李商隱春雨帶拼音版古詩(shī)賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家肯定對(duì)各類古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎？下面是小編整理的李商隱春雨帶拼音版古詩(shī)賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
李商隱春雨帶拼音版古詩(shī)賞析 篇1
chūn yǔ
春雨
lǐ shāng yǐn
李商隱
chàng wò xīn chūn bái jiá yī ， bái mén liáo luò yì duō wéi 。
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
hóng lóu gé yǔ xiāng wàng lěng ， zhū bó piāo dēng dú zì guī 。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。
yuǎn lù yīng bēi chūn wǎn wǎn ， cán xiāo yóu dé mèng yī xī 。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。
yù dāng jiān zhá hé yóu dá ， wàn lǐ yún luó yī yàn fēi 。
玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。
古詩(shī)春雨李商隱賞析
這首詩(shī)是借助飄灑的春雨，抒發(fā)悵念遠(yuǎn)方戀人的情緒。開(kāi)頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫(xiě)舊地重尋之凄愴，繼而寫(xiě)隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。詩(shī)的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動(dòng)人�！凹t樓隔雨”與“珠箔飄燈”二句，簡(jiǎn)直是一幅色彩明麗的圖畫(huà)。李商隱的詩(shī)歌擅用一些具有代表性的意象來(lái)展示詩(shī)人心靈中最美麗的東西。這首《春雨》也隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏小?/p>
古詩(shī)春雨李商隱帶拼音版，這是一首情詩(shī)。因春雨而引發(fā)出許多懷思的情愫，最后連情書(shū)都無(wú)法寄出，更可知這種思念的無(wú)奈而又無(wú)盡。一起學(xué)習(xí)一下古詩(shī)春雨李商隱帶拼音版，古詩(shī)春雨李商隱翻譯，古詩(shī)春雨李商隱賞析吧！ 3 古詩(shī)春雨李商隱閱讀答案
1.當(dāng)談起弗洛倫斯時(shí).喬治為什么會(huì)“有些不安，并且有點(diǎn)害怕”?
2.怎樣理解喬治的兩次激動(dòng)?請(qǐng)作分析。
①“好吧，”喬治說(shuō)，“散步，對(duì)我有好處。”他進(jìn)到他的房間去找雨鞋。他感到一陣激動(dòng)。
②剛一走上大街，冷霧就落在他的臉上，喬治可以感覺(jué)到一陣激動(dòng)像電流一樣流遍全身。
3.結(jié)合文意，賞析文中畫(huà)線部分。
4.“喬治想說(shuō)的那些話又凝滯不動(dòng)了”，小說(shuō)的結(jié)尾這樣寫(xiě)有什么作用?請(qǐng)從結(jié)構(gòu)和主題的角度談?wù)勀愕睦斫狻?/p>
參考答案：
1.擔(dān)心女兒與這個(gè)優(yōu)秀青年因相處不好而分手;害怕自己因此失去這個(gè)難得的交流對(duì)象。
2.①一向孤獨(dú)內(nèi)向、無(wú)人關(guān)心的喬治，因保羅邀請(qǐng)散步，有了交流的機(jī)會(huì)而異常興奮;
�、谒叱龇忾]的自我，在與大自然的接觸中內(nèi)心被喚醒，表現(xiàn)出從未有過(guò)的激動(dòng)。
3.(1)描寫(xiě)春天的`情景，展現(xiàn)大自然的生機(jī)，與主人公沉悶壓抑的家庭環(huán)境形成對(duì)比。
(2)襯托喬治走出孤獨(dú)、與外界交流的喜悅心情。
(3)照應(yīng)題目，表達(dá)了對(duì)美好而富有生機(jī)活力的生活的向往。
4.(1)結(jié)構(gòu)上有回環(huán)跌宕之美，既在意料之外，又在情理之中。先寫(xiě)喬治對(duì)生活有愛(ài)卻不能說(shuō)，受到保羅啟發(fā)終于想說(shuō)，但面對(duì)生活現(xiàn)實(shí)卻又不能實(shí)現(xiàn)。
(2)使主題表達(dá)更為深刻。盡管喬治主觀上作了很大的努力，但孤獨(dú)的困境始終使他無(wú)法表達(dá)對(duì)他人的愛(ài)。這一結(jié)局深刻說(shuō)明了現(xiàn)代人要改變孤獨(dú)的處境是非常艱難的。
李商隱春雨帶拼音版古詩(shī)賞析 篇2
《綺羅香·詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達(dá)祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫(xiě)春雨纏綿的景象。上片寫(xiě)近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤(rùn)。佳期被阻，鈿車不行。下片寫(xiě)遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語(yǔ)工麗，意境清幽。
譯文
春雨挾著冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心�，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因?yàn)橛心悖也藕湍俏患讶嗽谖鞔跋卤鼱T談心。
注釋
�、倬_羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩(shī)詞。如秦韜玉詩(shī)：“蓬門未識(shí)綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽(yáng)修詩(shī)：“綺羅香里留佳客，弦管聲來(lái)飏晚風(fēng)�！痹~調(diào)即取以為名。
②做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開(kāi)放。
③冥迷：迷蒙。
�、芊壑兀汉砩系幕ǚ�，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。
�、菸鲌@：泛指園林。
⑥鈿車：用珠寶裝飾的車，古時(shí)為貴族婦女所乘。
�、叨帕辏旱孛�，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂(lè)游原。
�、喙俣桑汗玫亩纱�。
⑨謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。
賞析/鑒賞
