談低音提琴在樂隊中的作用論文
在西洋交響樂隊中共有弦樂、管樂和打擊樂三大聲部構(gòu)成，它們在音域、旋律方面的相互協(xié)作共同創(chuàng)造出了最為美輪美奐的交響樂作品。如果按照音響效果來劃分交響樂隊，又可以分為高聲部、中聲部和低聲部三大聲部。低音提琴就屬于低聲部，它為整個交響樂隊起到主導(dǎo)、節(jié)奏變化和過渡等作用，所以說，在交響樂隊中低音提琴的地位是不可替代的。
一、低音提琴的起源
德國音樂家米卡埃爾·普列托利烏斯認(rèn)為，如今低音提琴的前身正是產(chǎn)于1620 年的巨型提琴“維奧隆內(nèi)”，也叫做“倍低音古提琴”。而在18 世紀(jì)后期，科列特所著的《低音提琴教程》中也曾證實，低音提琴較比15 世紀(jì)產(chǎn)的古提琴在音域上低一個八度，但與當(dāng)時的十六吹管風(fēng)琴卻在音響上完全相符�？梢砸姷茫鸵籼崆偈且环N非常古老的樂器。
古老的“倍低音古提琴”有巨型提琴之稱號，但即使進(jìn)化到現(xiàn)在，低音提琴也是所有樂器中體積最為龐大的，標(biāo)準(zhǔn)的低音提琴高度約為180~220cm，絕對是樂器世界的龐然大物。也正是如此，低音提琴天生就擁有最為低沉的音響效果，是弦樂器中的“低音之王”。17 世紀(jì)上半葉，低音提琴已發(fā)展到五根弦，后來又根據(jù)琴的把位與指法將弦數(shù)改為四根，采用四度定弦。再配合制弦材料從羊腸到金屬，低音提琴的進(jìn)化使得它在發(fā)揮低音效果時變得更加自如，其特有的堅定渾厚的特質(zhì)被體現(xiàn)得淋漓盡致，而金屬弦則讓低音提琴更具個性張力，特別是在音域與音色的強(qiáng)弱控制過程中表現(xiàn)力更加明快，也提升了它在交響樂隊中的價值。
二、低音提琴定位的演變
1.低音提琴的早期作用
在16-18 世紀(jì)的歐洲，低音提琴為信仰而生，它是歐洲各大教堂中的主流樂器，為圣歌團(tuán)伴奏。那時的低音提琴主要負(fù)責(zé)演奏根音，為歌曲營造回音效果，讓圣歌團(tuán)的人聲合唱更加立體化，體現(xiàn)基督教的神圣感。所以在西方人看來，低音提琴是與宗教相關(guān)聯(lián)的，至高無上的樂器，因此，低音提琴也有幸得以進(jìn)入上層社會，在宮廷樂隊中占有一席之地。皇族貴族的人們認(rèn)為，低音提琴獨特的音響效果深沉且優(yōu)雅，符合他們作為社會上層貴族的雍容氣質(zhì)，更有一小部分音樂愛好者開始對其進(jìn)行研究，但礙于其體積龐大和價格高昂的客觀因素，社會上學(xué)習(xí)低音提琴的人寥寥無幾，這在一定程度上影響了它的發(fā)展。
2.低音提琴在現(xiàn)代交響樂隊中的位置
自19 世紀(jì)以后，低音提琴漸漸成為了歐洲音樂家所青睞的樂器，在諸如貝多芬、莫扎特這些音樂名家的交響樂作品中都有低音提琴的存在。在現(xiàn)代交響樂隊中，低音提琴也有著它重要的位置，它與大提琴一起在樂隊合奏中擔(dān)任低音聲部。由于低音提琴所使用的低音譜表在實際演奏中其音高要低于記譜八度，所以這也恰好延展了交響樂隊的音域，使得低音提琴在樂隊中的低音襯托變得更富表現(xiàn)力和感染力，進(jìn)一步明確了低音提琴在樂隊中個性鮮明的節(jié)奏基礎(chǔ)。從音域的技術(shù)角度來看，低音提琴的音域雙向擴(kuò)展正體現(xiàn)了西方推崇縱向思維的觀念。而在和聲方面，它寬廣厚重的音域又增加了樂隊音響牢固的穩(wěn)定性，所以也有人說“低音提琴就是整個樂隊的生命力�！�
三、低音提琴在交響樂隊中的作用
1.交響樂隊對低音提琴的音響效果需求
