柳原文、翻譯及賞析_李商隱
柳原文、翻譯及賞析_李商隱1
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
譯文及注釋
曾逐東風(fēng)拂舞筵(yán)，樂游春苑斷腸天。
你曾經(jīng)隨著東風(fēng)輕拂歌席舞筵，那時正是繁花似錦的春日，人們在樂游苑中游玩。
東風(fēng)：指春風(fēng)。舞筵：歌舞的筵席。樂游：樂游原的省稱，也叫樂游苑，在唐代長安東南，今陜西西安市郊。斷腸天：指繁花似錦的春日。斷腸：銷魂。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
又為何肯捱到秋天來啊，現(xiàn)在已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
肯到：會到。清秋：明凈爽朗的秋天。斜陽：傍晚西斜的太陽。
譯文及注釋
譯文
你曾經(jīng)隨著東風(fēng)輕拂歌席舞筵，那時正是繁花似錦的春日，人們在樂游苑中游玩。
又為何肯捱到秋天來啊，現(xiàn)在已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
注釋
東風(fēng)：指春風(fēng)。
舞筵：歌舞的筵席。
樂游：樂游原的省稱，也叫樂游苑，在唐代長安東南，今陜西西安市郊。
斷腸天：指繁花似錦的春日。
斷腸：銷魂。
肯到：會到。
清秋：明凈爽朗的秋天。
斜陽：傍晚西斜的太陽。
創(chuàng)作背景
李商隱的《柳》大致寫于公元851年（大中五年）。李商隱在被柳仲郢辟為節(jié)度書記后的幾年離都在柳幕中，所以他的詠柳詩往往借府主的姓氏抒發(fā)感慨。此詩即為其中一首。
賞析
對比手法 1.詩寫的是寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。你看，在士女如云的樂游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結(jié)合了起來，分不清誰是舞女，何為柳枝，意境是何等的優(yōu)美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。“清秋”“斜陽”“秋蟬”點染了環(huán)境的凄涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種強烈的對比，表達了對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。全詩句句寫柳，卻不著一個“柳”字。句句寫景，又句句抒情。詩人年輕時充滿幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著勃勃生機的春柳。然而由于黨爭傾軋，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經(jīng)歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實寫照。 2.以春柳作比，來寫秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。李商隱青年時就中進士，懷有“欲回天地入扁舟”的遠大抱負，然而由于黨爭傾軋，長期沉淪下僚，此時悼念亡妻，悲嘆前路，其心情之慘苦可想而知，詩中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，不正是詩人自傷遲暮、自嘆處世的生動寫照？
“逐”有隨著之意，用了擬人手法。本來是東風(fēng)吹動柳枝，用一“逐”字，說柳枝追隨東風(fēng)，變被動為主動，形象更加生動可愛，表現(xiàn)了柳枝的生機可愛。
春日柳長，迎風(fēng)擺動，但詩人并沒有直接描寫，而是賦一“逐”字，把柳人格化。本是風(fēng)吹柳動，卻偏要寫成柳逐風(fēng)起，再加上“拂舞筵”三字，更易讓人聯(lián)想到那迎風(fēng)而動的柳條就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看�？芍^將擬人手法運用得深入無痕。
第四句兩個“帶”字也分明是將柳寫作人。兩句連起來讀，我們可以這樣來解釋：你怎么愿意在清秋之日，既帶著昏黃的斜陽，又帶著凄鳴的寒蟬呢？詩人把斜陽照柳，秋蟬鳴柳反說成“帶斜陽又帶蟬”，這一反，卻將柳的形象凸現(xiàn)出來了。
《贈柳》，其實就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩有本事，馮浩并認為系為洛陽歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無旁證，真實情況，已難考知。
李商隱對柳很有感情，他的詩集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域�！罢屡_從掩映，郢路更參差�！笔茁�(lián)就從京城長安到大江之濱的江陵，寫柳從北到南，無處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。
“掩映”、“參差”，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫柳的體態(tài)輕盈。柔長的柳枝，千枝萬縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動人的�！耙娬f”是聽見別人說，包括古今之人對柳的贊賞�！皝懋�(dāng)”句是說自己見到眼前之柳的時候，正當(dāng)其婀娜多姿之時，表現(xiàn)出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風(fēng)姿。
下面接寫柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過橋去，向旁一彎，卻又順著長堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見柳，但心中仿佛仍然見到青青的柳色向遠方伸去�！靶小弊鳌靶雄櫋�、“蹤跡”解�！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長堤而去，也指詩人的心為柳所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處�！扒鄻恰薄ⅰ熬破臁笔侨碎g繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時�！叭獭奔慈绦闹�，字里透露出詩人的痛惜之情�；w似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫到極致，也把人的愛惜之情寫到極點。紀昀評此詩云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結(jié)亦情致可思�！保ā独盍x山詩集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱2
館娃宮外鄴城西，遠映征帆近拂堤。
系得王孫歸意切，不關(guān)芳草綠萋萋。
翻譯
館娃宮外，鄴城西面，都是楊柳依依。遠方柳影輝映征帆，近處柳絲輕拂長堤。
楊柳依依，牽系遠游的人思歸之心甚切。這思歸之心，并非那春草萋萋所引起。
注釋
館娃宮：春秋時吳國宮名。此宮舊址在今江蘇省吳縣西南靈巖山上。
