李清照《如夢令》古詩讀后感（通用12篇）

　　當(dāng)品讀完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。可是讀后感怎么寫才合適呢？以下是小編收集整理的李清照《如夢令》古詩讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇1

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　今譯：經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，喝得太醉不知道回來的路。玩得盡興了，而且天色已晚，只好往回劃船，不小心闖入了荷花池深處。搶著劃呀，搶著劃呀。不想，驚起了在這里棲息的水鳥。

　　感受：她把傍晚河中之景描寫的淋漓盡致，現(xiàn)存她的《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。

　　這首《如夢令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了�！俺磷怼倍�字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。而誤入一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸�；蛟S是因?yàn)槔钋逭詹幌褚话愦蠹议|秀一樣大門不出，二門不邁。喜歡游山玩水，所以即能寫出細(xì)膩之際的詩詞，也可以寫出豪邁的文章來。李清照的詞總能引人入勝，每每讀起此詩，總有一種身臨其境的感覺，也只有李清照的詩能有這般意境吧。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇2

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！边@是李清照十六歲時(shí)所作的《如夢令》。

　　李清照出生于書香門第，也許是良好的家境讓她年少時(shí)可以飽讀詩書，有了后來的“千古第一詞女”。十八歲前的李清照有著對未來良人的向往，從她前期的詩中可以看出她的少女情懷。她是個(gè)不受世俗約束的自由自在的少女，哪怕是后來的與張汝舟離婚，也有著不屬于當(dāng)時(shí)女子的霸氣。當(dāng)然，這也是后話了……

　　18歲是人生中最好的年紀(jì)，對于李清照來說也不例外，因?yàn)樗�遇見了二十一歲的趙明城。對于李清照來說趙明誠是個(gè)很好的良人，婚后與趙明誠在青州居住10余年，生活美滿、琴瑟和鳴。真想讓時(shí)間停留在此刻，可是該來的還是要來，李清照46歲時(shí)趙明誠病死南京。

　　49歲時(shí)李清照輾轉(zhuǎn)多地，留在臨安（今杭州），那一年國破家亡。亂世之中她遇見了張汝舟，可婚后發(fā)現(xiàn)那張汝舟竟是無賴，對李清照拳腳相向，于是她不顧當(dāng)時(shí)的禮法跟張汝舟離了婚。之后李清照便一直居住在臨安，一住就是二十年。

　　后半生的她如浮萍，寫的詞里大多都是離愁，沒有了年少時(shí)的情懷，只是在這亂世中安定。后半生的她大多數(shù)的時(shí)間在關(guān)心國事，直至去世前，她都沒有再嫁，也無子嗣。

　　這就是李清照，有著女子的賢淑，卻也巾幗不讓須眉！

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇3

　　讀李清照的《如夢令》，我們要知曉當(dāng)時(shí)的背景：李清照與趙明誠夫婦感情篤厚，但是“結(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游，易安殊不忍別”，并抓住一問一答進(jìn)行分析，我們就不難領(lǐng)悟到這首詞的感傷情懷，既有愛花惜春的遺憾，又有紅顏易老的傷感，更有惜別懷人的煩悶，幾股愁思扭結(jié)，于“短幅中藏有無數(shù)折”。本篇是李清照早期的詞作之一。

　　詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。

　　對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。其次，通過問答進(jìn)行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑�！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

　　再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇4

　　這首惜春之作，歷來評論之人，都是認(rèn)為抒發(fā)了少女時(shí)代的李清照對大自然的熱愛，認(rèn)為對話是在詞人與丫環(huán)之間展開--即卷簾人是丫環(huán)，丫環(huán)的回答：海棠依舊。體現(xiàn)了問者多情，而答者意淡，覺得經(jīng)過細(xì)雨驟風(fēng)之后的海棠依舊盛開。因而逼出“知否?知否?”二句，“綠肥紅瘦”以綠代葉，以紅代花，為常見，然以肥狀葉之茂盛，以瘦狀花之由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字精當(dāng)，則是修辭上的創(chuàng)新，為歷代名家所稱頌。

