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雨霖鈴柳永意象
《雨霖鈴》中表現(xiàn)愁緒的這些意象，都是古詩詞中最常見的，本詞不過是集中的表現(xiàn)了出來，正因?yàn)檫@眾多的意象的運(yùn)用，使《雨霖鈴》成為離別詩詞的代表作品。所以解讀本詞，不能不先領(lǐng)悟這些意象表達(dá)的涵義。下面是小編整理的雨霖鈴柳永意象，希望對你有幫助。
[內(nèi)容摘要]
分析詞中意象所蘊(yùn)涵的意義，寒蟬是悲涼的同義詞，長亭乃離別之傷心地，船更令人有漂泊之惆悵，暮靄渲染了凄迷暗淡的黃昏意境，酒是別離場中不可少之物，楊柳依依傷別離，月是多情物，更是傷心物。
[關(guān)鍵詞]
意象寒蟬長亭蘭舟暮靄酒楊柳月傷別離離愁
[正文]
“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”
雨霖鈴柳永意象：
“悲莫悲兮生別離�！保ㄇ毒鸥�"少司命》），“黯然銷魂者，唯別而已矣�！保ń汀秳e賦》），“剪不斷，理還亂，是離愁�！保ɡ铎稀稙跻固洹罚�，“舉手長勞勞，二情同依依�！保ā犊兹笘|南飛》），用“傷離別”三個(gè)字可以概括柳永這首《雨霖鈴》詞的主調(diào)。全詞用了大量的意象，渲染表達(dá)了詞人的離愁別緒。
1、寒蟬
秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深�！币院s高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息�！边�未直接描寫別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛�！昂s鳴我側(cè)”（曹植《贈白馬王彪》）詩句也表達(dá)這樣的情思。
2、長亭
長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設(shè)一長亭，五里設(shè)一短亭，供游人休息和送別。后來“長亭”成為送別地的代名詞。李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長亭更短亭�！崩钍逋端蛣e》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天�！焙茱@然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。勞勞亭也是古代著名的送別之亭，李白《勞勞亭》“天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青�！敝x亭又稱謝公亭，在宣城北面，是南齊詩人謝眺任宣城大守時(shí)所建，他曾在此送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白有《謝亭》詩：“謝亭離別后，風(fēng)景每生愁�？蜕⑶嗵焱�，山空碧水流�！崩畎走�有詩云：“送客謝亭北，逢君縱酒還。屈盤戲白馬，大笑上青山。回鞭指長安，西日落秦關(guān)。帝鄉(xiāng)三千里，杳在碧云間�！痹S渾也有《謝亭送別》詩。反復(fù)不斷的離別在謝亭上演，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上了一層離愁了。很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇�！边@長亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。
3、蘭舟
古人常說“舟馬勞頓”“水陸兼程”，可見“船”在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人的渺�。蝗嗽诼猛�，所見多異鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無限的思緒。下面這兩首詩中的“船”意象更多地融入了詩人的漂泊之感：“山暝聽猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。”（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》“木葉紛紛下，東南日煙霜。林山相晚暮，天�？涨嗌n。暝色況復(fù)久，秋聲亦何長。孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)�！保▌Ⅹ嵦摗赌呵飺P(yáng)子江寄孟浩然》）這兩首的主題與意象群極為相似：兩位詩人都漂泊異鄉(xiāng)，棲身客舟之中，暮色四合，夜風(fēng)吹動岸上的樹葉，發(fā)出凄清的聲響。
在作客他鄉(xiāng)、旅途孤寂之時(shí)，兩位詩人不約而同地想到昔日朋友，寫詩以寄情。作為詩的中心意象，前者是“月照一孤舟”，后者是“孤舟兼微月”，都強(qiáng)調(diào)“月”與“舟”的組合。而最為直接地以船為喻、表現(xiàn)自身漂泊之感的詩歌，恐怕當(dāng)屬李商隱的《木蘭花》：“洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠(yuǎn)人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身�！绷馈队炅剽彙贰傲魬偬�、蘭舟催發(fā)”此去便是漂泊，便是遠(yuǎn)離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡的思念和悲愁了。
4、暮靄
