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《女巫的面包》讀后感

時(shí)間:2022-11-11 19:32:25 讀后感 我要投稿

《女巫的面包》讀后感

  當(dāng)品味完一本著作后,相信大家都增長了不少見聞,是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧,以下是小編精心整理的《女巫的面包》讀后感,歡迎大家分享。

《女巫的面包》讀后感

  《女巫的面包》讀后感 篇1

  《女巫的面包》是一出悲劇,那塊夾著黃油的面包突兀地見證了馬沙小姐暗戀的愛情悲劇,也釀就了那位建筑設(shè)計(jì)師的事業(yè)悲劇。

  黑格爾認(rèn)為悲劇的本質(zhì)是兩種片面真理的矛盾沖突,沖突的雙方都具有一定的合理性,同時(shí)又都具有一定的片面性。從人物各自的立場來看,矛盾雙方都帶有理性或倫理上的普遍性,其行動(dòng)都有正確的理由。

  對于已經(jīng)四十歲的馬莎小姐來說,一段可以步入婚姻殿堂的美好愛情是她心里秘而不宣的愿望,因此在她對這位顧客產(chǎn)生好感之后,便多情地猜測著他的生活和他的需要。她也嘗試用自己的方式判斷自己的猜想,在愛情的濾鏡下,一切行為和跡象都蒙上一層朦朧紗,好似印證了馬莎小姐的內(nèi)心想法,不曾想那追求愛情的一小步卻是將她推下現(xiàn)實(shí)殘酷懸崖的一大步。

  對于那位顧客來說,一份參加競賽的作品需要講究細(xì)節(jié),力求完美,因此他選擇用陳面包代替擦字橡皮,不曾想在最后關(guān)鍵一步時(shí)參賽作品被夾著黃油的面包盡毀。

  馬莎小姐和建筑設(shè)計(jì)師的行動(dòng)都具有一定的合理性和片面性,二者沖突產(chǎn)生了悲劇。

  歐亨利的故事特色在于展現(xiàn)令人啼笑皆非的悲憫、獨(dú)特的幽默和不到最后一秒絕對猜不到的結(jié)局。初讀《女巫的面包》以為作者描寫的是馬莎小姐視角下的溫馨愛情故事,而當(dāng)我期待著那位“藝術(shù)家”顧客發(fā)現(xiàn)面包里夾著黃油的后續(xù)時(shí),歐亨利以極大的反轉(zhuǎn)將讀者打個(gè)措手不及。回頭再看,結(jié)局是一出悲劇又有跡可循,作者曾留下伏筆:“馬莎小姐的心,我早就告訴你們了,是多情的。而標(biāo)題女巫的面包中的“女巫”也暗示著馬莎小姐的尷尬處境,隱隱透露諷刺意味。

  大抵每個(gè)女孩對愛情的幻想都只有一次,當(dāng)這次帶著天真色彩的幻想被現(xiàn)實(shí)以冰冷的溫度狠絕的手段毫不猶豫地捏碎時(shí),以后出現(xiàn)的粉紅色泡泡也很快會(huì)被自己戳破。在故事的結(jié)尾,作者沒有著墨于馬莎小姐的心理活動(dòng),以簡潔的筆調(diào)呈現(xiàn)馬莎小姐幻想破滅的場景:脫下藍(lán)點(diǎn)子的綢背心,也將美容煎汁倒入垃圾桶。短短數(shù)語,卻讓讀者同馬莎小姐一起墜入冰窟。想象帶來美好的愛情感受,但她為之歡欣雀躍的愛情是一種假象。出于好意的行為,最終卻帶來令人意想不到的后果。

  但是,就算沒有這個(gè)夾著黃油的面包,也許他們也不能走到一起。馬莎小姐憑著他有些破損和褶皺的衣服、手指上紅褐色的污漬、購買陳面包的行為就認(rèn)定他處于窮困潦倒的境地,覺得這為藝術(shù)家有她的存款和面包店作為后盾就能達(dá)到輝煌的成就,可知馬莎小姐重物質(zhì),而這位建筑師卻不在意他人的眼光和看法,只注重自己的作品,三個(gè)月埋頭苦干只為一份設(shè)計(jì)圖。