鄴城：三國曹操作魏王時的都城，故址在今河北臨漳縣西南，曹操曾筑銅雀臺在此。
遠映征帆：指館娃宮外之柳，宮南即太湖，故云。
近拂堤：指銅雀臺之柳。堤，指魏王堤。
系：連結(jié)，拴著。
王孫：貴族的后裔，泛指富貴人家的子弟。古時也表示對青年人的敬稱。
不關(guān)：不相關(guān)。一作“不同”。
芳草：一作“春草”。
創(chuàng)作背景
溫庭筠的《楊柳枝》詞描寫的是京城長安的楊柳�！皸盍�，多指柳樹。每當(dāng)春天之時，微風(fēng)吹拂，那萬千長條的楊柳枝猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動人。于是，《楊柳枝》成為唐代詩人樂于吟詠的題目之一。溫庭筠也不例外，寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。
賞析
這首詞寫思婦望著柳條而產(chǎn)生的紛繁思緒。“館娃宮外鄴城西，遠映征帆近拂堤�！笔拙鋵懥鴺渌谥�，“館娃”和“鄴城”，都是古時與美女有關(guān)的地方，西施曾居于館娃宮中；鄴城有銅雀臺，杜牧《赤壁》詩有“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”之句，曹操姬妾歌女，都住在此地。這里用這兩個地名，不僅使人想見其樹，更想見住在那里的美人。樹與人暗自映襯，柳的嬌美自在不言中，并含有思婦以美人自況之意。越覺己美，春思愈切，于是舉目眺望，所見只是遠近垂柳，拂堤映帆。次句寫江岸之柳沐浴春風(fēng)，飄拂多姿，思婦由征帆而想起遠去的征人�！梆^娃”和“鄴城”，一南一北，構(gòu)成跨度很大的空間，配合著流水征帆、大堤楊柳，構(gòu)成一幅廣闊渺遠的離別圖。而“館娃宮外”與“鄴城西”、“遠映征帆”與“近拂堤”，句中自對，則 又構(gòu)成一種回旋蕩漾的語調(diào)，渲染了一種別情依依的氣氛。
“系得王孫歸意切，不關(guān)芳草綠萋萋”二句，是思婦由柳條而產(chǎn)生的奇異想象：芳草可以使游子懷鄉(xiāng)，柳條雖不是芳草，然而它也像芳草一樣碧綠，而且還有裊裊長絲，它足以牽住遠游的人兒，使他思歸更切。這種意境是很新穎的。但上文既然說楊柳拂堤，枝條無疑是既柔且長，用它來系住游子的心意，又是一種很合理的推想。古代有折柳送別的習(xí)俗，“柳”與“留”諧音，折柳相贈，正是為了加強對方對于己方的系念。有這種習(xí)俗，又加上柳枝形態(tài)在人心理上所喚起的感受，就讓人覺得 柳枝似乎真有此神通，能系住歸心了。由此在趁勢推進一層：“王孫游兮歸不歸，春草生兮萋萋”，作者巧妙地借此說芳草沒有能耐，反襯出柳枝神通之廣大。
這首詞不僅扣住《楊柳枝》這個詞調(diào)詠楊柳，而且加以生發(fā)，決不沾滯在題上。詞中的楊柳，實際上是系住游子歸意的女子的化身。詞中處處有伊人的倩影，但筆筆都只寫楊柳；寫楊柳亦只從空際盤旋，傳其神韻，這是詞寫得很成功的地方。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱3
東郊向曉星杓亞。報帝里，春來也。柳抬煙眼�；▌蚵赌槪瑵u覺綠嬌紅姹。妝點層臺芳榭。運神功、丹青無價。
別有堯階試罷。新郎君、成行如畫。杏園風(fēng)細，桃花浪暖，競喜羽遷鱗化。遍九陽、相將游冶。驟香塵、寶鞍驕馬。
翻譯
拂曉時分，京城東郊出現(xiàn)了醒目的北斗七星，它仿佛在告訴京城里的人們春天來了。柳樹已經(jīng)吐出了新綠，花朵噙著清晨的露珠迎風(fēng)綻放，整個大地因春天的到來而姹紫嫣紅，到處生機勃勃。春天里花草樹木郁郁蔥蔥，把高大的臺榭裝點得分外美麗迷人。大自然的鬼斧神功，創(chuàng)造了如圖畫般絢爛多彩，充滿生機的美好季節(jié)。
新科進士在朝廷的組織下游覽京郊御花園，他們魚貫成行俊美如畫。御花園里微風(fēng)習(xí)習(xí)，桃花浪暖，新科進士們?nèi)珲庺~躍入龍門一步登天。新科進士游完了御花園又結(jié)伴游覽京城。他們騎馬飛馳，京城街區(qū)為之塵土飛揚。
注釋
東郊：京城東面的郊野。
向曉：天將要亮的時候。
星杓：指北斗星似杓柄的由玉衡開陽搖光三星所組成的那部分。
煙眼：煙霧籠罩著柳樹剛吐出的鵝黃色嫩芽。眼，指柳樹發(fā)芽之處的芽眼。
花勻：本指女子往臉上均勻地搽抹胭脂，此處指稱花朵有如女人勻臉一樣。
露臉：指花瓣上沾滿了露水。露，早上的露水。
層臺芳榭：高大而美麗的臺榭。榭，建筑在高臺之上類似涼亭的敞屋。
運神功：運用神奇的功力。神功，即“神工”，指大自然的創(chuàng)造力。
丹青無價：指大自然創(chuàng)造出春天這幅無價的美麗圖畫。丹青，指圖畫。無價，價值高昂到無法計算。
別有：除此之外還有。
堯階：此處指代柳永當(dāng)時的宋代皇帝，堯階即指宋代皇宮里朝堂的臺階。
試：殿試，舉子經(jīng)過筆試考中之后，還要經(jīng)過皇帝的面試稱為殿試。
新郎君：新考中的進士，唐宋之時稱新考中進士的人為新郎君。
成行：指排列整齊。
如畫：人物俊美猶如畫中之人。
杏園：此處以杏園指代宋朝的御用園林瓊林苑。
桃花：指瓊林苑內(nèi)的桃花。
競喜：指杏園內(nèi)的微風(fēng)和桃浪都很高興歡喜，是擬人寫法。
羽遷：本指人修道成仙，飛升天宮，
此指新進士由平民百姓而成為有功名的人鱗化：本指魚躍龍門而成龍，此亦指新進士由平民百姓一躍而為有功名的人。
遍九陌：京城里的所有街道。九陌，漢長安街中有八街九陌，后來便用九陌指京城大道。
相將：相互結(jié)伴。
游冶：出游尋樂。
驟：馬奔馳。
香塵：芳香的塵土。
寶鞍驕馬：指裝飾豪華的駿馬。
創(chuàng)作背景
此詞詠進士及第的得意、歡樂，當(dāng)作于仁宗景佑元年（1034）。
賞析
詞的上闋寫京城內(nèi)外初春的美好景色。開篇兩句先點出春天來到了京城�！皷|郊向曉星杓亞”，北斗星星柄低垂，是初春時的星象，但一句“報帝里、春來也”，卻使得這一自然現(xiàn)象仿佛有了生命，它在告訴京城中的人們：春天來了。句中語氣詞“也”，用得十分精到，洋溢著掩飾不住的喜氣。以下四句轉(zhuǎn)入寫景，抓住富有季節(jié)特征的春柳和春花，描繪京城初春的美麗。在詞人的筆下，“柳抬煙眼”，“花勻露臉”，清晨，柳樹在蒙蒙的霧氣中張開芽眼，美麗的花朵以露水勻臉。這兩句擬人化的描寫?yīng)q如一組特寫鏡頭，極逼真地描繪出了一幅初春晨景圖，美得令人心醉。接下來一句中的“漸”字，表時間的推移，實則暗寫了隨著時間的推移，太陽升起了，霧氣散去了，這時候再看一看春柳、春花，更覺綠得嬌媚，紅得艷麗。綠柳紅花“妝點層臺芳榭”，將層層臺榭裝點得更加美麗。面對如此美好的景致，詞人不由發(fā)出了“運神功、丹青無價”的感嘆。此句由景及情，贊美了大自然以其神奇的功力在大地上創(chuàng)造了猶如圖面一樣姜麗的春夭。
王國維在《人間詞話》中說“一切景語皆情語也”，誠然，這首詞上闋的寫景絕不是單純只為了描寫春景，而是為下闋中人物的出場創(chuàng)造一種美好的景物氛圍，而是為借以傳達人物內(nèi)心的喜悅之情。
詞的下闋寫新進士宴游場面。過片以“別有”二字開端，使詞作很自然地過渡至下闋，也使上下闋的感情融成一片。在美麗如畫的初春景色中，“新郎君”們出場了，他們騎在馬上，整齊地排成一行，個個風(fēng)度俊美，氣宇軒昂，就像畫中人一樣。詞寫至此，人美景美，相得益彰�！靶訄@風(fēng)細”三句，又是用擬人化的手法，寫汴京瓊林苑內(nèi)微風(fēng)習(xí)習(xí)，河水猛漲，仿佛在為這些人高中進士而歡喜。而喜得功名的新進士們，更掩飾不住內(nèi)心的喜悅之情，“遍九陌、相將游冶。驟香塵、寶鞍驕馬”。出了瓊林苑后，又結(jié)伴在京城內(nèi)策馬奔馳，各處游玩，所到之處揚起了陣陣香塵。詞的下片把登第者的得意情態(tài)描寫得淋漓盡致。
