淺析近十年都市情感劇中的女性角色論文
近十年間都市情感劇在我國電視劇市場上占有非常重要的位置，我國也有大量的都市情感劇產(chǎn)出。都市情感劇的內(nèi)容反映著當(dāng)時的社會熱點(diǎn)以及社會情形。劇中的主角形象隨著社會的變化也在發(fā)作著變化，以至能夠說都市情感劇中的主角能夠作為特定時期的代表人物，由于其包含了該時期特有的屬性。
一、傳統(tǒng)的女性角色
著名女權(quán)主義理論家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是變成的�！北緛砼撕湍腥说牟煌瑑H限于生理上的不同，但自古神話中關(guān)于女性的故事以及社會的言論，把女性控制在了一個禁錮里，女人由于社會的要素而成為了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人膂力旺盛，因而男人更能降服自然、對立外來侵略、控制整個時期，這個優(yōu)越條件讓男人享有威嚴(yán)和優(yōu)越位置。相反，由于生殖約束了女人的勞動才能，限制了女人的生存空間，女人要得到食物和安全常常依賴于男性。在波伏瓦看來，家庭主婦永遠(yuǎn)和一個男人銜接在一同，懷抱里有一個孩子，這就是她原封不動的生活。真正的生活、真正的工作，是屬于她丈夫的特權(quán)。無論在中國還是在西方，大多數(shù)女性形象不斷處于波伏瓦提出的情境中，很難逃出這樣的角色捆綁。這也是我們傳統(tǒng)意義上的女性角色。
我國著名的大思想家、大教育家孔子也在其《論語·第十七章·陽貨篇》中說到：“唯女子與小人難養(yǎng)也。”由此能夠看到他作為男性的優(yōu)越表現(xiàn)。在我們?nèi)粘Ｉ钪械膶υ捓铮芭恕倍忠菜坪醮砹四軌虮蝗菁{或者被原諒的代名詞。例如，關(guān)于事業(yè)上的追求，我們通常對男性請求都較高，而對女性，這個請求就降低了許多。在我們的社會常態(tài)里，大家了解的女性就業(yè)并非必需的，女人能夠依托男人。關(guān)于女性就業(yè)的社會態(tài)度也是要穩(wěn)定、輕松，至于能否很勝利，這并不被關(guān)注。
二、2005-2015年都市情感劇中的女性角色剖析
如表1所示，對2005-2015這10年間的都市情感劇中每一年選出一部代表都市情感劇，作為剖析女性角色的`案例。
表1 2005-2015年里都市情感劇的代表作品
2005《中國式結(jié)婚》2011《回家的誘惑》
2006《新結(jié)婚時期》2012《北京愛情故事》
2007《斗爭》2013《我們結(jié)婚吧》
2008《馬文的戰(zhàn)爭》2014《新閨蜜時期》
2009《蝸居》2015《何以笙簫默》
2010《手機(jī)》
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《中國式結(jié)婚》和《新結(jié)婚時期》主要講述的是婚姻中的女人�！吨袊浇Y(jié)婚》里，由于男女主角兩人因不測沒有勝利領(lǐng)到結(jié)婚證，從而使兩人的婚姻關(guān)系引發(fā)了一系列矛盾。女主角羅嘉的母親嚴(yán)厲反對，以為兩人沒有結(jié)婚是不能夠一同進(jìn)來度蜜月的。《新結(jié)婚時期》里由于男女主人公的位置相等問題而引發(fā)矛盾。女主人公顧小西是城市里長大的女孩，而男主人公何建國是典型的鳳凰男。顧小西因一次不測很難懷孕，而何建國的家人關(guān)于抱孫子的愿望十分急迫，對顧小西寄予的最大厚望便是生孩子。對此何建國一家人以為何小西不是一個完好的女人。這兩個婚姻中的主人公遇到的情境與理想生活中發(fā)作的許多情境類似。在婚姻關(guān)系中，女性角色常常處于弱勢位置，所以為了維護(hù)女性角色，在開端婚姻關(guān)系之前女性常常會有很多請求來給本人一個保證，所以羅嘉母親的做法是完整能被了解的。顧小西作為女性從性別上和社會觀念上都被定義了生孩子和家庭主婦的標(biāo)簽。反映婚姻關(guān)系在都市情感劇中也很常見，兩位女主人公都是新時期的女性，但是卻依然被傳統(tǒng)的世俗約束著。“中國的傳統(tǒng)文化中，男性是社會的主導(dǎo)力氣，形成社會對男女的不同希冀、請求和限制的是社會性別差別而非生理差別，這種不對等的限制招致了性別角色形式或角色定型：即我們經(jīng)常所說的性別分工�！雹�
《斗爭》《蝸居》《北京愛情故事》《我們結(jié)婚吧》《新閨蜜時期》《何以笙簫默》這幾部劇中的女主角都有一個共同特性，她們是新時期女性的代表，都有勝利的事業(yè)，與如今大多女性相似，但是她們?nèi)匀话脨乐��！抖窢帯分械南牧諏⒐ぷ鞣旁诘谝晃�，她注重本人的事業(yè)，好幾次回絕男友的求婚。她追求著本人的勝利，能夠說她跳出了傳統(tǒng)的桎梏�！侗本⿶矍楣适隆防锏牧窒男愿窈浪颇泻�，也跳出了傳統(tǒng)的牢籠。《蝸居》里的海萍也是獨(dú)立女性的代表�！段覀兘Y(jié)婚吧》里的殷桃也是現(xiàn)代勝利女性的典型代表，但是她年齡三十好幾卻沒有結(jié)婚，以至沒有戀愛。所以她不斷生活在家人和朋友催婚的狀態(tài)中，于她而言沒有婚姻的女人就是失敗的女人�！缎麻|蜜時期》里的周小北同夏琳類似，本人具有勝利的事業(yè)，是如今獨(dú)立女性的代表�！逗我泽虾嵞防锱魅斯w默笙同殷桃一樣，都是事業(yè)勝利的典型，但是她依然活在男人的維護(hù)之下。在這些人物身上，我們看到了“女漢子”形象的呈現(xiàn)，不像以往懦弱矯情的公主形象，女性的性格越來越多元化。但是這畢竟是少數(shù)。在《斗爭》《蝸居》《北京愛情故事》《新閨蜜時期》里，女主角都并非獨(dú)一，同時還并行著好幾個女主角，代表著那個時期的各品種型的女性�！段伨印贰缎麻|蜜時期》并行的女主角中有郭海藻、王媛這一類的女性，她們糾結(jié)在有身份的男人四周，應(yīng)用本人的女性身份，為本人的人生走出一條捷徑，最終迷失本人。在這幾部劇中固然女性的形象逐步呈現(xiàn)了與時期潮流同步的變化，但是總體而言女性依然是一種弱勢的存在，一直不能擺脫社會賦予女性角色的約束。
《馬文的戰(zhàn)爭》和《回家的誘惑》中主人公的身份聚焦在了離婚女人身上。離婚這一現(xiàn)象隨著時期的開展呈現(xiàn)得越來越多，但是離婚關(guān)于男女產(chǎn)生的效應(yīng)卻是大大不同的。離異關(guān)于男性而言影響較小，特別關(guān)于事業(yè)有成的男性，離婚以至?xí)顾�。但是離婚關(guān)于女性則是大大的貶值。2011年風(fēng)行一時的《回家的誘惑》便是表現(xiàn)了女性角色華美轉(zhuǎn)型的一部劇，女主人公林品如從傷心欲絕到華美轉(zhuǎn)型的過程牽動了觀眾的心。固然她的形象有了很大的打破，但一切都是在男主人公高文彥的協(xié)助下完成的，這也表現(xiàn)了女性角色的局限性以及對男性的依賴性。
三、總結(jié)
10年間的電視劇女性角色形象發(fā)作了很多變化，女主人公的人格愈加獨(dú)立，性格愈加鮮明，慢慢從扁平的人物開展到了平面的形象。女性角色從單一走向了多元化，例如女人不再僅僅是家庭婦女，女人能夠在各行各業(yè)中呈現(xiàn)。且女性角色也在不時地自我完善，女性的自我認(rèn)識也在不時地覺悟。中國影視劇中的女性角色固然發(fā)作了新的變化，但是依然在一個牢籠中，沒有徹底打破，女性形象仍處于以男權(quán)政治中心為主導(dǎo)的語境下。
在當(dāng)前追求男女對等的社會狀況下，影視劇在定位和塑造女性角色時，應(yīng)當(dāng)遵照男女對等的準(zhǔn)繩，多元化地展示女性角色，表現(xiàn)出女性積極向上的一面。應(yīng)當(dāng)在影視劇的創(chuàng)作中盡量躲避性別歧視的問題，從女性角度去思索所塑造的形象的價值。同時，監(jiān)管機(jī)制也要在對影視作品的檢查方面進(jìn)行愈加嚴(yán)厲的檢查，躲避歧視性別的現(xiàn)象。
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