動(dòng)畫(huà)戲劇元素融入的可行性論文
摘要：讓作品富有戲劇性，無(wú)疑是動(dòng)畫(huà)孜孜以求的目標(biāo)。許多動(dòng)畫(huà)片由于具有了某些戲劇性元素(如我國(guó)動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧�！�、美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》等具有的戲劇性敘事方式)而倍受觀眾親睞。可動(dòng)畫(huà)怎樣才能具有戲劇性元素?可不可以直接向戲劇藝術(shù)汲��？本文對(duì)這種可行性進(jìn)行了深入探討，認(rèn)為從戲劇的矛盾沖突構(gòu)置法、舞臺(tái)動(dòng)作演示法、獨(dú)特語(yǔ)言體現(xiàn)法及虛擬動(dòng)作表現(xiàn)法等方面著手，并注重四種關(guān)系的處理，是個(gè)較為可行和有效的辦法。
關(guān)鍵詞：表演；沖突；動(dòng)作；虛擬；關(guān)系處理
戲劇藝術(shù)是文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)因素的結(jié)合體，它用小小舞臺(tái)展示人類縮影，彰顯人生悲歡，從起源到現(xiàn)在，表演的性質(zhì)一直沒(méi)有改變。動(dòng)畫(huà)用虛擬的手法表現(xiàn)人類思想和行為，與戲劇有許多相同之處，從戲劇藝術(shù)中汲取一些可用的戲劇元素，既是必要也是可行的。戲劇具有表演性和舞臺(tái)性特點(diǎn)。劇中人物和情景雖然給人以真實(shí)的立體感形象，但它并不是客觀生活的直接搬移，而是靠演員一系列虛擬的舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。如我國(guó)戲曲中唱、做、念、打的表演程式，利用幾十平米的舞臺(tái)表現(xiàn)各種人物，幾個(gè)小時(shí)就演完人物的一生悲壯。戲劇語(yǔ)言也很特別，劇中人物只能用言語(yǔ)和行動(dòng)表現(xiàn)自己的特征，而不能用場(chǎng)外音提示。戲劇至少有以下四個(gè)方面的特質(zhì)可供動(dòng)畫(huà)汲�。�
一、矛盾沖突構(gòu)置法。
矛盾沖突是戲劇的主要特征。這個(gè)特征其它藝術(shù)可以表現(xiàn)，也可以不表現(xiàn)，戲劇卻必須表現(xiàn)。因?yàn)閼騽∈莿?dòng)態(tài)的藝術(shù)，其動(dòng)態(tài)過(guò)程要由矛盾來(lái)架構(gòu)。只有尖銳激烈的矛盾沖突，戲劇才能制造懸念、引發(fā)動(dòng)作、形成情節(jié)，使演出波瀾迭起、節(jié)奏鮮明，從而觸發(fā)觀眾的審美觀念。戲劇的矛盾沖突實(shí)質(zhì)是性格沖突。性格沖突主要在人物與人物、人物與環(huán)境和人物內(nèi)心的沖突中體現(xiàn)。戲劇沖突的構(gòu)設(shè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)于動(dòng)畫(huà)情節(jié)的'設(shè)計(jì)等具有極其重要的意義�？梢哉f(shuō)，矛盾沖突是戲劇結(jié)構(gòu)的核心要素，也是動(dòng)畫(huà)作品不可缺少的藝術(shù)要素。
二、舞臺(tái)動(dòng)作演示法。
在各種藝術(shù)樣式中，戲劇最擅長(zhǎng)通過(guò)動(dòng)作過(guò)程展示人物性格特征，無(wú)需借助文字符號(hào)等中介而直接訴諸觀眾的感官，加上它能夠直接和觀眾發(fā)生情感交流，使觀眾在具體直觀的審美過(guò)程中受到強(qiáng)烈的情感輻射，并將心理激蕩反饋給演員，具備了其他藝術(shù)所不及的長(zhǎng)處。動(dòng)畫(huà)制作的根本方法就是通過(guò)創(chuàng)造動(dòng)作來(lái)創(chuàng)造熒屏生命，動(dòng)作是動(dòng)畫(huà)最根本的構(gòu)成要素。也可以說(shuō)，沒(méi)有動(dòng)作就沒(méi)有動(dòng)畫(huà)。動(dòng)作對(duì)于動(dòng)畫(huà)而言，甚至比其它成分更為重要。因此，戲劇是動(dòng)畫(huà)在制作動(dòng)作方面最好的榜樣。
三、獨(dú)特語(yǔ)言體現(xiàn)法。
