死去，整個宇宙都不再和你有關(guān)。所以，我們應該好好活著，記住他們。逝者已去，機靈一點，不該一開始就認輸。命運的迷人之處，在于意想不到的轉(zhuǎn)折，活著便會有意義。即使我們不能違背命運的安排，但只有一家人在一起了，才是最重要的。
雖然啊。 你永遠都猜不到，以后的生活是什么樣子，就像你永遠不知道明天和悲劇哪個先會到來。所以，無論發(fā)生什么，我們都要好好活著。只要活著，便會發(fā)現(xiàn)你所活著的意義。尼采曾經(jīng)說過:“知道為什么而活著的人，任何痛苦都能忍受�！彼约词股钣悬c痛苦，但值得好好兒活著。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇5
哈姆雷特有一句經(jīng)典臺詞，“活著還是死去，這是一個問題。”這句話在電影《海邊的曼徹斯特》中有具體而形象的表現(xiàn)。這部電影的主要角色是李·錢德勒，次要角色是他的哥哥喬·錢德勒、侄子帕特里克。
電影是從李·錢德勒為客戶捅馬桶開始的。他在波士頓做著極其普通而辛苦的工作，他是水管工，也是電工，還是維修工，清潔工，他一邊受著老板的壓榨，拿著微薄的工資；一邊還受著客戶的騷擾和投訴�？礃幼樱槐厝棠�。面對客戶示好，他無動于衷；針對客戶投訴，他也不反抗。他面無表情，仿佛行尸走肉般做著單調(diào)的事兒。
李·錢德勒的生命困境是什么呢？是死亡還是活著的問題。他早就想死了，當他明白因他的疏忽而致使家里起火，三個孩子葬身火海的時候。他沒能死，他的哥哥喬很用心地待他。但他的心早就碎了，仿佛一個美麗的花瓶，被自己親手摔得粉碎。人活在世上，但心早就支離破碎。他成了一個沒有溫度的人，一個不會笑的人，一個只想動手打架自我折磨和自我摧殘的人。他在活著的泥潭中掙扎，不是想怎么活得更好，而是怎么活得更壞。仿佛這樣才能讓自己的罪孽小些。
電影中李這個人物，沒有外在的`矛盾，也沒有對立的人物。所有的矛盾和對立，都來自李自身。喬也有生命困境，他的生命困境就是活著。心臟病可能會隨時要了他的命，所以活著就成了他最大的困境。他要讓自己的生命力量最大限度地發(fā)揮作用，所以他要救贖他的弟弟—李。李要逃離傷心的曼徹斯特，告別的時候，喬一定要讓帕特里克跟叔叔李說再見。這是尊重，更是愛與責任的傳遞。并且叮囑李，要及時打電話，不然他會報警的。喬還帶著帕特里克到李在波士頓的房間里，為李添置了代表舒適地活著的沙發(fā)。喬還是猝死了。但他早就擬好了拯救弟弟李的方案，那就是把兒子帕特里克的監(jiān)護權(quán)交給弟弟。讓這份責任成為李能繼續(xù)活下去的救命稻草。
現(xiàn)在該說說帕特里克的生命困境了。16歲的少年，父親突然死亡，母親不知去向，自己的監(jiān)護權(quán)給了一個不想接受的叔叔。他的生命困境該是怎么活著的問題。為了表現(xiàn)這種拼命想活著的愿望，導演讓這個男孩兒去和兩個女孩兒廝混，討好叔叔和女孩兒的媽媽，去樂隊嘶吼，在冰球場跟人打架，設法修好船只等。這些都是帕特里克沒有安全感，無法安排自己命運的表現(xiàn)。人生困境不是那么容易打破的，李還是要離開曼徹斯特到波士頓去做最底層的工作。喬送給李的“監(jiān)護人”的這個救命稻草沒能發(fā)揮大作用。
但導演還是給了那么一點點曙光。李告訴帕特里克，他要租兩間房，還要添置沙發(fā)，等著帕特里克來住。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇6
幾周前，我剛看了一部名為《海邊的曼徹斯特》的影片。影片中的男主角Lee在經(jīng)歷了一次重大喪失————因為一次失誤將自己的家庭徹底燒毀，之后就一直處于一種行尸走肉般的生活中，每天以酒精麻痹自己，并選擇離開原先生活的城市。后來，Lee的哥哥病逝，侄子交給Lee撫養(yǎng)，兩人相互取暖，心酸而溫馨。影片結(jié)束之際，我不禁想到，如果Lee的親人可以永生不死的話，是不是Lee就不會出現(xiàn)這樣行尸走肉般的現(xiàn)狀，而是與妻子和孩子以及親人幸福美滿的永遠生活在世間，沒有任何煩惱的發(fā)生，也不會為各種生老病死而擔憂呢？
另外一部影片《不老泉》則向我們揭示了這一疑惑。正值青春叛逆期的溫妮渴望擺脫母親嚴厲的控制，一次她在森林里迷了路，遇到了一個名叫杰西·塔克的少年，因此結(jié)識了塔克一家，他們一家住在森林里一處隱秘的小屋里，因為他們平常的外表背后其實隱藏著一個天大的秘密：因為飲用了具有神奇魔力的泉水，他們?nèi)伎梢杂郎焕希〉怯郎恍嘁渤蔀橐环N永無止盡的折磨，他們不斷遷徙就是要避開常人異樣的眼光。后來溫妮與杰西相愛了，然而，隨著溫妮發(fā)現(xiàn)永生的秘密，他們的危機也從此開始。一個黃衣怪客追蹤而至，他伺機奪取泉水從中獲得暴利，塔克一家必須全力阻止黃衣怪客的陰謀，而溫妮此時則面臨抉擇，是重返家人的普通世界，還是為了與杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨？