　　然吳小如先生則有不同看法，認(rèn)為此詞系出嫁之后所作，對話是在夫妻之間進(jìn)行--即卷簾人是其夫趙明誠。先夜夫妻對飲，夫先起，而少女還倦臥未起，便開口問正在卷簾的丈夫，外面景色如何?回答是海棠依舊盛開，并未被風(fēng)雨摧毀。這里表面上看是惜花，實(shí)則隱喻妻子容顏依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說，你知道么，你知道么，只怕是“綠肥紅瘦”了，葉雖然還茂盛，但花已殘了，隱喻青春將逝，容顏將老，似有少婦心事不為丈夫所知之意�？磥碜怨排�人最愁紅顏老去，此話當(dāng)真不虛，無怪乎美容產(chǎn)品美容店生意之奇好!

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇5

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　鑒賞一首詞。往往要用:心，眼，耳，鼻，舌，身，意，七種感官交叉感悟。心是最難說的一個(gè)字。佛經(jīng)用三藏十二部都沒全說清。詞人往往只能用‘心’字。心比‘意’高。意如虛空。手通意。所以如來之手連孫悟空都跳不出。人的七種感官感物不同，不僅有高低，各職不同。一般人都喪失倆至三根，每一根或多或少都還不很健全，所以感悟不準(zhǔn)確。

　　常記溪亭，是心與意識(shí)，溪為心記住的物，是不磨滅。亭為意造，在一段時(shí)間不磨滅。溪對人與萬物來說，是最珍貴。作者的心也是這么認(rèn)為�？梢哉f刻骨難忘。沉醉是五根隨心而高興，還希望心時(shí)時(shí)帶它們?nèi)ネ�。五根感覺要差些，只能用醉來形容。所以不知?dú)w路。這里‘歸路’是比興，是心所感覺的路，這里作者感覺身體太放縱了，忘記心來世間的目的。

　　興盡晚回舟，一個(gè)晚字，當(dāng)然有后悔之意。舟是渡人與萬物的。

　　誤入藕花深處，藕花是長在郁泥里，艱難突破水層。這里只佛看見人們生活艱難而憂郁。

　　全句是說李清照進(jìn)入佛門感覺晚了些，但她還是如溪水高興得很。

　　爭渡，爭渡。是一爭一渡，再爭再渡。爭是萬物再生存中竟?fàn)�，萬物難逃這個(gè)法則，這叫命運(yùn)。渡是自己生存下來還得舍身軀救別人，這叫生命。比如人在船上，已經(jīng)危險(xiǎn)，明知危險(xiǎn)還去駕船渡人。有人在火中，明知去救會(huì)死，但還是跳進(jìn)火中。這時(shí)命運(yùn)與生命就容入一體。.所以爭渡四字是人們幾千年都沒搞清的問題。一般人難以協(xié)調(diào)。這時(shí)受驚得是鷗鷺。鷗鷺是一種能飛但又不肯飛的鳥，有能力救人但又不去救人。清照對這部分人太失望。它不僅學(xué)佛。還學(xué)易。這首詞還包含易經(jīng)河圖與洛書。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇6

　　“常記溪亭日幕，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺�！�

　　在宋朝溪亭的一處荷塘里，一位少女正在泛舟。臉色微紅，似乎有一絲醉意。一不小心，小舟駛?cè)肓伺夯▍采�的深處，她用力地劃槳，倒驚起了一灘鷗鷺，無奈蘭舟還在打著旋……

　　初讀之下，便能體會(huì)到這首詞的歡快和氣氛。據(jù)說當(dāng)年李清照的閨中詞傳出去后，京師轟動(dòng)，他們都在為這位才女的才華所驚嘆。

　　《如夢令》這一詞牌名為后唐莊宗曲�！叭鐗�，如夢，殘?jiān)侣浠ㄖ��！彼�本來不叫《如夢令》，�?jīng)考蘇軾把原名《憶仙姿》改為《如夢令》。其中以李清照與秦觀二人最出名。

　　李清照當(dāng)時(shí)是快樂的。少女快樂的文字深深地映在我們腦海中。但是，“誤入藕花深處”的少女，將來會(huì)不會(huì)誤入一個(gè)比藕花溏還要深的深處呢？誤入一個(gè)變亂塵間是否是她的命中注定？畢竟，她從辛棄疾身邊走來，從軟弱無能的宋末走來。當(dāng)她深感“錦樣年華水樣流”時(shí)，回首韶華，又有多少淚水和淡然？

