對(duì)女性統(tǒng)治意識(shí)的抨擊與反省的論文
摘要：短篇小說《美婦人》是英國(guó)作家D.H.勞倫斯以女性主義特點(diǎn)為主、較有代表性的作品之一�！睹缷D人》的創(chuàng)作有著與勞倫斯傳統(tǒng)小說與眾不同和獨(dú)具匠心的一面。其一，作品的創(chuàng)作主題大膽并深刻地表現(xiàn)了勞倫斯對(duì)女性統(tǒng)治的諷刺意味，一改勞倫斯以往作品對(duì)于女性形象與性格模糊和矛盾的定位。其二，勞倫斯在風(fēng)格與手法上打破陳規(guī)，大膽嘗試了新的短篇小說寫作技巧，同時(shí)印證了勞倫斯為世人爭(zhēng)論已久、實(shí)則名副其實(shí)的“現(xiàn)代主義”小說特點(diǎn)。這些現(xiàn)代主義特點(diǎn)均與美國(guó)小說家福克納的《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》相似。故本文將從創(chuàng)作主題與情節(jié)、心理學(xué)的情結(jié)學(xué)說演繹及現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)來探討和比較兩篇經(jīng)典著作的相似之處。
關(guān)鍵詞：勞倫斯；短篇小說；美婦人；�？思{；現(xiàn)代主義
英國(guó)作家勞倫斯和美國(guó)作家�？思{的作品有很多相似之處。巧合的是兩位作家不僅誕生在18世紀(jì)末，生活在跨世紀(jì)、充滿社會(huì)變革的時(shí)代中，而且二者的創(chuàng)作主題均在不同程度上表達(dá)了在新舊社會(huì)交替的潮流沖擊下人的價(jià)值觀念所遭受的擠壓與變型。其中更為關(guān)注的則是他們成功地塑造描寫了中上層女性人物及她們畸形的情愛心理，在勞倫斯的《美婦人》與�？思{的《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰花》中，女性在感情生活中的統(tǒng)治意識(shí)與統(tǒng)治地位不約而同地為兩位作家抨擊。表現(xiàn)了他們對(duì)于女性統(tǒng)治意識(shí)的深度恐懼與諷刺，對(duì)這一類女性描寫的背后也流露出了作者對(duì)于悲劇女主人公的憐憫與同情。
一、主題與情節(jié)
女性統(tǒng)治主題反映在勞倫斯的很多作品中，該主題主要分為兩種形式，一種為母親統(tǒng)治意識(shí)占主導(dǎo)的帶有俄狄浦斯情結(jié)（即戀母情結(jié)）色彩的小說，另一種則為妻子占統(tǒng)治地位的小說。長(zhǎng)篇小說中的代表是勞倫斯的《兒子與情人》，小說止于保羅母親的死使他擺脫了母親的陰影，換言之，保羅感情生活的最終解放不是通過自己的反抗而贏得的，這樣一來就加深了小說的悲劇色彩，奠定了小說的悲劇基礎(chǔ)。而勞倫斯的《美婦人》實(shí)際上則是對(duì)俄狄浦斯情結(jié)的深化，可謂短篇小說的“情結(jié)學(xué)說”之中的經(jīng)典。勞倫斯在對(duì)女主人公波琳強(qiáng)烈的、畸形的占有欲進(jìn)行描寫的同時(shí)，著重加入了具有反抗精神的女性統(tǒng)治意識(shí)的人物與事件。波琳前夫的侄女西斯就是這樣一個(gè)充滿反抗精神的人物。她雖深愛羅伯特，卻苦于這對(duì)母子之間過于親密的關(guān)系。作者是通過西斯的眼睛來讓讀者了解到這對(duì)母子之間不正常的感情。而西斯反抗的過程則是由好奇到恐懼，然后是恐懼到掙扎，再由掙扎到反抗。她首先是觀察這對(duì)奇怪的母子過于親密的感情，得出結(jié)論“一定有什么事情不對(duì)勁！”