《滿江紅》原文及翻譯
賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編精心整理的《滿江紅》原文及翻譯，希望對大家有所幫助。
原文：
滿江紅·寫懷
朝代：宋代
作者：岳飛
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
譯文
我憤怒得頭發(fā)豎了起來，帽子被頂飛了。獨(dú)自登高憑欄遠(yuǎn)眺，驟急的風(fēng)雨剛剛停歇。抬頭遠(yuǎn)望天空，禁不住仰天長嘯，一片報(bào)國之心充滿心懷。三十多年來雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉(zhuǎn)戰(zhàn)八千里，經(jīng)過多少風(fēng)云人生。好男兒，要抓緊時(shí)間為國建功立業(yè)，不要空空將青春消磨，等年老時(shí)徒自悲切。
靖康之變的恥辱，至今仍然沒有被雪洗。作為國家臣子的憤恨，何時(shí)才能泯滅！我要駕著戰(zhàn)車向賀蘭山進(jìn)攻，連賀蘭山也要踏為平地。我滿懷壯志，打仗餓了就吃敵人的肉，談笑渴了就喝敵人的鮮血。待我重新收復(fù)舊日山河，再帶著捷報(bào)向國家報(bào)告勝利的消息！
注釋
怒發(fā)沖冠：氣得頭發(fā)豎起，以至于將帽子頂起。形容憤怒至極，冠是指帽子而不是頭發(fā)豎起。
瀟瀟：形容雨勢急驟。
長嘯：感情激動時(shí)撮口發(fā)出清而長的聲音，為古人的一種抒情舉動。
三十功名塵與土：年已三十，建立了一些功名，不過很微不足道。
八千里路云和月：形容南征北戰(zhàn)、路途遙遠(yuǎn)、披星戴月。
等閑：輕易，隨便。
靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。
賀蘭山：賀蘭山脈位于寧夏回族自治區(qū)與內(nèi)蒙古自治區(qū)交界處。
朝天闕：朝見皇帝。天闕：本指宮殿前的樓觀，此指皇帝生活的地方。
詞牌沿革
滿江紅，調(diào)名來源說法不一。一說調(diào)名詠水草。滿江紅是一種生長在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬時(shí)節(jié)，它的葉內(nèi)含有很多花青素，群體呈現(xiàn)一片紅色，所以叫作滿江紅。一說調(diào)名詠江景。唐代詩人白居易《憶江南》詞有“日出江花紅勝火”之句，描繪太陽出來光照江水的美麗景象。一說調(diào)名詠曲名。清毛先舒《填詞名解》和清馮金伯《詞苑萃編》等書記載，唐朱慶余志怪小說《冥音錄》中載有“上江虹”曲名，后轉(zhuǎn)易“上”“虹”二字得《滿江紅》調(diào)名。
《詞譜》卷二十二：“此調(diào)有仄韻、平韻兩體。仄韻詞宋人填者最多，其體不一。今以柳詞為正體，其余各以類列。《樂章集》注仙呂調(diào)。元高拭詞注南呂調(diào)。平韻詞，只有姜詞一體，宋元人俱如此填�！苯缙巾崱稘M江紅》詞序：《滿江紅》舊調(diào)用仄韻，多不協(xié)律。如末句云‘無心撲’三字，歌者將‘心’字融入去聲方諧音律。予欲以平韻為之。久不能成。因泛巢湖，聞遠(yuǎn)岸簫鼓聲，問之舟師，云：‘居人為此湖神姥壽也�！枰蜃Ｔ唬骸靡幌L(fēng)徑至居巢，當(dāng)以平韻《滿江紅》為迎送神曲�！杂櫍L(fēng)與筆俱駛，頃刻而成。末句云：‘聞佩環(huán)’，則協(xié)律矣。書以綠箋，沉于白浪。辛亥正月晦也。是歲六月，復(fù)過祠下，因刻之柱間。有客來自居巢云：‘土人祠姥，輒能歌此詞。’按曹操至潘須口，孫權(quán)遺操書曰：‘春水方生，公宜速去�！僭唬骸畬O權(quán)不欺孤。’乃撤軍還。潘須口與東關(guān)相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故歸功于姥云�！辟R鑄詞名《念良游》，又名《傷春曲》。王吉昌詞名《滿江紅慢》。陳維崧詞名《悵悵詞》。
