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2016年教育影片《黑處有什么》觀后感
《黑處有什么》該片講述了1991年發(fā)生在一個(gè)飛機(jī)廠家屬區(qū)內(nèi)的連環(huán)少女離奇奸殺案的故事。yuwenmi小編整理了相關(guān)的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感一：
電影在一開(kāi)始就告知了故事的背景：1991年。
1991年是個(gè)什么樣的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)還沒(méi)出生的或剛出生幾年的人，大概感受不到當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣氛。所以在電影中，看到某些情節(jié)因?yàn)槟甏母糸u，會(huì)讓人想發(fā)笑。
例如在彩排的時(shí)候，老師說(shuō)這次的敬老院表演活動(dòng)，我們要努力排練，展示出最高水平。
例如，課間的眼保健操時(shí)間，廣播中傳來(lái)一把尖銳的女聲說(shuō)：為國(guó)家保護(hù)視力，眼保健操現(xiàn)在開(kāi)始。
再例如上語(yǔ)文課的時(shí)候，班主任說(shuō)朗讀文章要有感情，然后就開(kāi)始用很夸張很浮夸的語(yǔ)氣去朗誦。(此處插播一件趣事：這個(gè)講話有口音的班主任，居然是大話西游牛魔王的妹妹——牛香香的扮演者)
女主角叫曲靖，14歲。14歲是什么概念?讀初二。你還記得自己初二時(shí)候的心理狀態(tài)嗎?懵懵懂懂，對(duì)外界的一切都好奇，也充滿著叛逆感。
電影以一部發(fā)生在人工湖邊的奸殺案作為開(kāi)頭，讓電影蒙上了一層詭異的氣氛。但如果你把這部電影定義為懸疑片，那導(dǎo)演就不樂(lè)意了，她說(shuō)她拍的是一部不一樣的青春片。
直到電影結(jié)束，燈光亮起的那一刻，也沒(méi)人知道兇手是誰(shuí)，因?yàn)檫@不重要。電影的中心，其實(shí)是在連環(huán)殺人案的發(fā)展過(guò)程中，女主曲靖的心理在不斷發(fā)生著變化。
曲靖是一個(gè)很普通的小女生，在學(xué)校沒(méi)得到老師的歡心，在家里得不到爸媽的寵愛(ài)，她只有一個(gè)經(jīng)常一起玩耍的朋友——張雪。也許她也不算朋友，只是除了她，似乎找不到其他玩伴了。
有時(shí)候，外表看起來(lái)人畜無(wú)害的，其實(shí)心思卻藏著很大的心機(jī)。例如「七月與安生」中的七月，又例如這部片中的曲靖。
她會(huì)跟張雪暗暗較勁，自己原本是想騎小的自行車，但在張雪面前，偏要逞能說(shuō)自己只想騎大車。
張雪比她大，有人追求，是個(gè)發(fā)育正好的少女。曲靖會(huì)偷看張雪的胸帶，但當(dāng)她去商店想買胸罩時(shí)，卻被阿姨冷漠地說(shuō)，你只適合穿背心。
燙頭發(fā)自己覺(jué)得不順心，就把氣發(fā)在慫恿她燙頭的張雪身上：“這下你滿意了，可以更好地襯托你了。”然后在第二天的語(yǔ)文課上，趁張雪睡著，騙她上黑板板書，害她被罰站。
在玩角色扮演的時(shí)候，扮演王熙鳳的張雪想讓曲靖下跪而顯得真實(shí)，曲靖便覺(jué)得被看低而不高興了。
電影所處的時(shí)代，在一個(gè)性壓抑的年代，家長(zhǎng)對(duì)性諱莫如深。這個(gè)14歲的少女，需要在字典里找“強(qiáng)奸”的意思;不懂生理知識(shí)，第一次來(lái)月經(jīng)被嚇得手足無(wú)措;收到男生情書嚇得不敢看，爸爸知道她有男生暗戀，卻指責(zé)曲靖“蒼蠅不叮無(wú)縫的蛋”。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感二：
黑處，是一個(gè)未知的真相。未知的不僅是這件撲朔迷離的連環(huán)奸殺案，兇殺案是一個(gè)恐怖的黑暗。但對(duì)一個(gè)14歲的少女來(lái)說(shuō)，也是懵懂的少女對(duì)青春期的探索。而后者，才是電影的中心。
