電影海邊的曼徹斯特觀后感（精選12篇）
認真觀看完一部影視作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？為此需要好好認真地寫觀后感。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編收集整理的電影海邊的曼徹斯特觀后感，歡迎大家分享。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇1
《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個，而是美國當?shù)氐囊粋�小鎮(zhèn)，如今這個小城故事卻成了_年奧斯卡最佳影片的大熱，對于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達蒙放棄該片而惋惜，但轉念一想，卡西·阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特·達蒙太忙了呢。
比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。
《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結構和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因�！逗＿叺穆鼜厮固亍肪拖袷且徊繎乙呻娪埃芏嗳硕紩a(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。
《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李·錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。
在《海邊的曼徹斯特》中很多細節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：“這才有點家的感覺�！�
這部電影最令人觸動的就是每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著……選擇權都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇2
每個人都會經(jīng)歷重大喪失，失去一生中最重要的人，你也不知道它什么時候會來，因為誰也不知道下一秒會發(fā)生什么為此我們應該珍惜當下的每一分每一秒，少些遺憾和后悔。不滿現(xiàn)狀就要學會改變而不是維持現(xiàn)狀，那樣的坐以待斃等來的只是漫無目的的一生盡頭。好像這個世界沒有一個地方有你留下過的痕跡但事實上你來過，同一具行尸走肉般的來過。
如果我們學會用心去感受身邊的美好和溫暖，是不是倒映在眼中的世界會便得不一樣？如果從現(xiàn)在開始就不在麻木熱身有所行動是不是結局就會變得好些呢？如果能夠坦然的面對現(xiàn)實是不是就能少一點欺瞞呢？如果我們每天都對生活抱有希望但現(xiàn)實卻總是以痛吻我們，是不是我們活的太過認真了啊？如果……那么多如果，可惜世界沒如果。
所以我們更應該好好活著，沒人能陪你走完整個一生，你注定會失去他們雖然回憶是條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復原但是那些愛你的人之所以是愛你的人是因為即使他們走了仍然還是愛你的人，你愛的人也是如此，他們在在你心中留過的痕跡是不爭的事實，不可磨滅。
墳墓上的墓碑是他來過的痕跡，那更多的不是生命的流逝而是生命的載體。他即是生命的終點也是一個嶄新的開始。
當有人會為你流淚；你難過的時候有人陪你難過；看你開心有人也會開心；你過得不好他比誰都擔心；當你有困難的時候他總是第一個出來幫助你；當你有什么重要的事情要遲到時，你還很淡定從容他卻比你還著急！但這不是你存在過的證明嗎？
有人是那么的在乎你！
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇3
“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們怎么知道，他們在我們生命中有多重要�！� ——《本杰明的奇幻之旅(返老還童)》的臺詞
不久前，我看了一部電影《海邊的曼徹斯特》，心中夾雜著各種滋味。這部電影講述的是李因一個小小的過錯而導致孩子們的死去，妻子的離開。隨后，他的哥哥也突然離開了人世，他不得不重新面對過去，他在整部電影中表露出壓抑痛苦。但在結尾，又是一個意想不到的轉折，他笑了，他終于釋懷了。