史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見(jiàn)長(zhǎng)。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧妙，摹寫(xiě)生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。
南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫(xiě)作傾向。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物”的形貌加以刻畫(huà)，而是竭力寫(xiě)出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來(lái)表現(xiàn)作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒(méi)有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹(shù)，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達(dá)出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫(xiě)作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動(dòng)的感受。王國(guó)維說(shuō)讀這類作品如“霧里看花，終隔一層�！保ā度碎g詞話》）道著了這類作品的弱點(diǎn)。
詠物詞寫(xiě)作的另一種傾向，重物象形貌的`刻畫(huà)，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫(huà)面，并由此傳達(dá)作者的情感。史達(dá)祖此詞即是如此。
上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹(shù)，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調(diào)動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見(jiàn)可聞的對(duì)象。
接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫(xiě)春雨的特有面貌。上句是說(shuō)春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫(huà)的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。
以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫(xiě)已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫(huà)，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”兩句，寫(xiě)春雨對(duì)自己約會(huì)的影響�！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì)。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長(zhǎng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì)之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。
這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。這兩句，遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見(jiàn)之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱絕妙。
下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。上片重在描寫(xiě)春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。
前三句寫(xiě)天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫(xiě)，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見(jiàn)，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見(jiàn)。寫(xiě)來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。官渡既不見(jiàn)，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。“和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫(xiě)物擬人，含蘊(yùn)極深。其一，生動(dòng)地寫(xiě)出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫(xiě)謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚，這種由“對(duì)面入筆”的寫(xiě)法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的詩(shī)句寫(xiě)法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。
春雨綿綿，懷人不見(jiàn)，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫(xiě)詞人之愁。春雨磁潤(rùn)，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流”之感。
李商隱春雨帶拼音版古詩(shī)賞析 篇3
春雨
李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。
玉珰緘札何由達(dá)？萬(wàn)里云羅一雁飛。
【題 解】
這不是描寫(xiě)春雨的詠物詩(shī)，而是一首見(jiàn)春雨有感、借飄灑迷蒙的春雨烘托愛(ài)情寥落的惆悵感懷之作。
有人說(shuō)這是詩(shī)人客居長(zhǎng)安的憶家之作，有人說(shuō)這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛(ài)情詩(shī)。但對(duì)于詩(shī)人所思為何人又有較大的爭(zhēng)議。有人認(rèn)為詩(shī)人所念之人應(yīng)當(dāng)是柳枝，就是《柳枝五首·序》中提到的那位屬意于他、最后卻被他人奪走的洛陽(yáng)癡情少女。有人說(shuō)紅樓之上的那位姑娘就是后來(lái)成為李商隱妻子的王氏，當(dāng)時(shí)落魄不堪的李商隱不過(guò)是王茂元手下的小小幕僚，卻看上了人家的千金小姐，自然是有些苦澀難言的了。還有人推斷這位可望不可及的女子是女冠，就是《碧城三首》和《重過(guò)圣女祠》等詩(shī)中反復(fù)提到的那位陪同公主一塊兒入道觀的宮女。
