中文字幕高清在线,中文字幕在线电影观看,中文字幕在线看,免费国产一区二区三区,男攻调教双性男总裁,热热涩热热狠狠色香蕉综合,亚洲精品网站在线观看不卡无广告

詩歌常見表現(xiàn)手法

時(shí)間:2022-09-08 12:35:22 詩歌 我要投稿

詩歌常見表現(xiàn)手法

  在平平淡淡的日常中,許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的詩歌吧,詩歌富于音樂美,語句一般分行排列,注重結(jié)構(gòu)形式的美。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的詩歌嗎?下面是小編幫大家整理的詩歌常見表現(xiàn)手法,歡迎閱讀與收藏。

詩歌常見表現(xiàn)手法

  詩歌常見表現(xiàn)手法1

  1、對(duì)比(對(duì)照)

  錢起《暮春歸故山草堂》:“谷口春殘黃鳥稀,辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下,不改清陰待我歸!痹撛娡ㄟ^“春殘”、“鳥稀”、“花盡”、“花飛”與“幽竹”的對(duì)比,突出幽竹的高尚精神。劉禹錫《烏衣巷》“舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”,今昔對(duì)比,抒發(fā)物是人非的滄桑變化之感。張繼《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天,江楓漁火對(duì)愁眠”,霜天、殘?jiān)率抢渖,江楓、漁火是暖色,這是色彩的對(duì)照;霜天透明的明亮與漁火鮮艷的明亮是光質(zhì)的對(duì)照。通過對(duì)照寫出作者的孤寂飄零之感。

  2、虛實(shí)結(jié)合(聯(lián)想和想象)

  王昌齡《送魏二》:“醉別江樓橘柚香,江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月,愁聽清猿夢(mèng)里長!币欢䞍删鋵(shí)寫眼前之景,三四兩句通過聯(lián)想和想象虛寫朋友夜泊瀟湘的情狀,表現(xiàn)了作者的惆悵和依戀之情。李賀《將發(fā)》:“東床卷席罷,護(hù)落將行去。秋白遙遙空,日滿門前路!鼻皟删鋵懯帐巴.(dāng),即將登程,這是實(shí)寫;后兩句寫出征后將會(huì)遇到的景色,這是虛筆。

  3、正意反說(反語)

  宋之問《渡漢江》“嶺外音書斷,經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人!睂懰监l(xiāng)之切,卻正意反說,愈近家鄉(xiāng),愈不敢問及家鄉(xiāng),擔(dān)心聽到壞消息,從而更好地表達(dá)出作者的思鄉(xiāng)之切。陸游《秋思》“日長似歲閑方覺,事大如天醉亦休”,縱然是天大的事也一醉罷休,但真能“醉亦休”嗎?詩人不過是正意反說,表面放達(dá),實(shí)則抒發(fā)報(bào)國無門、難以釋懷的愁苦。岑參《寄左省杜拾遺》“圣朝無闕事,自覺諫書稀”,運(yùn)用反語,揭露和諷刺了封建統(tǒng)治者的文過飾非、諱疾忌醫(yī),表達(dá)了詩人對(duì)唐王朝的失望之情。

  4、反襯(有時(shí)與“以樂景寫哀情”的手法共用)

  沈佺期《獨(dú)不見》“盧家少婦郁金堂,海燕雙棲玳瑁梁”,用海燕雙棲反襯少婦的孤獨(dú)愁苦。賈至《春思二首(其一)》“東風(fēng)不為吹愁去,春日偏能惹恨長”,用春日美好之樂景反襯詩人內(nèi)心之愁苦。

  5、動(dòng)靜結(jié)合(以動(dòng)襯靜、以聲襯靜)

  劉攽《雨后池上》:“一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬點(diǎn)聲!毕葘懰嫫届o的靜態(tài)美,再寫風(fēng)吹動(dòng)垂楊水落荷葉之聲,以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜結(jié)合,表現(xiàn)了雨后池塘的美麗。王維《田園樂(其六)》“花落家童未掃,鶯啼山客猶眠”,以聲襯靜,動(dòng)靜結(jié)合,表現(xiàn)田園幽靜安適的特點(diǎn)。