。接著一次曬日光浴的偶然機(jī)會(huì)，西斯從雨水管口無意間聽到這個(gè)備受良心責(zé)備的美婦人自言自語(yǔ)道出了不為人知的秘密，使她了解到大兒子亨利的死是因?yàn)槟赣H嫉妒兒子的愛情和阻撓造成的，小兒子羅伯特則成為了替代品。而她和羅伯特的感情也是因?yàn)椴諒闹凶鞴２荒苷５叵蚯鞍l(fā)展。于是西斯決定報(bào)復(fù)，她扮作亨利的鬼魂通過雨水管口徹底嚇怕了波琳。秘密被揭穿的美婦人像一朵經(jīng)歷了暴風(fēng)雨的玫瑰花，在很短時(shí)間內(nèi)迅速地枯萎至死。與勞倫斯傳統(tǒng)小說不同的是，該短篇的結(jié)局帶來了一種如釋重負(fù)的感覺和輕快的語(yǔ)氣，而男主人公羅伯特也最終因?yàn)槲魉沟膯拘讯兊锚?dú)立和清醒。他無法原諒母親，因?yàn)椤八粣圻^她自己，甚至連自己也不愛，她愛的是吞吃別人生命的權(quán)力，她現(xiàn)在吃我，就像以前吃亨利一樣，她把吸盤伸進(jìn)人的靈魂里，把人的生命精華全吸干”。羅伯特的聲音體現(xiàn)了作為一個(gè)失去了感情自由的男人對(duì)于女性統(tǒng)治地位的深惡痛絕，而羅伯特的聲音實(shí)際上是作者的聲音。
《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》（以下簡(jiǎn)稱《艾米莉》）屬于妻子統(tǒng)治意識(shí)這一主題。表面上看來，它與《美婦人》所要表達(dá)的主題略有不同。似乎�？思{想要表現(xiàn)的是以代表傳統(tǒng)觀念的豐碑式人物艾米莉的悲劇是由于時(shí)代造成的，而作者在突出這樣一個(gè)象征式人物在整個(gè)時(shí)代的改變與歲月的流逝中也不僅難免遭受變化和損失，成為歷史的奴隸。這是對(duì)�？思{主題的一種理解。然而作為女性主義文學(xué)作品的《艾米莉》則向人們展示了女主人公的畸形戀愛心理，文中始終貫穿著另一條線索或懸念，即房子散發(fā)出來的惡臭究竟是什么。后來我們從戀尸癖事件、感情事件及買毒藥事件乃至最后女主人公的心上人尸體被發(fā)現(xiàn)這一連串事件的疊加得知，福克納刻畫了一個(gè)性格扭曲的女人在處理與自己心愛的人之間的關(guān)系時(shí)所表現(xiàn)出來的統(tǒng)治欲望和異常行為。表面上看來，《艾米莉》體現(xiàn)的是一種心理極端異常的妻子統(tǒng)治行為，但其中滲透出的恐怖氛圍與哥特式風(fēng)格卻與《美婦人》有著異曲同工之妙。首先文中均有懸念與毛骨悚然的氣氛，如此一來增添了引人入勝的效果�！睹缷D人》的懸念在開頭就提出來了，“波琳阿滕伯勒已經(jīng)72歲了，但有時(shí)在朦朧的光線里，人們還會(huì)把她當(dāng)作只有30歲”。為什么歲月的流逝都對(duì)她無能為力？這便引出了波琳的秘密，足以吊起大多數(shù)讀者的胃口。其次，女主人公死亡的結(jié)局都為精神崩潰，一改以往的端莊形象而不得善終，使得即便是諷刺的筆觸也帶有著同情的意味。曾經(jīng)面孔就像一朵圣誕節(jié)的玫瑰花“美婦人”，卻在經(jīng)歷了秘密被揭穿的恐怖歷程后徹底地垮了下來，還形為一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的小老太太，而且一改往日的優(yōu)雅風(fēng)度，像一條瘋狗似地邋遢行事，時(shí)不時(shí)地沖人亂嚷嚷。漸漸的，她只肯呆在自己房里，讓人把鏡子全都拿開，不久，死在了自己的床上。《艾米莉》中的女主人公年輕的時(shí)候雖不能算作美麗動(dòng)人，但也“身材苗條”，后來父親去世隨即情人離開，“她看上去象泡在死水中的一具死尸，腫脹發(fā)白”，“以后數(shù)年中，頭發(fā)越變?cè)交�，變得象胡椒鹽似的鐵灰色”。