看到他所面對的重大喪失，我想到自己。我并沒有什么親人離開，但最近不太太平。三阿姨和二舅遭遇了車禍，但值得高興的是，她們還好好的。還在我的身邊。但，我知道總有一天他們也會離我而去。
而另一部電影《永遠的狄家》，則給了我最好的答案�！队肋h的狄家》講述的是正值青春叛逆期的少女云妮渴望擺脫母親嚴厲的控制。一次，她在森林里迷了路，遇到了一個少年杰西·塔克的少年。因此結識了永生不死的塔克一家。
塔克說過:“人如果只活不死，就和路邊的石頭沒有什么兩樣，不能算真正地活著�！�
那么，我們應該怎么做?我們是不是最終要面臨死亡?生命的精彩之處到底是什么?當我們面對重大喪失，我們應該做什么?懷著這樣的疑問，將電影定格在結尾的臺詞:“不要害怕死亡，你應該怕的是沒有意義的生活，你不需要長生不老，只要去活就好�！笔堑模セ罹秃�。死亡是輪子的一部分，就在新生的旁邊，不要像塔克一家一生東躲西藏。
但死去的人永遠不能回來，像沉入深海的石頭你永遠也撿不到。我們應如何面對呢?《尋夢環(huán)游記》告訴我們第一次死亡，是當你的心跳停止，呼吸消逝，你在生物學上被宣告了死亡;第二次，是當你下葬，人們穿著黑衣出席你的葬禮，他們宣告，你在這個社會上不復存在，你悄然離去;第三次死亡，是這個世界上最后一個記得你的人，把你忘記，于是，你就真正的死去，整個宇宙都不再和你有關。所以，我們應該好好活著，記住他們。逝者已去，機靈一點，不該一開始就認輸。命運的迷人之處，在于意想不到的轉折，活著便會有意義。即使我們不能違背命運的安排，但只有一家人在一起了，才是最重要的。
雖然啊。 你永遠都猜不到，以后的生活是什么樣子，就像你永遠不知道明天和悲劇哪個先會到來。所以，無論發(fā)生什么，我們都要好好活著。只要活著，便會發(fā)現(xiàn)你所活著的意義。尼采曾經(jīng)說過:“知道為什么而活著的人，任何痛苦都能忍受�！彼约词股钣悬c痛苦，但值得好好兒活著。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇4
正月初八，春節(jié)長假已經(jīng)結束，多數(shù)行業(yè)都已開工，這年應該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來，今天是節(jié)后的第一次。家里的桃花開得次第，謝了不少，也有些還含苞待放。水仙是年三十同時盛開的，現(xiàn)在葉子開始黃了，花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號公用垃圾桶塞得滿滿的，蓋上桶蓋時，我心底涌起一陣傷感。
昨天請朋友吃飯，朋友說要清淡些，感覺過年總是在吃，大魚大肉太油膩。精神營養(yǎng)恐怕也甜得發(fā)膩了，電視的歡樂喜劇滾動播放，網(wǎng)絡的搞笑視頻反復彈窗。聯(lián)合國官方的拜年微博放了張外國饑民的照片，就讓一些國人很不爽�，F(xiàn)在年也過了，或許可以欣賞一下感傷的藝術，也喚醒喚醒那些笑麻了的神經(jīng)。
剛剛獲得2017年奧斯卡金像獎6項提名的《海邊的曼徹斯特》，就是一部特別感傷的電影。主人公李？錢德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士頓的一個小區(qū)做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息，趕回家鄉(xiāng)曼徹斯特小鎮(zhèn)（不是英國那個知名的曼城）料理后事，還極不情愿地擔負起16歲侄兒監(jiān)護人的責任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動李臉上的表情，可是，更大的舊傷口上結的痂正一點點被掀開。
本片的導演兼編劇肯尼斯·羅納根是個慢工出細活的人，這是他的第三部作品。他說，自己通�；◣啄甏蚰”荆倩◣啄昊I拍電影，最后用幾個月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中，人物一點點地立體，傷痛的猛獸也一點點地靠近。影片后段，前妻推著與現(xiàn)任生的孩子，跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經(jīng)像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾經(jīng)共同的災難，你不知道誰比誰痛得更深；之后不同的應對，你不知道誰比誰做得更好。那一刻，在別人的海邊我流下了自己的淚水。
