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老人與海的本文分析
《老人與海》可以說是最典型的海明威小說，集中體現(xiàn)了海明威的世界和海明威的人生哲學(xué)。小說的題材是從一個古巴老漁民那里得來的，海明威醞釀了十幾年，他不僅以他長期以來獲得的打魚的豐富知識充實了這個故事，而且把它補充和裁剪為自己所需要的題材。小說講述了古巴老漁民桑提亞哥，８４天出海沒有釣到一條魚，大家都認(rèn)為他背運了。連平時常照顧他的男孩曼諾林，也不來了�？衫先瞬⒉凰佬模诘冢福堤�，他獨自一人去到更遠(yuǎn)的海面，終于釣到一條從未釣到過的大馬林魚。他被魚拖著跑了兩天兩夜，終于征服了它。正當(dāng)他揚帆返航時，碰上了鯊魚，為了保護(hù)他的魚，他又與鯊魚展開了搏斗，他一條條地殺死它們，但更多的鯊魚又來了。最后老人精疲力竭，只剩下一支折斷的舵柄作武器。但馬林魚還是被鯊魚吃得只剩一副骨架，他把它拖了回去�；氐郊宜�在夢見獅子。
小說情節(jié)十分簡單，但卻蘊含著深刻的寓意。小說集中描寫了主人公三天三夜只身在海上捕魚的情況。為了突出想要表現(xiàn)的主題，作者把主人公桑提亞哥投進(jìn)了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨地與海洋、鯊魚搏斗。在海明威筆下，大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀，而且也是社會的象征。正如桑提亞哥把捕魚不只看作一種謀生手段，而且也當(dāng)作人生角斗的場所一樣。作者多次用黑色的、暗黑的、黑魆魆的等幽冷、神秘的字眼來形容海水，大海充滿了大大小小的馬林魚和鯊魚。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚搏斗時海的兇怒、野蠻、陰險及深不可測和不可知。這一切，使桑提亞哥顯得那么渺小，那么孤獨無助。從而形象地表明了人在同外界勢力的斗爭中逃避不了失敗的命運。但是作品通過桑提亞哥在失敗面前所表現(xiàn)出來的風(fēng)度，又強(qiáng)調(diào)了人要勇敢地面對失敗這一主題。
海明威是以塑造那些在強(qiáng)大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽文壇的。這篇小說中的主人公桑提亞哥就是他那種人可以被消滅而不可被擊敗的最典型的硬漢形象。在海明威筆下的桑提亞哥社會關(guān)系十分簡單。小說一開始，作者就不動聲色地敘述著：他是一個獨自在灣流里一只小船上打魚的老頭兒，他到那兒接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到。似乎桑提亞哥是個超然于世外的人。他沒有什么豐功偉績、離奇的遭遇。小說只提到他早年曾到過非洲，見過獅子；也曾有過一個妻子，現(xiàn)已離他而去。而現(xiàn)在唯一與他接觸的只有一個小男孩曼諾林。但是他捕魚卻有許多訣竅，要說打魚，頂好的還得數(shù)桑提亞哥。長年的捕魚生活在他身上刻下了大海留下的難忘印記，鑄就了他的硬漢性格。小說中寫道：桑提亞哥后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長著褐色的疙瘩。那是太陽在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去，因為老在用繩拉大魚的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的疤，但是沒有一塊疤是新的。他身上的每一部分都顯得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的。他極具性格，認(rèn)定自己的使命就是到大海深處去捕魚，雖然接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到，但還是帶著希望和信心獨自駕著小舟出海了，而且到那什么人也沒有去過的地方。在小說中，桑提亞哥捕魚不單是為了養(yǎng)活自己，而且是為了光榮。魚一方面養(yǎng)活我，一方面要弄死我。因此他必須戰(zhàn)勝魚。人和魚都在選擇：它的選擇就是待在一切圈套、引誘和詭計都奈何它不得的黑魆魆的深水里。我的選擇呢，就是到那什么人也沒有去過的地方把它找出來。我和它誰也沒有個幫手。當(dāng)他打著了大魚，手卻抽筋了，我恨抽筋，這是對自己身體的背叛，是自己丟自己的臉，但又自信：不過你呀，你是永遠(yuǎn)不會垮的。他希望能證明自己是個什么樣的人，也就是海明威的準(zhǔn)則：讓它把我當(dāng)作比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧，事實上我一定會那樣的。
