訴衷情近原文及翻譯
《訴衷情近·雨晴氣爽》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片寫佇立江樓所望之秋景；下片抒發(fā)對京都故人的懷念之情。全詞結構完整，處處映襯照應，語言雅而不俗，筆調(diào)揮灑自如。
《訴衷情近》原文
訴衷情近⑴
雨晴氣爽⑵，佇立江樓望處⑶。澄明遠水生光⑷，重疊暮山聳翠⑸。遙認斷橋幽徑⑹，隱隱漁村⑺，向晚孤煙起⑻。
殘陽里。脈脈朱闌靜倚⑼。黯然情緒⑽，未飲先如醉。愁無際⑾。暮云過了，秋光老盡⑿，故人千里。竟日空凝睇⒀。
《訴衷情近》注釋
�、旁V衷情近：詞牌名，《樂章集》注“林鐘商”。雙調(diào)七十五字，上片七句三仄韻，下片九句六仄韻。
�、朴昵鐨馑河赀^天晴，秋高氣爽。爽：清爽的意思。
⑶佇立：長時間地站立。
⑷澄明：清澈明凈。生光：發(fā)出光輝。
�、陕柎洌盒稳萆綆n、樹木等高聳蒼翠。
�、蔬b認：從遠處辨認。斷橋：橋名。在今浙江省杭州市孤山旁，以孤山之路至此而斷，故名。此處不一定特指西湖的斷橋。幽徑：僻靜的小路。
⑺隱隱：指隱約；不分明。
�、滔蛲恚号R近晚上。孤煙：遠處獨起的炊煙。王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓�！�
�、兔}脈：默默地用眼神或行動表達情意的樣子。朱闌：同“朱欄”，朱紅色的圍欄。
�、西鋈唬呵榫w低落、心情沮喪的樣子。江淹《別賦》：“黯然消魂者，惟別而已矣”
⑾無際：猶無邊；無涯。
⑿老盡：衰竭。
�、丫谷眨邯q終日，整天。凝睇：凝視；注視；目不斜視�！�
《訴衷情近》原文翻譯
雨過天晴，秋高氣爽，登上江邊樓臺佇立遠望。映入眼簾的是，遠方江水清澈明亮粼粼生光，山巒疊翠連綿起伏；眺望中漸漸辨認出西湖斷橋、幽深路徑、隱隱漁村以及傍晚時分遠處獨起的炊煙。
夕陽里，我含情靜倚樓闌，陷入沉思，不禁動了傷別情緒，未飲先醉了。離別的憂愁無邊無際。黃昏的彩云已經(jīng)飄過了，秋日的風光景色已經(jīng)遲暮，故人遠隔千里，我無奈地整日白白凝睇不語。
《訴衷情近》創(chuàng)作背景
柳永在北宋景祐元年（1034）考中進士之前的數(shù)年間，曾經(jīng)像斷梗浮萍一樣漫游江南。他的足跡曾到過江、浙、楚、淮等地，依舊羈旅落魄，“奉旨填詞”。這首《訴衷情近》就是其漫游江南水鄉(xiāng)時所作的一首思念京都故人的詞作。詞中“雨晴氣爽”一句說明此詞作于秋季；詞中還出現(xiàn)了地名“斷橋”，若是實指，則此時柳永在杭州，即此詞作于柳永漫游杭州之時。然具體作年不可考。
《訴衷情近》賞析
詞的上片描寫秋景，江南水鄉(xiāng)的秋色在詞人的感受中是平遠開闊、疏淡優(yōu)美的。詞開篇“雨晴氣爽”兩句總寫登樓遠眺。先以“雨晴氣爽”烘托環(huán)境氣氛，給人以舒適清新之感，同時暗指時值秋季；再以“江樓”點出登臨地點，“佇立”而“望”則使一個在江樓上長久的孤獨默立、凝望遠方的詞人形象�，F(xiàn)在讀者眼前，這也直接引出了下文的景色描寫。
“澄明遠水生光，重疊暮山聳翠”是寫目光所及的山水美景。腳下，遠去的江水清澈明凈，波光閃動；隔江而望，暮色中重巒疊嶂，蒼蒼莽莽。這里從大處落筆，一句寫江，一句寫山。寫江水突出了秋水清澈，澄靜如練的特點；寫“暮山”則突出了層巒疊翠、高聳入云的特點。這兩句對仗工整，字句的錘煉也頗見功力：“遠”字把江水逶迤遠去的景象點染了出來，使畫面一下就開闊起來；“暮”字為景物涂上了蒼茫的背景，使整幅畫面意境全出。
接下來，詞人的視線落在了水際山巒之中。“遙認斷橋幽徑”三句，再進一步描繪江上秋晚的景色。遠遠地辨認出斷橋、幽僻的小路，還隱隱約約地辨認出有個小漁村，在這黃昏時分，一縷炊煙正在村里裊裊升起�！斑b認”兩字用得相當確切，拉開了人與景的距離。景物顯得遠而小，有些模糊，增加了畫面的縱深感�！皵鄻颉�、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”，這些衰殘的意象，渲染出荒涼寂寥、凄清冷落的氣氛，它們在臨近黃昏的江上秋色的背景中構成了秋色平遠的畫面。
整個上片如一幅境界寥廓的江村晚景圖，展現(xiàn)在讀者眼前的是深秋雨后的江樓，無語東流的江水，層巒疊翠的遠山，還有暮色中的“斷橋”“幽徑”、“漁村”“孤煙”。景色是凄清沉寂的，心情亦當如此，由此下片轉(zhuǎn)為抒情。