"新年快樂，萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿，黏在嘴上，飛在網(wǎng)上。作為成年人我們其實都很清楚，再美的花終將凋謝，再大的節(jié)（結）也捆不住快樂鳥。
李與侄兒在船上垂釣，影片在大海的輕輕搖晃中結束。擦去淚水的我，反而感到了一些輕松，似乎獲得了某種力量，去面對生活中那些無法言說的艱難。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇5
無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。
但這是一個錯覺。因為“海邊的曼徹斯特”，并非描繪一個名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個小鎮(zhèn)的全名，就叫“海邊的曼徹斯特”(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個小鎮(zhèn)上的故事;而這個故事，一點都不溫柔。
再看預告片，它讓人覺得本片會是那種有笑有淚的正劇，應該會表現(xiàn)人生有得有失，最終會主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂“獨立電影”，都是這個路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會出現(xiàn)較大的偏差——取決于每位觀眾的偏好——這種偏差，或者會讓你不滿到郁悶，或者會讓你在意料之外，有一絲領悟。我是屬于后一種。
像很多文藝片一樣，本片開場非常“平�！保稽c也不“平淡”。因為除了給出主角的日常工作，觀眾依然對他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場景和表演的細節(jié)，看出主角身上“有戲”，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。
影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂“戲肉”，可能是一出家庭鬧�。哼@當中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關系，其核心，可能是兄弟強加的對侄子的撫養(yǎng)權問題。
先不說后面的轉折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔憂的神情，然后再回頭細品，“熱情”也變了味，依稀更多是“同情”。再聯(lián)系主角那種“近鄉(xiāng)情怯”的表現(xiàn)，在“海邊的曼徹斯特”那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。
這種對真相的期待，可能會讓不耐煩的觀眾、有按“快進”的沖動。但文藝片老饕們都懂，這種“欲蓋彌彰”的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關鍵，在于編導得在“揭示”那一刻前、提供足夠豐富的細節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升“揭示”的震撼效果，而暗自積蓄力量。
本片在這方面的動作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的“閃回”。通過那些回憶場景，編導讓觀眾了解了處于不同時期、處理不同關系時的主角，但這種了解，同時又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對主角過去的生活、以及他的個性了解更多，但這些細節(jié)還缺少一個擔任連接——確切地說是“轉折”——的關鍵節(jié)點;在這些有意制造的支離破碎細節(jié)中，編導無論是在情節(jié)演進節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲備了足夠的能量。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇6
