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《夜合花》原文及翻譯
《夜合花》原文及翻譯1
夜合花
納蘭性德 〔清代〕
階前雙夜合，枝葉敷花榮。
疏密共晴雨，卷舒因晦明。
影隨筠箔亂，香雜水沉生。
對(duì)此能銷忿，旋移迎小楹。
譯文
階前有兩株夜合花，枝葉蔥翠繁茂花開絢爛。
樹姿晴雨中疏密有致，花朵也因晝夜開閉不同。
搖曳的樹影映著竹簾變得零亂，芬芳的氣味是花香沉香混雜而成。
對(duì)著這夜合花能銷除愁忿，便移步來(lái)到小堂的'前廳。
注釋
敷：展開，鋪開。
晦明：指黑夜和白晝。
筠箔：竹簾。
納蘭性德
納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
《夜合花》原文及翻譯2
原文：
柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。
當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。
詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。
翦蠟花、壺箭催忙。
共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢(mèng)凄涼。
似西湖燕去，吳館巢荒。
重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。
溪雨急，岸花狂。
趁殘鴉、飛過(guò)蒼茫。
故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。
譯文：
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的處臺(tái)舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很喚便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過(guò)得太喚太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢(mèng)，夢(mèng)醒后倍覺(jué)凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨
拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見(jiàn)到幾只烏鴉掠過(guò)霧雨蒼茫。而今又來(lái)到故人的樓上，還有誰(shuí)能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點(diǎn)芳草斜陽(yáng)？
注釋：
鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。
柳暝河橋：日識(shí)時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。
鶯晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑，指蘇州姑蘇臺(tái)的.苑圃。
策：馬鞭。
蠟花：蠟燭的火花。
壺箭：處代的計(jì)時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識(shí)時(shí)辰。
凌波翠陌：與美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長(zhǎng)著青草的道路。
連棹橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。
似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。
銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。
賞析：
鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無(wú)限舊情，懷念之情無(wú)法自抑之中寫下了這首懷人詞。
上片回憶過(guò)去，寫團(tuán)聚的歡樂(lè)。“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)�！岸滩哳l惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這里又寫花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫男女愛(ài)情，本是習(xí)用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙�！睂懸共磿r(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，何能忙著相催？這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺(jué)。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘�！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
下片寫當(dāng)今，亦即愛(ài)妾離去后的悲感�！笆暌粔�(mèng)凄涼”，指出從歡聚到現(xiàn)在已時(shí)過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè)轉(zhuǎn)到“凄涼”�！八莆骱嗳ィ瑓丘^巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌�！薄爸貋�(lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕�！跋昙保痘ǹ�。趁殘鴉，飛過(guò)蒼�！�，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼�！钡奶炜�。眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初；“花”字上片不用，留在這里用；“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆�！肮嗜藰巧希瑧{誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶；“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問(wèn)雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致�？梢�(jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
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