室內(nèi)設(shè)計(jì)中曲線的魅力論文
1、曲線元素的概述
曲線在設(shè)計(jì)中扮演著表情豐富的角色，設(shè)計(jì)師通過運(yùn)用線的粗細(xì)、濃淡、間隔和方向性等性質(zhì)，進(jìn)行造型的空間表現(xiàn)，往往能夠設(shè)計(jì)出具有豐富感情的室內(nèi)空間。
在幾何學(xué)中，線是一個(gè)看不見的實(shí)體，它是點(diǎn)在移動中留下的軌跡。一切面的邊緣和面的交界處以及物象的彎折都會形成線。線是構(gòu)成一切物體輪廓形狀的基本要素�？刀ㄋ够f："直線和曲線組成了一對最基本的對立線。"其中直線是具有一種力量的美感，簡單明了、直率果斷，它自身的張力和方向性是造型表現(xiàn)的關(guān)鍵。曲線具有圓潤、彈性、溫暖的柔美。它較直線減弱了沖擊性、卻蘊(yùn)藏著更大的韌性─一種成熟的力量。
2、曲線元素的發(fā)展歷史
曲線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有極深的歷史淵源，追溯歷史覓其蹤跡，可以從18世紀(jì)20年代于法國產(chǎn)生的洛可可風(fēng)格中找到他的影子。洛可可喜歡采用弧線和s形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材、但有時(shí)因過分裝飾流于矯揉造作。19世紀(jì)下半葉英國的工藝美術(shù)運(yùn)動是一場針對裝飾藝術(shù)、家居、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等。工藝美術(shù)運(yùn)動反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。采用大量卷草、鳥類為裝飾動機(jī)。之后的新藝術(shù)運(yùn)動實(shí)質(zhì)上是一場以線條為主題的裝飾運(yùn)動。在新藝術(shù)運(yùn)動中，施姆特茲勒曾指出，這種風(fēng)格的主題是"可以使我們想起海草或者匍匐植物的細(xì)長、敏感而又彎曲的線條。"在新藝術(shù)運(yùn)動中線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎(chǔ)。
在這場運(yùn)動中形成了兩個(gè)在時(shí)間上相互傳承的流派：曲線派、直線派。曲線派主張師從自然，以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。新藝術(shù)運(yùn)動用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡1。新藝術(shù)運(yùn)動還直接影響了高迪對新奇風(fēng)格的瘋狂渴望，對創(chuàng)新個(gè)性的信仰，對粗狂曲線的愛好，對發(fā)覺材料潛力的巨大興趣。他的建筑作品風(fēng)格怪異，繼承了新藝術(shù)運(yùn)動對曲線的運(yùn)用，在建筑這一追求實(shí)用的領(lǐng)域，以最大的可能避免直線，初步顯露出了他的自然主義沖動；又超越了新藝術(shù)運(yùn)動，突破了表面形式上的對自然形式的模仿，而更深入地探討自然形式所體現(xiàn)出的活力，從而使自己的自然主義表現(xiàn)得更為深入�？傊�，曲線線條的運(yùn)用是一個(gè)共同的主題，并且總是與自然存在千絲萬縷的聯(lián)系，曲線形態(tài)也經(jīng)歷了具象———抽象的過程。
3、室內(nèi)設(shè)計(jì)中曲線與直線之爭
20世紀(jì)初，直線居于主導(dǎo)地位，成為現(xiàn)代機(jī)械中金屬的堅(jiān)挺線條的一個(gè)有力符號，但卻不妨礙阿姆斯特丹學(xué)派將他們的作品設(shè)計(jì)成"變形蟲式的蜿蜒，"為荷加斯、拉斯金的曲線美學(xué)注入了新世紀(jì)的注腳。20世紀(jì)下半葉對于直線這種"新文化的標(biāo)志"更依托于國際現(xiàn)代化主義得以延續(xù)，但曲線卻依附著"解構(gòu)主義"的旗幟遍地開花。因此，曲線和直線究竟哪一個(gè)更適合于室內(nèi)設(shè)計(jì)，歷來是一個(gè)爭執(zhí)不休的話題。正因?yàn)槿绱耍攀沟檬覂?nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)。曲線元素表達(dá)的是一種浪漫活潑的性格，直線元素則傳達(dá)出的是一種比較安穩(wěn)、大氣、莊重的性格，各有其特點(diǎn)，這就要求設(shè)計(jì)師把握住兩種元素的特性來詮釋空間要傳達(dá)的感情。
4、室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用曲線元素所達(dá)到的目的
4.1意
意可以理解為情。現(xiàn)在，某些咖啡具設(shè)計(jì)引入曲線線形，造型則顯得與眾不同。以漢斯威利設(shè)計(jì)的"普拉察"咖啡具為例，其造型以柔和變幻的曲線、飽滿的體型、潔白無暇的瓷質(zhì)創(chuàng)造出夢幻般的意境。猶如在落潮時(shí)分，海浪輕柔地拍擊著沙灘，海水留下了圈圈足跡，大海賦予設(shè)計(jì)師創(chuàng)作靈感，使他在有限的形體上展開了遐想般的廣闊無垠的自然世界，使人感受到大自然的氣息。造型選用的'基本形是曲線體，其裝飾有三條波浪形的紋飾曲線，外輪廓和造型表面的曲線完美結(jié)合，形成虛實(shí)結(jié)合的視覺運(yùn)動感。顯而易見，這種形式特征就有一種象征意義，體現(xiàn)了人對大自然的眷戀之情。
4.2境
境可以理解為景。曲線在設(shè)計(jì)中儼然扮演了表情豐富的角色。設(shè)計(jì)師通過運(yùn)用線的粗細(xì)、濃淡、間隔和方向性等性質(zhì)，進(jìn)行造型的空間表現(xiàn)，往往能夠設(shè)計(jì)出具有豐富情感的室內(nèi)空間。例如一些音樂酒吧利用自由曲線分割空間，創(chuàng)造了夢幻般的意境。悅空間，是一個(gè)為音樂而生的空間，這個(gè)充滿藝術(shù)感的空間從設(shè)計(jì)感覺上更像一個(gè)室內(nèi)的山地梯田—層層疊疊的起伏充滿動感。作為音樂餐吧，頌兼具了多重功能，為解決多功能同置一室的沖突，設(shè)計(jì)師特意為室內(nèi)設(shè)置了大量綿延不斷的木質(zhì)曲線，稱其為"室內(nèi)的山地景觀"。這些曲線將可能的沖突聯(lián)系起來，并融為一體。木質(zhì)曲線并非單純的裝飾所用，它更是空間與空間之間的隔斷，是高低錯(cuò)落的座椅，是空間中流淌的韻律。隱藏在曲線中的燈光映照著自由的曲線，那種不刻意，不保守的態(tài)度，以及輕松，無拘無束的情感特征，為空間帶來了奇幻的流動感。
5、結(jié)語
本章從曲線的概念與歷史入手：辨明了曲線與直線的各自特色，并總結(jié)出在表達(dá)特定室內(nèi)空間時(shí)曲線具有"意"，"境"等特性。
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