此為北宋新聲，柳永詞為創(chuàng)調(diào)之作。柳永四詞，兩首俗詞表達(dá)市民婦女情感，另兩首為羈旅行役之詞。它們都屬仙呂調(diào)，即夷則宮，其基音較高，故有激越之感。此調(diào)在南宋至清代都可付諸歌喉。清代《九宮大成南北詞宮譜》有幾支《滿江紅》曲。1920年北京大學(xué)音樂研究會發(fā)現(xiàn)另一古曲，所配之詞是元代薩都剌的，聲情悲壯雄渾。1925年由楊蔭瀏將岳飛詞配此古曲，詞曲契合，藝術(shù)效果極佳，自此廣為傳唱。岳飛詞與柳永“暮雨初收”詞格律相同，為宋人通用之正體。此調(diào)為換頭曲，后段自第六句始與前段相同。后段第一句之三字句第一字應(yīng)為平聲，岳詞作“靖”，偶異。詞中可平可仄之字較多，宋人作者極眾。調(diào)中有三個四字句，一個五字句，兩個靈活的八字句，四個可以對偶的七字句，六個三字句。其基本句式為奇句，三字句與七字句的配合，造成奔放與急促的聲情；又由于有三個平聲句腳與仄聲句腳相配，形成拗怒的聲情；四字句、八字句及對偶句的穿插又使此調(diào)和婉而多變化。因而此調(diào)之表情既豐富又具特色，可表達(dá)清新綿邈之情，亦可表達(dá)悲壯激越之情。辛棄疾三十三首之中如“點(diǎn)火櫻桃”“家住江南”“敲碎離愁”三詞清新而和婉，如寫春歸的：“點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼藤如雪。春正好、見龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。層樓望，春山疊。家何在，煙波隔。把古今遺恨，向他誰說。蝴蝶不傳千里夢，子規(guī)叫斷三更月。聽聲聲、枕上勸人歸，歸未得�！彼渭緦m人王清惠《題驛壁》一詞悲痛憤激而聲韻諧美，詞云：“太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色。曾記得、春風(fēng)玉露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)。忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰說。對山河百二，淚盈襟血。驛館夜驚塵土夢，宮車曉碾關(guān)山月。問恒娥、于我肯從容，同圓缺�！�
此調(diào)前后段各兩個七字句，可以不對偶，但以對偶為佳，如張先的“過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱”，蘇軾的“衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣添黃色”，周邦彥的“芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿”。后段過變四個三字句是要求對偶的。但有兩對偶的如辛棄疾的“佳麗地，文章伯。金縷唱，紅牙拍”，有一個對偶的如劉辰翁的“記猶是，卿卿惜；空復(fù)見，誰誰摘”；也有一、二句對偶，三、四句不對偶的�！对~譜》于此調(diào)列十四體，但實(shí)際上僅有仄韻與平韻兩體。南宋姜夔創(chuàng)一體，將原調(diào)仄韻改為平韻，字?jǐn)?shù)、句式、韻數(shù)皆與正體相同。此后詞人趙以夫、吳文英、彭元遜、張炎等少數(shù)作品偶用此體，但聲情效果與正體頗異。
