明湖居聽書教學(xué)設(shè)計(jì)3篇
作為一名教學(xué)工作者，通常需要用到教學(xué)設(shè)計(jì)來輔助教學(xué)，教學(xué)設(shè)計(jì)要遵循教學(xué)過程的基本規(guī)律，選擇教學(xué)目標(biāo)，以解決教什么的問題。優(yōu)秀的教學(xué)設(shè)計(jì)都具備一些什么特點(diǎn)呢？以下是小編為大家整理的明湖居聽書教學(xué)設(shè)計(jì)，歡迎閱讀與收藏。
明湖居聽書教學(xué)設(shè)計(jì)篇1
【教學(xué)目標(biāo)】：
1、了解正面描寫和側(cè)面烘托相結(jié)合的寫法。
2、欣賞對(duì)演唱藝術(shù)的形象化的描繪，品味形象、貼切、清新細(xì)膩的語言。
3、品味白妞演唱之精妙，掌握描摹音樂的角度和方法。
4、了解古代說書藝人的精湛表演藝術(shù)，認(rèn)識(shí)我國悠久的文化藝術(shù)傳統(tǒng)。
【教學(xué)難點(diǎn)】：提高學(xué)生描摹音樂的能力
【教具準(zhǔn)備】：課文朗讀錄音帶
【教學(xué)過程】：
一、簡介作者及作品，導(dǎo)入新課。
《明湖居聽書》選自劉鶚的小說《老殘游記》第二回�！独蠚堄斡洝饭捕�，署名洪都百煉生。小說中主人公老殘是一個(gè)不愿做官的名士，他手搖串鈴，奔走江湖替人治病。作者借老殘之游歷，記敘其“言論見聞”，揭露了晚清吏治的黑暗，反映了在這種黑暗統(tǒng)治下，人民被涂炭的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。暴露了當(dāng)時(shí)丑惡的政治現(xiàn)實(shí)，特別是比較真實(shí)地揭示了一些所謂“清官”實(shí)為“酷吏”的猙獰，可鄙。魯迅先生把這部作品與李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和曾樸的《孽�；ā凡⒎Q為晚清四大譴責(zé)小說。
劉鶚，字鐵云，江蘇人。1888年因治理鄭州段黃河有功升至知府。庚子（1900）年，他買谷賑濟(jì)北京饑民，后因私售倉粟罪流放新疆，不久死在那里。
二、聽錄音朗讀，引導(dǎo)學(xué)生理清文章結(jié)構(gòu)：
引導(dǎo)學(xué)生按照時(shí)間順序，臺(tái)上、臺(tái)下的反應(yīng)來理清結(jié)構(gòu)：本文結(jié)構(gòu)圖：
時(shí)間：次日九點(diǎn)鐘以后
地點(diǎn)：明湖居
人物：老殘、眾多聽眾、藝人、歌女（黑妞、白妞）
事件：聽書（唱書）、聽書前：
臺(tái)上：空洞無人，設(shè)備簡陋十點(diǎn)鐘
臺(tái)下：擁擠熱鬧（側(cè)寫烘托）
臺(tái)上：仍空洞無人先聲奪人）十一點(diǎn)鐘
臺(tái)下：更擁擠熱鬧
臺(tái)上：男人（丑陋、彈曲、動(dòng)心）十二點(diǎn)半鐘
臺(tái)下：叫好不絕
聽書時(shí)：
臺(tái)上：黑妞姑娘（十六七歲）─清脆婉轉(zhuǎn)，百變不窮彈罷數(shù)分鐘（側(cè)寫正寫）
臺(tái)下：老殘感覺：以為觀止。
兩人對(duì)話：白妞更好、映襯對(duì)比）
臺(tái)上：白妞姑娘（十八九歲）─清秀動(dòng)人、唱書妙絕正熱鬧時(shí)無比奇妙精彩絕妙
臺(tái)下：鴉雀無聲─暗暗叫絕─轟然雷動(dòng)
聽書后：
鬧聲稍定臺(tái)下：少年盛贊白妞，眾人交口稱是
三、分析文章正面描寫和側(cè)面烘托相結(jié)合的寫法。