他證明了一千次都落空了。但現(xiàn)在他又要去證明了。每一次都是一個新的開端，他也決不去回想過去他這樣做的時候。他認(rèn)為：痛苦在一個男子漢不算一回事。當(dāng)他終于把大魚制服，獵獲了他夢寐以求的目標(biāo)，以勝利者的姿態(tài)返航時，卻又遇到了更兇險的對手：鯊魚。于是他又和鯊魚作著殊死的斗爭，傷痕累累。一個人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他。這就是徹底的海明威的人生哲學(xué)。他把個人生存的價值提到高于一切的地步，但同時又帶有明顯的悲觀色彩。最后，桑提亞哥與鯊魚搏斗失敗了，一千五百磅的大馬林魚只剩下一副空骨頭架子，可是他精神上并沒有失�。嚎墒牵鞘裁窗涯愦驍〉哪�？他又想什么也不是，他提高嗓子說。是我走得太遠(yuǎn)了。回到家，他還在夢見獅子。而獅子正是他力量的象征。在精神上他是個強(qiáng)者，就是打不敗他。然而，這畢竟是作者的主觀愿望。桑提亞哥是孤立的個人奮斗，他敵不過鯊魚所象征的命運的捉弄，最后只能在失敗中尋求自我安慰。這也是海明威晚年思想的集中表現(xiàn)。
海明威生活的時代，整個西方資本主義國家里呈現(xiàn)了一片混亂的景象：經(jīng)濟(jì)危機(jī)、市場蕭條、戰(zhàn)爭頻繁。這個充滿著戰(zhàn)爭、暴力、兇殺、邪惡、墮落、恐懼、絕望和死亡的世界對海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊，并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕的創(chuàng)傷，從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒有被打垮，他像一頭受傷的老獅子，用筆同那個荒誕的世界作了無數(shù)次抗?fàn)�。海明威通過小說揭露和鞭撻了那個荒誕的世界的危機(jī)和矛盾，發(fā)泄他和迷惘的一代對那個社會和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中，無一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現(xiàn)。在海明威看來，一個人如果沒有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運在盤旋，他們都得奮力抵抗這種厄運。從他的第一部小說集《在我們的時代里》的涅克、《太陽照常升起》的巴恩斯、《喪鐘為誰為鳴》的喬頓、《乞力馬扎羅的雪》的哈利、《弗·馬康貝短暫的幸�！分械鸟R康貝、《有的和沒有的》中的摩根到《老人與�！分械纳Ｌ醽喐纾瑤缀跛兄匾淖髌范急憩F(xiàn)了這一點。理解了這一點，我們也就不難理解海明威作品的題材為什么總是戰(zhàn)爭、拳擊、狩獵、海上垂釣等充滿暴力的事件，而主人公總是孤獨的男人，女性在他的世界里只處于陪襯地位。這些主人公在某種程度上都存在著一個共同點，即他們面對困難、厄運能表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象，被人們稱為硬漢形象，而桑提亞哥則是這一類硬漢形象的典型表現(xiàn)。
在這篇小說中，海明威最成功地運用了他錘煉多年的那種洗練的風(fēng)格。行文流暢、文體簡練、含蓄，讀來富有詩意。作者以第三人稱敘述故事，語句平穩(wěn)，節(jié)奏明快、具像鮮明，絲毫沒有過于修飾的文句。但在這簡樸的語言中，卻蘊藏著豐富的內(nèi)涵，就像那藏在海水中的八分之七的冰山一樣，而這也正是小說魅力之所在。象征手法的運用在小說中也到處可見。如小說中的大海，象征桑提亞哥搏斗的場所；大馬林魚象征著他的追求；鯊魚象征著他奮斗道路上的敵人，而獅子則象征著力量，老頭兒一再夢見獅子，正象征著老人對力量的追求和對強(qiáng)者的向往。小說的結(jié)尾，作者寫到那些旅游者圍著大馬林魚的骨架議論紛紛，卻分不清這是鯊魚還是馬林魚。這個諷刺性的結(jié)尾，也含有象征意味，影射了客觀世界對同厄運搏斗的老人的不理解，從而加深了小說主人公孤軍奮斗、孤芳自賞的思想主題。小說中，作者還充分運用了獨白、思忖、回想等來揭示人物的內(nèi)心，達(dá)到刻畫人物性格的目的。
老人與�！方o海明威帶來了至高無上的榮譽。１９５４年瑞典皇家學(xué)院授予海明威該年度諾貝爾獎。因為他精通于現(xiàn)代敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與�！分校瑫r也因為他在當(dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響。
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