電影劇本的幾種寫(xiě)作格式

　　電影劇本區(qū)別于任何一種文體形式，有自己專署的格式，從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。以下是小編給大家整理的電影劇本的幾種寫(xiě)作格式的內(nèi)容，歡迎大家查看。

　　文字形式的電影劇本實(shí)際上是三種情況：

　　1、電影劇本(“電影文學(xué)劇本”)：編劇完成

　　2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成

　　3、完成臺(tái)本：場(chǎng)記記錄完成

　　我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

　　1、文學(xué)劇本式：

　　特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性)，電影感弱。

　　例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來(lái)到了�！�

　　以上“例1”文學(xué)性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，充滿詩(shī)情畫(huà)意�？墒�，導(dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作：

　�、�、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽(tīng)語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容。

　　②、重新用視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩(shī)情畫(huà)意”。

　　故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活。

　　2、格里葉式：

　　特點(diǎn)：電影感強(qiáng)，可讀性弱

　　例1、《去年在馬里昂巴德》：(開(kāi)頭)：

　　“開(kāi)始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂(lè)，這音樂(lè)就象我們?cè)谀承�帶有�?qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽(tīng)到的一樣(這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂(lè)等等組成的巨大的交響樂(lè)團(tuán)演奏的)。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫(xiě)成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。

　　這種努力是應(yīng)該肯定的。

　　但是作為編劇來(lái)講，這樣做有以下不利之處：

　�、佟⒖勺x性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫(xiě)太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。

　�、�、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。

　　這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活

　　3、日本式：

　　特點(diǎn)：電影感強(qiáng)，可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)

　　《 啊，無(wú)聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之(日本)

　　1、滿洲曠野、夜(1944年)

　　貨物火車在遠(yuǎn)方行駛�；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。

　　2、滿洲曠野、夜

　　火車在黑暗中奔馳。

　　3、滿洲曠野、夜

　　隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來(lái)。

　　前燈刺目的光芒。

　　火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過(guò)畫(huà)面。

　　綿延不絕的黑色貨車車皮。

　　4、同上

　　一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。

　　車門(mén)微開(kāi)著，車廂里黑暗無(wú)比。

　　單調(diào)的車輪聲。

　　尖銳短促的汽笛聲。

　　單調(diào)的車輪聲。

　　5、車廂內(nèi)

　　軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。

　　重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。

　　……

　　百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。

　　百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。

　　吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。

　　香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。

　　……

　　小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽。”

　　……

　　松本把香煙在靴上擦熄。

　　松本：“大家都睡吧�！�

　　民次痛苦地喘著氣。

　　6、上海陸軍醫(yī)院病房，日民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。

　　……

　　一、根據(jù)劇本特點(diǎn)編寫(xiě)微型劇本

　　戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)。要想把課文中敘事性的詩(shī)文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，然后才能根據(jù)其特點(diǎn)編出符合要求的課本劇。

　　編寫(xiě)微型劇本必須突出體現(xiàn)劇本的三方面特點(diǎn)：

　　1、空間和時(shí)間要高度集中

　　劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。

　　劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)。“幕”指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落�！耙荒弧笨煞譃閹讏�(chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫(xiě)成精短的獨(dú)幕劇。

　　2、反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出

　　各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷�幅和演出時(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。

　　劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫(xiě)劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”，是最“要?jiǎng)拧�、最需要下功夫之處�?/p>

　　3、劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

　　劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。

　　劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。

　　舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)、展開(kāi)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場(chǎng)）的開(kāi)端。結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)（方招號(hào)或圓括號(hào)）括起來(lái)。

　　懂得了劇本以上幾個(gè)特點(diǎn)和要求，再參考學(xué)過(guò)的劇本課文，就可以試著學(xué)編課本劇了。

　　二、將劇本改寫(xiě)為故事

　　劇本與故事的共同點(diǎn)是，都有人物、環(huán)境，都不乏生動(dòng)的描寫(xiě)和細(xì)致的刻畫(huà)。所不同的是，故事不受舞臺(tái)時(shí)間、空間的限制。因此，將劇本改寫(xiě)為故事，可以放開(kāi)手去寫(xiě)，時(shí)間、空間不必那么集中。整個(gè)故事可根據(jù)劇本中矛盾沖突的發(fā)展變化過(guò)程，構(gòu)成故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮。結(jié)局的情節(jié)結(jié)構(gòu)。在故事中可以加強(qiáng)人物的心理描寫(xiě)、行動(dòng)描寫(xiě)，使人物性格更為突出，形象更為鮮明，思想感情更為豐富。同時(shí)，可將劇本舞臺(tái)說(shuō)明中的布景說(shuō)明改為環(huán)境描寫(xiě)，為故事情節(jié)發(fā)展和人物活動(dòng)提供更為廣闊的天地。

　　總之，不論將敘事詩(shī)文改編為劇本，還是將劇本改寫(xiě)為故事，都要注意不同文體的表現(xiàn)形式和特點(diǎn)，努力做到正確理解原作，使改編后的文學(xué)形式更充分更準(zhǔn)確地表達(dá)原作的主題和主要內(nèi)容。

　　三、劇本三大忌

　　1.寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)

　　劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

　　今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果。小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書(shū)。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

　　他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……

　　試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。

　　如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下：

　　在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。

　　老師手上拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：“陳大雄！”大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。

　　小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門(mén)，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。

　　小明的父親說(shuō)：“會(huì)合格嗎？”

　　小明說(shuō)：“會(huì)……會(huì)的�！�

　　“陳小明！”老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。

　　老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……

　　2.用說(shuō)話去交待劇情

　　劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是舞臺(tái)語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖擊力力就越大。

　　舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。

　　3.故事太多枝節(jié)

　　很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

　　其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言：“ Simple is the best! ”愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

　　但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的！

　　所以，寫(xiě)劇本難，寫(xiě)出好的劇本難上加難！

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