《傳陸游妾》古詞賞析

　　賞析是通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。以下是小編精心整理的《傳陸游妾》古詞賞析，歡迎閱讀與收藏。

　　生平簡介

　　傳陸游妾，姓字不詳。驛卒女，能詩。陸游納之，半載后為陸妻所逐。存詞一首。

　　●生查子

　　傳陸游妾

　　只知眉上愁，不識愁來路。

　　窗外有芭蕉。

　　陣陣黃昏雨。

　　曉起理殘妝，整頓教愁去。

　　不合畫春山，依舊留愁住。

　　鑒賞

　　宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五說：“陸放翁宿驛中，見題壁云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕凄涼眠不得，挑燈起作感秋詩。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載馀，夫人逐之，妾賦《卜算子》云：‘只知眉上愁……’”這一記載是否可信，已不得而知。但所謂“玉階蟋蟀”之詩，的確是陸游在蜀時所作《感秋》詩的后半首（見《劍南詩稿》卷八）；但此詞詞牌不是《卜算子》，應為《生查子》（《陽春白雪》卷三正作《生查子》），這就不免使人懷疑它的真實性。

　　就詞論詞，《生查子》突出地寫了一個“愁”字，寫了一位閨中女子的哀愁。上片寫黃昏，下片寫次晨。

　　開頭“只知眉上愁，不識愁來路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來。此詞用語平易，但并非直抒胸臆。她訴說有愁，但又不說愁的原由，欲說還休，耐人尋味�！熬o接”窗外兩句，字面上宕開一筆，寫芭蕉滴雨，似與愁無關，實際上是襯托愁苦之甚。芭蕉滴雨的意象，正如梧桐滴雨、水滴漏聲一樣，在我國古典詩詞中常見不鮮。經過歷史的積淀，芭蕉滴雨已帶有傳統(tǒng)的喻義，成為渲染愁情的一種特定景象。如唐杜牧《八六子》：“聽夜雨冷滴芭蕉”，五代后蜀人顧敻《楊柳枝》：“正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”。而吳文英的《唐多令》說：“何處合成芭蕉滴雨”為愁，手法上轉深一層，都可與此詞參讀�！瓣囮圏S昏雨”一句，點明時間在傍晚，這是其一；處此暮色正濃的風雨之時，其愁情更濃郁，這是其二；從過片“曉起”句來看，又暗示女主角從晚到曉，徹夜難眠，這是其三。宋人有句云：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”，此詞中女主角殆亦如此，但并未直接說破。

　　下片寫曉起梳妝打扮。殘妝，指殘亂之妝，色褪香消�！皶云稹眱删涫钦f經過一夜的愁思，希望能從打扮中高興起來。但“不合”兩句，文筆陡轉，謂在畫眉時愁又復現(xiàn)。畫眉是古時婦女理妝必有的內容，而這里說“不合畫”，即不該畫，就表現(xiàn)出女主人公不愿愁而又無法排遣的無可奈何的心情。春山，指眉，因春天之山，其色黛青，故以此來取喻，即五代蜀牛嶠《酒泉子》“眉學春山樣”之意�！安缓稀眱删溥@一結尾，又呼應開頭的“眉上愁”，至此，讀者才知道上片乃是女主角理晚妝時照鏡自憐的情景。古時婦女一日理妝兩次，除曉妝外，傍晚還作晚妝，或稱晚飾，庾信《七夕賦》“嫌朝妝之半故，憐晚飾之全新”即是。

　　此詞的特點是語淺情深。四個“愁”字，復疊而出，口吻自然真率，頗有東府民歌的風格。前兩個愁字，一是講此詞主旨為抒愁，這是明說，一是講愁之原因，卻不明說；后兩個愁字，一是希望愁去，一是愁卻不去。從晚妝到曉妝，圍繞畫眉而寫出對愁的不同感受，平易的語言使之流暢親切，曲折的結構又表示時間的遞進，把滿腔的莫名愁怨和盤托出。這使讀者感受到主人公遇不幸事之后的愁悶情緒。

　　順便說明，重復用字是發(fā)揮主題的藝術需要，而不是文字游戲。如五代歐陽炯《清平樂》云：“春來階砌，春雨如絲細。春地滿飄紅杏蔕，春燕舞隨風勢。春幡細縷春繒。春閨一點春燈，自是春心繚亂，非干春夢無憑”，每句用“春”（有兩句甚至連用兩個春字），就顯得矯揉造作，稍有堆砌之嫌了令人頓感不悅。而蘇軾的《減字木蘭花。已卯儋耳春詞》：“春牛春杖，無限春風來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。春幡春勝，一陣春風吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花”，突現(xiàn)了當時地處荒遠的海南島的一片春光，連用七個“春”字（又一句用兩個“紅”字，一句用兩個“花”字；兩句各用“春風”），卻使全詞節(jié)奏輕快，起了加強主題的良好效果。

　　詞句注釋

　　1.生查子：此詞牌為雙調，四十字。上下片各四句，平仄相同，押兩仄韻。

　　2.來路：來由。

　　3.理：這里指化妝整容。殘妝：猶言殘容，指前夜面部化妝已殘。

　　4.不合：不應。春山：指眉，謂眉如春日之山容，其色如黛。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞具體創(chuàng)作時間未知。清代詞人徐鈧編輯的《詞苑叢談》里記載了陸游納妾一事：陸游在一驛站的墻壁上看到了一首詩：“御街蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一夜凄涼眠不得，呼燈起坐感秋詩�！标懹魏苄蕾p這首詩。后來得知是驛卒的女兒所作，遂納為妾。不過沒過多久，陸游的妻子便把這個小妾趕走了，小妾很傷心，走時作了這首詞。

　　名家點評

　　原北京師范大學古籍與傳統(tǒng)文化研究院副教授史杰鵬《宋詞三百首正宗》： 這首詞最令人矚目的就是，竟用了四個“愁”字，按照一般的藝術評價標準，抒發(fā)愁緒的詞，要全詞中看不到一個“愁”字，方是好詞。但具體情況，又當具體分析，若因為這首詞一連用了四個“愁”字，就認為它寫得不好，又未免是膠柱鼓瑟了。其實就填詞人的身份來說，這首詞正因為不避“愁”字，反顯得任意自然。

　　作者本來就是一個小妾，身份低微，學識也不會太高，但有與生俱來的藝術感覺，整首詞仿佛在早晨整理曉妝時隨口吟成，毫無矯揉造作。末尾“不合畫春山，舊留愁住"兩句，又對應首句“只知眉上愁”，可知其眉山一向蘊含有春愁。首句眉上之愁，當為昨日晚妝所畫，兩相對應，詞意更為豐富。

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