黑處，是這個(gè)可怕的社會(huì)。老師在得知張雪遇害之后，不僅沒(méi)同情，反而叮囑學(xué)生要“潔身自好”。媽媽從來(lái)不給曲靖科普生理知識(shí)，但卻在曲靖當(dāng)著外人面甩月經(jīng)帶時(shí)不由分說(shuō)就打罵她。外界是充滿危險(xiǎn)的，養(yǎng)老院為老不尊的爺爺、理發(fā)店眼神奇怪的店員、偷偷盯著學(xué)生小腿看的冰棍大叔、偷偷跟蹤曲靖的怪人，他們都不是兇手，他們都可能是兇手。兇手，可能是任何一個(gè)人。
我想，這才是讓人細(xì)思極恐的最大的黑處吧。
黑處，也是自己的內(nèi)心。曲靖是孤獨(dú)的，沒(méi)有朋友，沒(méi)有對(duì)象，沒(méi)有理解的人，當(dāng)著全校人的面獲得了學(xué)雷鋒標(biāo)兵，卻被老師冷嘲熱諷，“越是平時(shí)看起來(lái)蔫不拉幾的，心思越重呢”。
電影的最后一個(gè)畫面，是曲靖跑向未知的麥田深處。成長(zhǎng)，是從黑暗的未知走向光明的已知，也是從光明的溫室走向黑暗的外界。好奇、緊張、不安、惶恐，統(tǒng)統(tǒng)都是青春期萌動(dòng)的形容詞。
所以我能理解，為什么曲靖在影院里看「蜜桃成熟時(shí)」，會(huì)哭得稀里嘩啦的。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感三：
《黑處有什么》不是一部普通的青春片，一如它的片名，黑處有深意。影片在敘事中沒(méi)有直面當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)政治環(huán)境，而以青春記憶來(lái)反思我們這個(gè)社會(huì)一些根深蒂固的意識(shí)形態(tài)和青春成長(zhǎng)環(huán)境，暗中還原了90年代那個(gè)被遺忘的角落。 孩子的世界往往是大人世界的寓言，晶瑩剔透的純真，終有一天被揉搓成溝壑縱橫的世故。
電影的海報(bào)是女孩正對(duì)賴寧的畫像敬禮。電影里的主角曲靖是中原飛機(jī)制造廠子弟中學(xué)的初二學(xué)生，她酷愛(ài)唱歌，追隨流行音樂(lè)，但倔強(qiáng)膽小，學(xué)習(xí)成績(jī)一般，不被老師們看好。一次學(xué)校大會(huì)上，校長(zhǎng)把賴寧獎(jiǎng)?lì)C給了這位其貌不揚(yáng)卻會(huì)在周末到敬老院做義工的女學(xué)生，這另班主任也對(duì)她刮目相看。電影這一段其實(shí)極具諷刺意味，曲靖上臺(tái)是戴著頭套，所謂的榮譽(yù)在她看來(lái)卻像是寡廉鮮恥的意外獲得。鏡頭一轉(zhuǎn)，即便回到家，曲靖也遭到了母親的抱怨。這個(gè)中原飛機(jī)制造廠的中年女職工，勤儉持家心直口快，刀子嘴豆腐心，疼愛(ài)女兒卻從不口頭承認(rèn)，每日忙碌于工作和家庭瑣事之中。在她看來(lái)這份厚重的榮譽(yù)遠(yuǎn)不如一張三好學(xué)生獎(jiǎng)狀或者好成績(jī)單來(lái)得實(shí)惠有榮光。
曲靖的生活環(huán)境在那個(gè)特殊的90年代，那年我剛出生。我的父母大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入國(guó)營(yíng)大廠，那是一個(gè)什么樣的地方呢?在我懵懂的記憶中，它很像一個(gè)沒(méi)有白墻的籠圍，或者說(shuō)因?yàn)檫^(guò)于龐大以至于你看不見(jiàn)圍墻。它又像一個(gè)微縮版的社會(huì)，應(yīng)有盡有，每個(gè)人做著自己的事情，有時(shí)會(huì)聽(tīng)見(jiàn)人群間的相互爭(zhēng)吵。從長(zhǎng)輩們的口中獲知，在諸如河南這樣經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的地區(qū)，依從毛主席的三次世界大戰(zhàn)理論，為避免敵人集中襲擊，成百上千的廠礦被安置于深山荒野的落魄地方。這里的人既不算農(nóng)村人，也不算城里人，他們既因?yàn)槟艹陨瞎绎埗鴳c幸，同時(shí)又為邊緣的身份感到恐慌，無(wú)數(shù)青春和夢(mèng)想也便葬送于此。處于青春期的曲靖就生活在這樣一個(gè)大廠家庭，她對(duì)任何事物都充滿好奇心，聽(tīng)父母話卻又心懷小叛逆，想要掙脫規(guī)矩卻又被規(guī)矩捆綁，羨慕同桌張雪可以自由自在地生活，卻不敢大膽地追求自己喜歡的人和事物。電影里曲靖站在陽(yáng)臺(tái)上小聲哼唱流行歌曲，伴著簡(jiǎn)單靈動(dòng)的舞蹈，空氣停轉(zhuǎn)，樹林里彌漫著雨后青草的氣息。角落里的男孩崔劍專注的眸子和躲閃的身影，為電影打上青春的符號(hào)。