  6、借古諷今

  杜牧《江南春》:“千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中。”借南朝暗諷唐朝統(tǒng)治者大興佛教、不顧百姓民生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。戎昱《詠史》:“漢家青史上,計(jì)拙是和親。社稷依明主,安危托婦人。豈能將玉貌,便擬靜胡塵。地下千年骨,誰為輔佐臣!痹娙私铦h朝之事諷刺當(dāng)朝執(zhí)行的屈辱的和親政策。

  7、直抒胸臆

  杜甫《兵車行》“君不見青海頭,古來白骨無人收”,直抒胸臆,表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難以及作者對(duì)戰(zhàn)爭的怨恨之情。楊炯《從軍行》“寧為百夫長,勝作一書生”,直接抒發(fā)了作者忠君報(bào)國和渴望建功立業(yè)的思想感情。

  8、借景抒情,寓情于景,情景交融(委婉含蓄,間接抒情)

  杜牧《齊安郡中偶題二首(其一)》“多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng)”,綠荷有恨而背西風(fēng),以寓情于景的手法,寫出詩人之恨,流露出傷感不平之情。王昌齡《從軍行七首(其二)》:“琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長城!泵鑼戇吶跋螅⑶橛诰,展現(xiàn)邊疆將士的傷感別離之情。

  9、托物言志

  王安石《孤桐》“明時(shí)思解慍,愿斫五弦琴”,托物言志,表達(dá)了自己正直向上、虛心扎實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)不屈的人生追求以及甘愿為解救百姓疾苦而獻(xiàn)身的精神。李商隱《蟬》:“本以高難飽,徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷,一樹碧無情。薄宦梗猶泛,故園蕪已平。煩君最相警,我亦舉家清!弊髡呓柙佅s以喻自身的高潔。

  10、用典

  裴迪《送崔九》“莫學(xué)武陵人,暫游桃源里”,借《桃花源記》中武陵人的典故勸勉崔九既要隱居,就必須堅(jiān)定不移,不要三心二意,不甘久隱。杜甫《江漢》“古來存老馬,不必取長途”,用“老馬識(shí)途”的典故表達(dá)自己報(bào)國無門、壯志難酬的憤懣之情。

  11、比喻

  楊萬里《暮熱游荷池上》“荷花入暮猶愁熱,低面深藏碧傘中”,將荷葉比作碧傘,生動(dòng)形象,從而傳達(dá)出作者對(duì)荷花的喜愛之情。劉攽《雨后池上》“一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹”,將平靜的水面比作淡磨之明鏡,寫出水面的靜態(tài)美。

  12、擬人

  戎昱《移家別湖上亭》“好是春風(fēng)湖上亭,柳條藤蔓系離情”,“柳條藤蔓”用擬人化的“系”的動(dòng)作挽留主人,從而表現(xiàn)主人對(duì)湖上亭的依戀之情。蘇軾《海棠》“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝”,作者把海棠寫成了一個(gè)睡美人,突出了海棠的高潔美麗,以及作者對(duì)海棠的喜愛之情。

  13、雙關(guān)

  王昌齡《送魏二》“醉別江樓橘柚香,江風(fēng)引雨入舟涼”,一“涼”字,既寫出了身體上感受到的寒冷,又寫出了詩人內(nèi)心的凄涼,一字雙關(guān)。秦韜玉《貧女》“苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳”,既表達(dá)了對(duì)貧女的同情,又傾訴了自己終年勞心卻久屈下僚的憤懣不平。

  14、反復(fù)

  蘇軾《減字木蘭花己卯儋耳春詞》:“春牛春杖,無限春風(fēng)來海上。便丐春工,染得桃紅似肉紅。”“春”字間隔反復(fù),使詞的音調(diào)明朗,突出渲染了春趣。

  15、夸張

  王維《終南山》“太乙近天都,連山接海隅”,用夸張的手法極言山之高遠(yuǎn)。李白《與夏十二登岳陽樓》“云間連下榻,天上接行杯”,運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀。

  16、互文

  王昌齡《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”,《木蘭詩》“當(dāng)窗理云鬢,對(duì)鏡帖花黃”,運(yùn)用互文手法,使詩句語言明快,結(jié)構(gòu)工整,聲韻和諧。

