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《湖心亭看雪》《江雪》閱讀比較
《湖心亭看雪》是初中語文人教版八年級(上)第六單元的一篇文言寫景散文�！督穭t是安排在本課后的一個閱讀題，是一首僅有二十字的小詩。以下是小編幫大家整理的《湖心亭看雪》《江雪》閱讀比較，供大家參考借鑒。
《湖心亭看雪》《江雪》兩篇文章都描寫了雪景，也都寫到了人的活動。但在描寫手法和表達感情上有異曲同工之妙。
一、在描寫手法上
《湖心亭看雪》主要使用了白描手法，西湖的奇景和游湖人的雅趣相互映照。如“惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已”中“一痕”、“一點”、“一芥”、“兩三�！钡瘸橄蟾爬�，宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，就包括了諸多變化：長與短，點與線，方與圓，多與少，大與小，動與靜，簡潔概括，人與自然共同構(gòu)成富有意境的藝術(shù)畫面，傳達出景物的形與神;《江雪》則主要使用烘托手法，景為人設(shè)。如“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”。以“千”字形容山，說明山之多;“鳥飛絕”寫不見鳥影，表示天之寒冷。以“萬”字形容“徑”，說明路之多;“人蹤滅”三字展現(xiàn)不見人影。為什么?其中暗藏了一個“雪”字!即滿山遍野，處處是雪，雪野茫茫。這是寫雪景，也是鋪墊，為引出下兩句蓄勢。柳宗元的江雪圖是從視覺著眼的，江天茫�！叭锁B無蹤”，獨有一個“釣雪”翁。一個“獨”字寫出了“釣雪”漁翁不怕雪大，不怕天冷，忘掉一切專注的形象;張岱筆下則是“人鳥無聲”，但這無聲卻正是人的聽覺感受，大雪后一片靜寂，湖山封凍，人、鳥都不敢外出，連空氣也仿佛凍結(jié)了。因而無聲中仍有人在。柳宗元《江雪》詩僅有二十字，最后才點出一個“雪”字，可謂即果溯因;張岱則先寫“大雪三日”而致“人鳥聲俱絕”，可謂由因見其果。
二、在表達的情感上
《湖心亭看雪》一文作者是明末清初文學(xué)家張岱的作品，寫于明王朝滅亡以后，對故國往事的懷念都以淺淡的筆觸融入了山水小品，看似不著痕跡，但作者的心態(tài)可從中窺知一、二。文章首先交代看雪的時間、目的地。天氣狀況。時間是“崇禎五年十二月”，作者仍舊使用明代的紀年，說明在他心目中明代始終是沒有滅亡的。西湖經(jīng)歷幾天大雪后，人聲鳥聲俱絕，空闊的雪景使天地間呈現(xiàn)出一股肅殺的冷寂來。而作者偏偏選擇此時去賞雪，可見他此時的心態(tài)及與眾不同的情趣。接著就記述了這次賞雪的具體經(jīng)過，這天晚上，作者劃一葉小舟，獨自前往湖心亭。一個“獨”字充分展示了作者遺世獨立的高潔情懷和不隨流俗的生活方式，而一人獨行于茫茫的雪夜，作者那種獨抱冰雪之操守和孤高自賞的情調(diào)溢于言外�！督愤@是柳宗元詩人在“永貞革新”失敗后，被貶為永州司馬時作，既是詠雪景，又是寄寓自己的感情。“獨釣寒江雪”與“獨”互映，這個漁翁形象正是詩人思想感情的寄托與寫照!即是說，在那如奇寒的政治環(huán)境的迫害下，詩人如漁翁一樣，無視一切，獨釣寒江，這種孤高清傲、凜然不屈的形象是多么令人敬仰啊!
總之，兩文既有異曲同工之妙處，又有標新立異之姿，不愧是中國古代文學(xué)作品的瑰麗之寶。
語文閱讀課要讓學(xué)生充分對話
語文閱讀課讓學(xué)生充分對話，能促進學(xué)生自主閱讀課文;是充分地合作探究;能多角度多方面突出教學(xué)重點，突破教學(xué)難點：是整合教學(xué)資源，使有效的教學(xué)資源得到充分利用;能最大限度地激活師生的思維：能收獲理想的教學(xué)相長，使師生的創(chuàng)新能力大增。
語文閱讀課，讓學(xué)生用自主合作探究的方式學(xué)習(xí)，讓學(xué)生充分對話，讓學(xué)生與文本對話，與視頻對話，與同學(xué)對話，與老師對話。要讓學(xué)生講發(fā)現(xiàn)，講收獲，講疑問，講探究，講方法，講過程，講創(chuàng)新。以往的一言堂，滿堂灌，是教師滔滔不絕地講，沒有讓學(xué)生充分對話。以往的滿堂問，是教師問，沒有讓學(xué)生把疑問充分提出來。學(xué)生的學(xué)習(xí)比較被動，合作探究不足，有限的教學(xué)資源沒有得到充分利用，教學(xué)相長長得不理想。教師和學(xué)生的創(chuàng)新能力不強。我在初中班的課堂教學(xué)中讓學(xué)生用自主合作探究的方式學(xué)習(xí)，效果極佳。通過實踐我清醒地認識到：
一、讓學(xué)生充分對話，能促進學(xué)生自主閱讀課文
讓學(xué)生充分對話，在課堂上要盡量讓學(xué)生和學(xué)生對話。對話往往是以閱讀課文為基礎(chǔ)的，對話往往要針對學(xué)習(xí)目標，談閱讀課文的發(fā)現(xiàn)，閱讀課文的收獲，閱讀課文的疑問，閱讀課文的探究，閱讀課文產(chǎn)生的新想法，還要深入探究同學(xué)閱讀課文的疑問，學(xué)生自己不主動閱讀課文不行。我們使用的是人教版教材。學(xué)生在充分對話之前，往往要自主閱讀單元說明，了解單元課文內(nèi)容，編者意圖。然后根據(jù)編者意圖。生成單元學(xué)習(xí)目標，學(xué)習(xí)重點。再以單元學(xué)習(xí)目標，學(xué)習(xí)重點導(dǎo)向，自主閱讀課文，自主探究，自主達標，做好與同學(xué)，與老師對話的充分準備。
二、讓學(xué)生充分對話，是充分地合作探究