電影背離傳統(tǒng)的道德邏輯，通過(guò)一種展現(xiàn)女兒和父親關(guān)系的敘述策略，以家庭的人際倫理關(guān)系為敘事中心，表現(xiàn)出自己的政治立場(chǎng)。曲靖的父親，是畢業(yè)于西北醫(yī)學(xué)院的公安局偵查科法醫(yī)，正直勤儉古道熱腸，與鄰居及街頭商販相處和諧打成一片，對(duì)待案件一絲不茍，辦案講究證據(jù)，不冤枉一個(gè)好人也不放過(guò)一個(gè)壞人，可最終結(jié)果卻是因?yàn)闆_動(dòng)情緒被領(lǐng)導(dǎo)調(diào)至資料室，再無(wú)機(jī)會(huì)參與辦案。對(duì)曲靖無(wú)限疼愛(ài)卻從不溺愛(ài)的爸爸在那個(gè)時(shí)代亦是賴寧式的角色，卻在警察中郁郁不得志不被同事理解。電影通過(guò)父親這個(gè)角色，突出了利他與利己、愛(ài)與恨、義與利、團(tuán)體認(rèn)同與個(gè)人叛逆之間的矛盾，洋溢著對(duì)平常好人的贊頌，張揚(yáng)克己、愛(ài)人、謙讓的社會(huì)觀念。所以電影的高明之處是將主旋律的情懷暗藏在倫理敘事中，顯得不突兀矯揉，渾然天成。
90年代的世界文化空間里，中國(guó)亦是一場(chǎng)多聲部演奏的舞臺(tái)。電影中青春的懵懂和懸疑的驚措最終都殊途同歸，用父女間的倫理感情包裝政治意識(shí)形態(tài)，用家庭的紐帶設(shè)計(jì)敘事高潮，以喚起觀眾的心理認(rèn)同和情感共鳴。影片中沒(méi)有刻意的煽情手段和外露的表達(dá)技巧，前半部分小虎隊(duì)之歌等年代化的青春符號(hào)，喚起觀眾曾經(jīng)的記憶和回想，品嘗出青春美好的味蕾，也為后面的敘事做出鋪墊。
整個(gè)河南小縣城籠罩在一種蕭條頹廢的氣氛中，就像炎熱夏天雨后落葉帶著的黏膩感，讓人覺(jué)得悶熱難受。那時(shí)的人們紛紛遭遇下崗，很多人失去了他們奮斗了大半輩子的工作，得到的卻只是幾萬(wàn)塊買斷工齡的錢，對(duì)于龐大的生活來(lái)說(shuō)微不足道入不敷出。所以電影里曲靖的母親對(duì)不會(huì)賺錢的警察父親總是怨聲載道，父親與假公濟(jì)私、不擇手段的張雪爸爸相比，形成強(qiáng)烈的反差。這位張警官與警署老曹一丘之貉，深得老曹重視，屢獲表彰，是公安局公認(rèn)的偵查骨干。可就是這么一位自負(fù)的強(qiáng)勁父親，面對(duì)女兒的“遇害”卻瞬間六神無(wú)主徹底崩潰。張雪發(fā)育成熟高大豐滿，對(duì)學(xué)習(xí)毫無(wú)興趣留級(jí)三年，成為曲靖的同桌。和《左耳》中的吧啦性格相似，她不屑世俗，有主見(jiàn)愛(ài)自由重情義，追求新潮，是大家眼中的不良少女，卻對(duì)曲靖關(guān)愛(ài)有加。因班主任的惡毒語(yǔ)言張雪獨(dú)自一人離家出走，去她向往已久的�？谏�。最終在縣城的防空洞里一具女尸被人發(fā)現(xiàn)，警察認(rèn)為她被奸殺，父親也深信不疑。
最初的青春節(jié)奏瞬間戛然而止，兇案的懸疑步步深入。其實(shí)在這樣的縣城發(fā)生兇殺案不足為奇，這又可以追溯90年代的社會(huì)政治環(huán)境。當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)幾乎是處于極度的緊縮狀態(tài)，無(wú)所事事的下崗人群成了社會(huì)的不安定因素。他們的信仰被完全擊落，生活無(wú)處安放。社會(huì)和黨拋棄了他們，失去信仰和生存信念的人帶動(dòng)了更加煩亂的社會(huì)動(dòng)蕩。當(dāng)時(shí)的刑事案件的發(fā)案率奇高，一些震驚全國(guó)的重案也都發(fā)生在那個(gè)時(shí)期。