赴湯蹈火最新觀后感（精選6篇）

　　當(dāng)觀看作品時，我們會沉浸在情節(jié)之中，相信你會有不少感想吧，很多人觀看之后都有不一樣的心情。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，以下是小編整理的赴湯蹈火最新觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　赴湯蹈火最新觀后感 1

　　影片講述了兩個來自西得克薩斯的青年，搶劫的故事，幾次得手之后，老謀深算的德州巡警馬庫斯介入調(diào)查，于是一場較量就此展開。

　　毫無疑問，這是一部犯罪影片，但隨著各色人物的出場，濃郁的西部片氣息不期而至。不論是罪犯還是警察，亦或是各種有臺詞的路人甲，都透露出西部牛仔的獨(dú)特個性，他們隨身帶著槍，一臉的不在乎，語氣懶散，言語粗糙，口無遮攔，甚至還會發(fā)表種族主義言論，在他們看來自由表達(dá)真實(shí)感受才是真理，所謂的文明禮儀、政治正確性只是一坨屎，而面對挑釁時，毫不手軟的出拳和拔槍，又顯現(xiàn)出他們的勇敢、好斗與熱血。

　　沒錯，這就是一部西部片，然而它并不滿足于展現(xiàn)西部片的傳統(tǒng)魅力。隨著匪徒的一路逃亡，搶劫背后的原因漸漸浮出水面。

　　兩個劫匪是親兄弟，他們家族位于西得克薩斯的農(nóng)場，因無法償還銀行貸款，而面臨被沒收的困境，為了湊足貸款，兄弟倆不得已鋌而走險(xiǎn)。當(dāng)他們將款項(xiàng)交給律師時，這個充滿正義感的男人，言辭激昂的唾罵了銀行在對窮困戶土地收購中的種種卑鄙，然而，這種卑鄙是合法的。

　　如果說，哥哥坦納因?yàn)樽约旱姆缸锴翱�，已�?jīng)是個有污點(diǎn)的人，那么弟弟托比則完全是一個清白的好人，即便成為劫匪，他依舊堅(jiān)持著各種原則，不濫交、不殺人、只搶劫沒收自家農(nóng)場的那家銀行等等，因而每當(dāng)搶劫成功后，坦納表現(xiàn)出的是不可抑制的興奮，托比則總是愁苦而眉頭緊鎖，在內(nèi)心，他并不認(rèn)可搶劫的行為。

　　每個社會都會有些個品行惡劣的壞人實(shí)施犯罪，這是他們個人的錯，但當(dāng)一個社會中，好人也開始犯罪時，那一定是社會出了問題，顯然在社會的正規(guī)法律體系中，他們無法存活或得到公正，犯法成了唯一的途徑。

　　托比就是這樣一個被環(huán)境所迫，走上犯罪道路的好人，而他的故事背后，是后經(jīng)濟(jì)危機(jī)時代，美國社會的真實(shí)寫照。政府的量化寬松政策，在挽救經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)的表象下，實(shí)質(zhì)造成了更大的貧富差距，窮人們走投無路下，在罪與不罪的邊緣徘徊，而資金充裕的金融機(jī)構(gòu)，則將這看成了賤買窮人資產(chǎn)的好時機(jī)，此等惡性循環(huán)進(jìn)一步加劇了社會的兩極化。

　　這部有著西部片外表的電影，探討的實(shí)際是美國當(dāng)下的社會問題，而傳統(tǒng)西部片中牛仔們在荒蠻原野上的開拓精神，在這里，變成了對現(xiàn)代資本體系的反抗。

　　然而，如同傳統(tǒng)西部片，其道德規(guī)范的構(gòu)建是一種非現(xiàn)實(shí)的神化，這部跳脫傳統(tǒng)的西部片，為現(xiàn)實(shí)社會的沖突提供的也只是一種幻想式的解決方案，個人犯罪不是改變社會癥結(jié)的有效途徑，事實(shí)上，影片自身也未能完成沉醉于這種幻想，于是有了警探庫瑪斯這個人物。