  17、設(shè)問

  李煜《虞美人》:“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!边\(yùn)用設(shè)問的手法,表達(dá)了作者深長的亡國之愁苦。李清照《如夢(mèng)令》:“知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!”運(yùn)用設(shè)問的手法,表達(dá)了作者內(nèi)心深切的惜花之情。

  18、烘托、渲染(有時(shí)用“側(cè)面描寫”)

  賈島《暮過山村》“怪禽啼曠野,落日恐行人”,用“怪禽”在曠野中的啼叫、落日斜照渲染山村外清冷甚至讓人生畏的氣氛。孟浩然《宿業(yè)師山房期丁大不至》:“夕陽度西嶺,群壑倏已暝。松月生夜涼,風(fēng)泉滿清聽!痹娙私栉飨碌南﹃、昏暝的群壑、松際的月亮、風(fēng)中的清泉等意象表現(xiàn)時(shí)間的暗中流動(dòng),渲染了越來越清幽的氣氛,烘托出作者孤獨(dú)的心境。李白《蜀道難》“黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援”,用“黃鶴”、“猿猱”、“不得過”、“愁攀援”側(cè)面寫出山的高險(xiǎn)。李白《聽蜀僧浚彈琴》“不覺碧山暮,秋云暗幾重”,既寫出了作者沉醉于琴聲的狀態(tài),又側(cè)面烘托出了琴聲的魅力。

  19、抑揚(yáng)法(先揚(yáng)后抑、先抑后揚(yáng))

  李商隱《賈生》:“宣室求賢訪逐臣,賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席,不問蒼生問鬼神!痹娙诉\(yùn)用先揚(yáng)后抑的手法鮮明地表現(xiàn)了統(tǒng)治者政治上的昏聵庸弱。紀(jì)曉嵐的“這個(gè)婆娘不是人,九天仙女下凡塵。兒孫個(gè)個(gè)都是賊,偷得蟠桃獻(xiàn)母親”,運(yùn)用先抑后揚(yáng)的手法表達(dá)了對(duì)婆娘及兒孫們的贊揚(yáng)之情。

  20、多角度描寫

  賈島《暮過山村》“數(shù)里聞寒水,山家少四鄰”,從聽覺上,數(shù)里外聽到水聲,以響襯靜;從視覺上,直接寫人煙稀少。王禹偁《村行》“萬壑有聲含晚籟,數(shù)峰無語立斜陽”,以聽覺寫動(dòng)景,以視覺寫靜景,動(dòng)靜結(jié)合,寫出了晚山可愛,好景無限。

  當(dāng)然,這里總結(jié)的是一些常見的表現(xiàn)手法,并非涵蓋了所有的手法,如反問、比興、象征、對(duì)偶、疊字疊詞疊句、細(xì)節(jié)描寫等就沒有涉及。我們不妨在老師講解或自己的復(fù)習(xí)中及時(shí)地查漏補(bǔ)缺。此外,需要注意的是,一首詩詞往往綜合運(yùn)用幾種表現(xiàn)手法,鑒賞時(shí)要進(jìn)行全面分析,如王冕《白梅》“冰雪林中著此身,不同桃李混芳?jí)m”,有襯托,以冰雪襯托白梅之堅(jiān)毅耐寒;有對(duì)比,用桃李對(duì)比顯示梅之高潔守志。這需要根據(jù)試題的要求靈活處理。

  詩歌常見表現(xiàn)手法2

  1、直接抒情:即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來,讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。

  如:前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。(陳子昂《登幽州臺(tái)歌》)

 。1)譯文:先代的圣君,我見也沒見到,后代的明主,要等到什么時(shí)候。想到宇宙無限渺遠(yuǎn),我深感人生短暫,獨(dú)愴然而涕下。

  (2)賞析:全詩以慷慨悲涼的基調(diào),通過等幽州臺(tái)直接表達(dá)了詩人功業(yè)難就、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。

  2、借景抒情:(杜牧《泊秦淮》)屬間接抒情的一種,通過對(duì)實(shí)景的描寫來抒寫作者的感情。

  如:煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨,隔江猶唱《后庭花》。

 。1)譯文:煙霧籠罩著水面,月光籠罩著沙岸,小船夜泊秦淮,靠近岸邊酒家。酒樓里的人們還在尋歡作樂,那些賣笑的歌女渾然不知亡國之痛,隔江還唱《后庭花》。

  (2)賞析:詩歌的前兩句寫景,后兩句抒情。所寫景并非晴朗的月夜、萬里無云的碧空,而是迷蒙的煙月,籠罩著寒水白沙。景色是那么黯淡,氛圍是那么冷寂,這就給后兩句寫作者的憂慮情緒增添了氣氛,加濃了色澤,兩者情景交融,渾然一體。