  這塊黑色面包,也許讓馬莎小姐避開了更深的悲痛。

  《女巫的面包》讀后感 篇2

  最近我讀了短篇小說作家歐·亨利的一篇短篇小說——《女巫的面包》。

  《女巫的面包》講述的是一位叫瑪莎·米查姆的面包店老板娘,發(fā)現(xiàn)有一位叫做布魯姆伯格的顧客每次只買兩個(gè)陳面包,她通過布魯姆伯格手指上的污跡判斷他是一位藝術(shù)家,在閣樓上畫畫,啃陳面包。她發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家清瘦了許多,于是出于好心在面包里夾了一片黃油,卻不知道這位“藝術(shù)家”是個(gè)建筑設(shè)計(jì)師,要用陳面包屑擦去設(shè)計(jì)圖上的鉛筆印。結(jié)果,瑪莎小姐的黃油毀了布魯姆伯格先生畫了三個(gè)月準(zhǔn)備參賽的手稿。

  這個(gè)結(jié)局出乎意料,但是設(shè)計(jì)的很巧妙,回過頭來看,這個(gè)有趣的故事也告訴我們:凡事都要三思而后行,不要冒冒失失,給別人帶來麻煩。在文中,瑪莎小姐沒有多思考,抱著空虛的幻想和猜測的僥幸心理開始他的行動(dòng),結(jié)果不但沒有讓設(shè)計(jì)師理解他的做法,反倒毀了人家嘔心瀝血設(shè)計(jì)的圖稿,好心辦壞事,實(shí)在是不應(yīng)該。

  例如:在瑪莎判斷顧客的職業(yè)時(shí),僅憑手上的紅褐色污跡和“畫中的‘透視法’”就武斷地認(rèn)定她的職業(yè),又猜測出了他買陳面包的用途,盡管她并不了解那位顧客和他所從事的行業(yè),以至于后面辦了錯(cuò)事。

  在故事的后半段,瑪莎自作聰明,在顧客沒有要求加黃油的情況下,她向面包里放了黃油,以為顧客能在吃面包的時(shí)候,了解到自己的心意。但她沒弄清布魯姆伯格先生買陳面包的實(shí)際用途,貿(mào)然行動(dòng)。

  我們在生活中有時(shí)也會(huì)像故事中的瑪莎一樣,明明是好心,但卻把事情搞砸了。小時(shí)候,我總是看見大人們把衣服分成幾個(gè)盆,洗衣服時(shí)只把其中一盆衣服放進(jìn)洗衣機(jī),我想,這樣做又費(fèi)時(shí)間又費(fèi)力,為什么不放在一起洗呢?我賣力的干起來,先把幾盆衣服都塞進(jìn)了洗衣機(jī),然后把洗衣粉和沒過衣服的水放進(jìn)去,按下開關(guān),大概四十分鐘左右,洗衣機(jī)停了。我興奮地打開蓋子,發(fā)現(xiàn)衣服都變成花的了!后來我才明白,有的衣服會(huì)掉色,要把這些顏色不一樣的衣服分成幾盆來洗,這樣就不會(huì)掉色了。

  這些事例都給我上了一堂生動(dòng)的課,它們讓我們知道了:不要只是淺顯的觀察就以為了解了別人,幫助別人也要明確他需要幫助的地方,不要自作主張,考慮周全再做決定。

  《女巫的面包》讀后感 篇3

  《女巫的面包》是歐·亨利寫的,他是美國著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家,世界三大短篇小說大師之一。從藝術(shù)手法上看,歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場景,用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品情節(jié)的發(fā)展較快,在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局,使讀者驚愕之余,不能不承認(rèn)故事合情合理,進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑,善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意,妙趣橫生。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫,制造與再現(xiàn)氣氛。這篇小說充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。

  它是發(fā)生在美國的一個(gè)故事,它講述的是:馬沙小姐開了一家面包店,他很富有。有一個(gè)顧客他每星期來三兩次,每次只買一個(gè)陳面包,有一次,馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個(gè)顧客的手上用一塊紅褐色的污跡,馬沙小姐斷定那個(gè)顧客是一個(gè)藝術(shù)家,是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家,于是他就在一個(gè)陳面包里夾了一大塊黃油,等到那個(gè)顧客來時(shí)馬沙小姐把那個(gè)夾了黃油的陳面包給他,結(jié)果,他是一個(gè)建筑圖樣設(shè)計(jì)師,陳面包擦鉛筆印比橡皮好,而用了那個(gè)夾了黃油的陳面包后,建筑圖就成了廢紙!

  有時(shí)候生活就是這樣——好心辦錯(cuò)事,瑪莎在面包里放上黃油,完全是對這位先生的同情和愛,而卻誤解了它的用途,結(jié)果反倒使那男設(shè)計(jì)師感到十分生氣,也把他長久以來的心血給毀了,這是多么不應(yīng)該埃

  我也有過這樣的時(shí)候,記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人,為了盡一些地主之誼,爸爸便讓我去倒一杯水,于是我按我最喜歡的方法,到三分之二的冷水,再加三分之一的熱水,這樣喝起來溫度適中,可以避免燙傷嘴,解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉,是我始料未及,結(jié)果茶葉都在上邊堆著,爸爸只好把水給倒掉,又倒了一杯熱水泡上新的茶葉,當(dāng)時(shí)的心情只有用尷尬來形容,現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔!