這首詞以初春氣象寫心中喜氣，頗能傳神。整首詞又宛如一幅畫面極生動的新進士宴游圖，給人留下了深刻的印象。
如果此詞確系寫于柳永進士及第之年，那么，這時的柳永，早已不是一個春風(fēng)得意的翩翩美少年。透過此詞光華絢爛的外表，似乎又可以品味到歷經(jīng)二十余年的科考生涯，那隱藏于作者內(nèi)心深處的苦澀。如果再聯(lián)系柳永中進士后那慘淡的仕途，則此詞中的歡樂就顯得更為可悲而可嘆了。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱4
薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。
展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。
畢竟不成眠，一夜長如歲。
也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。
萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。
系我一生心，負你千行淚。
——宋代·柳永《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》
譯文及注釋
譯文
小睡之后，就因薄被而被凍醒，突然覺有種難寒名狀的離別滋味涌上心頭。輾轉(zhuǎn)反側(cè)地細數(shù)著寒夜里那敲更聲次，起來了又重新睡下，反復(fù)折騰終究不能入睡，一夜如同一年那樣漫長。
也曾打算勒馬再返回，無奈，為了生名功名已動身上路，又怎么能就這樣無功而回呢？千萬次的思念，總是想盡多種方法加寒開導(dǎo)解釋，最后只能就這樣寂寞無聊地不了了之。我將一生一世地把你系在我心上，卻辜負了你那流不盡的傷心淚！
注釋
憶帝京：詞牌名，柳永制曲，蓋因憶在汴京之妻而命名，《樂章集》注“南呂調(diào)”。雙調(diào)七十二字，上片六句四仄韻，下片七句四仄韻。
薄衾（qīn）：薄薄的被子。小枕：稍稍就枕。
乍覺：突然覺得。
展轉(zhuǎn)：同“輾轉(zhuǎn)”，翻來覆去�！冻o·劉向》：“憂心展轉(zhuǎn)，愁怫郁兮�！睌�(shù)寒更（gēng）：因睡不著而數(shù)著寒夜的更點。古時自黃昏至拂曉，將一夜分為甲、乙、丙、丁、戊五個時段，謂之“五更”，又稱“五鼓”。每更又分為五點，更則擊鼓，點則擊鑼，用寒報時。
擬待：打算。向子諲《梅花引·戲代李師明作》：“花陰邊，柳陰邊，幾回擬待偷憐不成憐�！闭鬓\（pèi）：遠行之馬的韁繩，代指遠行的馬。潘問奇《自磁州趨邯鄲途中即事》：“旁午停征轡，炊煙得幾家？”
爭奈：怎奈。張先《百媚娘·珠闕五云仙子》：“樂事也知存后會，爭奈眼前心里？”
行名：出行的打算。
只恁（nèn）：只是這樣。辛棄疾 《卜算子·飲酒不寫書》：“萬札千書只恁休，且進杯中物�！眳拝挘和皯脩谩�，精神不振的樣子。
賞析
這首《憶帝京》是柳永抒寫離別相思的系列詞內(nèi)之一。這首詞純用口語白描來表現(xiàn)男女雙方的內(nèi)心感受，藝術(shù)表現(xiàn)手法新穎別致。是柳永同類內(nèi)品中較有特色的一首。
起句寫初秋天氣逐漸涼了�！氨◆馈�，是由于天氣睡涼卻還沒有冷；從“小枕”看，詞中人此時還擁衾獨臥，于是“乍覺別離滋味”�！罢вX”，是初覺，剛覺，由于被某種事物觸動，一下引起了感情的波瀾。接下來內(nèi)者將“別離滋味”內(nèi)了具體的描述：“展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡”�？沾舱罐D(zhuǎn)，夜不能寐；希望睡去，是由于夢中也許還可以解愁。默默地計算著更次，可是仍不能入睡，起床后，又躺下來。
區(qū)區(qū)數(shù)筆把相思者床頭展轉(zhuǎn)騰挪，忽睡忽起，不知如何是好的情狀，毫不掩飾地表達出來了�！爱吘共磺槊摺�，是對前兩句含意的補充�！爱吘埂眱勺钟薪K于、到底、無論如何等意思。接著“一夜長如歲”一句巧妙地化用了《詩徑·王風(fēng)·采葛》中“一日不見，如三歲兮”的句意，但語句更為凝煉，感情更為深沉。這幾句把“別離滋味”如話家常一樣攤現(xiàn)開來，質(zhì)樸無華的詞句里，蘊含著熾烈的生活熱情。
詞的下片轉(zhuǎn)而寫游子思歸，表現(xiàn)了游子理智與感情發(fā)生沖突復(fù)雜的內(nèi)心體驗�！耙矓M待、卻回征轡”，至此可以知奈，這位薄衾小枕不情眠的人，離開他所愛的人沒有多久，可能是早晨才分手，便為“別離滋味”所苦了。此刻當(dāng)他無論如何都難遣離情的時候，心里不由得涌起另一個念頭：唉，不如掉轉(zhuǎn)馬頭回去吧�！耙矓M待”，這是萬般無奈后的心理活動�？墒�，“又爭奈、已情行計”意思是說，已經(jīng)踏上征程，又怎么能再返回原地呢？歸又歸不得，行又不愿行，結(jié)果仍只好“萬種思量，多方開解”，但出路自然找不到，便只能“寂寞厭厭地”，百無聊賴地過下去了。最后兩句“系我一生心，負你千行淚”包含著多么沉摯的感情：我對你一生一世也不會忘記，但看來事情只能如此，也只應(yīng)如此，睡如此，卻仍不能相見，那么必然是“負你千行淚”了。這一句恰到好處地總結(jié)了全詞彼此相思的意脈，突出了以“我”為中心的懷人主旨。
這首詞“細密而妥溜”（劉熙載《藝概》），純用口語，流暢自然，委婉曲折地表達抒情主人公之間的真摯情愛，思想和藝術(shù)都比較情熟。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱5
柳梢青·三山歸途代白鷗見嘲
白鳥相迎，相憐相笑，滿面塵埃。華發(fā)蒼顏，去時曾勸，聞早歸來。
而今豈是高懷。為千里、莼羹計哉。好把移文，從今日日，讀取千回。
翻譯
我走在歸家的路上，我的老朋友白鳥前來迎接我。我們見了面，互相愛憐又互相歡笑。白鳥說：你滿面灰塵，頭發(fā)白了，面孔也蒼老了。你走的時候，我就曾勸你早些回來。
我對白鳥說：我回來，不是由于我的情操高尚，自動請求退隱的；你以為我像張季鷹在千里以外，老是想著家鄉(xiāng)的蒪羹美味而棄官回家的嗎？完全不是，從今天起，我天天把《北山移文》讀它一千遍，永遠不和你分開了。
注釋
白鳥：即白鷗。
聞早：趁早。
莼羹：用張翰棄官南歸事。
移文：指孔稚的《北山移文》。
賞析
本詞作于他由帶湖出仕閩中而被再度罷職重回帶湖之時。此詞寫出了他的這一交織著慚愧與后悔、無奈與憤慨的復(fù)雜感受，是一篇極為真實的寫心文字。上片主要是通過白鳥迎人嘲笑而追思過去。起韻把自己回家時的潦倒形跡，從白鳥的眼中見出。一個滿面塵埃、一事無成的老翁，受到了象征純潔忘機的“山中老友”白鳥的相迎、相憐與相笑�！皾M面塵�！钡淖晕倚稳�，可見詞人心里充滿了失敗的感覺。而白鳥對于詞人既友好地相迎、又復(fù)相憐相笑的行為，反映了白鳥面對自己需要撫慰的山中老友的復(fù)雜態(tài)度：可憐他的失敗，又忍不住要他為自己的選擇負責(zé)任。白鳥的這種復(fù)雜態(tài)度，其實是詞人心中對于自己出山失敗的復(fù)雜感受的外移。接韻由“相憐相笑”引出，明寫白鳥責(zé)問、奚落他的言辭：你這白發(fā)更多、蒼老更明顯的老頭子，當(dāng)你出山時我曾經(jīng)勸告你不要出山，即便要出山，也要早些歸來，當(dāng)時我聽見了你答應(yīng)我早些歸來的話語。白鳥的這番說辭，意下很為他這么晚才歸來而不滿。過片以“而今”一詞，保持在語氣上與上片的承接。白鳥奚落他道：如今你倒是終于歸來了，但哪里是因為懷抱高雅、為了“莼菜鱸魚魚”而回來呢！意下是說你不過是因為官做不下去了，被別人罷職而不得不回來的。這樣的自揭傷口，既表達了詞人無端被罷職的憤慨，也表達了他對于自己選擇的自嘲與慚愧。在結(jié)韻中，白鳥更是對他冷嘲熱諷，要他從今以后，每天都把前人諷刺假隱士的《北山移文》誦讀一遍，讀到一千遍，進行深刻的自我反省。詞人對于自己在山“有始無終”的辛辣嘲笑和嘲笑里隱含著的憤慨，至此達到了高潮。全詞借白鳥的奚落與譴責(zé)，來表達這種交織著后悔與憤慨的心情。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱6