整個(gè)社會(huì)的陽(yáng)光都被生存的烏云遮蓋得嚴(yán)絲合縫，似一張苦大仇深的臉。在這個(gè)頹廢的大環(huán)境下，本來(lái)該是一片凈土的學(xué)校也無(wú)法幸免。并且限于當(dāng)時(shí)的科技醫(yī)學(xué)水平，警察處理案件的方式簡(jiǎn)單粗暴，也就有像張雪父親那樣好大喜功面對(duì)女兒意外又無(wú)所適從的警察，以及像曲靖父親這樣剛正不阿一心為公卻又無(wú)法伸展的法醫(yī)。導(dǎo)演王一淳說(shuō)，限于國(guó)家審查因素，電影對(duì)警察的批判力度是很隱晦的，但帶給觀眾的思考卻意味深長(zhǎng)。
當(dāng)潔凈的長(zhǎng)衫沾上青春的血跡，現(xiàn)實(shí)開(kāi)始表露猙獰。這個(gè)讓人遺忘的工廠角落，健全的法治環(huán)境無(wú)從建立，缺乏保障的整個(gè)縣城都處在不安定的混亂狀態(tài)。悲劇發(fā)生的原因遠(yuǎn)不止一種，這一起刑事犯罪反映了當(dāng)時(shí)的種種現(xiàn)實(shí)，例如體制對(duì)知識(shí)分子的束縛，漠視人性的法律和道德。影片中部開(kāi)始下起的雨似乎從沒(méi)有停息過(guò)，青春的淅瀝用無(wú)盡的雨夜洗禮，仿佛一切的罪惡都被雨聲掩蓋覆滅。青春本能性的懵懂和無(wú)知，才是與這灰暗世界抗衡的最好武器。貫穿全片不止的雨，夜空呼嘯而過(guò)的防空警報(bào)，影片努力復(fù)原了我們對(duì)二十年前那個(gè)逝去時(shí)代的觸覺(jué)和感受。少女懵懂的情懷和潛藏在黑處的情欲一起蠢蠢欲動(dòng)，讓這個(gè)春天美好又邪惡，像漫天飛舞的柳絮，看不清摸不透。大局的動(dòng)蕩，微弱的人力，使我們與真相都失之交臂，但其實(shí)真相并不重要，少女成長(zhǎng)的軌跡和時(shí)代的變遷才是更為深入人心。
電影中的世界，愛(ài)是一只載向理想盡頭的船只，現(xiàn)實(shí)則更為溫柔。想起電影《我也有爸爸》中的喬安山，撞死雷鋒后結(jié)果喪失了自由，不得不以行善的方式終身為雷鋒守墓，這是悲哀。90年代的中國(guó)正在全球性的現(xiàn)代化進(jìn)程中，一幅駁雜的文化場(chǎng)景呈現(xiàn)在群眾面前，其中交錯(cuò)著現(xiàn)代、后現(xiàn)代，甚至還有前現(xiàn)代的蹤跡和聲音。電影用道德秩序的重建來(lái)代替社會(huì)秩序的重建，用倫理沖突來(lái)構(gòu)造戲劇沖突。迥異于傳統(tǒng)青春片中用煽情場(chǎng)面來(lái)制造高潮，《黑處有什么》在青春之路上衍生出一條黑暗的甬道，提醒人們?cè)诓粩嗤鼌s的同時(shí)又產(chǎn)生新的回憶，對(duì)那個(gè)時(shí)代保持漸顯的領(lǐng)悟。作為一個(gè)舊世紀(jì)的終結(jié)和一個(gè)新世紀(jì)的降臨之間的過(guò)渡年代，無(wú)序又不斷為之努力的社會(huì)形態(tài)，用父母、同學(xué)、同事的人倫關(guān)系闡釋，以證明其存在的合理性。
導(dǎo)演王一淳是70年代的女性，她十年磨一劍創(chuàng)作的劇本，青春成長(zhǎng)暗處的洶涌激流，具有一種廣博的視野視角，還原了90年代的社會(huì)風(fēng)貌，細(xì)節(jié)充滿隱喻的智慧。有人說(shuō)這是少女中國(guó)版的《殺人回憶》，但是我覺(jué)得更為精妙之處在于，電影對(duì)社會(huì)年代的還原，對(duì)家庭的回憶，以及對(duì)父母關(guān)系的理解。在這個(gè)飛速向前發(fā)展舊遺跡消失殆盡的時(shí)代，在有限的條件下，故事的地點(diǎn)設(shè)立在陳舊的工廠社區(qū)，簡(jiǎn)單的政治環(huán)境下對(duì)女性的暴力魚貫而入，時(shí)代的性壓抑及日常無(wú)聊生活所掩蓋的驚悚感表露無(wú)遺。電影回望和梳理回憶的方式，對(duì)人性世界的表現(xiàn)深度，單純共性戲劇化的影視語(yǔ)言，統(tǒng)一形成了特殊的時(shí)代風(fēng)格。
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