　　“詩酒還需趁年華”。青春易逝，追悔莫及。何不放手一搏，在絕望中尋找希望，人生終將輝煌！

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇7

　　往事隨影，揮手便散，瞬而凝形。夾扶著清風(fēng)，伴隨著歡笑，憂愁，傷苦，漸漸消失在風(fēng)的衣角之后，但又隨著風(fēng)竄上衣領(lǐng)。

　　即使你無法握住風(fēng)的衣邊，但是它會(huì)在你的身邊久久盤旋。

　　記憶中的溪亭就像一根弦纏住她的腳腕，讓她在繁華中，佇是。時(shí)一時(shí)，年一年的落日很平凡，在她的眼中卻化成了一輪紅月掙扎著最后的余暉。被落日燒紅的天空與悠悠的浮云在紅光中搖曳。她，也只有她，這平淡無奇的一幕在她的眼前回映。

　　完美的落幕下，舉一杯清酒在船頭暢飲。余暉下，長長的影子被拽的很長很長。她沉醉在這時(shí)分，杯酒如同杯水不覺地飲下，微微醉意，心醉，身也醉，忘記了回歸的路。

　　小舟在湖中蕩漾，搖搖晃晃，泛起圈圈波紋，湖中的荷葉也隨之起伏。星光披著夜行衣，踏著悄悄地腳步來到夜色之下。她心中的情致不得不收斂，劃動(dòng)著小舟，漂浮在寧靜的湖面上。

　　緩行的小舟停止了前行，水花濺上船頭，打濕了夾板。藕花攔住了歸路，醉意下慌張地劃動(dòng)著小舟，驚起鷗鷺。來自被攔住的慌張化成了一片歐鳴，她笑了，笑自己是那么地失措，放下手中的漿，看著驚飛的鷗鷺。

　　回憶在我們的腦�；厥�，我們不知道這一份屬于她的，又會(huì)占有多么的地位。

　　歷史已經(jīng)流淌而過，也沒有書籍可以供我們考證，只有這首詩還在夜幕下徘徊。

　　品味她的每一個(gè)字，都是那么地清新，自然，也不會(huì)有一杯清茶比它還清。在日暮下她就如同失路之人感傷著余輝，在星輝下她是那么的無助，但短暫的失態(tài)卻沒有破壞她渾然的氣質(zhì)。

　　無限的落幕，也許會(huì)讓她飲醉天明，也就是星輝點(diǎn)醒了她，但沒有點(diǎn)醒她的內(nèi)心。

　　她就如同一個(gè)謎，很近，在我們眼前，是這首詩；很遠(yuǎn)，有千年，已經(jīng)離我們而去，很近很遠(yuǎn)只是一個(gè)念，在日暮下一直有著她的背影。

　　也許她只活在那個(gè)日暮下，那一個(gè)日暮記載了她的全部。

　　也許她也活在那個(gè)星輝下，那一點(diǎn)光照醒了她。

　　也許她也活在那首詩中，那一篇流淌了她的回憶。

　　而我，寧可相信她只活在了那個(gè)日暮之下，她的背影是那么地失落，手中只有一杯清酒獨(dú)飲，也只有飲醉才能釋懷，消愁。借酒消愁，愁更愁。

　　驚起一灘鷗鷺。

　　驚起的鷗鳴是一杯醒酒茶吧。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇8

　　初冬涼風(fēng)吹來，夾雜著微微細(xì)雨,索性打開窗,任憑南來北往之清爽遍布身心。

　　看窗外黃昏似有風(fēng)雨要來，又不禁想起李清照“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?”的詞句。讀李清照的詞似乎看到這位女詞人帶著憂傷的微笑慢慢走來�！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦�！本b約輕倩的詞句里，女詞人正在簾內(nèi)低吟�！澳�道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！薄耙环N相思，兩處閑愁，此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”女詞人天生聰慧，妙解音律，這些用慣了、用舊了的淺而且俗的文字在女詞人的手里極輕巧地便綴成了清新鮮麗的詞句，以極尋常語創(chuàng)造出了不尋常的意境。