首先，從低音提琴的音響效果方面看交響樂隊對它的客觀需求。眾所周知，低音提琴為和聲、為樂隊而生，所以它天生就具備適應(yīng)樂隊需求的屬性。從和聲學(xué)的角度來看，歷代作曲家在創(chuàng)作交響樂曲的過程中都會考慮和聲學(xué)之于交響樂隊的演奏規(guī)律和規(guī)則，即和弦�！案簟笔堑鸵籼崆僮钌瞄L的部分，所以在構(gòu)成和弦的進(jìn)程中一定有低音提琴的參與，這也是低音提琴能成為交響樂隊根本的原因之一。而從物理學(xué)的角度看，聲音來自于物體的振動，那么交響樂隊的和聲就是一系列物體的振動。這種振動是有組織、有節(jié)奏且有規(guī)律的，低音提琴所造成的振動不同于其它任何樂器，所以為了敘述交響樂曲中的故事，做到樂曲中節(jié)奏與情感的變化，就必須加入具有深沉低頻振動的低音提琴。再從低音提琴的性能來看，它的低音效果具有決定性，音樂家在創(chuàng)造樂曲時需要抽象的概念來揮發(fā)自己的情感，激發(fā)欣賞者的各種感悟，所以低音提琴渾厚的低音自然會成為一種選擇。
2.基于操作技巧看低音提琴在樂隊中的作用
演奏低音提琴時，可變換的指法和把位非常之多，不同的技巧使用豐富了低音提琴在樂隊中的不同作用。以撥弦為例，它是低音提琴演奏中最為常見的撥奏手法。撥弦可以提升樂曲的節(jié)奏感，而且由于弦身較長，所以弦的震動時間也較長，使低音提琴的單音更加飽滿。由于無論在哪一部交響樂作品中都可以找到大量運用到低聲部樂器撥弦演奏的樂章段落，因此可以說低音提琴的撥弦技法對描述和為作品性格造型具有重要作用。撥弦技法在我國民族管弦樂隊中的表現(xiàn)空間較多，而且隨著近些年來中西音樂文化的交融，民族弦樂中利用撥弦撥奏越來越廣泛，像《花好月圓》中就運用了大量的撥弦演奏，它帶動了樂隊的節(jié)奏和氣氛。
拉奏也是低音提琴在交響樂隊作品中使用最多的技巧，拉奏的譜例符號為arco，它的聲部照比大提琴低八度，有時也和大提琴同聲部演奏。拉奏不同于撥奏的地方在于它要表現(xiàn)的是另外一種音響效果。有些樂曲如果用拉奏演奏的話它的音響效果趨于柔和，如果用撥奏則音響效果就會變得更加跳躍。另外，拉奏對弓法的要求也很高，如果在演奏強(qiáng)烈音響效果的重音時，就需要用弓子的根部進(jìn)行拉奏。如果選擇用弓子的中部和尖部進(jìn)行拉奏，則所表現(xiàn)的節(jié)奏旋律更加輕巧和跳躍。所以在交響樂隊中，不同作品的不同表現(xiàn)部分也會運用到不同的弓法，如分弓、連弓、碎弓、頓弓等演奏技巧，它們?yōu)闃氛伦儞Q節(jié)奏并豐富了作品的感情需要。
3.交響樂隊對低音提琴的`情感表達(dá)需求
(1)強(qiáng)調(diào)旋律對比
由于低音提琴在低聲部尤為特殊的表現(xiàn)力，所以在襯托對比其它聲部時具有天然優(yōu)勢。它在樂隊中的表達(dá)直接且有力，高低聲部的交相輝映也體現(xiàn)出了低音提琴在樂隊中的“獨立感”。在一部交響樂作品中如果加入了低音提琴低沉的低聲部章節(jié)，就代表樂曲的主題進(jìn)入了深沉、悲傷、惆悵的回憶階段，這種表現(xiàn)能夠加深欣賞者對樂曲主題的印象。在貝多芬最為著名的第五交響樂c 小調(diào)《命運》中，作品希望充分反映貝多芬當(dāng)時由于窮困潦倒又遭遇失聰?shù)哪欠N生活與事業(yè)上的雙重打擊，體現(xiàn)他矛盾和痛苦的心理，他對殘酷命運對自己的不公和自己對現(xiàn)世的不滿和恐懼感完全表現(xiàn)在了《命運》交響樂的四大樂章之中。尤其是第二樂章中，雖然主旋律是高亢的高音聲部，但是低音提琴一出，卻讓這種高亢急轉(zhuǎn)直下，瞬間蒙上了一層猶豫、徘徊的陰影，這也充分展現(xiàn)了貝多芬對自己、對世界的矛盾心理。也正是這樣高低并容的表現(xiàn)手法，讓第二樂章成為了一篇炫麗的抒情詩，形象的表達(dá)了人生命運的曲折與顛覆。