  于是從那之后,我做重要的事情總是三思而后行,以避免那種事情再度發(fā)生,使雙方都感到尷尬。

  讀完這個(gè)小說后,第一個(gè)感受就是我似乎變成了一個(gè)故事大王哎!不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利,他講的故事每一個(gè)都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案,字字句句都牽著你一定要往下讀,不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局;但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——?dú)W亨利的作品就是這樣吸引人。

  看了這篇小說后,我明白了,我們做事情不能抱著一種幻想的態(tài)度,更應(yīng)該付出實(shí)際的.行動(dòng)。

  《女巫的面包》讀后感 篇4

  馬莎米查姆小姐多情的面包,卻毀了布盧姆伯格先生即將參加比賽的設(shè)計(jì)圖,因而不合時(shí)宜地成為了“女巫”的面包。這就是美國著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家,世界三大短篇小說大師之一的歐亨利給我們講的一個(gè)幽默小故事,讓人不禁莞爾一笑的同時(shí),卻又不知不覺多了一點(diǎn)沉思。

  文章中多情的小有財(cái)富的面包店老板瑪莎小姐,愛上了常來買陳面包的“落魄藝術(shù)家”,歐亨利狡猾地用平實(shí)、幽默、輕松的細(xì)節(jié)描寫,巧妙地把讀者慢慢帶入一個(gè)美麗愛情故事的期盼中。然而戛然而止的愛情失落,讓讀者沉浸在對瑪莎小姐一腔熱情當(dāng)了驢肝肺的惋惜之中。

  平實(shí)中略帶幽默的場景,翔實(shí)的心理細(xì)節(jié)描寫,讀者一步步被作者引入其邏輯思維之中,最后在結(jié)尾處作者卻突然使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn),戲劇性的結(jié)局大逆轉(zhuǎn)既在讀者意料之外,又在情理之中,不禁讓人拍案稱奇,這就是歐亨利的獨(dú)特文學(xué)魅力。

  《女巫的面包》是歐亨利這一獨(dú)特寫作手法的簡單例子,盡管這一例文并不能算是其代表作,同樣也讓我們領(lǐng)略了短篇大師的風(fēng)采。

  出生平淡,受教育程度不高,且一直生活在底層社會(huì)的歐亨利,甚至有人認(rèn)為他對社會(huì)與人生的觀察和分析并不深刻,有些作品甚至比較淺薄,如此薄弱根基的歐亨利,卻為什么結(jié)局大逆轉(zhuǎn),成為了“美國生活的幽默百科全書”呢?

  再次翻翻歐亨利的其他作品,結(jié)合他所處的時(shí)代,我想是否主要出于三個(gè)方面的原因。一方面來源于作者本身,歐亨利一生困頓,常與失意落魄的小人物同甘共苦,擁有豐富的底層社會(huì)生活的人生體驗(yàn)。另一方面來源于時(shí)代的背景,經(jīng)濟(jì)大蕭條后的美國社會(huì)底層人民的生活重新被關(guān)注,在困苦中艱難掙扎的生命變得更加美麗偉大,“含淚的微笑”有了深刻廣泛的心靈共鳴。最主要的是歐亨利自己的選擇,歐亨利發(fā)現(xiàn)、繼承和持續(xù)完善了這種獨(dú)具特色的寫作手法——出乎意料的結(jié)局,在此之前其他短篇小說家也已經(jīng)嘗試過,但是歐亨利對此運(yùn)用得更為經(jīng)常,更為自然,也更為純熟老到。應(yīng)該說歐亨利用平實(shí)、幽默的文字,借助這一獨(dú)特的寫作手法,為廣大的美國人民建立起了聊以慰藉的心靈家園,從而也贏得了讀者的廣泛熱愛與尊敬。

  特定環(huán)境中豐富的人生體驗(yàn),加入自己獨(dú)特寫作風(fēng)格的選擇與堅(jiān)持,再契合時(shí)代精神的共鳴,這正是作者成為世界級(jí)文學(xué)大師的主要原因。

  歐亨·利的成名之路,我想也值得我們在自己人生成長中思考借鑒。堅(jiān)持自己的特色,持續(xù)地發(fā)展與完善,不一定需要多么高深的學(xué)問,照樣也能走出一條獨(dú)特的成功之路。尤其在充滿誘惑與機(jī)遇的今天,尋找特色也許不難,但是我們是否能夠堅(jiān)守自己的特色選擇?這真是值得我們思考的問題了。