兩個(gè)女主人公都是患有精神和心理上的疾病郁郁而終。不同點(diǎn)在于艾米莉被打上了時(shí)代的印記，所以她身上更引人關(guān)注的卻是倔強(qiáng)和迂腐，而她強(qiáng)烈占有心愛的`人的畸形心理與抱尸而睡的恐怖行為就暫時(shí)扮演了時(shí)代帶給她悲慘命運(yùn)的一個(gè)見證。因此艾米莉的女性占有和統(tǒng)治意識(shí)表現(xiàn)在當(dāng)心愛的人離開時(shí)，她將他永遠(yuǎn)的留在了自己身邊——和他的尸體在一起。不同點(diǎn)是兩個(gè)女主人公占有的方式不同：艾米莉剝奪了心上人的生命，而波琳則剝奪了兒子自由追求愛情的權(quán)利。
二、情結(jié)學(xué)說的演繹
《美婦人》無疑是對(duì)俄狄浦斯情結(jié)的演繹。勞倫斯描寫了作為生身母親的波琳對(duì)于兩個(gè)兒子不健康的愛情心理。首先是她對(duì)亨利和克勞迪婭的愛情感到嫉妒，成功地棒打鴛鴦后逼死了大兒子。小兒子羅伯特就成了替代品。母親刻意保持著年輕美麗的外表，白天養(yǎng)精蓄銳，晚上“一旦羅伯特回到家中，仿佛砰地一下，連接著她的意志力和面孔的那條神秘的細(xì)線立刻繃緊了，那雙原本疲憊憔悴的眼睛突然亮了起來”。“喝過餐后咖啡，他倆就一起研究收藏著的一套十分奇特的古代墨西哥法律文件，度過了許多個(gè)美妙的夜晚”，“幾乎像一個(gè)神甫在同一個(gè)年輕的女學(xué)生交談”，說明母親和兒子的關(guān)系宛如情人一般。她甚至認(rèn)為小兒子是冰箱里的魚，侄女西斯是想把他撈起的貓，對(duì)任何接近羅伯特的女人她都視為情敵。她想占有羅伯特一直到死，只有她死他們才能結(jié)婚。她在精神上和感情上占有兒子，甚至把兒子想象成理想中丈夫的樣子。使得兒子感情上被母親迷惑住，經(jīng)濟(jì)上又依賴著母親。直到死前還沒有放棄對(duì)兒子感情的破壞，她甚至把財(cái)產(chǎn)用于自己建紀(jì)念館。
《艾米莉》也在不同程度上體現(xiàn)和演繹了弗洛伊德的情節(jié)學(xué)說——厄勒克特拉情結(jié)，即戀父情結(jié)。父親對(duì)女兒的占有體現(xiàn)在禁止她追求自己的幸福。她的父親曾經(jīng)手執(zhí)馬鞭“趕走了所有的青年男子”，使得自己的女兒無法在適當(dāng)?shù)哪挲g談婚論嫁，后又因?yàn)殚T庭的敗落，更讓艾米莉沒有機(jī)會(huì)尋覓伴侶。這就使得艾米莉?qū)Ω赣H的依賴更為深刻了，直到自己的父親去世，她還留著父親的肖像畫，不肯把尸體處理好，正當(dāng)官員要訴諸法律和武力時(shí)，她才垮下來，埋葬了父親。可見艾米莉?qū)Ω赣H的不舍已經(jīng)超越了正常的父女之情，她試圖留住父親的尸體，正如后來留住心愛的人的尸體一樣，死也不能分離。小說中對(duì)于艾米莉和父親的關(guān)系有一段生動(dòng)的描寫：“長(zhǎng)久以來,我們把這一家人一直看作一幅畫中的人物:身段苗條,穿著白衣的艾米麗小姐立在背后,她父親叉開雙腳的側(cè)影在前面,背對(duì)著艾米麗,手執(zhí)一根馬鞭,一扇向后開的前門恰好嵌住了他們倆的身影。”
三、創(chuàng)作手法