格律說明
正體，雙調(diào)九十三字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。以柳永《滿江紅·暮雨初收》為代表。此調(diào)押仄聲韻者以柳詞此體為定格，若張?jiān)~之多押兩韻，戴詞之多押一韻，呂詞之減字，蘇、趙、辛、柳、杜詞之添字，以及葉詞之句讀異同，王詞之句讀全異，皆變格也。 周紫芝詞前后兩結(jié)“問向晚、誰欲畫漁蓑，寒江立”，“便準(zhǔn)擬、一醉廣寒宮，千山白”，“向晚”、“準(zhǔn)擬”四字俱仄聲�！鞍压γ�、收拾付君侯，如椽筆”，“正梅花、萬里雪深時(shí)，須相憶”，“功名”、“梅花”四字俱平聲。程垓詞“但獨(dú)褰、幽幌悄無音，傷離別”，“問甚時(shí)、重理錦囊書，從頭說”，“獨(dú)”字、“甚”字俱仄聲，“褰”字、“時(shí)”字俱平聲，均屬正體，填者不拘。 又換頭四句原屬六字折腰兩句，當(dāng)以此詞之平仄為定格，如譜內(nèi)張?jiān)~、戴詞亦為合格，若蔡伸詞起句之“并蘭舟”，“舟”字平聲。范成大詞起句之“志千里”，“志”字仄聲。袁去華詞第二句之“道傍李”，“道”字仄聲。曹冠詞第三句之“醉夢里”，“醉”字仄聲。楊炎昶詞第四句之“酒無力”，“酒”字仄聲，非定格也。 又侯寘詞后段第六句“經(jīng)營拂掠”，“拂”字入聲。張炎詞結(jié)句“白鷗識”，“白”字入聲，此皆以入作平，不注可仄。 又蘇軾詞后段第七句“欲向佳人訴離恨”，“離”字平聲。柳詞別首后段第九句“待到頭，終究問伊著”，“著”字仄聲。趙師俠詞結(jié)句“無杜宇”，“杜”字仄聲，此皆偶誤，亦不注可平可仄。 按張孝祥詞前段第三、四句“動遠(yuǎn)思、空江小艇，高丘喬水”，“高”字平聲。范成大詞后段第六句“桃根雙楫”，“桃”字平聲。
變體一，雙調(diào)九十三字，前段八句五仄韻，后段十句六仄韻。以張?jiān)伞稘M江紅·春水連天》為代表。此與柳詞同，惟前段第五句、后段第七句皆押韻異。 按程珌“頗恨登臨”詞前段第五、六句“當(dāng)日臥龍商略處，秦淮王氣真何許”，后段第七、八句“可笑唐人無意度，卻言此虎凌波去”，正與此同。
變體二，雙調(diào)九十三字，前段八句四仄韻，后段十句六仄韻。以戴復(fù)古《滿江紅·赤壁懷古》為代表。此與柳詞同，惟換頭句多押一韻。 按晁補(bǔ)之“莫話南征”詞“清時(shí)事，羈游意，盡付與，狂歌醉”，段
克己詞“活國手，談天口，都付與，尊中酒”正與此同。 此詞后段第五、六句作上三下六句法，宋詞如此者甚多，如柳詞別首之“盡思量，休又怎生休得”，周紫芝詞“又何如，聊遣舞衣紅濕”皆與此同。
變體三，雙調(diào)九十一字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。以呂渭老《滿江紅·燕拂危檣》為代表。此亦柳詞體，惟前段第三句減二字異。 按程垓詞“況人間元似，泛家浮宅”，呂本中詞“對一川平野，數(shù)椽茅屋”，康與之詞“正青春未老，流鶯方歇”，嚴(yán)羽詞“正錢塘江上，潮頭如雪”俱與此同。
變體四，雙調(diào)八十九字，前段七句四仄韻，后段十句五仄韻。以呂渭老《滿江紅·晚浴新涼》為代表。此亦柳詞體，惟前段第三句減四字。 按呂詞別首“笑語移時(shí)”詞“鮮明是、晚來妝飾”正與此同。