  《女巫的面包》讀后感 篇5

  今天,我讀了《女巫的面包》這個(gè)故事,主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情,卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的:

  瑪莎小姐開了一家面包店,布盧姆伯格先生常來買陳面包。他是個(gè)中年男子,戴著眼鏡,衣服很舊了,但外表很整潔,待人很有禮貌。有一次,瑪莎發(fā)現(xiàn)他衣服上帶有顏料的痕跡,斷定他是個(gè)畫家。于是她把掛在臥室的畫掛了出來,他果然注意到了,斏X得他一定是因?yàn)楦F才會(huì)只買陳面包而買不起黃油,于是抓住一次機(jī)會(huì)在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰知第二天布先生勃然大怒地找來。原來,他買陳面包是用來擦鉛筆痕跡的,而加了黃油的面包把他辛辛苦苦創(chuàng)作了三個(gè)月的作品給毀了,也失去了參加比賽的機(jī)會(huì)。

  我從這個(gè)故事中明白了:凡事不要自作主張,要先弄明白再去做,不然會(huì)適得其反。雖然本來是一片好心,想為朋友做好事,但因?yàn)槊笆Х吹菇o別人帶來了麻煩。做事情之前都要?jiǎng)觿?dòng)腦子想一想,這樣做對不對。

  《女巫的面包》讀后感 篇6

  這篇《女巫的面包》是典型的歐·亨利式結(jié)尾。鋪墊較多,文章以瑪莎小姐為中心結(jié)合畫家的情況,描繪出一個(gè)合理又令人意想不到的結(jié)局,令人為之驚嘆。語言簡潔、含義深刻,情節(jié)一環(huán)扣一環(huán),環(huán)環(huán)緊扣,缺一不可。

  全文中唯一的一個(gè)環(huán)境便是面包店,它沒有過多的空間轉(zhuǎn)移,所有的情節(jié)都發(fā)生在這一個(gè)小小的面包店。但就是在這小小的一片空間中,發(fā)生了幾個(gè)小故事,斏筒剪斈凡竦南嘧R(shí);瑪莎對布魯姆伯格職業(yè)的猜測;瑪莎偷偷地在面包里加上黃油;最后的真相。

  作者十分注重細(xì)節(jié)描寫,而且往往都是一些很重要的能夠推動(dòng)情節(jié)的細(xì)節(jié)。例如他的衣服有的地方磨破了,經(jīng)過織補(bǔ),有的地方皺得不成樣子。新鮮面包是五分錢一個(gè),陳面包五分錢卻可以買兩個(gè),斏〗阕⒁獾剿种干嫌幸粔K紅褐色的污跡。這三句話都讓我們認(rèn)為這是一個(gè)貧困的藝術(shù)家——正如后文瑪莎對她這位客人的幻想。

  這里面的語言十分樸實(shí),沒有過多的修飾,一切都是恰到好處,沒有現(xiàn)在小說里的虛浮、華麗的描寫。故事的情節(jié)也十分的真實(shí)、符合邏輯。例如她不敢冒失?墒切念^不免有點(diǎn)著慌。她是不是太大膽了呢?在給布魯姆伯格加上黃油的前后多次寫到瑪莎心里的不安,對自己的表白感到忐忑,這都是大多數(shù)人的真實(shí)寫照,斏〗阍诘晏美锏臅r(shí)候,也穿起那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和棚砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。前后兩次寫到藍(lán)點(diǎn)子的綢背心和溫棒子和棚砂的混合物,這些都是給自己的美麗加分的東西,這很合情理地寫出了瑪莎小姐想在心上人面前一展風(fēng)采的心理。歐亨利以一種細(xì)致卻又平凡的描寫表現(xiàn)出了一個(gè)多情女人最真實(shí)的心理。

  最后是《女巫的面包》的寓意。在瑪莎小姐注意到布魯姆伯格只買陳面包時(shí),她就一心想為這個(gè)窮人做點(diǎn)什么,施舍點(diǎn)他什么。這種樂于助人的精神,能為他人著想的品質(zhì)是值得欣賞的。這也是歐亨利筆下的人物共有的特點(diǎn):一些小人物即使在最艱苦的環(huán)境中,仍然對他人表現(xiàn)出真誠的愛與關(guān)懷。但在之后她自以為是地在別人沒有要求的情況下給面包加上了黃油,雖然出發(fā)點(diǎn)很好卻是好心做壞事。這也是要告訴我們,做事要了解清楚,不能全憑猜想,不然會(huì)弄巧成拙。

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