　　沉浸在李清照的意境中,禁不住哀嘆女詞人從早年的幸福生活經(jīng)歷戰(zhàn)亂、家亡，歷盡生活滄桑，在凄切的生活旅程中尋尋覓覓吟唱著“物是人非事事休，欲語淚先流�！薄爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”的憂傷絕唱。以獨(dú)到的功力創(chuàng)作出了南宋詞史上別具一格的“易安體”，更令人慨嘆的是如此嫵媚柔婉的女詞人尚有“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞�！�…九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去�！比绱嗽娋涮N(yùn)含著的豪邁之氣。今晚雨疏風(fēng)驟，也定然是綠肥紅瘦。究竟誰肥誰瘦,留給我們自己去思考。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇9

　　一直以來就對唐詩宋詞情有獨(dú)鐘，尤其對宋詞更是偏愛。象柳永的“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！�;晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”;晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”;李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！钡让�句，都是我非常喜歡的，描寫的細(xì)膩柔美很有意境，不愧是情景交融的抒情杰作。

　　宋代詞人中，我尤其喜歡李清照，究其原因我想李清照是我國歷史上著名的女詞人，李清照的作品大多清新脫俗婉約柔美我非常的喜歡，再者她和趙明誠的千古戀情也是我對其人和作品喜歡的重要原因。記得從初中時(shí)候起，語文課本里就開始有李清照的作品，一直到高中結(jié)束，李清照的詞學(xué)了大概有十幾首。比如：“《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！蹲砘�陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。等詞句現(xiàn)在想起依然能脫口而出，，這都是中學(xué)時(shí)代太喜歡死記硬背的功勞，其實(shí)對于這些精華的詞句有好多地方當(dāng)時(shí)的我都不太理解。隨著文化知識(shí)的積淀，人生閱歷的豐富，逐漸的對于李清照的詞我有了自己的理解，也就更喜歡她的詞了。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇10

　　這首小令是李清照的奠定才女地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng)。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰:昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看。但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。這兩句寫昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚。雨疏風(fēng)驟十分恰當(dāng)?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息。濃睡不消殘酒則寫出了人物現(xiàn)在的狀態(tài)，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內(nèi)，轉(zhuǎn)折的巧妙恰當(dāng)，靈動(dòng)自然。經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向卷簾人詢問。

　　一個(gè)試字，寫出了人物心中的擔(dān)憂，她不愿意春天就這么快的過去。試字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，卷簾人卻道海棠依舊，這讓她出乎意料，雖然她內(nèi)心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以卷簾人的.回答給了她意外的驚喜。海棠依舊從后面應(yīng)和了前面問的內(nèi)容，這種手法使得其詞更加耐讀。卻字同時(shí)寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情，還隱隱道出了卷簾人不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對比，主人公的細(xì)膩委婉與卷簾人粗疏淡漠之間的對比

　　詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開一界。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。主人公畢竟還是知道這是暮春時(shí)節(jié)，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì)依舊了，因此她連用兩個(gè)知否來糾正卷簾人的答復(fù)，口語的語氣使得這兩個(gè)知否讓人讀來頗覺清新。應(yīng)是綠肥紅瘦一句寫出了當(dāng)前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來，卻是功力獨(dú)到。她用綠字代指滿枝的綠葉，用紅代指枝頭的花朵，肥替換了多，瘦替換了少，寫出了一個(gè)全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩余別錄》中曰結(jié)句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉。而更深一層，紅又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣紅瘦一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。

　　不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致。它曲折委婉，意境層層疊進(jìn)，雖只六句，卻幾度轉(zhuǎn)承，時(shí)時(shí)宕開一筆。同為傷春之作，作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側(cè)面營造暮春時(shí)節(jié)的氛圍，從客觀現(xiàn)實(shí)逐漸轉(zhuǎn)入主觀感受，從而能夠更加強(qiáng)烈的引起讀者的共鳴。其次，作者通過主人公與卷簾人的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內(nèi)容。同時(shí)還將人物的心境通過話語表現(xiàn)出來，更顯得真實(shí)可信。此外作者在對話中稍加點(diǎn)綴，如試、卻等字，將人物情感的轉(zhuǎn)折細(xì)膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個(gè)人物的情感心思。再者，成功地運(yùn)用代指手法。以綠紅代指葉和花，以肥瘦代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復(fù)了。