學(xué)生閱讀課文的發(fā)現(xiàn)，閱讀課文的收獲，閱讀課文的新想法，自己往往不能完全確認。自己確認不了，需要通過與同學(xué)，與老師的對話得到確認。學(xué)生閱讀課文的疑問，自己往往不能完全探究清楚。自己探究不清楚，需要通過與同學(xué)，與老師的對話提出來，并得到充分地合作探究。在自主閱讀課文的基礎(chǔ)上，學(xué)生往往有很強烈的合作愿望，往往迫切需要對話，迫切需要合作探究。我們教師應(yīng)該給學(xué)生以足夠的機會，讓他們充分對話。讓他們充分對話就是讓他們充分地合作，充分地探究。不讓他們充分對話，必將導(dǎo)致他們的合作探究不足。
三、讓學(xué)生充分對話，能夠多角度多方面進行，突出教學(xué)重點，突破教學(xué)難點
語文閱讀課讓學(xué)生充分對話，能夠從知識的角度進行，從技能的角度進行，從情感的角度進行，能夠從教學(xué)重點、教學(xué)難點方面進行。從閱讀的發(fā)現(xiàn)、收獲、疑問方面進行，從探究結(jié)果方面進行，從方法和過程方面進行，從新的想法方面進行，等等。讓學(xué)生充分對話，能夠多角度多方面突出教學(xué)重點，突破教學(xué)難點。我們使用人教版教材，技能情感等目標和學(xué)習(xí)重點、學(xué)習(xí)難點的對話，學(xué)生應(yīng)該像自主閱讀課文一樣，以自主閱讀單元說明為依據(jù)和導(dǎo)向。
四、讓學(xué)生充分對話，是整合教學(xué)資源。能使有限的教學(xué)資源得到充分利用
學(xué)生在與同學(xué)充分對話，與老師充分對話之前或之中，往往要與文本充分對話，與視頻充分對話。學(xué)生的學(xué)習(xí)資源，老師的教學(xué)資源都根據(jù)需要盡量拿到課堂上來展示交流，整合了教學(xué)資源，資源共享，能讓有限的教學(xué)資源得到充分利用。
五、讓學(xué)生充分對話，能最大限度地激活教師和學(xué)生的思維
以往的一言堂，滿堂灌，或滿堂問，教師可以做簡單的知識搬家。把教學(xué)參考書上的搬到教案上，把教案上的搬到課堂上。學(xué)生也可以做簡單的知識搬家。把課堂上的搬到本子上，把本子上的搬到卷子上。教師和學(xué)生的思維都不夠活躍。反復(fù)搬家，或死記硬背，機械重復(fù)，思想僵化，創(chuàng)新能力不足�，F(xiàn)在讓學(xué)生充分對話，那么多的新發(fā)現(xiàn)、新收獲、新問題、新想法進入課堂，大大激活了教師和學(xué)生的思維。
六、讓學(xué)生充分對話，能收獲理想的教學(xué)相長，使教師和學(xué)生的創(chuàng)新能力大增
讓學(xué)生充分對話，不僅整合了教學(xué)資源，資源共享，而且最大限度地激活了教師和學(xué)生的思維，集思廣益，思維的成果共享，能收獲理想的教學(xué)相長。有了活躍的思維，理想的教學(xué)相長，創(chuàng)新能力能不大大增強嗎?
事實上，語文閱讀課讓學(xué)生充分對話，不僅我在各級刊物上發(fā)表作品從無到有，逐漸多起來，而且我的學(xué)生在縣級以上刊物發(fā)表作品也從無到有，逐漸多起來了。
教學(xué)實踐充分地告訴我：語文閱讀課，要讓學(xué)生用自主合作探究的方式學(xué)習(xí)，要讓學(xué)生充分對話。
《湖心亭看雪》
表達的情感：
作者通過追憶在西湖乘舟看雪的一次經(jīng)歷，表現(xiàn)了深摯的隱逸之思，寄寓了幽深的眷戀和感傷的情懷。
有力地抒發(fā)了人生渺茫的深沉感慨和揮之不去的故國之思。清高自賞的感情和淡淡的愁緒。
突出了作者遺世獨立、卓然不群的高雅情趣。表達了作者遇到知己的喜悅與分別時的惋惜，體現(xiàn)出作者的故國之思，同時也反映了作者不與世同流合污、不隨波逐流的品質(zhì)。
寫作手法：
《湖心亭看雪》在寫雪景用的白描的寫作手法。
“惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已�！币缓�、一點、一芥、兩三粒，使用白描手法，宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，就包含了諸多變化，長與短，點與線，方與圓，多與少，大與小，動與靜，簡潔概括，人與自然共同構(gòu)成富有意境的藝術(shù)畫面，悠遠脫俗是這幅畫的精神，也是作者所推崇的人格品質(zhì)，這就是人與自然在精神上的統(tǒng)一與和諧。
《江雪》
寫作背景：
唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運動。由于保守勢力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬，實際上是毫無實權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。官署里沒有他的住處，不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。
柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤的心情，寫下了這首令人傳頌的名詩。
鑒賞：
柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲;漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。
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