仙呂-翠裙腰-鶯穿細柳翻金翅
楊果
【原文】
鶯穿細柳翻金翅，遷上最高枝。海棠零亂飄階址，墜胭脂。共誰同唱送春詞。
[金盞兒]減容姿，瘦腰肢，繡床塵滿慵針指。眉懶畫，粉羞施，憔悴死。無盡閑愁將甚比，恰如梅子雨絲絲。
[綠窗愁]有客持書至，還喜卻嗟咨。未委歸期約幾時，先拆鴛鴦字。原來則是買弄他風(fēng)流浪子：夸翰墨，顯文字，枉用了身心空費了紙。
[賺尾]總虛脾，無實事，喬問候的言辭怎使。復(fù)別了花簽重作念，偏自家少負你相思。唱道再展放重讀，讀罷也無言暗切齒。深吟了數(shù)次，罵你個負心賊堪恨，把一封寄來的書都扯做紙條兒。
【參考譯文】
暮春間，黃鶯兒金翅翩翩在柳枝間穿梭�？蛇@女孩卻只見海棠落紅，仿佛滿地胭脂淚，輕嘆息，誰來一起送春去？
女孩容顏消瘦姿色減，腰肢如柳似若折，閨床上盡那般的亂，塵也可見，也不知多少時未曾收拾��？正想問問：這女孩怎是如此不知羞？問不曾出口，已見其眉鄒色淡，面青無粉，真真是憔悴好如心里死。無事兒可做？卻道是什么事也不做。閑愁滿腹，恰象了梅子季節(jié)黃梅雨綿綿無絕休。
忽然心跳動，聞得客來帶書信，心兒喜歡人兒卻是自憐傷。這信上，只不言何時歸家，單單是件件虛事情滿紙蜜語和甜言。好一封情書，假意都盡現(xiàn)，風(fēng)流子不知女孩兒需疼��！
可，這假惺惺的問候他怎能說得出口？莫不是自己看錯！急忙間，又展了情信念幾遍，哎呀呀， 還是那風(fēng)流習(xí)性全有，不見思念意。心實恨，丟開了不要理，可胸里氣總不平。再又讀，銀牙幾咬碎。確是個負心的小賊，不要再憐你與惜你！好你個冤家，只打你不到， 把你這荒唐信紙撕，聊解心頭恨！
【賞析】
這是一套極富戲劇性的散曲，它通過一位女子接讀一封不無虛情假意的“情書”的前后情態(tài)變化，將主人公既愛又恨的心理，刻畫的淋漓盡致，頗有生活氣息。
首曲寫一派暮春景象：黃鶯兒金翅翩翩，在柳枝間穿梭，一忽兒又飛上高枝。它們的歌舞，是主人公寂寞孤獨的反襯。紅色的海棠花瓣，飄落滿階，如淚灑胭脂，是主人公怨苦的象征。這里的寫景不但十分關(guān)情，而且詞語尖新俏麗，“金翅”、“胭脂”等字，色澤鮮艷。末句點出孤獨送春之意，有水到渠成之感。
次曲寫主人公憔悴無聊的情態(tài)，反復(fù)形容。先說其姿容瘦損，繼說其精神慵懶，既無心于女紅，亦無心于修飾。凡此，皆因過度相思使然�！般俱菜馈比终f到頂了，然后又巧設(shè)一比喻，說女主人公的閑愁，有如梅雨之綿綿不絕。疊字“絲絲”更有繪聲繪形之妙。
以上寫主人公接信前的的百無聊賴和寂寞孤獨，是為鋪墊。第三曲則開始切入全曲中心事件——讀信。先寫見信后的心跳，“有客持書至，還喜卻嗟咨�！毙老才c憂嘆交加，正見她此時心情的復(fù)雜與激動。欣喜為有書信捎來；憂嘆為未見交待確實的歸期（未委歸期約幾時）。所以急急忙忙打開了情書想看個究竟。誰知信上通篇說了許多噓寒問暖的話，果然沒有觸及“歸期約幾時”這個實質(zhì)性問題。這才是期待有多高，失望有多重呢。即便他文章寫得滿漂亮，信上全是甜言蜜語、山盟海誓一類的艷麗詞語（夸翰墨，顯文字），卻只是個虛情假意的“風(fēng)流浪子”，還不及老實巴交的情種好！難怪女主人公一點也不欣賞他的才華�？磥硭媸峭髻M心機（枉用了身心空費了紙）。字里行間，活潑跳動著作家觀察生活的機智和幽默，是曲中本色而上乘的文字。
尾曲承上，先自憤憤不平：“這樣的虛偽，這樣不實在的假惺惺的問候不知怎么虧他說出口？”（喬問候的言辭怎使）全曲至此為一小高潮，以下作者卻宕開一筆：女主人公疑心自己錯怪了對方，把放下的“花簽”又拿起來，實實在在看了一遍，覺得自己確實沒有誤會，才坐實了這樁公案。于是波瀾又起，且來勢更加猛烈——“讀罷也無言暗切齒。深吟了數(shù)次”，簡直象一個量刑的法官，最后做出了如下感情的宣判：“罵你個負心賊堪恨，把一封寄來的書都扯做紙條兒。”曲崽扯紙聲中結(jié)束，極為精彩。
看來作品的審美效果是“喜”，不是“悲”，讀起來讓人忍俊不禁。如果我們認為作者的用意僅在于揭露男子負心，那就太表面化了，且與作品氣氛不合。其實這里更多的是崽玩味著女主人公那份自相矛盾的心理，即愛情生活中一種普遍的心態(tài)。在這里，恨，是因為愛；失望，是因為憧憬。今天她撕了信，如果明天他歸來，那么一切又都會歸于好。作者從生活中發(fā)掘出真（怨恨之情態(tài)）與善（愛戀之深摯）的矛盾沖突，給以輕松的披露，善意的挪揄，構(gòu)成了一種喜劇的因素。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱7
岸柳可藏鴉。路轉(zhuǎn)溪斜。忘機鷗鷺立汀沙。咫尺鐘山迷望眼，一半云遮。
臨水整烏紗。兩鬢蒼華。故鄉(xiāng)心事在天涯。幾日不來春便老，開盡桃花。
翻譯
岸邊的楊柳青翠茂盛，野鳥在那里藏其行蹤。鷗鷺站在溪邊覓食與世無爭。近在咫尺的鐘山被云霧遮蓋，時隱時現(xiàn)顯得朦朦朧朧。
對著水面整理我的烏紗帽，水中可以看到我兩鬢稀疏花白的倒影。故鄉(xiāng)被金人占領(lǐng)，我的心情為此悲傷沉重，可無奈我人遠在天涯無力可用。時光如梭，幾日未來春天就已過盡，原來含苞欲放的桃花，眼下竟然已經(jīng)殘敗凋零。
注釋
岸柳可藏鴉：指已近暮春，濃密的柳條可以讓野鳥筑巢。
咫尺：距離很近。
鐘山：即紫金山，在今江蘇南京市東。
烏紗：即烏紗帽，官帽。有時也為平民所服。
兩鬢蒼華：兩鬢已有了白發(fā)。
創(chuàng)作背景
《景定建康志》卷一八載：“節(jié)使吳公琚游清溪。有詞呈野亭馬公，野亭跋其后云：‘秦淮海之詞，獨擅一時，字未聞；米寶晉善詩，然終不及字。若公可兼之矣。辛酉季春，承議郎充江南東路轉(zhuǎn)運司主管文字馬之純謹書�！薄瘬�(jù)此可知，此詞是宋寧宗嘉泰元年（1201年）吳琚游覽清溪時所作。
賞析
上片以敘景開頭，晚春時分，漫步在靜靜流淌的小溪邊，岸上的柳樹已經(jīng)繁茂得可以遮擋住停歇、嬉戲的鳥兒。順流而下，突然小路一轉(zhuǎn)，清溪斜在面前，呈現(xiàn)在眼前的是另一番景象：忘機鷗鷺停立在汀沙上。其實，鷗鷺哪里有什么“忘機”的境界，分明是將情懷寄托于此。據(jù)《莊子·天地》載，灌圃者說：“有機械者必有機事，有機事者必有機心。機心存于胸中則純白不備。純白不備則神生不定，神生不定者，道之所不載也�！币馑际谴嬖跈C詐權(quán)變的心計就會喪失純樸潔白的品質(zhì)，以致心神不靈，這是為天道所不容的。莊子應(yīng)該是最早也是最徹底的一位認為“回到自然”才是恢復(fù)或解放“人性”的思想家，人在日益被“物”所統(tǒng)治，被自己的財富、權(quán)勢、野心、貪欲所統(tǒng)治。所以，中國文人要達到“不物于物”的精神境界，忘機鷗鷺便成為人們美好追求的化身。