幾周前，我剛看了一部名為《海邊的曼徹斯特》的影片。影片中的男主角Lee在經(jīng)歷了一次重大喪失————因為一次失誤將自己的家庭徹底燒毀，之后就一直處于一種行尸走肉般的生活中，每天以酒精麻痹自己，并選擇離開原先生活的城市。后來，Lee的哥哥病逝，侄子交給Lee撫養(yǎng)，兩人相互取暖，心酸而溫馨。影片結束之際，我不禁想到，如果Lee的親人可以永生不死的話，是不是Lee就不會出現(xiàn)這樣行尸走肉般的現(xiàn)狀，而是與妻子和孩子以及親人幸福美滿的永遠生活在世間，沒有任何煩惱的發(fā)生，也不會為各種生老病死而擔憂呢？
另外一部影片《不老泉》則向我們揭示了這一疑惑。正值青春叛逆期的溫妮渴望擺脫母親嚴厲的控制，一次她在森林里迷了路，遇到了一個名叫杰西·塔克的少年，因此結識了塔克一家，他們一家住在森林里一處隱秘的小屋里，因為他們平常的外表背后其實隱藏著一個天大的秘密：因為飲用了具有神奇魔力的泉水，他們?nèi)伎梢杂郎焕希〉怯郎恍嘁渤蔀橐环N永無止盡的折磨，他們不斷遷徙就是要避開常人異樣的眼光。后來溫妮與杰西相愛了，然而，隨著溫妮發(fā)現(xiàn)永生的秘密，他們的危機也從此開始。一個黃衣怪客追蹤而至，他伺機奪取泉水從中獲得暴利，塔克一家必須全力阻止黃衣怪客的陰謀，而溫妮此時則面臨抉擇，是重返家人的普通世界，還是為了與杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨？
影片看到這里，我有些疑惑：當溫妮知道塔克一家的秘密后，只有杰西渴望她能夠飲下泉水，和他一起遠走高飛；而杰西的家人則是極力反對，他們對溫妮說他們根本不算是生命體，只是卡在小溪中的一塊石頭。最后，溫妮沒有選擇喝下泉水等待杰西的到來，而是選擇了與自己的祖母和母親一樣，平淡的過完自己的一生。因為人生是短暫的，在這么短的時間你你可以做一些自己覺得有意義的事情，你也可以怨天憂人，抱怨著你的出生沒他們好，你的相貌沒他們美，可是，那樣做只會使你的人生不僅短暫還會很痛苦；就算你永遠都不會死去，可如果你整天都在虛度光陰，這樣做，越長的人生就會越痛苦，所以，在最后，溫妮選擇了死亡，因為她不愿意像塔克一家人一樣過著逃亡般的生活。
死亡并不可怕，你要怕的是沒有意義的一生。永生不死并不是美好的，所以，去珍惜你的生命，不留遺憾的走完這一生。既然我們大家都無法認真的年輕，那么便一起認真的老去吧。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇7
影片講述的是一個可能發(fā)生在世界每個角落的故事，不同的只是傷痛的方式和遭遇，相同的都是我們不愿承認的傷心。影片的主人公Lee是一名維修工人，雖然生活不算富足但也有妻有女樂在其中。在一次聚會中，Lee的妻子打斷了他和兄弟的玩樂，留下Lee獨自一人待在樓下生火取暖。不料，意外發(fā)生，因為Lee的一個疏忽，壁爐的火柴掉落在地上，誤將自己的整棟房子燒毀，而除了自己的妻子獲救，自己的幾個孩子都全部被活活燒死在房中。從此以后，Lee開始變得沉默寡言，甚至突然憤怒，妻子無法原諒他的錯誤，兩人離了婚，Lee也因無法原諒自己的過去，于是搬離了曼徹斯特，來到了波士頓小鎮(zhèn)開始了有一天沒一天的頹廢生活。一天，Lee在曼徹斯特的路上重新遇到了已經(jīng)改嫁懷孕的前妻，前妻的道歉讓他痛苦的回憶瞬間涌上心頭，Lee終于再也無法承受這種痛苦，最終還是選擇了離開這座城市。
影片是我們看過最“喪”的一部生活流電影，因為真實，所以疼痛。因為疼痛，所以不說�！逗＿叺穆鼜厮固亍肥且幻嫔畹恼昭R，導演用手術刀小心翼翼的切開每個人的傷口，告訴你不會疼，不會疼，再不緊不慢地將真相赤裸地放在你面前，讓一切燈紅酒綠的逃避和虛與委蛇的歡笑都瞬間化為徒勞。影片采用閃回的雙線敘事結構，過去現(xiàn)實交替演繹，藍色憂郁的主體色調(diào)襯托出電影壓抑的人物情緒，充滿莊嚴感的海景空鏡頭和殘酷的現(xiàn)實遭遇形成強烈的對比，導演一面用壯闊的大海和溫暖的陽光撩撥觀眾心中的希望，一面又用真實的生活擊碎人心。你可能會看的喘不過氣，沒關系，這就是生活。
沒有那些大喪片的夸張的人設，也沒有多么跌宕起伏的劇情，沒有什么經(jīng)典金句、不會讓人看得又喪又drama又哭又笑好過癮，這部電影就是真實入骨髓的喪，喪得渾圓喪得密不透風，把你整個包裹在那種壓抑的情緒中，難怪有人說看完“致郁”。然而，如果你將自己完全沉浸其中，和人物共情，反而能喚出內(nèi)心許多隱藏的情緒，看完有一種被治愈的感覺。
活著是一種本能，生活就是充滿了遺憾和悔恨的歷程，正面面對殘缺的過往，還會痛，但，還會向前走——這就是《海邊的曼徹斯特》給我們的雖然喪但卻踏實的答案。