　　出于對法律維護(hù)的基本底線，庫瑪斯被塑造成了完全正面的形象，他精明又積極辦案，而鑒于故事的內(nèi)在價值邏輯，他射殺了有污點(diǎn)的坦納，卻放走了好人托比，這一選擇性的.決定，全仰賴他的個人判定，而非法律。表面上，影片塑造的是一個身在體制卻心有俠義的牛仔警察，但內(nèi)在是故事本身在罪與不罪之間的糾結(jié)。

　　盡管，整部作品表達(dá)出了對資本主義的批判，但同時也展現(xiàn)了，資本主義對西部社會無可抵擋的滲透趨勢，趕著牛群的牛仔訴表示自己的孩子不愿接班，托比的兒子面對父親遺留的農(nóng)場則是無所適從，而影片的結(jié)尾，美麗的草原上，一部部石油采掘機(jī)在托比的農(nóng)場上不停的工作著，反抗資本體系的他，最終擁抱了資本主義......傳統(tǒng)的西部文明終將成為歷史。

　　有趣的是，見證西部傳統(tǒng)文明終結(jié)的正是西部的前主人——印第安人。當(dāng)印第安科曼奇族人和牛仔坦納對視時，產(chǎn)生了一種時空對話的既視感，前者被殖民主義趕出了家園，后者將被資本主義奪去了土地，本該仇視的雙方，因殊途同歸的命運(yùn)，變得惺惺相惜起來，坦納以印第安人來形容自己，而庫瑪斯的印第安人助手帕克，則對牛仔的現(xiàn)狀表示同情。

　　只是，時過境遷，印第安人早不再憤怒，帕克用極其平和的語氣描述著銀行對西部私人土地的吞并，也許在他看來，西部這片廣袤而美麗的土地上，從來都是潮起潮落，也從不缺乏殘忍與紛爭，或許這才是最原始、最地道的西部文明。

　　美麗的西部草原上不停工作著的石油采掘機(jī)

　　當(dāng)牛仔開始以搶劫為生時，不僅僅代表著社會的動蕩，更代表著一個時代的遠(yuǎn)去。

　　赴湯蹈火最新觀后感 2

　　當(dāng)一個壞人知法犯法的時候，那可能是他自己的問題;但當(dāng)一個好人決定觸犯法律的時候，這可能就有社會的問題了——怎么會把好人也逼上了犯罪的道路呢?在電影中，雖然是兩個警察和兩兄弟的追捕和逃竄的關(guān)系，但真正的反派是銀行。說到銀行，連來自文明世界的律師也忍不住破口大罵;在警官詢問目擊證人的時候，那幾個牛仔更是不屑的說“我足以目睹一個壓迫我三十年的銀行被搶劫”。兩兄弟的鋌而走險(xiǎn)，反而成了底層人民為爭取權(quán)益而吶喊并付出行動的力量，犯罪反而讓人覺得底氣十足。這種荒誕的感受正表達(dá)了其精準(zhǔn)的政治控訴，確立了其“反抗”的主題。

　　但這好歹不是近百年前的西部地區(qū)，現(xiàn)實(shí)的美國不至于淪落到一定要用拳頭說話的地步，于是就有了相對應(yīng)的兩位警官追捕的情節(jié)設(shè)定，這也是本片另一個主題“原則”。警官代表著原則，而兄弟二人中的弟弟也代表著原則，但二者有所不同——弟弟的原則是搶劫時不殺人、不搶不為難自己的銀行，而警官的原則是維持文明世界現(xiàn)有的秩序。隨著情節(jié)的推進(jìn)，兄弟兩的越線行為不斷發(fā)生：哥哥先是搶了計(jì)劃之外的銀行，又在特殊情況下殺了人，這是所謂自身原則的破滅。 然而兩位警官的人設(shè)也讓人對這兩個“原則的守護(hù)者”充滿懷疑：一個是即將退休、時常把種族言論掛在嘴邊的老警探，一個是印第安裔警官，可見在他們之間會發(fā)生多少調(diào)侃和爭吵。他們的不是人們心中想的完美警官，而兩位罪犯也并非十惡不赦。影片中沒有絕對的.好壞之分，只有底層的反抗和警官對道義和原則的守護(hù)。