影片看到這里，我有些疑惑：當溫妮知道塔克一家的秘密后，只有杰西渴望她能夠飲下泉水，和他一起遠走高飛；而杰西的家人則是極力反對，他們對溫妮說他們根本不算是生命體，只是卡在小溪中的一塊石頭。最后，溫妮沒有選擇喝下泉水等待杰西的到來，而是選擇了與自己的祖母和母親一樣，平淡的過完自己的一生。因為人生是短暫的，在這么短的`時間你你可以做一些自己覺得有意義的事情，你也可以怨天憂人，抱怨著你的出生沒他們好，你的相貌沒他們美，可是，那樣做只會使你的人生不僅短暫還會很痛苦；就算你永遠都不會死去，可如果你整天都在虛度光陰，這樣做，越長的人生就會越痛苦，所以，在最后，溫妮選擇了死亡，因為她不愿意像塔克一家人一樣過著逃亡般的生活。
死亡并不可怕，你要怕的是沒有意義的一生。永生不死并不是美好的，所以，去珍惜你的生命，不留遺憾的走完這一生。既然我們大家都無法認真的年輕，那么便一起認真的老去吧。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇7
無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。
但這是一個錯覺。因為“海邊的曼徹斯特”，并非描繪一個名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個小鎮(zhèn)的全名，就叫“海邊的曼徹斯特”(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個小鎮(zhèn)上的故事;而這個故事，一點都不溫柔。
再看預告片，它讓人覺得本片會是那種有笑有淚的正劇，應該會表現(xiàn)人生有得有失，最終會主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂“獨立電影”，都是這個路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會出現(xiàn)較大的偏差——取決于每位觀眾的偏好——這種偏差，或者會讓你不滿到郁悶，或者會讓你在意料之外，有一絲領悟。我是屬于后一種。
像很多文藝片一樣，本片開場非常“平�！�，但一點也不“平淡”。因為除了給出主角的日常工作，觀眾依然對他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場景和表演的細節(jié)，看出主角身上“有戲”，接下來，似乎可以期待很精彩的.戲劇沖突。
影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂“戲肉”，可能是一出家庭鬧�。哼@當中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強加的對侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。
先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔憂的神情，然后再回頭細品，“熱情”也變了味，依稀更多是“同情”。再聯(lián)系主角那種“近鄉(xiāng)情怯”的表現(xiàn)，在“海邊的曼徹斯特”那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。
這種對真相的期待，可能會讓不耐煩的觀眾、有按“快進”的沖動。但文藝片老饕們都懂，這種“欲蓋彌彰”的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導得在“揭示”那一刻前、提供足夠豐富的細節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升“揭示”的震撼效果，而暗自積蓄力量。
本片在這方面的動作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的“閃回”。通過那些回憶場景，編導讓觀眾了解了處于不同時期、處理不同關(guān)系時的主角，但這種了解，同時又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對主角過去的生活、以及他的個性了解更多，但這些細節(jié)還缺少一個擔任連接——確切地說是“轉(zhuǎn)折”——的關(guān)鍵節(jié)點;在這些有意制造的支離破碎細節(jié)中，編導無論是在情節(jié)演進節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲備了足夠的能量。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇8
前兩天看了《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea），是過去一年看過的電影中我最喜歡的一部。被觸動的同時，不得不承認自己在變老。