和解不了的痛，就不和解了吧，我們都有權利不和過去的自己和解。人活著不是都是為了趕路，感受自己的痛和絕望，它也是組成我們“人”的一部分。那一點點溫暖和希望因為從痛中破土而出，才顯出生命的質地和厚重，我們的生命，或許就是開在苦痛頂上的一朵花。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇8
最近，因為話題大王特朗普——這個攪動世界不得安寧的新任美國領導人的出現(xiàn)，讓我們注意到美國這樣一群人："他們廣泛分布在城鎮(zhèn)、郊區(qū)、生銹的工業(yè)帶、分布在中西部廣大的土地上，雖眼界狹小、胸無大志，卻勤勞地工作，忠實平淡地生活，恪守基督教傳統(tǒng)的價值觀，他們是真正的美國人，美國的力量正是來源于他們",這群素來沉默無言，以白人為主的中下階層美國人，推動特朗普走上總統(tǒng)寶座，海邊的曼徹斯特觀后感。無獨有偶，2016年一部在西方電影界大受追捧的電影《海邊的曼徹斯特》反映的正是這個群體的普通美國人的生活。當然不能說電影有意與政治掛鉤，何況美國電影人是特朗普堅定的反對者。在這樣的時代背景下出現(xiàn)這樣一部影片，是美國電影藝術家敏銳地看到了一場正在或即將發(fā)生的"美國之痛",他們忠實地紀錄下如漫長冬日的陰濕寒冷中，普通美國人命運之舟該向何處去的焦慮、傷痛，失望與努力，孤獨與互助的種種復雜感情，讓我們看到了一個真實世界的美國。
本片講述在波士頓打工的李。錢德勒收到摯愛的兄長突然去世的消息，奔赴老家曼徹斯特處理后事，哥哥生前離婚，遺留下未成年的兒子，在遺囑里指定李擔任其子監(jiān)護人。叔侄本來關系密切，但在去和留的問題上二人不能達成一致。侄子不愿舍棄曼徹斯特熟悉溫暖的生活圈子，而李也不能重回這個曾經(jīng)的故鄉(xiāng)，因為在這里，多年前由于他的疏忽，導致家中失火，三個年幼的兒女葬身火海，妻子也憤而離去。他自殺未遂，心早已死去，只是如行尸走肉般活著，曼徹斯特的一切不斷刺激著他的回憶。
影片的結構采用常見的"突發(fā)事故，重回故鄉(xiāng)"的模式，矛盾焦點在處理后事過程中"去和留"的沖突，通過叔侄在現(xiàn)實中不斷的誤解、爭執(zhí)，引發(fā)出過去這個家族中每個人經(jīng)歷的坎坷經(jīng)歷，尤其是主人公李的不堪往事。過去影響了現(xiàn)在的選擇，現(xiàn)在又關照著逝去的一切，兩條線的交織，把劇中人的命運和情感逐漸推向高處。我們不得不說，即使是一個中規(guī)中矩的結構，它依舊是構架一部成熟影片的基礎。以往這些影片，總是通過溫情的和解甚至刻意美化人物的自我救贖，自我犧牲來達成故事的反轉。但這部影片擯棄了哪怕一點點不自然的表現(xiàn)，它以理解、尊重每一個人的`真實，憐憫同情每一個人的深陷泥潭，直面現(xiàn)實的冰冷殘忍，達成的是劇中人、觀眾與生活的和解。李是劇中遭到創(chuàng)傷最嚴重的人，但圍繞在他身邊的人，哥哥有嚴重的心臟病，嫂子酗酒導致家庭破碎，侄子在父愛的關懷下還算健康，但失父之痛及與母親的不可融合，終于讓他精神崩潰；他的前妻失去了三個孩子，盡管后來再嫁并有了新生命，表面上開始了新生活，但她的心碎是永遠的。錢德勒家的好友家境困難，孩子們擠在狹小的房間，經(jīng)常吃不飽，他還要維持著強烈的自尊，即使幾筆著墨的華裔女醫(yī)生，面對著白人病人和家屬的咄咄逼人、不信任，極力保持著尊嚴和克制的難堪之處，都讓我們深深理解：有誰是容易的？
影片開頭與結尾的那艘錢德勒家的船，極具象征含義，它既見證過這個家族曾經(jīng)的幸福與美好，也經(jīng)歷了不幸與迷惘，無力遠航的它落到將被賤賣的光景。
但在這部影片里，我能深深感到美利堅民族是個堅強、不會被失敗輕易擊倒的民族，在人生的落敗處，他們互相幫助、互相慰籍、相信親情、友情，從不放棄彼此，即使是生活中最卑微的小人物，觀后感《海邊的曼徹斯特觀后感》。影片創(chuàng)作者認為這種人與人之間的力量甚至超過宗教的力量，這份力量就是中國古人說的"同舟共濟",它不僅說明美國精神，也是人類共度難關的精神支撐。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇9
連寫好幾篇文章了，但要把自己心中所想準確地表達出來，仍感覺吃力。文字化的東西在退變，人們越來越樂于接受影音化的東西。后者接受起來更直接更容易。同樣一本書和以此拍成的電影，越來越多的人愿意接受后者。后者有太多種強大的可以用來借助表達的工具，尤其是音樂，一部好的影視作品，音樂發(fā)揮著至關重要的作用，而前者僅僅只能用文字一種表達方式，這對文字表達能力的要求得有多高。也許出于懷舊，我仍然比較鐘情于文字化的東西，畢竟文字是普通人用于表達自己最簡單實用的工具。