　　《赴湯蹈火》不滿足于只展現(xiàn)西部電影的傳統(tǒng)魅力，卻也毫不吝惜地表現(xiàn)西部電影熱血的本質(zhì)。將翻譯成“赴湯蹈火”無疑是出彩的，哥哥為爭奪正常生活權(quán)利的弟弟赴湯蹈火，只為他弟弟的家庭能夠完整并平安;白人警長為印第安裔警官赴湯蹈火，是一種民族間的妥協(xié)和融合的表現(xiàn)。哥哥對弟弟的那句“我愛你”，白人警長年近古稀卻為好友怒而提槍的勇氣，都是對男性傳統(tǒng)情誼的回歸。這種來自于原始情感上的熱血，正是突破觀眾情感防線的利器。

　　《赴湯蹈火》的熱血，體現(xiàn)在人物關(guān)系和性格上，而不是情節(jié)的跌宕起伏上。相反，電影在弱化戲劇沖突的同時，就是為了凸顯其扎實(shí)的劇作、絕佳的攝影、精湛的表演和復(fù)古的音樂。以節(jié)奏之慢塑造情節(jié)張力，用觀感之靜突出人物情感。這種慢條斯理的敘事方式注定無法討好所有人，卻滿足了特定的受眾群體，這本身也許就是一種成功——更別說本片被全世界的媒體交口稱贊。

　　《邊境殺手》編劇泰勒·謝爾丹為《赴湯蹈火》撰寫的劇本有意把格局控制在一定程度內(nèi)，突出了這個現(xiàn)代文明大背景下尚存的“蠻荒”，把三個男人為自己的人生在德州原野中奮力拼搏的身影湮沒在滾滾黃沙中。向來挑剔的媒體人們在贊揚(yáng)什么?他們贊揚(yáng)《赴湯蹈火》的一切。當(dāng)一首首經(jīng)典鄉(xiāng)村名曲在電影中播放的時候，誰又會拒絕這種已經(jīng)褪色的迷人過往呢?當(dāng)一切塵埃落定，弟弟托比為自己離散的家庭找到了最終的歸宿，避免了自己的子孫后輩和他們走上相同的道路，斬?cái)嗔恕柏毟F”這個縈繞在家族歷代的傳染病根源。一桶桶昂貴的石油從農(nóng)場地底鉆探而涌出地表的時候，被經(jīng)濟(jì)壓力逼迫的牛仔們最終還是選擇了擁抱現(xiàn)代文明。

　　無論選擇接受或?yàn)橹�感傷，這是一個時代的落幕。

　　赴湯蹈火最新觀后感 3

　　《赴湯蹈火》這部電影，以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的情感內(nèi)涵，深深觸動了我。影片以德州西部的廣袤荒原為背景，講述了一對兄弟為了奪回被銀行奪走的土地，不惜鋌而走險(xiǎn)搶劫的故事。

　　影片中，兄弟倆的形象刻畫得十分生動。弟弟托比，因生活所迫，決心用極端的方式改變命運(yùn)，他的眼神中透露出堅(jiān)定與無奈。哥哥坦納，雖有著不羈的性格，但對弟弟的愛卻毫無保留。他們在搶劫過程中，并非窮兇極惡，而是有著自己的原則。這讓我看到了人性在困境中的掙扎與堅(jiān)守。

　　電影中，警察馬庫斯和他即將退休的搭檔阿爾貝托的追捕情節(jié)也很出彩。馬庫斯對案件的執(zhí)著，源于他對這片土地和人民的熱愛。他與兄弟倆之間，似乎有著一種微妙的聯(lián)系，并非簡單的追捕者與被追捕者的關(guān)系。這種復(fù)雜的人物關(guān)系，讓整個故事充滿了張力。

　　這部電影的畫面，將德州的壯美與荒涼展現(xiàn)得淋漓盡致。廣袤的沙漠、破舊的小鎮(zhèn)，都為故事增添了濃厚的氛圍。配樂與畫面相得益彰，在緊張的情節(jié)中，音樂的節(jié)奏加快，讓人心跳加速；而在一些溫情的時刻，音樂又變得舒緩，觸動人心。