　　總體而言，這首小令以短短二十三字，卻已曲折婉轉(zhuǎn)的筆法勾勒了生活中的一個(gè)細(xì)節(jié)，真實(shí)地反映了作者的內(nèi)心世界，用語平白如話，而意境含蓄豐富，令人不能不佩服作者駕馭語言、剪裁篇幅、開創(chuàng)意境的高超藝術(shù)技巧。

　　《蓼園詞選》中說:一問極有情，答以依舊，答得極淡，跌出知否二句來。而綠肥紅瘦無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇11

　　春節(jié)宅在家里閑來讀詩詞，倏地對李清照其人倍感興致，也許因?yàn)橥瑫r(shí)是女人，才產(chǎn)生了對這位八百年前的北宋女文豪的特別仰慕；也許經(jīng)過反復(fù)體會(huì)，純粹被她的詞的意境所吸引。高中時(shí)學(xué)李清照的詞《如夢令·嘗記溪亭日暮》，當(dāng)時(shí)并無特別感覺，如今細(xì)細(xì)品來卻有著對這首詞的獨(dú)特體會(huì)。

　　“嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”我想這首詞的寫作背景應(yīng)該是待字閨中亦或是已為人婦時(shí)百無聊賴中對自己少年時(shí)的美好回憶寫照。在宋朝時(shí)的封建社會(huì)，對于待字閨中等待出嫁的女子，亦或是已嫁他人的婦人，應(yīng)該不會(huì)有如此放縱自由的郊游玩耍，所以才會(huì)成為李清照后來的美好回憶，即詞中開篇“嘗記”一詞的體現(xiàn)，因此作者當(dāng)年游玩的時(shí)間背景應(yīng)該是十一、二歲前后的少年時(shí)期，這個(gè)年齡段的少女在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景中應(yīng)該還是有一定的外出活動(dòng)自由的，但也有一定的封建禮教的約束，所以才會(huì)有“興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡”。

　　少年時(shí)期這次盡興的游玩，伴隨著內(nèi)心的放松、興奮、緊張與驚嚇，給予了詞人難以忘卻的美好回憶，這首詞短短數(shù)語，描繪出少年時(shí)代的一段生動(dòng)畫面，亦使千百年后的我讀到這首詞時(shí)，似乎與作者感受到了同樣的經(jīng)歷，這就是偉大女詞人的作品魅力之所在吧。

　　李清照《如夢令》古詩讀后感 篇12

　　夏天，暑氣逼人，太陽像火爐像一樣炙烤著大地。路邊的花草也只能無奈地低下了頭。李清照劃著小船來到小河中。她邊暢飲著美酒邊欣賞著美麗的落日景象。她望著五彩繽紛的彩霞，想到了時(shí)光的無情，不時(shí)地發(fā)出嘆息聲。李清照不停的喝著小酒，臉上開始泛起紅暈，視線也漸漸的模糊了。過了一會(huì)兒，酒飲光了，卻忘記了回家的路。她坐在一邊棲息。天色已晚，李清照還不想回家。因?yàn)樗�已沉醉，所以錯(cuò)誤的闖入了藕花深處。她望著亭亭玉立的荷花，很想摘一朵，但由于她已糊不清，難辨東南西北。她又想躺在小船里欣賞這如詩如畫的美景：粉紅的荷花，碧綠的荷葉和雪白的歐，清澈的河水，自由自在的小魚兒�？伤�又不得不回家。她迷迷糊糊的劃著小船，她劃起來輕如鴻毛，不管怎么劃，就是不會(huì)離開荷花叢中。她就使出渾身解數(shù)，吃力地劃了起來，剛一開始池中的荷花只是隨風(fēng)搖曳，就在荷花的中央，小船停住了。李清照不甘心，于是就用盡了九牛二虎之力，劃著小船。就在這時(shí)，一只只歐鷺全部騰空而起，在空中翱翔。

　　因此，李清照經(jīng)常想起這件往事，就創(chuàng)造了《如夢令》這首詞：

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，

　　驚起一灘鷗鷺。

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