還是試試來寫寫《海邊的曼徹斯特》這部電影吧
電影給我的感覺就是復制了我們生活中的一段，大多數(shù)人普通的生活。男主角是個普通的清潔工管道工，周圍的親戚朋友也全都是我們生活中常見的普通人，出事了的哥哥，酗酒的嫂子，正處青春期的侄子...生活中各種各樣的問題。奇怪的是高明的導演不知用的什么法子把這段普通人的生活演繹的引人入勝，讓我不知不覺地陷進去，陷進去，一次又一次淚流滿面。
看過電影的人會說，怎么會是大多數(shù)人的正常生活呢？有幾個人經(jīng)歷過男主經(jīng)歷的那場火災，因此失去三個可愛的孩子，因此婚姻也隨同破碎，心也都碎了。并且這場火災是由男主自己無意失誤所造成的。一個讓人心碎的事件。這是這個故事的震源。我是認為故事為突顯所要表達的內(nèi)涵，才使震源更具有沖擊力。
從此，男主就同悲傷如影相隨。過去的回憶時時侵入到他的生活，占領他的情緒，他自閉冷漠麻木，一次次失控抓狂自虐。但同時他又得在生活中去處理各種各樣的事，他邊受著悲傷的折磨邊背負起生活中的責任。但也就是在處理生活的這些瑣事雜事的過程，時間，慢慢使他回歸到正常的生活中。在故事的結尾，風和日麗里，搖擺的船上，男主享受著和煦的海風，臉上終于有了笑容。這就是生活，有傷害也有回饋。
故事中，男主麻木地向警察敘述完事件的經(jīng)過后，突然拔起警察的配槍沖自己的腦袋扳機時，我流淚了。當已經(jīng)走出來的男主的前妻試圖寬慰他，她說，她知道，她和他一樣心都碎了，我流淚了；當他侄兒不理解男主又一次在酒吧尋茲鬧事被打的鼻青臉腫，而后在他叔房間突然看到那三個孩子的照片楞在那里時，我流淚了。誰的生活沒有不如意？誰的生活沒經(jīng)歷過小震源，多少人在深夜獨自飲泣，然后太陽升起后依然笑容燦爛，多少人一邊流淚一邊在雨中奔跑，多少人一邊不想活了一邊又努力地活著，佳緣上的朋友們哪個不是背后獨自舔著傷口然后以堅強的笑容面對世人，只要我們沒被炸死，我們還得爬起來繼續(xù)生活，《至暗時刻》結尾處有一句溫斯頓.丘吉爾的話“沒有最終的成功，也沒有致命的失敗，最可貴的是繼續(xù)前進的勇氣“
但有些悲傷注定不會被忘掉，它永遠在那里，在你心的一角，然后，時不時地，時不時地，像鳥兒的翅膀飛過你的腦海。
這部電影的監(jiān)制是大名鼎鼎的《諜影重重》的主演馬特.達蒙，他本來要擔任這角色，但因為當時他要去拍攝《火星救援》（也是一部好看的片子），而只好把這個角色讓給了卡西阿弗萊克，我覺得讓對了，雖然他們都屬那種沉默中暗含張力的氣質，但卡西阿弗萊克更適合這個角色，因為他生動地演繹了一雙空洞無助麻木的眼神，而這個先天條件不是馬特達蒙具有的。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇10
《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個悲傷的故事——無論一個人如何努力去彌補、去掙扎，舊日的傷痛總是會重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點點深入的了解，我漸漸懂得了一些，關于人生，或是關于生命的意義。
這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會這樣安排結局，卻不知道這就是最真實的人生。
每個人的一生中都會經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。
許多人都在害怕未來會發(fā)生的事，同時活在過去的回憶里，卻沒有學會珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時候，總是常�；貞浧鹦W時的朋友，想起小學快樂的事情，我也想過如果能回到小學那該多好�？斓酱罂紡土晻r，一次次的考試，一次次不理想的成績都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學時的生活，同時更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會有這樣的想法。但我漸漸認識到，人活著的意義到底是什么，是為了目標，是為了夢想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會讓人生留下遺憾。