　　從主題上看，《赴湯蹈火》不僅僅是一個關(guān)于搶劫和追捕的故事，它更探討了美國夢的破滅與重塑。兄弟倆的行為，是對社會現(xiàn)實(shí)的一種反抗。他們在困境中努力尋找出路，盡管方式不被認(rèn)可，但卻充滿了對生活的.渴望。這讓我不禁思考，在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)我們面臨困境時，又該如何抉擇？

　　《赴湯蹈火》是一部值得一看的電影。它沒有華麗的特效，卻憑借精彩的劇情、出色的人物塑造和深刻的主題，給觀眾帶來了一場心靈的洗禮。它讓我們看到了人性的復(fù)雜，也讓我們對生活有了更多的思考。

　　赴湯蹈火最新觀后感 4

　　《赴湯蹈火》這部影片，宛如一面鏡子，映照出生活的復(fù)雜與人性的多面。它沒有宏大的科幻場景，也無炫目的動作特效，卻憑借細(xì)膩的情節(jié)與真實(shí)的情感深深打動了我。

　　影片圍繞著托比和坦納兄弟展開，他們身處社會邊緣，為了給家人創(chuàng)造更好的生活，選擇了搶劫這條危險(xiǎn)道路。他們并非天生的惡徒，在冷峻的外表下，藏著對家人深沉的愛與無奈的掙扎。托比為了兒子的'未來，不惜赴湯蹈火，每一次行動都透露著對命運(yùn)的不甘。這種為了親情奮不顧身的情感，讓我不禁為之動容。

　　電影中，警察與兄弟倆的關(guān)系也耐人尋味。馬庫斯警官，他敏銳且執(zhí)著，在追捕過程中，卻對兄弟倆有著別樣的理解。他看到了社會對他們的不公，以及他們內(nèi)心的苦楚。這種復(fù)雜的情感交織，讓影片跳出了傳統(tǒng)片的框架，展現(xiàn)出人性的溫暖與理解。

　　這部電影的畫面極具特色，德州的壯麗風(fēng)光與破舊小鎮(zhèn)形成鮮明對比，象征著夢想與現(xiàn)實(shí)的落差。廣袤的沙漠，暗示著兄弟倆前路的迷茫；而小鎮(zhèn)中人們的生活百態(tài)，又展現(xiàn)出生活的真實(shí)與殘酷。配樂也恰到好處，在緊張的追逐戲中，節(jié)奏緊湊的音樂讓人屏住呼吸；而在兄弟倆短暫的溫情時刻，舒緩的旋律又能觸動內(nèi)心最柔軟的地方。

　　影片主題深刻，它不僅展現(xiàn)了個人在困境中的掙扎，更反映了社會階層的矛盾與貧富差距的問題。兄弟倆的行為，是對命運(yùn)的反抗，也是對社會現(xiàn)實(shí)的無奈吶喊。它讓我思考，在面對生活的困境時，我們是否也有勇氣去追求自己的夢想，哪怕需要付出巨大的代價。

　　《赴湯蹈火》是一部引人深思的佳作，它以小見大，讓我們看到了生活的艱辛與人性的光輝。它提醒著我們，無論生活多么艱難，愛與希望永遠(yuǎn)是我們前行的動力 。

　　赴湯蹈火最新觀后感 5

　　《赴湯蹈火》這部電影，以德州廣袤無垠的大地為背景，上演了一場交織著無奈、掙扎與溫情的故事。它沒有炫目的特效，卻憑借扣人心弦的情節(jié)與飽滿立體的人物，牢牢抓住了觀眾的心。

　　影片圍繞著托比和坦納兄弟倆展開。他們出身貧困，面對生活的重重困境，選擇了一條極端的道路——搶劫。這一選擇看似荒謬，背后卻飽含著對家庭的責(zé)任與對命運(yùn)的不甘。托比為了給兒子們留下一片可以安穩(wěn)生活的`土地，不惜鋌而走險(xiǎn)。而坦納，雖性格魯莽，卻對哥哥言聽計(jì)從，兄弟倆之間的深厚情誼，在一次次的冒險(xiǎn)中展露無遺。