不論這首詩(shī)有無(wú)寓意，不管詩(shī)中的女主人公到底為誰(shuí)，都不影響我們欣賞這首詩(shī)的凄迷與美麗。
句 解
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違
“白袷衣”，閑居時(shí)的便服。“白門”，金陵的別稱，即今天的南京。南朝樂(lè)府民歌《楊叛兒》說(shuō)：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì)。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。新春的夜晚，詩(shī)人和衣而臥，情緒甚是低落。為什么呢？因?yàn)槲羧张c戀人歡會(huì)的地方如今已經(jīng)寂寞冷清。也就是說(shuō)，佳人已去，相會(huì)無(wú)期。愛(ài)情的失落，真是讓人苦惱傷心�。�
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸
這兩句是詩(shī)人追述重尋舊地的情形。春雨瀟瀟，詩(shī)人來(lái)到戀人住過(guò)的紅樓前，隔著迷蒙細(xì)雨遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去，始終沒(méi)有走近。曾經(jīng)讓他感到親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄冷。究竟是雨冷，還是心冷，連他自己都說(shuō)不清了。在這紅樓前，他不知站了有多久，最終只能怏怏歸去。此時(shí)，雨仍不停地下著，在燈光的`映照下，猶如風(fēng)中飄蕩的珠簾。走在悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷，說(shuō)不出的失落，說(shuō)不出的凄涼。
“珠箔”，即珠簾，這里喻指雨簾。在意象上，“紅樓”和“珠箔”給人以華麗的感覺(jué)，暗示著曾經(jīng)深情繾綣的生活；而一“隔雨”、一“飄燈”，意境就變得朦朧起來(lái)。紅樓的色彩是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；珠箔是明麗的，卻是燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，這極細(xì)微地寫(xiě)出詩(shī)人寥落而又迷茫的心理狀態(tài)。這一聯(lián)，可謂境界全出，情韻悠長(zhǎng)，于典麗之中見(jiàn)凄冷，于空蒙之中見(jiàn)感傷。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀
“晼晚”，形容黃昏時(shí)分暮色蒼茫的景象�！耙老 �，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。此聯(lián)前一句是替對(duì)方設(shè)想，意思是：在遠(yuǎn)方的那人面對(duì)日暮春晚，也應(yīng)觸動(dòng)悲愁吧。后一句是說(shuō)：只有在殘夜的短夢(mèng)中，我才依稀可以見(jiàn)到她。
相思刻骨，而至入夢(mèng)。閉上眼她分明在前，睜開(kāi)眼卻什么都沒(méi)有。殘宵夢(mèng)醒，怎不叫人傷心斷腸？“猶得”，尚且可得、僥幸而得的意思。在這里，我們分明感受到詩(shī)人那濃得化不開(kāi)的惆悵與思念之情。
玉珰緘札何由達(dá)？萬(wàn)里云羅一雁飛
“玉珰”，是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)珮、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。“緘札”，指書(shū)信。“云羅”，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。強(qiáng)烈的思念讓詩(shī)人再也控制不住自己的感情，他要修書(shū)一封，將自己的愛(ài)戀、痛苦告訴對(duì)方。末了，仍覺(jué)意猶未盡，附上愛(ài)情的信物玉墜。然而，猛一轉(zhuǎn)念，路途遙遙，阻礙重重，書(shū)信和玉墜怎樣才能送到她的手里？且看窗外，陰云萬(wàn)里，有一只失群的大雁在哀哀地飛。都說(shuō)飛雁傳書(shū)，可它能穿過(guò)這如同羅網(wǎng)一般的厚厚云天嗎？
評(píng) 解
李商隱的愛(ài)情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉、幽美凄艷。他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達(dá)復(fù)雜的心緒。在這首詩(shī)中，紅樓、珠箔、春雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約；春晚日暮和云羅萬(wàn)里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。
同時(shí)，李商隱的愛(ài)情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套著另一重情思。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì)，難以言傳。
【詩(shī)文解釋】
新春時(shí)節(jié)穿著一件夾衣，悵然而臥，白門寂寞，有很多不如意的事。隔著雨凝視著那座紅樓，感到孤寒凄冷，在珠簾般的細(xì)雨和飄搖的燈光中獨(dú)自回來(lái)。遙遠(yuǎn)的路途上應(yīng)該悲傷春天將要過(guò)去，在殘宵的夢(mèng)中還依稀可以與你相見(jiàn)。玉珰和書(shū)信怎么樣才可以送給你？萬(wàn)里陰云下只有一只大雁飛過(guò)。
【詞語(yǔ)解釋】
珠箔：珠簾。
晼：日落。
云羅：陰云密布。
【詩(shī)文賞析】
詩(shī)人描寫(xiě)了主人公在春夜思念自己的情人，心中一片迷茫，惆悵不已。李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。
李商隱春雨帶拼音版古詩(shī)賞析 篇4
花盡春猶冷，羈心只自驚。
孤鶯啼永晝，細(xì)雨濕高城。
擾擾成何事，悠悠送此生。
蛛絲閃夕霽，隨處有詩(shī)情。
注釋
�、倭b心，羈旅之心，即客心。
�、谟罆儯�。
�、蹟_擾，紛亂動(dòng)蕩的樣子。
�、苡朴疲稳輵n思不盡。
⑤夕霽，傍晚的晴暉。
賞析/鑒賞
大自然的.各種景致，表現(xiàn)在詩(shī)人的作品中時(shí)，往往隨著詩(shī)人的心情變化而變化。同是春雨，杜甫和許多詩(shī)人感到“喜”，而陳與義卻感到“驚”。前兩聯(lián)用杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的詩(shī)意，而不用“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的意境，所以，一場(chǎng)春雨過(guò)后，看不到杜甫“花重錦官城”的美景，而看到辛棄疾“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，“落花無(wú)數(shù)”，和自己眼前的“雨濕高城”。聽(tīng)不到杜牧“千里鶯啼綠映紅”，而聽(tīng)到杜甫“恨別鳥(niǎo)驚心”。一個(gè)“孤”字，把為避兵亂的詩(shī)人孤獨(dú)凄涼的心境傳出，似乎有秦觀“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”的意境。而“蛛絲”又和辛棄疾“算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹非絮”有驚人的相似之處，只是陳與義寫(xiě)得更含蓄些。
