江西省清江中學(xué)--李弗不
黃梅時(shí)節(jié)家家雨， 青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半， 閑敲棋子落燈花。
--《約客》趙師秀（2000年高考古詩鑒賞一詩）
蒙太奇，是法語建筑學(xué)中的名詞譯音，愿意是裝配構(gòu)成。電影藝術(shù)從建筑學(xué)的門庭內(nèi)，借用了這一術(shù)語，引申為剪輯和組合，成為電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。然而，文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)門類常有其通似性，蒙太奇也不是電影所獨(dú)有的手法，在我國(guó)古典詩歌的表現(xiàn)藝術(shù)中，就有和蒙太奇手法不謀而合之處。例如電影經(jīng)常把一些跳躍幅度較大的時(shí)空、不同的畫面，按照藝術(shù)的邏輯并列組接起來，構(gòu)成并列式蒙太奇，從而渲染作品的氛圍，表達(dá)作品的某種寓意。從這種蒙太奇來衡量，趙師秀這首詩有異曲同工之妙。
江南地區(qū)，立夏以后，有一個(gè)連綿匝月的多雨季節(jié)，名之為“黃梅天”，雨則稱為“黃梅雨”�！包S梅時(shí)節(jié)家家雨”。詩人首先推出了一個(gè)時(shí)間與空間比較闊遠(yuǎn)的畫面，概括性很強(qiáng)，“雨”不但有形，而且有聲，所以這畫面刺激讀者的視聽感官，既訴之視覺也訴之于聽覺。同時(shí)，這種雨不是匆匆過客式的驟雨，也不是大肆揮霍的豪雨，而是淫雨霏霏，連月不開的黃梅雨。這種雨在詩中，既渲染了那種惱人的凄苦氣氛，也可以說是詩人心境寂寥而切盼友人前來的主觀心理的外射。此外，家家阻雨，也為久候客人不至埋下了伏筆�！扒嗖莩靥撂幪幫堋�，這個(gè)畫面的時(shí)空，較前一個(gè)畫面的時(shí)空為小，它是由視覺形象，特別是聽覺形象所構(gòu)成的。南北朝時(shí)的謝靈遠(yuǎn)，在《登池上樓》中有“池塘生春草，園柳變鳴禽”的名句，趙師秀的“青草池塘”化用了謝靈遠(yuǎn)的“池塘生春草”而不露痕跡，也更為濃縮。具備一定詩歌知識(shí)的讀者，都可以由此聯(lián)想到許多。這種化用故典，而加深其歷史和藝術(shù)的內(nèi)涵的藝術(shù)形態(tài)，美英現(xiàn)代詩人兼批評(píng)家艾略特稱之為“同存結(jié)構(gòu)”，因?yàn)樽x者的想象，由此不致停留在絕緣的平面，而可以馳入歷史的縱深。如果說，前面兩個(gè)鏡頭還是戶外自然之景，那么，“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”，就是由戶外而室內(nèi)的人物之景了。從詩的整體來看，這三個(gè)鏡頭的組接關(guān)系是平行線式的，然而，從前面兩個(gè)鏡頭和第三個(gè)鏡頭的關(guān)系來看，則可以理出先后發(fā)展的時(shí)間線索，這種由遠(yuǎn)而近、由外而內(nèi)地發(fā)展的鏡頭，可稱之為“前進(jìn)式的蒙太奇”。同時(shí)，從畫面上看，前面兩個(gè)鏡頭較為闊大，是遠(yuǎn)景，全景；后一個(gè)鏡頭較為細(xì)小，是近景、小景，相當(dāng)于電影中的“特寫”。在這一特寫鏡頭中，只見主人失望，而仍然不無期待地頻頻敲著桌上的棋子，燈花開了又落，落了又開……而客人則遲遲不至。一“敲”一“落”，表現(xiàn)時(shí)間之久，懷念之深，企盼之殷。而室外的雨聲、蛙聲，室內(nèi)的敲棋聲與燈花開落聲，聲聲入耳。這種強(qiáng)動(dòng)態(tài)的聽覺描寫，正深層次地表白了主人公內(nèi)心的孤寂，把那種“客有，可人期不來”的情緒與氛圍，表現(xiàn)得分外動(dòng)人。
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