　　電影中，警察與劫匪的對立并非簡單的正邪對抗。德州騎警馬庫斯即將退休，多年的從警生涯讓他對犯罪有了更深刻的理解。在追捕兄弟倆的過程中，他看到了他們的無奈與掙扎，這使得他的內(nèi)心充滿了矛盾。這種復(fù)雜的人物關(guān)系，為影片增添了更多的張力。

　　導(dǎo)演通過細(xì)膩的鏡頭語言，將德州的壯麗風(fēng)光與人物的命運(yùn)緊密相連�；氖彽纳衬�、寂靜的小鎮(zhèn)，都成為了故事發(fā)展的有力襯托。每一次銀行搶劫的緊張刺激，與兄弟倆在日常生活中的溫情時刻形成鮮明對比，讓觀眾更加深入地理解了他們的內(nèi)心世界。

　　這部電影不僅僅是一個關(guān)于犯罪與追捕的故事，它更深刻地反映了社會底層人民在困境中的掙扎與反抗。托比和坦納的行為，是對社會不公的一種無奈回應(yīng)。他們在追求美好生活的道路上，選擇了一條充滿荊棘的路，卻始終沒有放棄對家人的愛與責(zé)任。

　　看完《赴湯蹈火》，內(nèi)心久久不能平靜。它讓我們看到了人性的復(fù)雜，也讓我們思考在面對生活的困境時，究竟該如何抉擇。這部電影無疑是一部佳作，它用最樸實(shí)的方式，講述了一個觸動人心的故事，讓我們在觀影結(jié)束后，仍能感受到那份深深的震撼與感動。

　　赴湯蹈火最新觀后感 6

　　《赴湯蹈火》宛如一幅細(xì)膩且震撼的畫卷，在觀影結(jié)束后，仍久久縈繞在我的心間。這部影片以獨(dú)特視角，深入探討人性、家庭與社會，令人動容。

　　影片中，托比和坦納兄弟倆為了改變家族命運(yùn)，不惜踏上搶劫的危險(xiǎn)之路。他們的行為看似瘋狂，實(shí)則源于對家人深深的愛與責(zé)任。托比一心想為兒子留下一片能安身立命的土地，這份對未來的期許和對家庭的擔(dān)當(dāng)，讓他在絕境中做出了極端選擇。而坦納，盡管性格沖動，卻對哥哥言聽計(jì)從，兄弟間的情誼堅(jiān)如磐石。

　　警察與劫匪的對立，在影片中被賦予了別樣的色彩。老警察馬庫斯即將退休，多年的執(zhí)法生涯使他對犯罪有了更深層次的理解。在追捕兄弟倆的過程中，他不僅看到了他們的違法行徑，更洞察到背后的無奈與掙扎。這種復(fù)雜的人物關(guān)系，使得影片充滿了張力與深度。

　　導(dǎo)演巧妙運(yùn)用鏡頭語言，將德州的壯麗景色與人物的命運(yùn)緊密相連。廣袤的沙漠、寧靜的小鎮(zhèn)，不僅是故事的背景，更襯托出人物內(nèi)心的孤獨(dú)與堅(jiān)韌。銀行搶劫的緊張刺激，與兄弟倆在日常生活中的溫情時刻形成鮮明對比，讓觀眾得以深入了解他們的'內(nèi)心世界。

　　《赴湯蹈火》不僅僅是一部犯罪題材的影片，更是對社會現(xiàn)實(shí)的深刻反思。它揭示了社會底層人民在面對困境時的無奈與反抗，以及他們對美好生活的不懈追求。兄弟倆在黑暗中摸索前行，卻始終懷揣著對家人的愛，這份愛成為了他們在困境中堅(jiān)守的力量源泉。

　　這部電影讓我深刻體會到，人性的復(fù)雜與美好往往并存。在看似簡單的善惡對立背后，隱藏著更多的無奈與溫情。它促使我們思考，在面對生活的重重困境時，究竟該如何堅(jiān)守內(nèi)心的信念與愛�！陡皽�蹈火》無疑是一部佳作，它以獨(dú)特的敘事方式和深刻的主題，給觀眾帶來了一場震撼心靈的視聽盛宴。

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