變體五，雙調(diào)九十四字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。以蘇軾《滿江紅·東武會流杯亭》為代表。此亦與柳詞同，惟后段第七句添一字。 按蘇軾別首“憂喜相尋”詞后段第七、八句“君不見、周南歌漢廣，天教夫子休喬木”，李嬰“荊楚風(fēng)煙”詞“君不見、淩煙冠劍客，何人氣貌長似舊”，正與此同。
變體六，雙調(diào)九十四字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。以趙鼎《滿江紅·丁未九月南渡泊舟儀真江口作》為代表。此亦與柳詞同，惟后段第八句添一字。 按李昴英“薄冷催霜”詞后段第七、八句“萬里寒云迷北斗，望遠(yuǎn)峰夕照類西顧”正與此同。
變體七，雙調(diào)九十四字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。以辛棄疾《滿江紅·點(diǎn)火櫻桃》為代表。此亦與柳詞同，惟前段第三句添一字異。
變體八，雙調(diào)九十七字，前段八句五仄韻，后段十句六仄韻。以柳永《滿江紅·萬恨千愁》為代表。此即“暮雨初收”詞體，惟前段第五、六句，后段第七、八句各添一襯字，又“意”字、“事”字皆押韻。
變體九，雙調(diào)九十四字，前段九句四仄韻，后段十句五仄韻。以杜衍《滿江紅·無利無名》為代表。此詞見《花草粹編》，采之《言行錄》，即柳詞九十三字體。惟前段第一句平仄不同，第二句添一襯字作四字兩句，若減去襯字，則“無榮辱無煩無惱”仍是上三下四句法，便合調(diào)矣。
變體十，雙調(diào)九十一字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。以葉夢得《滿江紅·雪后郊原》為代表。此亦與柳詞同，惟前段第三、四句作三字一句、六字一句異。
變體十一，雙調(diào)九十一字，前段八句四仄韻，后段九句五仄韻。以葉夢得《滿江紅·重陽賞菊,時(shí)予已除代》為代表。此亦與柳詞同，惟后段起句作六字一句異。
變體十二，雙調(diào)九十二字，前段八句五仄韻，后段八句七仄韻。以王之道《滿江紅·竹馬來迎》為代表。此詞前后段兩結(jié)及換頭句句讀與諸家全異。
變體十三，雙調(diào)九十三字，前段八句四平韻，后段十句五平韻。以姜夔《滿江紅·仙姥來時(shí)》為代表。此調(diào)押平聲韻者只有此體，句讀與仄韻詞同。 此詞兩結(jié)三字句并用“平仄平”，吳文英、彭元遜、彭芳遠(yuǎn)、李琳諸詞皆然。 按吳詞前段第一、二句“竹下門敲，又呼起、蝴蝶夢清”，“竹”字仄聲，“呼”字平聲。又一首“云氣樓臺，分一派、滄浪翠蓬”，“分”字、“浪”字俱平聲。第三、四句“閑里看、鄰墻梅子，幾度生仁”，“里”字仄聲，“鄰”字平聲，“幾”字仄聲。彭詞“西樓外、天低水涌，龍挾秋吟”，“水”字仄聲。吳詞第五、六句“風(fēng)送流花時(shí)過岸，浪搖晴練欲飛空”，“風(fēng)”字平聲，“浪”字仄聲。彭詞“銜盡吳花成鹿苑，人間不恨雨和風(fēng)”，“不”字仄聲。吳詞第七句“算鮫宮，只隔一紅塵”，“鮫”字平聲，“只”字仄聲。彭詞后段第一、二、三、四句“山霧濕，倚熏籠，垂葉，鬢酥融”，“霧”字、“倚”字俱仄聲，“熏”字、“垂”字俱平聲，“”字仄聲。第五、六句“恨宮云一朵，飛過空同”，“宮”字平聲，“一”字仄聲，“飛”字平聲。吳詞第七句“秋色未教飛盡雁”，“未”字仄聲。李詞“佛界三千籠日月”，“佛”字仄聲。第八句“仙樓十二掛星辰”，“仙”字平聲，“十”字仄聲。吳詞第九句“看高鴻飛上碧云中”，“高”字平聲。彭詞“問故人、忍更負(fù)東風(fēng)”，“忍”字仄聲。
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