過去幾年最喜歡的幾部影視作品《About Time》、《壁花少年》（The Perks of Being a Wallflower）、《百年酒館》（Horace and Pete）都不是30歲之前的我愿意看的類型。
一個人在休閑時做的事、看的影視劇、讀的.書能反映他/她當時的心境、趣味。這也是為什么很多人從不開放自己的書房，不告訴別人自己正在讀什么書。
到了一定年齡，會看到、聽到很多令人悲傷的事，這些經(jīng)歷會改變一個人的心理年齡。這種經(jīng)歷越多，人就成熟的越快。
記得上大二時，一群同學圍在宿舍的臺式電腦上看《星愿》。電影播完，別的同學都嘻嘻哈哈地走了，genex同學自己在默默流淚。我當時不是特別理解，后來想明白了，他那段時間剛嘗到愛情的傷痛，正是對"愛別離"最敏感的時候，他是那些同學里對愛情體會最深的一個。從經(jīng)濟學角度看，當時看電影的一群人里，他的收益最大。
年輕時喜歡有"起承轉(zhuǎn)合"的影視作品，喜歡看到封閉式的結(jié)局。年齡大了就不喜歡有結(jié)局了，因為這樣更像真實的人生。
《海邊的曼徹斯特》和《百年酒館》這種作品，看完之后會留下一生嘆息。正如生活，快樂總是跟焦慮、痛苦糾纏在一起。人生跟游戲最大的不同，就是不給你game over的機會，不能中途認輸，也沒有讓你通關(guān)游戲的大魔王。
前段時間羅輯思維的脫不花娘娘開始寫日思清單，雖然一直有跟讀，但是沒想太多，然后前天晚上劉傳同學也開始寫日思清單。我馬上醒悟這正是解決我目前落入"高標準陷阱"的解決辦法。
前段時間關(guān)注了很多優(yōu)秀的個人公眾號，卻對自己的寫作起了反向作用，想寫的主題總能讀到分析更透徹的文章，對寫作積極性有很大打擊。而且公眾號寫一段時間就容易被配圖、排版、字數(shù)綁架，有違自己開公眾號的初心。
后面我會把日常零散的思考收獲也整理成日思清單，斷斷續(xù)續(xù)發(fā)在公眾號上。畢竟，快速成長的要點就在"不要臉"啊！
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇9
《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個悲傷的故事——無論一個人如何努力去彌補、去掙扎，舊日的傷痛總是會重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點點深入的了解，我漸漸懂得了一些，關(guān)于人生，或是關(guān)于生命的意義。
這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會這樣安排結(jié)局，卻不知道這就是最真實的人生。
每個人的一生中都會經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的.。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。
許多人都在害怕未來會發(fā)生的事，同時活在過去的回憶里，卻沒有學會珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時候，總是常�；貞浧鹦W時的朋友，想起小學快樂的事情，我也想過如果能回到小學那該多好�？斓酱罂紡土晻r，一次次的考試，一次次不理想的成績都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學時的生活，同時更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會有這樣的想法。但我漸漸認識到，人活著的意義到底是什么，是為了目標，是為了夢想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會讓人生留下遺憾。
在影片的最后，主人公開始有了一些轉(zhuǎn)變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個讓人欣慰的結(jié)局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇10
正月初八，春節(jié)長假已經(jīng)結(jié)束，多數(shù)行業(yè)都已開工，這年應該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來，今天是節(jié)后的第一次。家里的桃花開得次第，謝了不少，也有些還含苞待放。水仙是年三十同時盛開的，現(xiàn)在葉子開始黃了，花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號公用垃圾桶塞得滿滿的，蓋上桶蓋時，我心底涌起一陣傷感。