是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，獨(dú)感離愁萬里天�！薄叭漳撼钤啤本褪窃娙说碾x別之情，在作者看來，離別是長期的而且是萬分痛苦的。秦觀的《滿庭芳》詞：“山抹微云，天拈衰草，畫角聲斷譙門。暫停征掉，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙藹紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏�！边@首詞寫于元豐二年冬天，秦觀在會稽淹留數(shù)月，與一位多情歌女有過親密交往，在離開之際，秦觀回想“蓬萊舊事”，借景抒懷：淡淡的云彩、衰落的草木、隱約的煙霧、寥落的寒鴉、黃昏的燈火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黃昏意象，隱隱透露出詞人迷茫的目光和惆悵的心情。柳永的《雨霖鈴》
是寫江湖流落的代表作，寫離愁別緒達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界：“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”寒蟬凄切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天——是詩人別后茫然若失心境的物化再現(xiàn)。主人公暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫出了自己的真實(shí)感情，為離別詞的千古絕唱。
5、酒
酒可用以消憂，可遞友情，可寄豪情。但事實(shí)往往是“舉杯消愁愁更愁”，“醉不成歡慘將別”。于是，酒到酣處人寂寞，酒香飄處別情濃。在別離文學(xué)作家筆下，不論別離于何時(shí)何地，將行的一方與送行的一方大多要“聊共引離尊”（秦觀《滿庭芳》）。盡管常�！岸奸T帳飲無緒”（柳永《雨霖鈴》），“醉不成歡慘將別”（白居易《琵琶行》），卻仍然“欲行不行各盡觴”（李白《金陵酒肆送別》），試圖“暫憑杯酒長精神”（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》）。至于借酒詠別的雋永詩句更是璀若繁星。賈至《送李侍御赴常州》云：“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫�！敝砸蛔矸叫�，為的是麻痹自己的神經(jīng)，使它不致因即將到來的別離而驚悸不已。柳永此詞中的“今宵酒醒何處”不也有同樣的情懷？王安石《送孫子高》云：“一樽相別酒，千里獨(dú)歸人�！�
對于獨(dú)行千里的歸客來說，行前滿飲一杯友人斟上的美酒，或可稍御旅途風(fēng)寒，聊解客況寂寞。。葛長庚《水調(diào)歌頭》云：“回首故人千里，把酒話愁腸�！惫嗜艘讶�，縱然舉杯澆愁，亦屬徒然，豈不聞“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁”？晁端禮《虞美人》云：“一樽別酒最匆匆，還似隴頭流水，各西東。”連別酒也不能從容而飲，其匆匆分手、不勝悵惘之狀躍然紙上。辛棄疾《滿江紅》云：“問人間，誰管別離愁？杯中物。”在作者眼中，酒儼然成為主司人間離愁的神祇，它與離愁的關(guān)系是多么直接而密切！元朝無名氏《正宮·端正好》云：“三杯別酒肝腸斷，一曲陽關(guān)離恨添�！比攵�，便使得肝腸寸斷，因?yàn)檫@是“別酒”的緣故，正所謂“酒不傷人人自傷”——這些例子，難道還不足以說明酒也是別離主題賴以生發(fā)的意象之一？
6、楊柳
在中國文學(xué)史上，柳是一個(gè)很早就被詠唱的對象，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏�！薄对娊�(jīng)。小雅。采薇》被視為詠柳之祖，柳與離別一下子拉上了關(guān)系。漢代以來，常以折柳相贈來寄托依依惜別之情，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。樂府有《橫吹曲詞"折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒”的詩句。折柳寄托離情的習(xí)俗始于漢而盛于唐，唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國各地去時(shí)離別長安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”的詩。后世就把“灞橋折柳”作為送別典故的出處。
李白《灞陵行送別》：“送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有無花之古樹，下有傷心之春草。”《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別�！弊藻睒蛘哿墓适庐a(chǎn)生以后，柳和離別已似乎有了某種必然的聯(lián)系。王維《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新�！蓖踔疁o《送別》“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。近來攀折苦，應(yīng)為離別多�！绷涝凇队炅剽彙分幸浴敖裣菩押翁�，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆眮肀磉_(dá)別離的傷感之情。古代詩歌中離情常常與柳相關(guān)合。大概是因?yàn)橐徽摺傲�、“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相贈，有“挽留”之意。二來柳樹易生速長，用它送友意味著無論漂泊何方都能枝繁葉茂，而纖柔細(xì)軟的柳絲則象征著情意綿綿，柳枝那搖擺不定的形體，又能夠傳達(dá)出親友離別時(shí)那種“依依不舍”之情。