�。ㄒ唬﹤�(cè)面描寫：在白妞出場(chǎng)前寫戲院盛況，琴師的演奏，黑妞演唱，觀眾議論，烘托白妞高超技藝。
1、戲院盛況
�。�1）說明濟(jì)南已掀起了一股白妞熱，為了欣賞白妞演唱，人們不惜提早幾小時(shí)趕到戲院，不吃飯，烘托了白妞說書魅力無窮，為白妞出場(chǎng)渲染了濃烈氣氛。
（2）來的各方面人，說明白妞演唱藝術(shù)雅俗共賞，對(duì)各階層人物都有吸引力。
�。�3）戲院嘈雜場(chǎng)面描寫，為白妞出場(chǎng)肅靜埋下伏筆。
2、琴師的彈奏、黑妞的演唱、觀眾的評(píng)論
寫琴師用先抑后楊的手法，先寫相貌，寫小調(diào)，再寫絕妙的輪指，為描寫他為白妞伴奏設(shè)下伏筆。
寫黑妞從外貌與演唱兩方面，目的在于：
�。�1）為寫白妞設(shè)伏筆，可以省去筆墨。
�。�2）把黑妞的演唱寫到嘆為觀止的地步，好像已詞盡意窮，無可復(fù)加。然后用觀眾評(píng)論（第245頁）使文章絕路逢生，從而從側(cè)面烘托白妞演唱技藝之高、絕妙。
第二教時(shí)
一、繼續(xù)分析文章正面描寫和側(cè)面烘托相結(jié)合的寫法（二）正面描寫：出場(chǎng)、演唱、反映三方面寫。
1、白妞出場(chǎng)
先寫外貿(mào)，緊接著寫梨花簡的幾聲叮當(dāng)，鼓棰子的兩下輕點(diǎn)，兩眼一顧一盼，來寫她出場(chǎng)時(shí)的動(dòng)作和動(dòng)作所產(chǎn)生的結(jié)果。2、白妞說書
描寫白妞說書是本文的重點(diǎn)內(nèi)容。作者首先用聲音的高低、緩急，把演唱分五個(gè)部分：
�。�1）初不甚大：演唱開始
（2）越唱越高：演唱發(fā)展
�。�3）陡然一落：旋律的跌宕
（4）忽又揚(yáng)起：演唱的高潮
�。�5）人弦俱靜：演唱的結(jié)束
使讀者從整體上體會(huì)白妞說書的全局
作者具體地從聽眾的感受出發(fā)，用大比喻，以人們的感覺、視覺形象，賦予聲，細(xì)致描寫，多處用此。
人參果：舒暢熨斗熨：伏貼
鋼絲：尖細(xì)、高亢、有力登泰山：險(xiǎn)、奇、不斷升高黃山飛蛇：輕快、回環(huán)、多變東洋煙火：形色兼?zhèn)�，多姿多�?/p>
�。�1）用感覺設(shè)喻：通感
（2）用視覺設(shè)喻：通感
�。�3）用容易體會(huì)的聲音設(shè)喻：比喻
說唱的音樂轉(zhuǎn)瞬即逝，作者卻借助于精妙的比喻，把白妞說書的或高或低或緩或急，形象地描摹了出來。從發(fā)展、跌宕、高潮、結(jié)束，其音樂的過程一目了然，不能不讓人贊嘆其技藝的精湛。
作者為了突出白妞演唱還用了對(duì)比手法，層層烘托步步映襯。節(jié)選部分共寫三個(gè)人物，無論琴師、黑妞都是為了寫白妞的演唱技藝。
小結(jié)：“水漲船高”、“山外青山樓外樓”，這四處無一處寫白妞，實(shí)則處處寫白妞，這就是鋪墊，就是側(cè)面描寫，從而烘托的妞說書的精湛技藝。（再出示完整的鮮花圖）。整篇課文就是以鮮花樣凸現(xiàn)在大家面前，正面的描寫和側(cè)面的鋪墊，渾然一體，鮮明生動(dòng)。
二、總結(jié)課文：
�。ㄒ唬┻@篇課文主要寫白妞高超的歌唱藝術(shù)。為了突出這一中心，在寫演出之前，先寫場(chǎng)內(nèi)熱鬧場(chǎng)面，先寫琴師和黑妞，先寫場(chǎng)中的議論，這些都是為突出白妞說書的高超技藝作烘托和鋪墊的。然后，作者集中筆力，正面寫白妞說書的高超技藝，最后，寫聽眾的反應(yīng)，高度評(píng)價(jià)白妞說書的效果。
分別分析如下：
1、明湖居是一個(gè)戲園子。
"聽書人多：當(dāng)官的；做生意的；讀書人。