下片筆鋒一轉(zhuǎn)，思緒回到了現(xiàn)實，以水為鏡，重整鳥紗，更是振奮精神，但水中映射的身影卻又一次使他陷入沉思，兩鬢灰白，時比一去不復(fù)返，當(dāng)時的壯志情懷竟一時無處舒展，心有不甘，但年華已老，郁悶、幽怨之情無以言表。人生幾十年如白駒過隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，詞人望著眼前的春景，不禁感慨幾日不來便覺晚春已至，怎耐得桃化也開了呢�？峙虏⒉皇恰贝荷稀�，而是心已老、人已疲了。桃花不知人意，花開花謝自有其理，而文人此時感物傷懷多足閑仕途不順，無法報效國家而致。
這首詞語言平實，感情真摯。以景抒情，以景寓情，是詞人常用的寫作方式，作者很好的運用了此法，表達感傷的心情。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱8
淡黃柳·詠柳
三眠未歇，乍到秋時節(jié)。一樹斜陽蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。
長條莫輕折，蘇小恨、倩他說。盡飄零、游冶章臺客。紅板橋空，濺裙人去，依舊曉風(fēng)殘月。
注釋
三眠：三眠柳，即檉柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時時伏倒。
灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。
蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。
倩：請、請求。
章臺：此處指妓樓舞館。
紅板橋：紅色木板的橋。詩詞中常代指情人分別之地。
濺裙人：代指情人或某女子。
注釋
三眠：三眠柳，即檉柳(又名人柳)。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時時伏倒。
灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。
蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。
倩：請、請求。
章臺：此處指妓樓舞館。
紅板橋：紅色木板的橋。詩詞中常代指情人分別之地。
濺裙人：代指情人或某女子。
賞析
此首所詠是為秋初之柳。上片寫弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，無限樓空人去，孤苦無依之感。讀之令人蕩氣回腸。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱9
冬柳
唐代：陸龜蒙
柳汀斜對野人窗，零落衰條傍曉江。
正是霜風(fēng)飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。
譯文及注釋
柳汀(tīng)斜對野人窗，零落衰條傍曉江。
水邊成行的柳樹斜對著我的窗子，衰敗的枝條，零零落落地堆積在江岸邊上。
柳�。毫鴺涑尚械乃吰降�。
正是霜風(fēng)飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。
這時寒風(fēng)吹過，把柳樹的枯枝吹斷，驚起一雙雙正在江邊棲息的寒鷗。
譯文
水邊成行的柳樹斜對著我的窗子，衰敗的枝條，零零落落地堆積在江岸邊上。
這時寒風(fēng)吹過，把柳樹的枯枝吹斷，驚起一雙雙正在江邊棲息的寒鷗。
注釋
柳�。毫鴺涑尚械乃吰降�。
簡析
此詩的一、二句寫柳的地理位置和衰落形態(tài)，是靜景。詩人住在郊外，不寫自己的窗剛好對著一行柳樹，而寫柳樹對著詩人的門窗，顯得新奇別致。三、四句轉(zhuǎn)而寫動景：霜風(fēng)勁吹，枯枝斷落，鷗鳥驚飛。詩人用精煉的筆墨，描繪出一幅鮮明的畫面，有聲有色，形象十分生動，讓人感受到冬天早晨江邊的寒洌、冷清。全詩不僅立意構(gòu)思新奇別致，而且題材也不襲故蹈常，讀者在鑒賞時應(yīng)特別注意這一寫作特點。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱10
柳營曲·江上
煙艇閑，雨蓑干，漁翁醉醒江上晚。啼鳥關(guān)關(guān)，流水潺潺，樂似富春山。數(shù)聲柔櫓江灣，一鉤香餌波寒�；仡^貪兔魄，失意放漁竿；看，流下蓼花灘。
譯文及注釋
譯文
煙霧籠罩下的小船自在悠閑，雨水批濕的蓑衣又被風(fēng)吹干，漁翁酒醒時江上天色已晚。聽鳥鳴叫，流水潺潺，樂趣恰似嚴子陵隱居富春山。輕輕搖著船兒駛過江灣，寒波里垂下關(guān)夠魚餌。抬頭貪看月亮，不留神放開了魚竿�；剡^神來，看那小船已順流而下，蕩進了蓼花灘中。
注釋
柳營曲：越調(diào)曲牌名。
煙艇閑：此句寫煙水之中小船靜靜地停泊著。
關(guān)關(guān)：鳥和鳴聲。
富春山：關(guān)名嚴陵山，漢嚴子陵曾隱居耕釣于此，上有子陵釣臺。在今浙江桐廬縣西。
兔魄：月亮。
蓼（liǎo）花：蓼是關(guān)種水邊生長的植物，花如穗，有紅有白。
賞析
這首散曲是借自然景物來表現(xiàn)理想主義的生活場景與思想感情的關(guān)則例證。曲中所寫的漁翁，實際上是個科場失意的文人。失意后，他退隱江濱，但卻不能割斷蟾宮折桂的欲念，因而在強作閑適的同時，心靈上又擠壓著沉重的苦悶。
首句勾畫了關(guān)幅漁翁孤舟閑漂圖。小船自在消閑，蓑衣雨濕風(fēng)干，漁翁飲酒睡醒，表明看來確是關(guān)派悠然自得的氣象。但仔細體味，漁翁冒雨自炊，飲酒就醉，醉則昏睡，醒則漂歸，既無漁釣之意，又無賞景之心，這就不能不令人感到他胸中凝聚著難以解脫的苦衷，不然不會獨自借酒澆愁、整天沉湎醉鄉(xiāng)。
船上飲酒，醉醒已是傍晚，但聞啼鳥聲與流水聲交織在關(guān)起，清脆悅耳，其樂趣不減當(dāng)年嚴子陵隱居富春山�！疤澍B關(guān)關(guān)，流水潺潺”、“數(shù)聲柔櫓江灣，關(guān)鉤香餌波寒”，俱是清麗流美，宛然仙家境界。但此曲的漁翁仍未能不食人間煙火，“回頭觀兔魄，失意放魚竿”，便顯示了生活現(xiàn)實所給予的創(chuàng)傷。前時寫“漁翁醉醒江上晚”，是力圖表現(xiàn)他曠放自在的關(guān)面。如今看起來，他的“醉醒”，也不無憤世嫉俗的激烈意味了。
歐陽修有《漁家傲》詞，下闋有句云：“醉倚綠陰眠關(guān)餉。驚起望，船頭閣在沙灘上�！贝饲慕Y(jié)尾，很可能是受到了歐詞的啟發(fā)。船兒不是關(guān)直那么聽話的，只要主人意有旁騖，失了操縱，便只受水流擺布�！翱�，流下蓼花灘”，因為貪看水中的月亮，關(guān)不留神握漁竿的手松開了，只能眼睜睜望著漁竿從蓼花灘上漂下去。這表現(xiàn)了漁翁“失意”的深重程度。不過作者仍把小船留在蓼花灘關(guān)帶，不曾送入紅塵，那么漁父清醒過來，重新提起漁竿，“樂似富春山”，是不成問題的�；蛟S“流下蓼花灘”的對象，也可釋為“魚竿”，如宋王庭珪《江亭即事》云：“江水磨銅鏡面寒，釣魚人在蓼花灣�；仡^貪看明月上，不覺竹竿流下灘�！钡^此曲，解作小船“流下”更勝。
這首曲中的“漁翁”是文人化了的`。在元曲中，“隱逸”與“嘆世”是關(guān)枚硬幣的兩面，此曲作者不過想把這兩面都寫到而已。清李調(diào)元就很明白這關(guān)點。他把自“數(shù)聲柔櫓江灣”至“流下蓼花灘”六句，統(tǒng)統(tǒng)視為“他人不能道也”的俊語。（見《雨村曲話》）
此曲解開關(guān)般閑適小令關(guān)味沉醉山水之樂的紗幕，真實地表現(xiàn)出科場失意文人在不得不隱逸山水時內(nèi)心所壓抑著的痛楚，坦誠深切，讀來確有令人耳目關(guān)新之感。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱11
