清平樂·采芳人杳原文及賞析
采芳人杳，頓覺游情少�？屠锟创憾嗖莶荩偙辉姵罘至�。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。
譯文
采集花草的姑娘已經(jīng)無蹤無影，我也頓時(shí)失去游山玩水的心情。流落異鄉(xiāng)總是以寫詩訴說愁苦，那有心思細(xì)細(xì)欣賞春天的光景。
去年的燕子已飛向遼遠(yuǎn)的南方，今年的燕子該落在誰家的梁棟？暮春三月不要聽那夜間的風(fēng)雨，雨聲不催花開，但見遍地落紅。
注釋
采芳人：指游春采花的女子。
杳（yǎo）：沒有蹤跡。
頓覺：頓時(shí)覺得。
游情：游玩的心情。
草草：草率。
燕子：詞人自喻。
天涯：形容很遠(yuǎn)的地方。
誰家：何處。
賞析
張炎詞以“悲秋”見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源，——即傷亡國之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的.一篇佳作。
“采芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時(shí)，然而此時(shí)卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動(dòng)的景象一掃而空。后句由前句而發(fā)出“頓覺游情少”之感。張炎寫詞，寫景常借故國家鄉(xiāng)西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個(gè)伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫后悔錯(cuò)過春時(shí)，未能飽覽一年一度的大好春光。其實(shí)一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會(huì)“草草”，“被詩愁分了”，怎么會(huì)游興滿懷呢？
“去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進(jìn)一步做了一點(diǎn)吐露。前后聯(lián)系在一起，才能更深入體會(huì)詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經(jīng)�；虮徽伪破缺鄙洗蠖迹蛞蛏钏�，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯�！叭ツ暄嘧犹煅模衲暄嘧诱l家？”短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花�！薄耙褂辍敝甘埂傲魉浠ù喝ヒ病保咸评詈笾鳌独颂陨场罚┑囊褂辏皇窃绱杭�(xì)雨，而是暮春急雨�！按呋ā辈皇谴叽倩ㄩ_而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時(shí)雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關(guān)，透出家國身世之痛。
此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的強(qiáng)烈對比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價(jià)說：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無淺語也�！�
創(chuàng)作背景
公元1276年，元兵占領(lǐng)臨安之后，世居臨安的張炎的家園被抄沒，親人被擄殺，他成了逃亡在外的宋臣。多年以后，他的家禍在人們心中已經(jīng)淡忘，他回到了臨安。時(shí)值春天，他目睹境況蕭條，自已也已無家可歸，而成了舊日都城的過客，子是萬千感慨，聚于筆端，吟成此住。
張炎
張炎（1248年－1320年），字叔夏，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂笑翁。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著名將領(lǐng)。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之后，前半生居于臨安，生活優(yōu)裕，而宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。
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