  3、托物言志:屬間接抒情的一種,托物言志就是把要抒發(fā)的感情、闡發(fā)的思想借助于對(duì)某種事物或物品的`描摹議論表達(dá)出來。

  如:垂緌飲清露,流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)。(虞世南《詠蟬》)

 。1)譯文:蟬居住在挺拔疏朗的梧桐上,與那些在腐草爛泥中打滾的蟲類自然不同,因此它的聲音能夠流麗響亮。蟬兒棲身高處,聲音自然會(huì)傳得很遠(yuǎn),這并不是借助秋風(fēng)的飛傳。

 。2)賞析:詩歌中所描寫的蟬的形象是:蟬垂著觸須在枝頭吸飲清潔的露水,陣陣的蟬聲從稀疏的梧桐上傳出來。身居高處,叫聲自然傳的很遠(yuǎn),并非依靠風(fēng)的力量。

  而在詩歌中作者真正所要抒發(fā)的人生感懷是:凡是品格高尚的人,總是嚴(yán)格要求自己,不斷地提高自身修養(yǎng),因而美好的聲名自可遠(yuǎn)揚(yáng),不需要依靠其他人的吹噓。由此可見,寫蟬是依據(jù),而抒懷言志才是真正目的的。

  4、情景交融:在景物描寫中融入了作者的主管感情,使詩歌達(dá)到“物我合一”分不清哪是“景”,哪是“情”的境界。

  如:采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。此中有真意,欲辯已忘言。

  (1)譯文:而陶潛《飲酒》詩中采菊東籬下,悠然無意見南山。山間霧氣夕陽好,飛鳥結(jié)伴把巢還。此中當(dāng)自有真意,要辯論已忘言

 。2)賞析:詩句表面上是寫景,而實(shí)際上則隱寓著詩人的一種超脫塵世、熱愛自然、遠(yuǎn)離官場的感情境界。

  5、動(dòng)靜結(jié)合:指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。

  如:月黑見漁燈,孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪,散作滿河星。

 。1)譯文:漆黑的夜晚,一盞漁燈閃現(xiàn)在河面上,那盞漁燈的光亮就像螢火蟲似的,靜靜地映在河面上。一陣微風(fēng)吹來,河面漾起層層細(xì)浪,原來像螢火蟲那樣的一點(diǎn)光亮散開了,變成了無數(shù)顆星星,在河面閃動(dòng)。

 。2)賞析:全詩用白描手法寫出了詩人夜晚在船上看到的景色,前兩句寫靜態(tài),后兩句寫動(dòng)態(tài),一動(dòng)一靜,相輔相成。

  6、以動(dòng)襯靜:屬反襯手法中的一種,即通過對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫,渲染反襯出靜態(tài),也就是在動(dòng)態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)。

  7、樂景寫哀:屬反襯手法中的一種,表面上寫的是一種歡樂的場景,而實(shí)踐上是借此來表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。

  8、以景結(jié)情:詩歌在議論或抒情的過程中,戛然而止,轉(zhuǎn)為寫景,以景代情作結(jié),使得詩歌“此時(shí)無情勝有情”,顯得意猶未盡。

  9、借古諷今:這是詠史詩中常見的表現(xiàn)手法,借歷史上的事件亂來諷喻當(dāng)朝。

【詩歌常見表現(xiàn)手法】相關(guān)文章:

詩歌常見的表現(xiàn)手法08-12

詩歌中常見的表現(xiàn)手法02-19

常見的詩歌表現(xiàn)手法及作用12-13

詩歌的常見表現(xiàn)手法04-18

高中詩歌中常見的表現(xiàn)手法02-18

詩歌鑒賞常見表現(xiàn)手法02-18

中考詩歌常見表現(xiàn)手法04-03

散文常見的表現(xiàn)手法10-19

詩歌的表現(xiàn)手法06-11