與貝多芬高亢激昂的《命運》不同，肖斯塔科維奇的《第七交響曲》更富歡快的抒情魅力。第一樂章中，低音提琴就以音響鮮明的五度音開場，大三和弦所發(fā)出的清麗音響效果更加透明，而在大提琴與低音提琴的配合下，整個樂章背景則變得更加柔和，沒有過多高亢與低沉，其所表現(xiàn)的節(jié)奏更像是弧形線條般平穩(wěn)過渡。
(2)豐富的表情特征
低音提琴的低音也是交響樂隊中的一種表情。它不同于小提琴等主奏樂器，可以發(fā)出柔弱輕快的高音，低音提琴更擅長泛音，它的泛音效果要強(qiáng)于其它弦類樂器，表現(xiàn)力生動且震撼。在一些現(xiàn)代管弦樂作品中，這種泛音所流露出的表情是深沉且神秘的，這一音響風(fēng)格也獲得了廣大作曲家的青睞。當(dāng)然，低音提琴也可以演奏輕快的旋律，在交響樂隊中，低音提琴所發(fā)出的弱音相當(dāng)重要，還以貝多芬的《命運》為例，在第三樂章的快板諧謔曲中，雖然命運的主題依然延續(xù)了第二樂章咄咄逼人的氣勢，但是此時的低音提琴已經(jīng)做出變化，它通過弱音演奏來配合樂隊的其它弦樂，共同演繹了一曲輕快的舞蹈主題，給聽眾一種峰回路轉(zhuǎn)的感覺。根據(jù)作品的情感氛圍需要，低音提琴在此時摒棄了一貫的強(qiáng)音演奏模式，而選擇在第三樂章大篇幅的表現(xiàn)自己的弱音旋律性聲部，在pp 的力度上它的旋律若隱若現(xiàn)，這就是與第二樂章的鮮明對比，讓欣賞者在興奮之余回歸安定平靜的狀態(tài)。隨后從140~218 小節(jié)，樂章再次回到高潮，在低音提琴的低聲部開拓下，整個交響樂隊再次高亢嘶吼，再次向命運發(fā)起挑戰(zhàn)，此時低音提琴也由低聲部轉(zhuǎn)為中音程的級進(jìn)表現(xiàn)手法，在第二次攀登高潮的氣氛影響下，低音提琴的感染力在樂隊中被發(fā)揮到最大。
(3)表現(xiàn)力的展現(xiàn)形式
低音提琴在交響樂隊中表現(xiàn)力十足，從自然主義的觀點出發(fā)，低音提琴在音樂美學(xué)的表現(xiàn)上則更為突出。在理查·斯特勞斯的歌劇《莎樂美》中，低音提琴在管弦樂隊中的描述被稱為是“音的畫面”，其稱謂的原因就在于低音提琴對于音響的模擬效果上。舉例來說，歌劇中低音提琴要表現(xiàn)寶劍在出鞘那一瞬間揮舞時所產(chǎn)生的可怕、蕭剎且令人不快的音響效果，這就是低音提琴在這一刻所展現(xiàn)的價值，是樂隊中其它樂器所不能比擬的。而在圣桑的《動物狂歡節(jié)》中，我們也可以聽到低音提琴所表現(xiàn)的低沉且強(qiáng)而有力的沙啞音響效果，它專門用來模仿大象笨拙的動作和沉悶的叫聲，十分形象。再看柏遼茲的《幻想交響曲》第五樂章——妖魔夜宴之夢，樂章開篇就通過中提琴和小提琴的分布，強(qiáng)化弱音，并在高音區(qū)直接利用弓尖演奏表達(dá)弱音的顫動效果。此時低音提琴出場，運用低于大提琴一個八度的微弱音響表達(dá)比較效果，六連音的音階在節(jié)奏上上行，與之前小提琴和中提琴所表達(dá)的音響效果作比較，讓樂章表現(xiàn)力更加鮮明，主要突出那種奇異的夜宴氣氛，像夢境一樣跌宕起伏。
總結(jié)
在交響樂隊中，由于低音提琴的存在，樂隊在音域方面得到了大幅擴(kuò)展，讓作曲家在創(chuàng)作過程中有了更多選擇，在豐富了創(chuàng)作想象力的同時，也渲染了無限的音樂情感。因此可以說，低音提琴在樂隊中的作用是無窮的，它通過自身獨特的音響魅力和想象力將其他樂器聯(lián)合起來，塑造了無以計數(shù)的音樂意境及形象，令人回味。
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