下午一點(diǎn)鐘才開始，可十點(diǎn)鐘園子已坐滿。
臺(tái)上、臺(tái)下對(duì)比：空洞無人熱鬧
側(cè)寫場(chǎng)內(nèi)熱鬧場(chǎng)面，有力烘托白妞說書的魅力，渲染了氣氛，與白妞出場(chǎng)寂然無聲形成鮮明對(duì)照。
2、寫琴師和黑妞，也是為白妞說書作烘托和鋪墊。
寫琴師用欲揚(yáng)先抑的手法，貌甚丑陋，開始彈琴琴聲也不動(dòng)人，最后輪指彈奏，動(dòng)人心弦，突出輪指彈奏的高超技藝，為后文替白妞出色地伴奏埋下伏筆。
寫黑妞容貌、服裝，細(xì)致說明她樸實(shí)、純潔，為后文白妞的容貌、服裝描寫節(jié)省筆墨，以便集中筆力寫演唱，然后突出吐字清晰，行腔婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。但她的技藝遠(yuǎn)不如白妞，因她的調(diào)門兒都是白妞教的。就這樣層層鋪墊，烘云托月，很好發(fā)揮琴師、黑妞的陪襯作用。
3、借觀眾之口議論，將黑妞白妞說書互相比較。
黑妞：好！是白妞教的，別人可說得出，別人能學(xué)一兩句
白妞：只可意會(huì)，不可言傳，無法學(xué)到手（對(duì)比、烘托、先聲奪人）
4、白妞說書；
�、虐祖さ桥_(tái)：貌不驚人但一舉一動(dòng)，一顧一盼，就使觀眾為之傾倒。（動(dòng)作、眼睛）
�、瓢祖ふf書：運(yùn)用大量形象、貼切而生動(dòng)的比喻。
聲音：低─高─極高─陡然一落愈低愈細(xì)─無聲─忽起─無限聲音俱來并發(fā)─霍然一聲、人弦俱寂
說唱，聽覺：感覺妙─伏貼─暢快─暗暗叫絕─屏氣凝神不敢少動(dòng)─叫好之聲轟然雷動(dòng)
本文的比喻句，使難以捕捉的沒有實(shí)體形象的聲音美，變成了可見、可感的實(shí)體形象，借助了作者的生活經(jīng)歷和感受，引起讀者豐富多彩的聯(lián)想，深化了作品的意境，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性、形象性和感染力。
5、聽眾評(píng)價(jià)：借一湖南少年之口用了兩個(gè)典故。
（二）《明湖居聽書》一節(jié)不涉及譴責(zé)的內(nèi)容，是該書中以描摹生動(dòng)而素被人所稱道的一段文字。這段文字運(yùn)用了側(cè)面描寫和正面描寫相結(jié)合的手法，引人入勝地描繪出白妞說書的精湛技藝。所謂側(cè)面描寫，指的是文中那些鋪墊的筆墨；正面描寫，指對(duì)白妞說唱所作的直接描寫。說唱的聲音之美，并無實(shí)體形象，全靠聽覺鑒賞，直接描寫很不容易，但作者卻寫得很成功。他選用可見到的形象、可經(jīng)歷的事情、可體驗(yàn)的感覺作喻體，使讀者借助其他感官來體會(huì)聲音的美妙。這是一種特殊的比喻，現(xiàn)在的修辭學(xué)上稱之為“通感”。課后還要對(duì)文中的側(cè)面描寫、正面描寫，特別是“通感”的修辭手段細(xì)心體會(huì)。
明湖居聽書教學(xué)設(shè)計(jì)篇2
教學(xué)目標(biāo)：
了解通感的大致含義，能夠運(yùn)用通感的修辭方法描寫聽覺感受
教學(xué)重點(diǎn)：理解文中側(cè)面烘托的作用
教學(xué)難點(diǎn)：了解通感的大致含義，能夠運(yùn)用通感的修辭方法描寫聽覺感受
教學(xué)流程：
一、導(dǎo)入與整體感知
1、播放音樂《卡農(nóng)》，思考如何將音樂的變化和妙處用語言文字表達(dá)出來？
2、閱讀課文，思考：本文的主人公是誰？描寫其他人物的作用是什么？