在影片的最后，主人公開始有了一些轉變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個讓人欣慰的結局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇11
魯迅說過：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”
《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個孩子因為他的不小心而被大火燒死了。悲劇發(fā)生時，男主有想過在警察局做個自我了斷，雖被攔下，但過后男主并沒有再次選擇了結自己，而是選擇關閉了內(nèi)心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。
他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的I can't beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，“忘不掉也走不出”，連相框都是絕望的形狀，時間無法治愈，什么都無從治愈。這就告訴了我們：不是誰都能和過去握手言和，那些用一個事件拯救事件的情況，只是發(fā)生在虛幻。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對悲傷，甚至重新站立起來面對未來，卻比悲傷本身更艱難。
影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會有一劑吃了就好的藥方，而是盡量在陽光明媚的日子里，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經(jīng)的傷痕。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇12
哈姆雷特有一句經(jīng)典臺詞，“活著還是死去，這是一個問題。”這句話在電影《海邊的曼徹斯特》中有具體而形象的表現(xiàn)。這部電影的主要角色是李·錢德勒，次要角色是他的哥哥喬·錢德勒、侄子帕特里克。
電影是從李·錢德勒為客戶捅馬桶開始的。他在波士頓做著極其普通而辛苦的工作，他是水管工，也是電工，還是維修工，清潔工，他一邊受著老板的壓榨，拿著微薄的工資；一邊還受著客戶的騷擾和投訴。看樣子，他不必忍耐。面對客戶示好，他無動于衷；針對客戶投訴，他也不反抗。他面無表情，仿佛行尸走肉般做著單調(diào)的事兒。
李·錢德勒的生命困境是什么呢？是死亡還是活著的問題。他早就想死了，當他明白因他的疏忽而致使家里起火，三個孩子葬身火海的時候。他沒能死，他的哥哥喬很用心地待他。但他的心早就碎了，仿佛一個美麗的花瓶，被自己親手摔得粉碎。人活在世上，但心早就支離破碎。他成了一個沒有溫度的人，一個不會笑的人，一個只想動手打架自我折磨和自我摧殘的人。他在活著的泥潭中掙扎，不是想怎么活得更好，而是怎么活得更壞。仿佛這樣才能讓自己的罪孽小些。
電影中李這個人物，沒有外在的矛盾，也沒有對立的人物。所有的矛盾和對立，都來自李自身。喬也有生命困境，他的生命困境就是活著。心臟病可能會隨時要了他的命，所以活著就成了他最大的困境。他要讓自己的生命力量最大限度地發(fā)揮作用，所以他要救贖他的弟弟—李。李要逃離傷心的曼徹斯特，告別的時候，喬一定要讓帕特里克跟叔叔李說再見。這是尊重，更是愛與責任的傳遞。并且叮囑李，要及時打電話，不然他會報警的。喬還帶著帕特里克到李在波士頓的房間里，為李添置了代表舒適地活著的沙發(fā)。喬還是猝死了。但他早就擬好了拯救弟弟李的方案，那就是把兒子帕特里克的監(jiān)護權交給弟弟。讓這份責任成為李能繼續(xù)活下去的救命稻草。
現(xiàn)在該說說帕特里克的生命困境了。16歲的少年，父親突然死亡，母親不知去向，自己的監(jiān)護權給了一個不想接受的叔叔。他的生命困境該是怎么活著的問題。為了表現(xiàn)這種拼命想活著的愿望，導演讓這個男孩兒去和兩個女孩兒廝混，討好叔叔和女孩兒的媽媽，去樂隊嘶吼，在冰球場跟人打架，設法修好船只等。這些都是帕特里克沒有安全感，無法安排自己命運的表現(xiàn)。人生困境不是那么容易打破的，李還是要離開曼徹斯特到波士頓去做最底層的工作。喬送給李的“監(jiān)護人”的這個救命稻草沒能發(fā)揮大作用。
但導演還是給了那么一點點曙光。李告訴帕特里克，他要租兩間房，還要添置沙發(fā)，等著帕特里克來住。
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