昨天請朋友吃飯，朋友說要清淡些，感覺過年總是在吃，大魚大肉太油膩。精神營養(yǎng)恐怕也甜得發(fā)膩了，電視的歡樂喜劇滾動播放，網(wǎng)絡的搞笑視頻反復彈窗。聯(lián)合國官方的拜年微博放了張外國饑民的照片，就讓一些國人很不爽。現(xiàn)在年也過了，或許可以欣賞一下感傷的藝術(shù)，也喚醒喚醒那些笑麻了的神經(jīng)。
剛剛獲得2017年奧斯卡金像獎6項提名的.《海邊的曼徹斯特》，就是一部特別感傷的電影。主人公李？錢德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士頓的一個小區(qū)做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息，趕回家鄉(xiāng)曼徹斯特小鎮(zhèn)（不是英國那個知名的曼城）料理后事，還極不情愿地擔負起16歲侄兒監(jiān)護人的責任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動李臉上的表情，可是，更大的舊傷口上結(jié)的痂正一點點被掀開。
本片的導演兼編劇肯尼斯·羅納根是個慢工出細活的人，這是他的第三部作品。他說，自己通常花幾年打磨劇本，再花幾年籌拍電影，最后用幾個月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中，人物一點點地立體，傷痛的猛獸也一點點地靠近。影片后段，前妻推著與現(xiàn)任生的孩子，跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經(jīng)像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾經(jīng)共同的災難，你不知道誰比誰痛得更深；之后不同的應對，你不知道誰比誰做得更好。那一刻，在別人的海邊我流下了自己的淚水。
"新年快樂，萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿，黏在嘴上，飛在網(wǎng)上。作為成年人我們其實都很清楚，再美的花終將凋謝，再大的節(jié)（結(jié)）也捆不住快樂鳥。不如意事十八九，可與人言無二三，才是真實的生活。
李與侄兒在船上垂釣，影片在大海的輕輕搖晃中結(jié)束。擦去淚水的我，反而感到了一些輕松，似乎獲得了某種力量，去面對生活中那些無法言說的艱難。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇11
每個人都會經(jīng)歷重大喪失，失去一生中最重要的人，你也不知道它什么時候會來，因為誰也不知道下一秒會發(fā)生什么為此我們應該珍惜當下的每一分每一秒，少些遺憾和后悔。不滿現(xiàn)狀就要學會改變而不是維持現(xiàn)狀，那樣的坐以待斃等來的只是漫無目的的一生盡頭。好像這個世界沒有一個地方有你留下過的痕跡但事實上你來過，同一具行尸走肉般的來過。
如果我們學會用心去感受身邊的美好和溫暖，是不是倒映在眼中的世界會便得不一樣？如果從現(xiàn)在開始就不在麻木熱身有所行動是不是結(jié)局就會變得好些呢？如果能夠坦然的面對現(xiàn)實是不是就能少一點欺瞞呢？如果我們每天都對生活抱有希望但現(xiàn)實卻總是以痛吻我們，是不是我們活的太過認真了啊？如果……那么多如果，可惜世界沒如果。
所以我們更應該好好活著，沒人能陪你走完整個一生，你注定會失去他們雖然回憶是條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原但是那些愛你的人之所以是愛你的人是因為即使他們走了仍然還是愛你的人，你愛的人也是如此，他們在在你心中留過的痕跡是不爭的`事實，不可磨滅。
墳墓上的墓碑是他來過的痕跡，那更多的不是生命的流逝而是生命的載體。他即是生命的終點也是一個嶄新的開始。
當有人會為你流淚；你難過的時候有人陪你難過；看你開心有人也會開心；你過得不好他比誰都擔心；當你有困難的時候他總是第一個出來幫助你；當你有什么重要的事情要遲到時，你還很淡定從容他卻比你還著急！但這不是你存在過的證明嗎？
有人是那么的在乎你！
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇12
魯迅說過：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”
《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個孩子因為他的不小心而被大火燒死了。悲劇發(fā)生時，男主有想過在警察局做個自我了斷，雖被攔下，但過后男主并沒有再次選擇了結(jié)自己，而是選擇關(guān)閉了內(nèi)心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。