二、以通感的修辭描寫音樂
1、仔細(xì)閱讀課文第五小節(jié)，嘗試用折線圖表示白妞說書過程中聲音的變化過程。
2、在描寫聲音變化的各個(gè)階段時(shí)，作者使用了哪些的描寫語言？在折線圖上作出簡要的批注
3、在表現(xiàn)白妞說書聲音動(dòng)人時(shí)，作者的表現(xiàn)手法有哪些妙處？
4、逐句分析通感的使用
通感——通感修辭格又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時(shí)，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯(cuò)，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格。
通感就是把不同感官的感覺溝通起來，借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移，“以感覺寫感覺”。文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞中各種感覺器官間的互相溝通。指視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等等各種官能可以溝通，不分界限，它系人們共有的一種生理、心理現(xiàn)象，與人的社會(huì)實(shí)踐的培養(yǎng)也分不開。在通感中，顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量。如說“光亮”，也說“響亮”，仿佛視覺和聽覺相通，如“熱鬧”和“冷靜”，感覺和聽覺相通。用現(xiàn)代心理學(xué)或語言學(xué)的術(shù)語來說，這些都是“通感”。
5、通感的例子——你笑得很甜
“伯牙鼓琴，鐘子期聽之，方鼓琴而志在太山，鐘子期曰：‘善哉乎鼓琴，巍巍乎若太山’。少選之間，而志在流水。鐘子期又曰：‘善哉乎鼓琴，湯湯乎若流水�！�
三、實(shí)踐與總結(jié)
1、播放導(dǎo)入時(shí)的'樂曲，請(qǐng)同學(xué)們嘗試運(yùn)用通感的修辭手法將這段音樂用語言文字表達(dá)出來。
2、小組點(diǎn)評(píng)與課堂總結(jié)
四、補(bǔ)充拓展《老殘游記》
《老殘游記》，清末中篇小說，是劉鶚的代表作，流傳甚廣，被魯迅先生評(píng)為晚清四大“譴責(zé)小說”之一，翻譯成多國文字，在國內(nèi)外影響巨大，被聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定為世界文學(xué)名著。小說以一位走方郎中老殘的游歷為主線，對(duì)社會(huì)矛盾開掘很深，尤其是他在書中敢于直斥清官誤國，清官害民。這一點(diǎn)對(duì)清廷官場(chǎng)的批判是切中時(shí)弊、獨(dú)具慧眼的。
明湖居聽書教學(xué)設(shè)計(jì)篇3
一、教學(xué)目標(biāo)：
1、學(xué)習(xí)本文正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合的寫法。
2、體會(huì)特殊的比喻——通感在摹寫聲音上的作用。
二、教學(xué)重點(diǎn)：
描寫聲音的幾種方法。
三、教學(xué)方法：
賞析式
四、教學(xué)時(shí)數(shù)：
一課時(shí)
五、教學(xué)過程：
�。ㄒ唬⿲�(dǎo)入課文
播放大鼓評(píng)書，引出作者。
（二）簡介作者
劉鶚（1857—1909）