李商隱春雨帶拼音版古詩(shī)賞析 篇5
《春雨》唐代：李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。
玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。
韻譯
新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；
幽會(huì)的白門冷落了，我心中惘然。
隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺(jué)冷寂；
珠箔般雨滴飄打燈籠，獨(dú)自歸返。
你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？
只有殘宵能夢(mèng)中聚首，依稀空泛。
耳環(huán)情書(shū)已備好，怎么才能送達(dá)；
只寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空，飛來(lái)鴻雁。
直譯
“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違�！毙麓簳r(shí)節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬(wàn)分感傷。
“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸�！备糁擅杉�(xì)雨凝視著那座紅樓，只覺(jué)得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來(lái)。
“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。”凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢(mèng)，在殘宵的夢(mèng)中依稀與你相見(jiàn)。
“玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛�！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。
注釋
白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。
白門：指今江蘇南京市。
紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。
珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。
晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。
玉珰：耳環(huán)。
云羅：像螺紋般的云片。
賞析
一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待 ：“白門寥落意多違 �！睋�(jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐 �！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所。過(guò)去的歡會(huì)處，今日寂寞冷落，不再看見(jiàn)對(duì)方的蹤影。與所愛(ài)者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見(jiàn)對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸�！比匀皇菍�(duì)方住過(guò)的那座熟悉的紅樓，但是他沒(méi)有勇氣走進(jìn)去，甚至沒(méi)有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。往日在他的感覺(jué)里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過(guò)，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來(lái)。
他是這樣地茫然若失，所愛(ài)者的形影，始終在他的腦際縈回�！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀�！彼胂笾� ，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。強(qiáng)烈的思念 ，促使他修下書(shū)札，侑以玉珰一雙，作為寄書(shū)的信物 。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn) ，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛 。”且看窗外的天空，陰云萬(wàn)里，縱有一雁傳書(shū)，又能穿過(guò)這羅網(wǎng)般的云天么？
以上是這首詩(shī)大致包含的意境。男主人公的處境、活動(dòng)、心情，基本上是清楚的。讀者所難于知道這種戀愛(ài)的具體對(duì)象和性質(zhì)。據(jù)作品本身看，所愛(ài)的對(duì)方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去 ”，而鑄成了遺憾事。《春雨》詩(shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬(wàn)里云羅 ”，可見(jiàn)這種戀愛(ài)或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。不過(guò)，這終究只能是一種推測(cè)。
李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的`夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 �！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺(jué)（冷）互相比照。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫(xiě)出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書(shū)難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。
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