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黃庭堅(jiān) 書(shū)法

時(shí)間:2020-09-02 16:58:33 黃庭堅(jiān) 我要投稿

黃庭堅(jiān) 書(shū)法

  黃庭堅(jiān)不僅是文學(xué)家,還是有名的書(shū)法家,關(guān)于他的書(shū)法作品也流程至今。

  黃庭堅(jiān)書(shū)法特點(diǎn)

  黃庭堅(jiān)在繼承傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)前輩書(shū)法的基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,從而獨(dú)樹(shù)一幟,形成了自己的風(fēng)格。但他的書(shū)法也存在某些缺點(diǎn),如有些筆畫(huà)過(guò)瘦過(guò)長(zhǎng),像蘇東坡譏之為“樹(shù)梢掛蛇”那樣,的確顯得難看。然而,瑕不掩瑜,從總體上來(lái)說(shuō),黃書(shū)有他的獨(dú)特風(fēng)格。

  黃庭堅(jiān) 送劉季展詩(shī)帖

  一、中宮斂結(jié),長(zhǎng)筆四展:

  黃庭堅(jiān)的行書(shū),每個(gè)字大都長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎、大撇大捺,但每個(gè)字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個(gè)圓心,其他筆畫(huà)從圓心中放射出來(lái)。這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu),突破了晉、唐以來(lái)流行的那種方方正正、四面停勻的外形,而以其點(diǎn)畫(huà)的借讓?zhuān)劝盐罩匦模挚鋸埬承┕P畫(huà),使他的書(shū)法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

  二、欹側(cè)變化,不受羈束:

  黃庭堅(jiān)的書(shū)法的第二個(gè)特點(diǎn)是字形的'結(jié)構(gòu)筆畫(huà)欹側(cè),不受羈束。他寫(xiě)出的橫畫(huà)傾斜不平,豎畫(huà)虬曲不正,每個(gè)字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合,一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu),使他的字顯得風(fēng)神瀟灑,瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書(shū)欹側(cè)的特點(diǎn),曾說(shuō):“魯直以平等觀作欹側(cè)字,以真實(shí)相出游戲法,以磊落人書(shū)細(xì)碎事,可謂‘三反’。 (《東坡續(xù)集》卷四《跋魯直為王晉卿小書(shū)爾雅》)。

  三、點(diǎn)不挑起,一代奇書(shū):

  黃書(shū)的第三個(gè)特點(diǎn)是寫(xiě)三點(diǎn)水偏旁時(shí),最下一點(diǎn)多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字,《諸上座帖后記》中的“凈”字,《松風(fēng)閣詩(shī)》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺,、“沈”等字,特別如行書(shū)《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》,全篇有十七個(gè)三點(diǎn)水偏旁的字,除“澤”、“得”二字外,其他十五個(gè)字的最下一點(diǎn)全不作挑起。宋代袁文評(píng)黃庭堅(jiān)的書(shū)法時(shí)說(shuō):“字之從水者,篆文作此*字,蓋水字也。至隸書(shū)不作*字,乃更為三點(diǎn),亦是水字,然三點(diǎn)之中,最下一點(diǎn)挑起,本無(wú)義,乃字之體耳;若不挑起,則似不美觀。本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起,其體更道麗,信一代奇書(shū)也。”(《甕牖間評(píng)》卷四)。

  四、撇改為點(diǎn),蹙寫(xiě)上收:

  黃書(shū)大多以大撇大捺、長(zhǎng)筆四展見(jiàn)功夫,這是黃書(shū)的明顯特點(diǎn),但黃書(shū)也有時(shí)將一些字的筆畫(huà)故意縮短和上收,其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩(shī)送四十九侄帖》,《松風(fēng)閣詩(shī)》等中的“修”字和“參”字,黃庭堅(jiān)都將字中的三撇蹙寫(xiě)和上收為三點(diǎn),這種異乎尋常的處理,使字體結(jié)構(gòu)中的“展”與“蹙”形成對(duì)比,長(zhǎng)筆短畫(huà),多姿多態(tài),使這些字的筆畫(huà)多變化和不重復(fù)。這是黃書(shū)的又一特點(diǎn)。

  五、動(dòng)靜結(jié)合,和諧統(tǒng)一:

  黃庭堅(jiān)對(duì)一些下面帶有四點(diǎn)的字,寫(xiě)時(shí)都將筆畫(huà)連續(xù),成一道波浪形,如《黃州寒食詩(shī)卷跋》中的“兼”字,《花氣詩(shī)帖》中的“薰”字,《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》中的“馬”字,《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無(wú)”字等。這樣處理,使字的上半部較為端正、平穩(wěn),表現(xiàn)為“靜”,而下面的四點(diǎn)寫(xiě)作波浪形,連續(xù)一筆而成,則顯得瀟灑飄逸,表現(xiàn)為“動(dòng)”,這樣便使字體結(jié)構(gòu)動(dòng)靜結(jié)合,和諧統(tǒng)一。

  六、不泥古法,得筆外意:

  黃庭堅(jiān)的草書(shū)如龍飛風(fēng)舞,超軼絕塵,為世人所稱(chēng)贊。他雖師承張旭、懷素,但他不泥古法,力求創(chuàng)新。金代詩(shī)人施宜生稱(chēng)贊黃庭堅(jiān)的草書(shū)時(shí)說(shuō):“行行當(dāng)行止當(dāng)止,錯(cuò)亂中間有條理。意溢毫搖手不知,心自書(shū)空不書(shū)紙。”(《中州集》卷二“跋山谷草書(shū)”)趙秉文在《題涪翁草書(shū)文選書(shū)后》說(shuō):“涪翁參黃龍禪,有倒用如來(lái)印手段,故其書(shū)得筆外意,如莊周之談大方,不可端倪。”黃庭堅(jiān)草書(shū)的有些字形雖與張旭、懷素所寫(xiě)的字有些相似,但他善于用筆,深得此中三昧,所以黃書(shū)的線(xiàn)條千姿萬(wàn)態(tài),變化多端。旭、素的許多筆畫(huà)雖也豪逸放肆,但多是一筆簡(jiǎn)單而過(guò),而黃書(shū)則一波三折,或籜龍坼石,或輕梢遏云,妙兼數(shù)體,圓轉(zhuǎn)卓絕。我個(gè)人認(rèn)為,青出于藍(lán)而勝于藍(lán),黃庭堅(jiān)的草書(shū)已超過(guò)張旭和懷素。另外,蘇東坡說(shuō)過(guò):“退筆如山未足珍,讀書(shū)萬(wàn)卷始通神。”從生活閱歷、文章學(xué)問(wèn)等方面來(lái)說(shuō),黃庭堅(jiān)遠(yuǎn)比旭、素豐富和淵博。

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