戲劇語(yǔ)言是一種很特殊的語(yǔ)言，臺(tái)詞全部由對(duì)白、獨(dú)白、旁白及唱詞組成；人物性格塑造、沖突情節(jié)展開(kāi)等，只能憑借臺(tái)詞來(lái)完成，而不能像小說(shuō)那樣采用敘述的語(yǔ)言。戲劇語(yǔ)言的特殊性主要體現(xiàn)在性格化、動(dòng)作性、口語(yǔ)化上。如何使語(yǔ)言更好地體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)，更好地反映動(dòng)畫(huà)內(nèi)容，也就是使語(yǔ)言性格化、動(dòng)作化、口語(yǔ)化，最好的榜樣也是戲劇。
四、虛擬動(dòng)作表現(xiàn)法。
戲劇動(dòng)作的虛擬性指的是用虛擬動(dòng)作表現(xiàn)客觀存在的事物。舞臺(tái)動(dòng)作的虛擬性，集中體現(xiàn)了戲劇的藝術(shù)性，不僅克服了表演舞臺(tái)的局限性，而且拓展了舞臺(tái)的藝術(shù)空間，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和表演的自由。動(dòng)畫(huà)則是用虛幻的手法創(chuàng)造虛幻的世界，如動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》在表現(xiàn)一個(gè)和尚挑水時(shí)，在一個(gè)空白的背景上向左走幾步，轉(zhuǎn)一個(gè)身；向右走幾步，再轉(zhuǎn)一個(gè)身……就到了，畫(huà)面干凈、簡(jiǎn)潔，還給人以藝術(shù)美的享受。再將戲劇的方法引進(jìn)來(lái)，對(duì)自身無(wú)疑是個(gè)充實(shí)。
五、三種關(guān)系的處理。
動(dòng)畫(huà)與戲劇雖同屬視覺(jué)藝術(shù)，但具有本質(zhì)上的區(qū)別，汲取戲劇元素必須處理和掌握好下述三種關(guān)系：
(一)表演與繪制關(guān)系。動(dòng)畫(huà)與戲劇雖同屬視覺(jué)藝術(shù)，但戲劇是由演員表演，動(dòng)畫(huà)則是用繪制的畫(huà)面表達(dá)。動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)是人為的，生硬而不夠自然，故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)布局等應(yīng)相對(duì)簡(jiǎn)單，不宜像戲劇那樣表情豐富、動(dòng)作復(fù)雜多樣。
(二)常態(tài)與變形關(guān)系。戲劇是對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的藝術(shù)復(fù)現(xiàn)，是直觀的物質(zhì)視像，保持或酷似人物、景物、事件的常態(tài)是它最顯著的特點(diǎn)。而動(dòng)畫(huà)片則是在造型、動(dòng)作和聲音等方面盡最大可能進(jìn)行自由變形。例如在人物造型方面，戲劇是由演員扮演劇中角色，雖有程度不同的變形，卻與生活常態(tài)逼近。動(dòng)畫(huà)中的人物角色形象并非像戲劇那樣摹擬人物角色的常態(tài)，而是突出人物角色的某些特征，經(jīng)變形、夸張后用線條勾畫(huà)出來(lái)，達(dá)到一種漫畫(huà)式的造型效果。如動(dòng)畫(huà)形象唐老鴨，看起來(lái)也像鴨，但與真實(shí)的鴨子又相去甚遠(yuǎn)。
(三)現(xiàn)實(shí)與超越關(guān)系。戲劇立足于現(xiàn)實(shí)，其人物形象大多是從社會(huì)現(xiàn)實(shí)中選擇、提煉和加工出來(lái)的，因而更能反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的本質(zhì)，而動(dòng)畫(huà)則是立足于虛幻，其藝術(shù)形象多是用想象和幻想塑造出來(lái)的。正是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)與戲劇存在上述幾種區(qū)別，動(dòng)畫(huà)對(duì)戲劇元素的汲取只能是借鑒、仿效和吸收，而不能照搬照用。例如，戲劇演員舞臺(tái)上的甩鞭法、搖槳法、關(guān)門(mén)開(kāi)門(mén)法，對(duì)于動(dòng)畫(huà)中的虛擬只能是一個(gè)很好的啟示，可以直接拿過(guò)來(lái)的微乎其微。而動(dòng)畫(huà)用適合自身特點(diǎn)的方法將其借鑒、仿效或吸收過(guò)來(lái)，對(duì)自身將是一個(gè)極大的充實(shí)、完善和提高。
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