花映柳條，閑向綠萍池上。憑闌干，窺細浪，雨蕭蕭。
近來音信兩疏索，洞房空寂寞。掩銀屏，垂翠箔，度春宵。
翻譯
在這花紅柳綠的春天，我閑游在綠萍池邊，倚身在欄桿上，凝視著池上細波連連。那瀟瀟細雨如我的思愁綿綿。
近來他的書信稀疏難見，我更難忍洞房的寂寞無邊。且打開銀屏放下竹簾，苦熬這長長的春夜，只怕又是孤愁難眠。
注釋
“花映”二句：花柳相映，正是好景，誰知風(fēng)吹花落，墜于池上綠色浮萍中。閑，一作“吹”。
憑：倚。
闌干：即欄桿。
蕭蕭：一作“瀟瀟”，形容細雨連綿。
兩疏索：指雙方都未得到音信。疏索，稀疏冷落。洞房，幽深的閨房。
銀屏：鑲嵌銀絲花紋的屏風(fēng)，以示華麗。箔，一作“幕”，一作“泊”，意指竹簾子。
賞析
這首詞寫春日閨情，抒寫一位女子與相愛之人分別后寂寞、無奈的心情。
上闋寫女主人公池上憑欄閑望，用“花映柳條”領(lǐng)起，“雨蕭蕭”作結(jié)，兩句都是寫景，前句明艷，后句暗淡，寓意著好景不常，美人遲暮。中間“閑向綠萍池上。憑闌干，窺細浪”三句寫女主人公的一系列動作，重點落在一“閑”字上，以示她憑欄窺浪，全不覺得賞心悅目，體現(xiàn)其百無聊賴的內(nèi)心感受。
下闋寫女主人公深閨懷遠的寂寞。換頭二句寫她的境遇和感受�！敖鼇硪粜艃墒杷鳌逼邆�字，將相思離情點出，以下的描寫無不因這情思引起。音信疏索是心情寂寞的原因。接下來“洞房”“寂寞”以一“空”字修飾，與上片的“閑”字相應(yīng)，足以體現(xiàn)其無比遺憾的心緒。最后“掩銀屏，垂翠箔，度春宵”三句緊承“疏索”“寂寞”，寫女主人公掩屏垂簾，苦度春宵。
全詞以外顯內(nèi)，用女子的行動來表現(xiàn)了她空虛寂寞，無限惆悵的內(nèi)心世界。
創(chuàng)作背景
溫庭筠“士行塵雜，不修邊幅”致使“累年不第”仕途上的失意。于是他常年流連沉溺在秦樓楚館、煙花巷柳之地，觀察她們的一舉一動，與她們溝通，感受到了她們相思纏繞的苦楚和望穿秋水的無奈。此詞即為表現(xiàn)女子閨怨而作，其具體創(chuàng)作時間難以考證。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱12
先生不知何許（1）人也，亦不詳（2）其姓字,宅邊有五柳樹，因以為號焉（3)。閑靜少言，不慕榮利。好（hào）讀書，不求甚解(4)；每有會意(5)，便欣然忘食。性嗜（shì)(6)酒，家貧不能常得。親舊(7)知其如此，或(8)置酒而招之；造（9）飲輒（zhé）盡（10)，期在必醉（11）。既醉而退，曾（céng）不吝（lìn）情去留（12）。環(huán)堵蕭然（13），不蔽風(fēng)日；短褐（hè）穿結(jié)（14），簞（dān）瓢(piáo)屢（lǚ）空（15），晏（yàn）如（16）也。常著文章自娛，頗(pō)（17）示己志。忘懷得失（18），以此自終（19）。
贊（20）曰：黔婁（21）(qián lóu)之妻有言：“不戚(qī)戚于貧賤，不汲(jí)汲于富貴�！保�22）其言茲(zī)若人之儔（chóu)乎（23）？銜(xián)觴（shāng)賦（24），以樂（25）其志（26）。無懷氏（27）.之民歟（yú）？葛天氏之民歟（yú）？
注音
嗜 shì 輒 zhé 吝 lìn 褐 hè 簞 dān 黔 qián 儔 chóu 賦 fù
瓢 piáo 蔽bì 屢 lǚ 晏yàn 戚 qī 茲 zī 歟 yú 觴 shāng 汲 jí
頗 pō
注釋
�、薄竞卧S】何處，哪里。許，處所
�、病静辉敗坎恢�。 詳，詳細地知道
�、场疽蛞詾樘栄伞烤鸵源藶樘�。因，因此，就。以，把，用。為，作為。焉，語氣助詞
�、础静磺笊踅狻窟@里指讀書只求領(lǐng)會要旨，不在一字一句的解釋上過分深究。甚，深入，過分。
�、怠緯狻恐笇械膬�(nèi)容有所領(lǐng)會。會，體會，領(lǐng)會
�、丁臼取肯埠�。
�、贰居H舊】親戚朋友。親，親戚。舊，這里指舊交，舊友。
�、浮净颉坑袝r。
�、埂驹臁客�，到。
10.【輒（zhé）盡】就喝個盡興。輒，就。
11.【期在必醉】希望一定喝醉。期，期望。
12.【曾（zēng）不吝（lìn）情去留】竟沒有舍不得離開 (意思是五柳先生的態(tài)度率真，來了就喝酒，喝完就走)。 曾不，竟不。曾，用在“不”前，加強否定語氣。吝情，舍不得。去留，意思是去，離開。
13.【環(huán)堵蕭然】簡陋的居室里空空蕩蕩。環(huán)堵，周圍都是土墻，形容居室簡陋。蕭然，空寂的樣子。
14.【短褐（hè）穿結(jié)】粗布短衣上打了補丁。短褐，用粗麻布做成的短上衣。穿結(jié)，指衣服上有洞和補丁。
15.【簞（dān）瓢(piáo)屢空】簞和瓢時常是空的（形容貧困，難以吃飽。）簞，古代盛飯用的圓形竹器。瓢，飲水用具。屢空，經(jīng)常是空的。
16.【晏（yàn）如】安然自若的樣子。 晏：安然 如：……的樣子
17.【頗】稍微，或“十分
18.【忘懷】忘記。
19.【自終】過完自己的一生。
20.【贊】傳記結(jié)尾的評論性文字。今義稱贊、贊美。
21.【黔（qián）婁】戰(zhàn)國時齊國的隱士。
22.【不戚(qī)戚于貧賤，不汲(jí)汲于富貴�！坎粸樨氋v而憂愁，不熱衷于發(fā)財做官。戚戚，憂慮的樣子。汲汲，心情急切的樣子。于，介詞，由于、因為，的意思
23.【其言茲若人之儔（chóu)乎】這話大概說的是五柳先生一類的人吧？若人，此人，指五柳先生。儔，輩，同類。
24.【銜(xián）觴（shāng)賦詩】一邊喝酒一邊作詩。觴，酒杯。 銜，含著
25.【樂】形容詞的使動用法，使……快樂。
26.【志】：心志。
27.【無懷氏】：跟下文的“葛天氏”都是傳說中的上古帝王。據(jù)說在那個時代，人民生活安樂，恬淡自足，社會風(fēng)氣淳厚樸實。
譯文
五柳先生不知道是哪里的人，也不知道他的姓名。房子旁邊種著五棵柳樹，就以此為號。他安安靜靜的，很少說話，不羨慕榮華利祿。愛好讀書，只求領(lǐng)會要旨，不在一字一句的解釋上過分深究；每當(dāng)對書中的內(nèi)容有所領(lǐng)會的時候，就會高興得忘了吃飯。天性喜歡喝酒，但家境貧寒而不能常喝。親戚朋友知道他有此嗜好，有時擺了酒席來招待他；(他）去喝酒就喝個盡興，希望一定喝醉。五柳先生（只要）喝醉了就回家去，竟沒有舍不得離開。 簡陋的居室里空空蕩蕩，不能遮蔽住風(fēng)和陽光；粗布短衣上打了補丁，盛飯的籃子和喝水用的瓢里經(jīng)常是空的，但他依然安然自若。經(jīng)常以寫文章來自娛自樂，很是能表達自己的志趣。不把自己得失放在心上，就這樣過完自己的一生。
贊語說：黔婁的妻子曾經(jīng)說過：“不為貧賤而憂愁，不熱衷于發(fā)財做官�！边@話大概說的就是五柳先生一類的人吧？一邊喝酒一邊作詩，為自己的志向感到快樂。他大概是無懷氏或葛天氏的時候的百姓吧？
點評
這篇傳的寫法很特別。正式給人立傳，總要說這個人叫什么名字，是什么地方人。但陶淵明筆下的主人公，既不知其名姓，也不知其來歷，這就使人覺得高深莫測，有點“神龍見首不見尾”，富于傳奇色彩。因為他的宅邊有五棵柳樹，大家都叫他“五柳先生”，于是他也便把這作為自己的雅號。
