《柯敬仲墨竹》李東陽原文注釋翻譯賞析
作品簡介
《柯敬仲墨竹》是明朝詩人李東陽創(chuàng)作的一首七言絕句，此詩為元代柯九思所作的墨竹圖而題，是一首談墨竹繪畫技巧的題畫詩。詩中道出了以少勝多的辯證法，體現(xiàn)了作者崇尚簡約的美學(xué)觀點(diǎn)。全詩含蘊(yùn)深刻的哲理，卻并非盲目說教．而是通過形象加以點(diǎn)化。
作品原文
柯敬仲墨竹①
李東陽
莫將畫竹論難易，剛道繁難簡更難②。
君看蕭蕭只數(shù)葉③，滿堂風(fēng)雨不勝④寒⑤。
作品注釋
�、倏戮粗伲好潘�，號丹丘生，元代臺州人。著名書畫家，博學(xué)能詩文，長于畫山水、人物、花卉，尤以墨竹為佳。著有《竹譜》一書。
②剛：偏要。
�、凼捠挘合∈璧臉幼�。
�、懿粍伲╯hēng）：禁不起。
�、莺汉�。
作品譯文
不要隨意地談?wù)摦嬛竦碾y與易，應(yīng)該說工筆不易寫意更加難。您看他蕭疏地涂下幾片竹葉，便渲染出滿堂風(fēng)雨寒氣凜然。
創(chuàng)作背景
柯敬仲是元代著名書畫家，所畫墨竹圖尤為佳妙�！犊戮粗倌瘛肥窃娙死顤|陽談其墨竹繪畫技巧的題畫詩，也可作為一篇畫論。
作品鑒賞
《柯敬仲墨竹》首聯(lián)以議論出之，談畫竹的難易繁簡。詩人在此稱贊柯氏墨竹之“簡”。筆簡，脫去形似的畫風(fēng)，力追寫意，更能實(shí)現(xiàn)其氣逸、其格高，這是文人畫所追求的美學(xué)境界。“莫將畫竹論難易”，開口就勸人不要輕率談?wù)摦嬛耠y易這回事，因?yàn)槠渲械览砩畛�，作者是針對識見膚淺者而言的，也是針對他自己過去的認(rèn)識而言的，所以此句的“莫將”，也有心商口度的意味。“剛道繁難簡更難”，這句中有兩個分句，一個“剛道繁難”即硬要說繁難，因?yàn)椤胺彪y”是簡單的道理，所以才一口咬定，實(shí)是“知其一，不知其二”。二是“簡更難”，盡翻前四字之案，“簡更難”是不合于習(xí)慣看法的，但它包含更深刻的道理。所以第二句中有一個波瀾跌宕，令人耳目一新。
前二句皆議論，而后兩句則是為前兩句尋找的藝術(shù)個案證明，詩人將目光投到畫面上來，通過對具體畫境和觀畫的感受的描述，生動展現(xiàn)畫家所創(chuàng)造出來的境界，給第二句的說理以形象的論證�！熬词捠捴粩�(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒”其實(shí)也是對眼前柯九思所畫的墨竹圖而作出的高度稱贊。藝術(shù)創(chuàng)作并不在寫繁還是寫簡，關(guān)鍵在于它是否能生動傳神，讓人感到真境逼人�？戮潘妓嬛瘢捠挃�(shù)葉之間卻能產(chǎn)生風(fēng)雨飄颯、寒氣襲人的藝術(shù)效果，可見簡便非易，數(shù)葉的竹雖簡，但卻是以虛寫實(shí)，取得了形簡而意遠(yuǎn)的藝術(shù)成就。數(shù)葉之竹，其神態(tài)卻具備天下風(fēng)雨颯然而至的意蘊(yùn)，文人畫之神妙盡在畫筆間。這里的說理因具體生動的例證而變得十分有力。
從藝術(shù)手法上，“君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒。”起碼由視覺溝通了兩重的通感：一是作用于聽覺，一幅畫居然能產(chǎn)生滿堂風(fēng)雨的感覺。這是耳朵發(fā)生錯覺，可見畫的簡而妙；二是作用于膚覺，一幅畫居然又產(chǎn)生了降溫的.感覺，這是生理上另一錯覺，再見畫的簡而妙。從煉句上看，通常形容“只數(shù)葉”，用“寥寥”也合律。而詩人卻用了“蕭蕭”，這就不但繪形，而且繪聲。這是風(fēng)吹竹葉、雨打竹葉之聲，于是三、四兩句就渾然一體了。如換著“寥寥”，也能過得去，但過得去并不就佳妙。從語氣上看，用了“君看”二字，與首句“莫將”云，皆屬第二人稱的寫法，像是談心對話。
這首小詩既是評論柯氏的墨竹，也探討了藝術(shù)的真諦，意象與畫論結(jié)合，詩情與哲理交融。巧妙的做到了詩意與畫論的結(jié)合。詩人以簡筆寫意贊畫家的簡筆寫意，詩畫相得相彰。前兩句是借觀柯九思的墨竹圖而發(fā)議論，專門拈出了畫竹的難易繁簡問題，表達(dá)了詩人對文人畫尚意崇簡美學(xué)趣味的推崇。這里沒有逼真地描繪畫面，主要是寫意，寫出流動在畫面的氣韻，制造出一種蕭疏、凄冷的氛圍。上聯(lián)以抽象論藝的方式評價(jià)柯氏的畫藝，下聯(lián)則是具體印證：簡筆，不是簡率，而是在“意匠慘淡經(jīng)營中”達(dá)到形似基礎(chǔ)上的升華。
李東陽深諳文人畫的精髓，在此詩中提出了畫竹莫論難易，要做到簡實(shí)則比繁更難的藝術(shù)創(chuàng)作觀。
名家點(diǎn)評
學(xué)者、史學(xué)家陳器之：《歷代詩詞曲千首精譯》：詩人以簡筆寫意贊畫家的簡筆寫意，詩畫相得相彰。
北京大學(xué)中文系教授傅璇琮：《金元明清詩詞》：在這首題畫詩中，作者稱道畫家柯敬仲畫竹講求“神形兼?zhèn)洌孕蝹魃瘛�，反映了作者崇尚簡約、講究布局，反對華靡(mi)虛浮的文風(fēng)。雖是論畫，也是論詩。
著名詩人、詞人、古典文學(xué)研究專家，國學(xué)大師錢仲聯(lián)：《元明清詩鑒賞辭典》：詩人將畫理寓子意象之中，頗能耐人尋味。上下兩聯(lián)寫法各異，互為調(diào)劑，又相得益彰，全詩四句不啻是一篇高度濃縮了的畫論。
作者簡介
李東陽（1447—1516）字賓之，號西涯，謚文正。漢族，祖籍湖廣長沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京師（今北京市）。明代中后期詩人、書法家、政治家，茶陵派的核心人物。天順八年進(jìn)士，授編修，累遷侍講學(xué)士，充東宮講官，弘治八年以禮部侍郎兼文淵閣大學(xué)士，直內(nèi)閣，預(yù)機(jī)務(wù)。立朝五十年，柄國十八載，清節(jié)不渝。
李東陽是明代成化、弘治年間詩壇首領(lǐng)，《明史·文苑傳序》說其詩“出入宋元，溯流唐代”。以他為首的茶陵派，在明初臺閣體與明中葉前后七子之間起了過渡作用。文章典雅流麗，工篆隸書。有《懷麓堂集》、《懷麓堂詩話》、《燕對錄》。
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