過片“殘陽里”句以“殘陽”的意象承上啟下，轉(zhuǎn)入抒情�！皻堦柪铩本o承“向晚孤煙起”，點出了時間的流逝，也給全詞蒙上了一層慘淡的色彩。至此，詞人關于具體時間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽”數(shù)詞間接或直接地加以強調(diào)，突出了秋江日暮對游子情緒的景響�！懊}脈朱闌靜倚”一句呼應上片的“佇立江樓”，暗示了詞人一直在江樓上默然凝佇。“脈脈”二字突出了“靜倚”“朱闌”、凝望沉思時的如癡如醉，難以解脫。詞中雖為言明詞人何以長久地獨倚“江樓”，但那種濃重的傷感之情已然深深感染了讀者。于是詞作水到渠成般過渡到下面一句：“黯然情緒，未飲先如醉�！毙那橐钟簦怪翛]有喝酒卻已進入醺醺而醉的狀態(tài)，足見愁情的深沉、濃烈。這其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）的.濃重的傷別情緒，只是引而未發(fā)罷了。隨著這種低沉感傷情緒的繼續(xù)加重，詞人滿腹的愁思也洶涌如潮起來，不由得發(fā)出了這樣的感嘆：“愁無際�！�
“暮云過了，秋光老盡，故人千里�！边@幾句點出了悲秋懷人的主旨。詞人置身深秋景色中，遠山蒼茫的迷蒙，斷橋孤煙的冷落，暮云將盡的慘淡，秋光漸老的哀傷，使詞人聯(lián)想到了羈旅生涯的苦澀艱難，前程的渺茫無望。這份生命的悲哀需要有人與他共同承擔，而“故人”卻遠隔千里。現(xiàn)實的景物增強了傷別意緒，因而無法消除，唯有“竟日空凝睇”以寄托對“故人”的思念�！熬谷湛漳币痪渲小熬谷铡迸c前文的“暮山”、“向晚”、“殘陽”、“暮云”相呼應，寫出了時間的推移，也暗示了詞人陷入深深的愁怨難以自拔；“凝睇”又與開頭的“江樓”佇望，換頭處的“朱闌靜倚”以及全篇的景物描寫緊密相扣，使全詞首尾圓合，渾然一體；著一“空”字，表現(xiàn)了詞人明知無望，卻仍然對“故人”一片癡情，頗能動人心魄。
這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結構工巧。上片寫秋景，凄美動人；下片思舊情，哀婉感人。這首《訴衷情近》在詞體中屬于中調(diào)，柳永在創(chuàng)作時依據(jù)體制的特點，在寫景與抒情時，既未大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點到即止。全詞結構完整，處處映襯照應，語言雅而不俗，筆調(diào)揮灑自如。
名家點評
廣州大學中文系教授曾大興《柳永和他的詞》：無論視線升天入地，最后總離不開自己所用以吐納乾坤、網(wǎng)羅宇宙的那個空間。詞人正是通過仰視、俯視和平視等多層面的藝術特點，由遠而近，移遠就近，上下四方，一目千里，創(chuàng)造了一個陰陽開闔、高下起伏的節(jié)奏空間，體現(xiàn)了中國文化的周而復始、無往不復的宇宙意識。
四川省社會科學研究所中國古代文學專業(yè)研究員謝桃坊《唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）》：詞旨點明即止，結構完整。作者還很注意上下闋之間和意群之間的照應和映襯。如“佇立”與“靜倚”，“望處”與“凝睇”，“殘陽”與“遠處生光”，“暮山”與“暮云”，“秋光”與“雨晴氣爽”，它們之間都存在著一定聯(lián)系。如此照應和映襯，使詞意發(fā)展的脈絡極為清楚，而詞的結構也就具有了謹嚴布置的特點。
江蘇省詩詞協(xié)會常務理事李德身《宋詞精品鑒賞辭典》：“殘陽里”緊承“向晚孤煙起”，既點明時間的發(fā)展，又渲染了濃重的暮色。
重慶師范大學文學與新聞學院教授謝真元《一生必讀宋詞三百首鑒賞》：此首詞上片寫景，畫面清新自然；下片述情，情感委婉深沉，而又能做到景中含情，情中有景，且結構井然，脈絡清晰，堪稱柳永詞中的精品。
《訴衷情近》作者介紹
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景祐元年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。
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