本文贊語，用“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴”的話來贊揚五柳先生，說“其言茲若人之儔乎”，意謂大概這兩句話說的就是五柳先生這類人吧，也就是說五柳先生是黔婁一類人物。兩句話非常精煉地概括了五柳先生的性格特征，使古今兩個人物相映生輝。下面“銜觴賦詩”幾句，用記述與抒情再補一筆，人物的精神面貌更加突出，像是在畫面上真的活動起來。雖然貧困，并不妨礙他心境的悠閑，飲酒賦詩，自有不可多得的樂趣。這幾句也和前面“傳”的部分相呼應(yīng)。贊語以“無懷氏之民歟？葛天氏之民歟？”結(jié)束，說五柳先生雖生活在后世，但他的精神卻徜徉于上古帝王無懷氏、葛天氏的淳樸時代，則其為人行事之超然絕俗也就不足為怪了。兩句話用或然語氣表示肯定，尤為妙絕，使全篇神韻飄然而遠。
擴展
1．宅邊有五柳樹
從“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”（《歸園田居·其一》） 的詩句可知陶宅邊確實有柳樹。并且有5棵。
2．好讀書
陶淵明讀書是在完成耕種之后，從“既耕亦已種，時還讀我書”（《讀〈山海經(jīng)〉》）可以看出。又常與友鄰討論，所以又寫道：“奇文共欣賞，疑義相與析�！保ā兑凭印返谝皇祝�
3．性嗜酒
“春秫作美酒，酒熟吾自斟”（《和郭主簿》），“盥濯息檐下，斗酒散襟顏”（《庚戌歲九月中于西田獲早稻》），“欲言無予和，揮杯勸孤影”（《雜詩·其二》），“歡言酌春酒，摘我園中蔬”（《讀〈山海經(jīng)〉》），真乃“篇篇有酒”，其嗜酒之甚可以想見。
4．簞瓢屢空
這是五柳先生以顏回自況，顏回簞瓢屢空而“不改其樂”，說明他安貧樂道。五柳先生亦當(dāng)如此。陶淵明亦常“簞瓢屢空”，如“饑來驅(qū)我去，不知竟何之；行行至斯里，叩門拙言辭”（《乞食》），就是寫他由于乏食不得不外出借貸的情況。
5．黔（qián）婁
戰(zhàn)國時齊國人。魯恭公曾遣使者致禮，賜粟三千鐘，想聘他任宰相，他堅辭不受。齊王又派人送去黃金百斤，聘他為卿，他也不接受。死時衣不蔽體。其妻亦有賢德�！扒瓓溆醒浴�，一本作“黔婁之妻有言”。陶淵明在《詠貧士》中曾寫道：“安貧守賤者，自古有黔婁�！�
古今異義
1.每有會意
古：指對書中的內(nèi)容有所領(lǐng)會
今：指領(lǐng)會別人沒有明白的意思
2.親舊知其如此
古：舊交，舊友
今：過去的，過時的
3.好讀書，不求甚解
古：讀書只求領(lǐng)會要旨，不在一字一句的解釋上過分深究
今：只求懂個大概，不求深刻了解（含貶義）
4.造飲輒盡
古：到，往
今：制造
5.或置酒而招之
古：有時 ； 有的人
今：或者
6. 因以為號焉
古： 以之為，把（它）當(dāng)作
今：認為，作為
7.贊曰：黔(qián)婁之妻有言
古：常用于傳記體文章的結(jié)尾處，表示作傳人對傳主的評論。
今：夸獎，夸贊
8.頗示己志：
古：略微
今：很
一詞多義
1.以：1、因以為號焉 【介詞，把、用 】
2、以此自終 【憑借 或連詞，不翻譯】
2.之：1、或置酒而招之 【代詞，他】
2、葛天氏之民歟 【助詞，的】
3.言：1、閑靜少言 【說，說話】
2、黔婁之妻有言 【言語，話】
4.如：1、晏如也 【......的樣子】
2、親舊知其如此 【像】
5.許：1、先生不知何許人也 【處所、地方】
2、自富陽至桐廬一百許里 【表示約數(shù)，左右】
6.其：1、其言茲若人之儔乎【句首語氣詞，表推測】
2、親舊知其如此【代詞，他】
7.志：1、以樂其志 【志趣，志向】
2、處處志之【標(biāo)記】
重點虛詞
1 以 因以為號焉 用,助詞
2 因 因以為號焉 表順承,就
3先生不知何許人也：也字表判斷 翻譯成 是
詞類活用
1.亦不詳其姓字：形容詞用作動詞，詳細的知道。
2.親舊知其如此：形容詞用作名詞，親戚朋友。
3.以樂其志：為動用法,為……感到快樂.
4.性嗜酒：名詞用作動詞，喝酒
特殊句式
1、省略句：
好讀書，不求甚解。（省略主語，應(yīng)為五柳先生好讀書，不求甚解）譯文：先生喜歡讀書，但不刻意追求字句的解釋。
因以為號焉。（介詞“以”后省略賓語“之”，應(yīng)為：因以之為號焉）
性嗜酒，家貧不能常得。（缺少主語，應(yīng)為“（先生）性嗜酒，家貧不能常得”。譯文：先生生性喜歡喝酒，家中貧窮不能經(jīng)常有酒喝。 ）
缺少主語：造飲輒盡，期在必醉。既醉而退，曾不吝情去留。常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。
因以為號。（省略“之”字，應(yīng)為“因以（之）為號”。譯文：于是就把“五柳”作為號了。）
2、倒裝句：
不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。（狀語“于貧賤”“于富貴”后置，應(yīng)是：不于貧賤戚戚，不于富貴汲汲）
先生不知何許人也。（應(yīng)為“不知先生何許人也”譯文：這位先生不知道是什么地方的人。）
3、疑問句：
無懷氏之民歟？（一般疑問式）
4、判斷句式：
先生不知何許人也。（“也”表判斷。意思是：五柳先生不知道是什么地方的人）
5、流傳下來的成語：
不求甚解：原指讀書要領(lǐng)會精神實質(zhì)，不必咬文嚼字�，F(xiàn)多指只求懂得個大概，不求深刻了解。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱13
更漏子·柳絲長
柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思殘夢時。
譯文及注釋
譯文
柳枝細長，桃樹嫩葉小小，這靜寂的深院啊，終日沒有人到來。日光淡淡，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，幾聲黃鶯啼叫劃破了深院的沉寂。
雪白的肌膚透出濃濃芳香，眉旁妝暈消褪，只有枕頭上枝梢疊壓的繡花，依舊嬌艷美麗。春日撩起的思緒沉重，晨無心梳妝，仍獨自癡癡地尋思著清晨殘夢的記憶。
注釋
更漏子：詞牌名，又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》等。此調(diào)有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多�！蹲鹎凹纷ⅲ捍笫{(diào)。又屬商調(diào)。一百四字者，止杜安世詞，無別首可錄。 比較著名的有《更漏子·玉爐香》、《更漏子·柳絲長》等。
流鶯：圓潤婉轉(zhuǎn)的鶯鳴。
雪香濃：雪白的肌膚透出濃香。
檀暈少：婦女眉旁淺赭色的妝暈消褪了。
殘夢：殘存的夢的記憶。
賞析
這首詞表現(xiàn)了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。詞的上片描寫庭院中的景物，下片轉(zhuǎn)入居室內(nèi)部，直接描寫女子的外貌和內(nèi)心。全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。
上片寫室外之景。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠方傳來的計時漏聲�？梢韵胂�，思婦由于對遠人的眷念時刻縈系在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來暗示思婦凄涼的心境，增強對比的效果。
“驚塞雁”三句則進一步渲染思婦的這種心理感覺。人忍受不了這夜雨之聲的侵擾，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會聞聲而驚起，不安地抖動其翅翼。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情�！爱嬈两瘊p鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)，由聽覺變成了視覺。其實，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動起來，這種錯覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。
