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黃庭堅(jiān)《題胡逸老致虛庵》的意思及全詩(shī)翻譯賞析
“山隨宴坐畫圖出，水作夜窗風(fēng)雨來�！钡脑�(shī)意：山景隨著宴坐如畫圖呈現(xiàn)，水聲透過夜窗像風(fēng)雨傳來。這兩句化靜為動(dòng)。將致虛庵依山傍水的位置作了動(dòng)態(tài)描寫，“出”“來”二字將山水寫活。
出自黃庭堅(jiān)《題胡逸老致虛庵》
藏書萬(wàn)卷可教子，遺金滿籯常作災(zāi)。
能與貧人共年谷，必有明月生蚌胎。
山隨宴坐圖畫出，水作夜窗風(fēng)雨來。
觀水觀山皆得妙，更將何物污靈臺(tái)。
注釋
�、藕堇希荷讲辉�。致虛庵：胡逸老的書房名。
⑵遺金滿籯（yíng）：語(yǔ)本《漢書·韋賢傳》：“遺子黃金滿籯，不如一經(jīng)�！被k：竹箱。作：興起，成為。
�、恰澳芘c”二句：《東觀漢記》載，梁商遇到災(zāi)年，就令仆人趕著牛車，米鹽菜錢送給饑民，甚至連自己的姓名都不留下�！度龂�(guó)志·魏書》卷十《荀彧傳》裴松之注引孔融寫給韋端的書信說：“不意雙珠，近出老蚌。甚珍貴之�！泵髟拢褐刚渲�。明珠出于老蚌，比喻佳子弟出于門庭。
⑷宴坐：閑坐。圖畫：一作“畫圖”。
�、捎^水觀山：一作“觀山觀水”。
�、熟`臺(tái)：此指心。這里暗用了神秀和慧能兩首著名的《菩提偈》詩(shī)意。末二句一作“莫將世事侵兩鬢，小庵觀靜鎖靈臺(tái)”。
參考譯文
藏書萬(wàn)卷可以用來教子，留金滿箱往往成為禍災(zāi)。能與貧人共享年谷，定有明珠生長(zhǎng)在蚌胎。山景隨著宴坐如畫圖呈現(xiàn)，水聲透過夜窗像風(fēng)雨傳來。觀山觀水都能領(lǐng)略妙趣，還有什么等污染靈臺(tái)。
創(chuàng)作背景
宋徽宗崇寧元年（1102年），黃庭堅(jiān)離開謫居已久的川蜀，次年又貶往廣西宣州。這首詩(shī)就寫于兩次貶謫之間，其時(shí)詩(shī)人的生活與心境都相對(duì)穩(wěn)定。當(dāng)時(shí)作者由湘返贛，途中經(jīng)過胡逸老的住處，題詩(shī)相贈(zèng)。
賞析
《題胡逸老致虛庵》是宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)所創(chuàng)作的七言律詩(shī)。此詩(shī)通過描寫胡逸老書房的清幽環(huán)境托出其主人的嫻雅清淑的性格，實(shí)際上也展示了作者自己澄明的心襟。全詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，情景交融，多處用典，巧用襯托，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)功力。
從詩(shī)中可知，胡逸老此人為人不慕榮利，雅有山水之趣。黃庭堅(jiān)在敬慕的同時(shí)，也表明了自己的高雅情懷。
詩(shī)人先發(fā)議論：詩(shī)書傳家能使后代成才，而遺金滿簍往往給子孫招來禍害。這里用了韋賢的典故。據(jù)《漢書·韋賢傳》，韋賢號(hào)稱鄒魯大儒，教育了四個(gè)兒子，都很有成就。贊美了胡逸老的詩(shī)禮傳家，顯示其品格的清高，令人仰慕。首聯(lián)二句劈空而來，氣勢(shì)驚挺。
頷聯(lián)承上，進(jìn)一步贊美庵主的仁愛之心。說他在災(zāi)年能拿出糧食與貧人共享，和氣必能致祥，后代必得佳子弟。這里用了韋康、韋誕兄弟的典故。據(jù)《三國(guó)志·魏書·荀彧傳》裴松之注，孔融贊揚(yáng)韋端的兩個(gè)兒子韋康與韋誕為一雙明珠。詩(shī)人意謂，胡逸老必能像韋端那樣，明珠出于蚌胎，佳子弟出于門庭。
頸聯(lián)轉(zhuǎn)到正面寫致虛庵。白天閑坐庵中，眼前的山景如一幅幅圖畫映出；入夜倚于窗前，只覺風(fēng)雨颯颯而來。這是膾炙人口的名句。詩(shī)評(píng)家認(rèn)為這兩句“奇”。之所以奇，是因?yàn)椋旱谝�，化靜為動(dòng)。將致虛庵依山傍水的位置，作了動(dòng)態(tài)描寫�！俺觥�、“來”二字，將山水寫活。第二，化實(shí)為虛。什么樣的“畫圖”，盡可讓讀者去想象；夜來風(fēng)雨是隔窗聽到，并非眼見，也是虛寫實(shí)事。第三，情景交融。五句寫視覺，六句寫聽覺，整聯(lián)都有能視能聽的主體存在。宴坐的閑適，聽雨的從容，都在不言之中。庵主高雅的人格、廣闊的胸襟，與前兩聯(lián)一脈相承。只不過前兩聯(lián)是直敘，這里是襯托。
尾聯(lián)總收全詩(shī)，照應(yīng)開頭。以閑逸之心觀山觀水，山水的妙境能�，F(xiàn)于心目之前。而山水的清淑之氣又能滌蕩腸胃，使此心澄清無滓，一塵不染。這里一方面說胡逸老，另一方面也披露了詩(shī)人自己的胸襟。
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