他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的I can't beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，“忘不掉也走不出”，連相框都是絕望的形狀，時間無法治愈，什么都無從治愈。這就告訴了我們：不是誰都能和過去握手言和，那些用一個事件拯救事件的'情況，只是發(fā)生在虛幻。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對悲傷，甚至重新站立起來面對未來，卻比悲傷本身更艱難。
影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會有一劑吃了就好的藥方，而是盡量在陽光明媚的日子里，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經(jīng)的傷痕。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇13
《海邊的曼徹斯特》是一部來自美國的家庭電影，相信很多小伙伴們都有看過，影片主要講述了主人公李·錢德勒在哥哥生病去世后作為監(jiān)護人照顧兩個侄子的故事。很多網(wǎng)友都對這部電影給出了非常不錯的評價，一起來看看吧！
這是一部冬天的電影，本以為只有在看那些南京南京或熔爐之類的電影后才會壓抑之感，沒想到卻在看完這部電影后有如此淡淡的憂傷。這不像是美國片，更像是歐洲的灰色節(jié)奏。在穿插許多不能釋懷的回憶片段中，可以看出火災后男主完全放棄了活著的人生，行尸走肉般地生存著，被過去所束縛，不愿停留在故鄉(xiāng)——海邊的曼切斯特，而寧愿住在波士頓的地下室。倘若沒有大哥的去世，我想他會這樣一直在悲傷的沼澤里沉淪，結(jié)局是一槍崩了自己，像之前所嘗試的那樣。
電影最后男主將重回波士頓生活，新家有兩個房間，只為侄子留個可以去的地方，在安靜的道路上與侄子嬉戲棒球，在安靜的海上與侄子一起默默地釣魚，就這樣結(jié)束了。冬天，想要去一個有雪的地方，呼吸冷得讓人發(fā)抖的.空氣，感受飄雪的陰暗天空，任由天氣放大自己內(nèi)心的灰色情緒，因為有些過去真的不能一句風輕云淡就忘卻。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇14
很久沒有看到交替蒙太奇用得如此舒服流暢的電影，故事冷靜而克制，慢慢的很壓抑，就像曼徹斯特的海水。有一場戲很厲害，男主遇到了前妻，看哭了，每個人都對愛自己的人更加苛責，甚至會因此責難，拉扯著成為一輩子的傷疤，時間久了，以為結(jié)痂了，可擺在面前時依然血淋淋的。
每個人都有一條終究要走完的路，對于一些人來說，路上有些坎兒終究是邁不過去的，但只要還存在著，就不得不繼續(xù)前行，你只能繞著它走罷了�，F(xiàn)實里沒有什么能給你神奇力量的雞湯，也沒有什么人能幫你鏟除這些坎兒，反倒是每個人都有自己的坎兒。然而這并沒有什么關(guān)系，骨子里的本能會帶著你掙扎，就像一只受傷的野獸，只要還活著，就會舔著傷口上路。很驚訝本片美式的架構(gòu)，日式的內(nèi)核，與去年的《比海更深》以及很多日本電影探討的.內(nèi)容真的很相似，但是用美式的手法表現(xiàn)出來帶給你一種比日式更爺們更外向的一些的東西，要直觀許多。優(yōu)雅帶感的畫面，超贊的電影語言，不緊不慢的節(jié)奏，非常完整的表述，加上一部好電影的黃金時長，在這137分鐘里你可以感受到一種人生。
海邊的曼徹斯特的觀后感：平庸著生活 篇15
這部影片之前我沒看過預告，看海報以為是愛情片。而且沒想到Michelle Williams戲份那么少，Casey Affleck是絕對主角。
Casey 飾演的角色是個曾經(jīng)不懂得珍惜生活、家人的年輕人，一夜之間家毀人亡，三個孩子全部葬身火海，妻子也終于徹底崩潰，無法承受打擊，離開了他。而后開始了渾渾噩噩行尸走肉一般的生活。而哥哥的離世，使他成為了侄子的監(jiān)護人。一個對生活已喪失所有熱情的人，卻不得不擔負起這突如其來的責任。他無力感知的親情，以這種他別無他選的方式壓了回來。而后前妻又投入到新的感情中，她的生活步入正軌了。時隔多年，她開始換位思考，她意識到了當初她的離開對Casey來說是多么殘忍。當然，她的退縮、逃離也是情有可原。
對于這個角色，Casey演繹的非常到位，整部片中他沒有一分鐘令我出戲。他就是那個被平庸、殘酷的生活折騰著的茍延殘喘的普通人，看著真是心有戚戚。
許多客觀因素的制約，使得生命中那點遺失的.美好幾乎拾不起來，恍如隔世一般。日復一日的麻木已經(jīng)是對靈魂的懲罰，但無常世事卻還是能電擊一般刺激得人顫抖。誰知道前面還有多少輪？心靈的解脫才是對自己的救贖。
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