下片轉(zhuǎn)入居室內(nèi)部，直接描寫女子的外貌和內(nèi)心。先寫她被鳥聲喚醒，尚未起床時的情況：“雪香濃”，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁；“檀暈少”是說經(jīng)過了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻；“枕上臥枝花好”，是說女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下來，描寫女子心事重重的慵懶之態(tài)�！按核贾亍笔屈c題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當(dāng)寓含“悔教夫婿覓封侯”之意；“曉妝遲”，晨起無心梳妝，當(dāng)寓含“誰適為容”之意；“尋思殘夢時”，所夢為何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢，然而，夢境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何！收束之句，委婉含蓄，韻致無窮，最見筆力。
全詞突出運用對比和反襯的手法。從全詞來看，上片描繪春光美麗，下片卻寫閨中的女主人公臉色憔損，春思重重，遲遲不起。景與人的對照，形成強烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公“春思”的深重。從上片來看，外界是一幅有聲有色充滿生機的春景圖，深院里卻是“無人到”的冷冷清清的寂然無聲的境界，也是一個鮮明的對照，反襯女主人公“春思”的深重。從下片來看，龍腦香所散發(fā)的香氣制造了客觀的溫馨氛圍，而女主人的主觀卻是“春思重”，“曉妝遲”而且臉上光色少了。主客觀對照又是極不和諧，又反襯出“春思”的深重，所以盡管龍腦香濃，卻提不起女主人公的精神來。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳。宋哲宗元祐初，詞人已經(jīng)到了晚年，獨自一人深處閨房，為了描寫自己內(nèi)心的閨思之前，故寫下了這首《更漏子》。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱14
楊柳
亞夫營畔柳濛濛，隋主堤邊四路通。
攀折贈君還有意，翠眉輕嫩怕春風(fēng)。
注釋
亞夫：指西漢名將周亞夫。
營畔柳：《史記》中有“周亞夫軍細柳”的經(jīng)典描寫。
隋主：指隋煬帝楊廣。
堤：隋煬帝下?lián)P州的時候在京杭運河兩邊種植楊柳壯麗景致。
攀折贈君：古人在送別親友時有折柳寄情的習(xí)俗。
注釋
亞夫：指西漢名將周亞夫。
營畔柳：《史記》中有“周亞夫軍細柳”的經(jīng)典描寫。
隋主：指隋煬帝楊廣。
堤：隋煬帝下?lián)P州的時候在京杭運河兩邊種植楊柳壯麗景致。
攀折贈君：古人在送別親友時有折柳寄情的習(xí)俗。
賞析
這是一首詠史的七言絕句。作者以詠柳為題目，引用了“周亞夫軍細柳”、“隋煬帝下?lián)P州”的歷史典故。充分表現(xiàn)了作者淵博的歷史文化知識。
柳原文、翻譯及賞析_李商隱15
他日，驢一鳴，虎大駭，遠遁；以為且噬已也，甚恐。然往來視之，覺無異能者；益習(xí)其聲，又近出前后，終不敢搏。稍近，益狎，蕩倚沖冒。
驢不勝怒，蹄之。
虎因喜，計之曰，“技止此耳！”因跳踉大，斷其喉，盡其肉，乃去。
【注釋】： 【1】選自《柳宗元集》，有刪節(jié)。柳宗元（773～819），字子厚，河?xùn)|解（現(xiàn)在山西省運城縣解州鎮(zhèn)）人，唐代文學(xué)家。黔（qián），地名，包括現(xiàn)在四川、貴州等省的部分地區(qū)。
【2】好（hào）事者：喜歡多事的人。 船載以入：用船裝運（驢）進入（黔）。船，這里是用船的意思。以，而。
【3】則：卻。
【4】龐然：巨大的樣子。
【5】以為神：把（它）當(dāng)作神奇的東西�！耙浴焙筮吺∪ァ爸弊�。
【6】蔽：隱藏。 窺（kuī）：偷看。
【7】稍：漸漸。
【9】 莫相知：不知道它（是什么東西）。
【10】駭（hài）：驚懼。
【11】遁（dùn）：逃走。
【12】以為且噬（shì）己：認為將咬自己。且，將。噬，咬
【13】覺無異能者：覺得（驢）沒有什么特殊本領(lǐng)似的。者，這里相當(dāng)于“……似的”。
【14】搏：撲，擊。
【15】 狎（xiá）：親近而不莊重。
【16】蕩倚沖冒：形容虎對驢輕侮戲弄的樣子。蕩，碰撞。倚，倚靠。沖，沖擊。冒，冒犯。
【17】不勝怒：非常惱怒。不勝，不禁、不能承受。
【18】蹄：踢。
【19】計之：盤算這件事。之，這，指上文所說驢生了氣只能踢的情況。
【20】技止此耳：本領(lǐng)不過這樣罷了？止，只、不過。耳，相當(dāng)于“罷了”。
【21】跳踉（láng）：跳躍。
【22】（hǎn）：虎怒吼。
【23】去：離開。
【翻譯】：
黔這個地方?jīng)]有驢子，有個喜好多事的人用船運載了一頭驢進入黔地。運到后卻沒有什么用處，便把它放置在山下。老虎見到它，一看原來是個巨大的動物，就把它當(dāng)作了神奇的東西。于是隱藏在樹林中偷偷地窺探它。老虎漸漸地走出來接近它，很小心謹慎，不了解它究竟有多大本領(lǐng)。
一天，驢子一聲長鳴，老虎大為驚駭，頓時遠遠地逃跑；認為驢子將要吞噬自己，非�？謶�。然而老虎來來往往地觀察它，覺得驢子好象沒有什么特殊的本領(lǐng)似的；漸漸地習(xí)慣了它的叫聲，又靠近它前前后后地走動；但老虎始終不敢和驢子搏擊。慢慢地，老虎又靠近了驢子，態(tài)度更為隨便，碰擦闖蕩、沖撞冒犯它。
驢禁不住發(fā)怒，用蹄子踢老虎。
老虎因此而欣喜，盤算此事。心想到：“驢子的本領(lǐng)只不過如此罷了！”于是跳躍起來，大聲吼叫，咬斷驢的喉嚨，吃完了它的肉，才離去。
【簡析】：
《黔之驢》是柳宗元的作品《三戒》中的一篇�！度洹泛杜R江之麋》《黔之驢》《永某氏之鼠》三篇寓言。本文是其中的第二篇，寫的是一頭驢被一只虎吃掉的故事。
這篇文章寓意深刻，具有鮮明的針對性、現(xiàn)實性。作者在《三戒》的序中說：“吾恒惡世之人，不知推己之本，而乘物以逞，或依勢以干非其類，出技以怒強，竊時以肆暴，然卒迨于禍。有客談麋、驢、鼠三物，似其事，作三戒�！庇纱丝芍�，作者寫這三篇寓言，是為了警戒世人：豪無自知之明而肆意逞志，必然自招禍患。而《臨江之麋》《???》《永某氏之鼠》則分別寫了“不知推己之本，而乘物以逞”的三種表現(xiàn)：“依勢以干非其類”，“出技以怒強”，“竊時以肆暴”。因此，具體而言，本文旨在諷刺那些無能而又肆意逞志的人；聯(lián)系作者的政治遭遇，又可知本文所諷刺的是當(dāng)時統(tǒng)治集團中官高位顯、仗勢欺人而無才無德、外強中干的某些上層人物。此外，以“三戒”為三篇文章的總題目，并以“???”為本文的題目，也表明作者諷刺意圖的指向。但我們也可以不從驢被虎吃掉的角度，而從虎吃掉驢這一相反的角度，來理解本文的寓意：貌似強大的東西并不可怕，只要敢于斗爭，善于斗爭，就一定能戰(zhàn)而勝之。
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