7、月
詩人筆下的月常常與悲歡離合的情感相聯(lián)系�！耙浦鄄礋熶荆漳嚎统钚�。野曠天低樹，江清月近人�！蹦荷n茫，江水浩蕩。詩人獨(dú)自一人停船江上。放眼望去，原野空曠，仿佛天比樹還低；低頭看去，惟有一輪明月在清澈的水中不時(shí)晃蕩，好像要為詩人作伴。這就襯托出詩人孤獨(dú)寂寞之情�！霸侣錇跆渌獫M天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船�！保◤埨^《楓橋夜泊》）月亮落了，烏鴉啼叫，白霜滿天，江岸上楓樹朦朧，漁船上燈火閃爍，面對此時(shí)此情此景此物，詩人愁思綿綿，不能入睡。顯然，“月落”是引起詩人愁苦之情的一個(gè)重要原因。其他以月寄托相思之情，抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感的古詩詞還有很多，如：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”（杜甫《月夜憶舍弟》）；“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”（杜甫《月夜》）；“海上生明月，天涯共此時(shí)”（張九齡《望月懷遠(yuǎn)》）；“何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊……此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”（張若虛《春江花月夜》）；“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”（王建《十五夜望月》）；“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）；“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”（范仲淹的《蘇幕遮》）；“江南月，如鏡復(fù)如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫簾頭，長是照離愁。”（歐陽修《望江南》）；“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊�！保W陽修《生查子》）；“恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？”從月相的形態(tài)及其變化來看，圓月如盤，團(tuán)團(tuán)圓圓；殘?jiān)氯绻�，殘缺不全。月亮圓了又缺，缺了又圓，自然勾起人們的想象和聯(lián)想。寧靜的月夜里，沐浴著清幽柔和的月光，人們很容易陷入沉思，展開遐想，產(chǎn)生纏綿而渺遠(yuǎn)的情思。離家在外的人，仰望明月，思緒常常飛越空間，想起同在這一輪明月照耀下的故鄉(xiāng)、親人、朋友。柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。”這一彎殘?jiān)�，引起了詞人太多的離愁別緒。
詞句注釋
�、儆炅剽彛涸~牌名，也寫作“雨淋鈴”，調(diào)見《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷得成分。
�、谄嗲校浩鄾黾贝�。
③長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”�？拷鞘械瞄L亭往往是古人送別得地方。
④都門：國都之門。這里代指北宋得首都汴京（今河南開封）。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。無緒：沒有情緒。
�、萏m舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船得美稱。
�、弈▂ē）：喉嚨哽塞，欲語不出得樣子。
�、呷トィ褐貜�(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。
�、唷澳红\”句：傍晚得云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。暮靄（ǎi）：傍晚得云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚得樣子。楚天：指南方楚地得天空。
⑨今宵：今夜。
�、饨�(jīng)年：年復(fù)一年。
縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：一作“待”。
白話譯文
秋后得蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲得心緒，正在依依不舍得時(shí)候，船上得人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉得楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情得人最傷心得是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落得秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲得晨風(fēng)和黎明得殘?jiān)铝恕＿@一去長年相別，相愛得人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹得情意，又能和誰一同欣賞呢？
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