望江南·三月暮原文、翻譯及賞析
望江南·三月暮 宋朝
吳文英
三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空。
懨懨醉，長(zhǎng)日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無(wú)處覓殘紅。
《望江南·三月暮》譯文
三月暮春時(shí)節(jié)，花兒凋落后，情意反而更為濃厚。人離開(kāi)后秋千在月光中靜靜地懸掛著，拴在楊柳樹(shù)下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫。停駐在堤邊的畫(huà)船上空無(wú)一人。
小簾櫳中的人整日感到渾身無(wú)力，昏昏欲睡。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著，不敢飛回巢中。綠樹(shù)蔭內(nèi)，流浪的黃鶯不停地啼叫。春光流逝了，連那凋萎的花也無(wú)處可尋。
《望江南·三月暮》注釋
望江南：又名“夢(mèng)江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，后改此名�！薄督饖Y集》入“南呂宮”。小令，單調(diào)二十七字，三平韻。
懨懨（yān）：精神不振貌。
“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩(shī)意。
《望江南·三月暮》賞析
這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說(shuō)的不是花落水流紅、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)�！案闈狻保瑵馇槊芤�，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺(jué)得是在寫(xiě)“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝�！钡�(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)。
這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫(huà)�！叭巳ァ�、“馬停”的筆墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見(jiàn)歡”，寫(xiě)到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫(xiě)柳陰搖出畫(huà)船來(lái)的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類似“空鏡頭”的畫(huà)面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫(huà)船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過(guò)去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫(xiě)之寫(xiě)。實(shí)際上，而今樂(lè)事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫(xiě)，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。
季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過(guò)濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無(wú)跡各自西東，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了�！八扪嘁箽w銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽(tīng)，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的.主人公的綿邈深情。夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫(xiě)感懷舊游之情。
比較而言，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂(lè)，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見(jiàn)的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫(xiě)艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。
《望江南·三月暮》賞析二
開(kāi)篇“三月暮，花落更情濃”兩句即點(diǎn)明時(shí)節(jié)，在暮春三月，紅花落去，春光將盡，詞人對(duì)春天的喜愛(ài)愈加濃烈。在這里，詞人沒(méi)有描寫(xiě)對(duì)春天草長(zhǎng)鶯飛、姹紫嫣紅的喜愛(ài)，而是通過(guò)殘花飄零來(lái)強(qiáng)調(diào)自己對(duì)春天的不舍。越是生離死別，感情就越是濃烈，詞人深諳其中道理，僅僅“花落更情濃”一句就把春逝心悲刻畫(huà)得人木三分，比那些光用“愁”、“哀”、“憐”等膚淺字詞雕琢詞表的詞作要深刻、厚重得多。
“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空�！奔讶穗x去，秋千空掛，唯見(jiàn)一輪明月懸在朗朗星空中。系在岸邊楊柳旁的馬兒，可能因?yàn)榈群蛑魅说臅r(shí)間太長(zhǎng)了，不禁迎著緩緩的春風(fēng)嘶鳴起來(lái)。岸邊的畫(huà)船空寂無(wú)人，隨著水波上下起伏。這三句刻畫(huà)了一幅春夜湖邊楊柳圖。
“宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中�！狈恐秀y燭明亮，宿燕徑直飛到檐下休息，綠蔭中黃鶯的啼鳴婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。這里化用了溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)中“銀燭有光妨宿燕”的句意，暗喻佳人盼郎、郎卻不歸的孤獨(dú)凄寂。流鶯啼囀，讓孤獨(dú)的人兒更加心傷，這里烘托出佳人孤棲獨(dú)處、彷徨憂傷的心境。
最后一句“無(wú)處覓殘紅”，落花流水，殘紅難覓，對(duì)應(yīng)上闋的“花落”。也有聚散匆匆、幽期難定的無(wú)奈，最后以佳人的無(wú)邊悵惘哀愁收束全文。
從整首詞來(lái)看，詞人以寫(xiě)暮春花落開(kāi)始，以殘紅難覓結(jié)束，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完美。另外，上闋寫(xiě)暮春空景，卻暗含男女情事。下闋寫(xiě)空閨獨(dú)守，卻又穿插春景。整首詞詞句雖短，但是暮春景色、男歡女愛(ài)兩不誤，最后，以悲春傷時(shí)寓意歡愉易逝，猶有余情未了，回味無(wú)窮。
《望江南·三月暮》創(chuàng)作背景
這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰(shuí)已不可確考。細(xì)味本詞所寫(xiě)時(shí)間為暮春，所寫(xiě)之地：楊柳、堤畔，似是西湖之景，姑依夏說(shuō)，為夢(mèng)窗傷悼杭州亡妾之作。
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