一個(gè)是英國(guó)現(xiàn)代主義文豪一個(gè)是美國(guó)現(xiàn)代主義大師，風(fēng)格特點(diǎn)雖不盡相同，但在很多方面卻有著異曲同工的相似之處。通過二者在創(chuàng)作手法上的比較也再次印證了勞倫斯短篇小說繼往開來的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格�！栋桌颉返膶懽魈攸c(diǎn)屬于典型的現(xiàn)代主義風(fēng)格，福克納運(yùn)用了意識(shí)流與蒙太奇的創(chuàng)作手法，顛倒了故事整個(gè)的時(shí)間和空間，并站在鎮(zhèn)上居民的視角觀察整個(gè)故事情節(jié)。在閱讀理解上有一定的難度，但卻不失新穎與獨(dú)特。雖說勞倫斯傳統(tǒng)的寫作方法以心理獨(dú)白而聞名，可短篇小說《美婦人》卻是他的一個(gè)大膽嘗試，即通過第三人稱西斯的眼睛來觀察和主宰故事情節(jié)。我們也不再看到普通的心理獨(dú)白和簡(jiǎn)單的常規(guī)性第一人稱敘述，取而代之的卻是新穎的情節(jié)安排和敘事結(jié)構(gòu)。首先，勞倫斯的情節(jié)安排有著一定的特點(diǎn)。仔細(xì)看來，《美婦人》的情節(jié)可以分為兩部分，前半部分的情節(jié)是通過女主人公波琳的侄女西斯逐漸發(fā)現(xiàn)波琳那不為人知的秘密而展現(xiàn)的。后半部分的情節(jié)講述了西斯的報(bào)復(fù)和對(duì)男主人公的成功解救。其次，勞倫斯還通過描寫人物其他方面，例如語(yǔ)言、行動(dòng)乃至環(huán)境來體現(xiàn)真實(shí)的心理活動(dòng)，這無疑是勞倫斯寫作技巧上的一個(gè)突破，這對(duì)勞倫斯式的傳統(tǒng)手法未嘗不是一次重大的顛覆與嶄新的嘗試。而這一寫作手法正是�？思{常用的技巧。二者又一次不謀而合。其次，在對(duì)女性統(tǒng)治地位的厭惡與抗?fàn)庍^程中，兩個(gè)短篇共同具有濃厚的諷刺意味，雖然艾米莉是個(gè)喜劇性的悲劇人物，她的死又充滿了諷刺，甚至在某種程度上對(duì)人們來說不痛不癢，更有甚者把她當(dāng)作一個(gè)倒下的紀(jì)念碑去敬慕，可是人們的這種冷漠加上諷刺效果，反而流露出了作者對(duì)這樣一個(gè)悲劇人物的無奈與憐憫的情感。這與勞倫斯對(duì)波琳的諷刺很相像，只不過勞倫斯筆下的諷刺所引發(fā)的情感更為復(fù)雜，他的諷刺曾經(jīng)是恨，也有愛與疑惑，正同作者自身經(jīng)歷的一樣。這雖與�？思{的諷刺有些不同，但我們通過《美婦人》結(jié)尾發(fā)現(xiàn)作者幾次描寫波琳為“可憐的波琳”時(shí)，我們可以深切感受到這個(gè)諷刺最終還是成為了同情的諷刺。所謂殊途同歸，造成女主人公悲劇的原因都一樣：被父母剝奪了愛的權(quán)利。諷刺的最后還是演繹成為同情與反省，引發(fā)了作者對(duì)悲劇人物命運(yùn)的感嘆，不但他們自己在反省著這些女人的悲劇根源所在，而且也留給了讀者們無盡的反思。
四、綜述
在勞倫斯的眾多作品當(dāng)中，現(xiàn)代主義風(fēng)格特點(diǎn)雖說并不明顯，但《美婦人》等短篇小說卻不失為這位短篇小說巨匠的嶄新嘗試。這也使得勞倫斯成為世人稱頌的“優(yōu)秀的短篇小說作家之一”的稱號(hào)名副其實(shí)。通過和《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰花》這一典型現(xiàn)代主義風(fēng)格著作的比較，對(duì)比出了勞倫斯獨(dú)特新穎的創(chuàng)作主題與技巧。使得我們對(duì)勞倫斯的作品意義與風(fēng)格有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，這也是短篇小說《美婦人》持久不衰的藝術(shù)魅力之所在。
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