，原名孟鵬，字云摶，后字鐵云，發(fā)表《老殘游記》時(shí)署名“鴻都百煉生”，江蘇丹徒人，主張儒釋道三教合一，學(xué)識(shí)博雜，精于考古，在算術(shù)、治河、醫(yī)道上家學(xué)淵源。八國聯(lián)軍攻入北京時(shí)因?yàn)樵O(shè)平糶局賑濟(jì)饑民被逮捕，流放新疆，后病死迪化，時(shí)年五十三歲。
�。ㄈ┖喗椤独蠚堄斡洝芳八拇笞l責(zé)小說《老殘游記》最早發(fā)表在1903年8月上海商務(wù)印書館《繡像小說》第9號(hào)上，刊至十四回，翌年改在天津《日日新聞》上發(fā)表至二十回，成單行本，后又續(xù)九回。
“棋局已殘，吾人將老，欲不哭泣也得乎？吾知海內(nèi)千芳，人間萬艷，必有與我同哭同悲者焉！”因名為“老殘”。
四大譴責(zé)小說：
劉鶚《老殘游記》
吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》
李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》
曾樸《孽�；ā�
�。ㄋ模┨釂栍懻�
1．白妞出場(chǎng)前，作者主要描寫了什么？
明確：戲園的盛況、琴師的彈奏、黑妞的演唱、觀眾的議論，以此烘托白妞的高超技藝。
2．寫戲園的盛況是為什么？
明確：說明濟(jì)南掀起白妞熱/
說唱藝術(shù)雅俗共賞/
演前嘈雜反襯演中肅靜
3．寫琴師丑為什么？
明確：先抑后揚(yáng)，為后面的伴奏埋下伏筆。
4．寫黑妞的外貌是為什么？
明確：寫黑妞是為襯托白妞，又可省去后文寫白妞裝束的文字。
5．如何寫白妞的出場(chǎng)的？
明確：外貌——“秀而不媚，清而不寒”
眼神——
一顧一盼，鴉雀無聲
6．如何寫白妞說書的？（板書）
說書的過程：“初不甚大”——演唱的起始
“越唱越高”——演唱的發(fā)展
“陡然一落”——旋律的跌宕
“忽又揚(yáng)起”——演唱的高潮
“人弦俱寂”——演唱的結(jié)束
說書的反應(yīng)：（見課本）
7．如何寫聲音的？
用通感手法，賦聲于形。
�。ㄎ澹�、知識(shí)平臺(tái)
通感的概念：
/“在日常經(jīng)驗(yàn)里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等往往可以打通或交通�！�
�。ㄥX鐘書《談藝錄》）
/通感也叫移覺，就是人們?cè)诿枋隹陀^事物時(shí)，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，把人們某個(gè)感官上的感覺移植到另一個(gè)感官上，憑借感受相通，互相映照，以受到啟發(fā)讀者聯(lián)想，體味余韻，渲染并深化試問、詩文意境的積極的修辭效果。
/通感分“形容的通感”和“比喻的通感兩類”。
例：他一下子掉進(jìn)冰窟里。
我將深味這非人間的濃黑的悲涼。
但光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲。
（結(jié)合練習(xí)二講講通感的作用）
�。⒅R(shí)遷移
問：這段文字怎樣寫音樂旋律的變化情況的？
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
《琵琶行》節(jié)錄
�。ㄆ撸�、布置作業(yè)
聽《二泉映月》，寫一段文字摹寫此曲。
[附]板書：
賞樂
樂外境
○通○感
樂內(nèi)韻
品文
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