孟浩然的詩水平如何

　　詩人孟浩然，因為大量的詩作，更能全面反映詩人的經(jīng)歷、個性與性情。

　　查《全唐詩》可知，孟浩然現(xiàn)存詩約270首。主要是五言律詩和五言古詩，這兩種體裁的數(shù)量加起來超過240首，占了絕大部分。其中，數(shù)量最大的是五律，有120首左右�？梢哉f，孟浩然的主要成就在其五律和五古。下面我主要就這兩種體裁舉例。

　　現(xiàn)在多把孟浩然歸入所謂的田園派詩人，這有一定的道理。孟浩然在40歲之前，基本都在老家襄陽隱居，很多佳作創(chuàng)作于此時。實際上，孟浩然是唐朝第一個大量創(chuàng)作田園詩的人，他的好友王維比他要小十幾歲，創(chuàng)作田園詩也比他晚。

　　夏日南亭懷辛大

　　山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。

　　荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

　　感此懷故人，中宵勞夢想。

　　這首詩就是典型的孟氏風(fēng)格：清幽空靈、細(xì)膩真摯。從開始納涼看夕陽、池月的視覺，到微風(fēng)颯來的觸覺，到荷風(fēng)送香、竹露滴響的嗅覺與聽覺。然后，由鳴琴而聯(lián)想到知己，再想到好友辛大。全詩以時間推移為主線，展現(xiàn)了作者在那個寧靜美好的夏夜所感觸到的全部自然物和淡淡幽懷。以氣格勝，卻井井有條，通篇寫實，卻悠然韻遠(yuǎn)。和同時代的詩人比，不似李白的豪縱，不似王維的深粹，不似杜甫的盤郁，卻著實是孟襄陽的清雅。——雖然是大叔，但分明是小清新的路子有木有?

　　萬山潭作

　　垂釣坐盤石，水清心亦閑。

　　魚行潭樹下，猿掛島藤間。

　　游女昔解佩，傳聞于此山。

　　求之不可得，沿月棹歌還。

　　上面這首五律，也是孟氏最具田園風(fēng)味的詩之一。全詩沖淡空靈，全以神行。孟浩然的這種詩，最難得的就是隨著詩人性情而來的一種氣格，瀟灑而飄逸。請看王維的幾句詩：“我心素已閑，清川澹如此。請留盤石上，垂釣將已矣。”這兩首詩有極為相似的意境，甚至措辭都相似。但和同被劃入田園詩人的王維比，孟浩然展現(xiàn)的是一種陶淵明氏的淡泊與享受，而王維則更多的表現(xiàn)出禪思與寂滅。

　　以上列舉了孟氏的幾首田園詩。但是，孟的另一些佳作卻是在游歷羈旅中寫的，充滿了鄉(xiāng)思與人生感喟。因此，僅僅“田園”一個詞不是能概括他的詩風(fēng)的。實際上，孟浩然出山以后，名流爭相交接，交游甚廣，他有將近一半的詩歌是不能歸入到“田園”類的�？梢娢膶W(xué)史上的流派標(biāo)簽誤人甚多，特別是容易誤導(dǎo)不肯讀書的人。

　　望洞庭湖，贈張丞相

　　八月湖水平，涵虛混太清。

　　氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

　　欲濟無舟楫，端居恥圣明。

　　坐觀垂釣者，空有羨魚情。

　　這首詩連《唐詩三百首》都選了，可見傳誦之廣。詩意也比較簡單明了，就是想請當(dāng)時的宰相張九齡開開東閣，引薦一番，這在唐朝文人中很常見，李白、杜甫都做過。當(dāng)然，孟浩然寫的比較委婉含蓄，不像李杜那樣鼓足力氣為自己吹牛逼。這首詩展現(xiàn)了孟詩的另一面，亦即，除了清雅幽靜的詩風(fēng)外，孟浩然還能寫出渾厚闊大、勢如奔濤的詩句。本詩的頷聯(lián)，歷代傳誦，被認(rèn)為是摹寫洞庭湖最為杰出的詩句，只有杜甫晚年的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，可以與之分庭抗禮，即使是陳與義的“登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時”這樣的句子也落了下風(fēng)。

　　再看一首：

　　與諸子登峴山

　　人事有代謝，往來成古今。

　　江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。

　　水落魚梁淺，天寒夢澤深。

　　羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

　　這是首懷古詩。意思也不外乎“荒冢一堆草末了”的感嘆，這是歷代懷古詩跳不開的桎梏，不獨孟浩然是這樣。但是孟的這首詩首聯(lián)卻以理句開篇，破空而來，點出主題，非常高妙，在他之前很少有人這樣做。在他之后，也只有杜甫等少數(shù)人使用這種方法。到了宋代，這種方式就比較多了，比如王安石的“烈祖孤身取二江，子孫多以百城降”、蘇軾的“人生到處知何似，恰似飛鴻踏雪泥”，等等。也就是說，孟浩然的這種單刀直入的寫法，開后世特別是宋詩派的`無限法門。

　　留別王維

　　寂寂竟何待，朝朝空自歸。

　　欲尋芳草去，惜與故人違。

　　當(dāng)路誰相假，知音世所稀。

　　只應(yīng)守索寞，還掩故園扉。

　　上面這首是孟浩然失意回鄉(xiāng)、開始漫游生活之前，寫給好友王維的。據(jù)說，孟浩然有一天在王維家做客，突然唐玄宗來了，嚇得他噌的一下鉆到了床底下。王維不敢隱瞞，就告訴了唐玄宗。玄宗說，早就聽說過他，快叫他把帽子戴好，出來吟詩。結(jié)果孟浩然一出來就念了一句“不才明主棄，多病故人疏”。唐玄宗聽了不高興了，說是你自己不求進，不要怪我疏遠(yuǎn)你。于是呢就不歡而散了。孟浩然從此也就無異于官場了。這首詩有什么特別的地方呢?特別就在于孟寫給王維這首詩，詩刻意模仿王維的詩風(fēng)，而且模仿的惟妙惟肖，將自己失落的心情用芳草、柴扉等意象精確地表達(dá)出來，這正是王氏所擅長的;此詩置于右丞集中，幾可亂真�？梢娒虾迫痪哂袠O為敏銳的辨別力和借鑒能力。他的詩風(fēng)絕不單一，更不是某些論家指出的“少材料”。

　　孟浩然在世是就已經(jīng)詩名遠(yuǎn)揚，王維喜歡他就不用說了，李白也崇敬他：“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”李白眼中無人，卻對孟浩然有這樣的評價。在看了上面列舉的那首洞庭湖詩之后，宰相張九齡還真引用了孟浩然，并禮遇有加。孟浩然去世后，詩人劉昚虛還特地寫詩給孟的好友求寄其遺文詩篇。杜甫也贊揚他“清時句句盡堪傳”。

　　孟氏的名聲在后世，就更加顯赫了。實際上，歷代所謂田園詩人，從稍晚的韋應(yīng)物，到宋代的范成大，直到清代的張問陶，沒有一個人能夠完全繞開孟浩然的影響，或者說，后世的這些大詩人的身上都有孟浩然的影子在。

　　總結(jié)一下吧。孟浩然的詩，其氣高古，其情真摯，其辭清雅;他是唐代第一個大量創(chuàng)作大量田園詩的人，對后代產(chǎn)生不可計量的影響;他的詩歌具有極高的獨創(chuàng)性，其五言古詩和律詩的詩藝也達(dá)到非常高的境界。能達(dá)到這樣成就的詩人，在整個中國詩歌史上都屈指可數(shù)。孟浩然不管從哪個方面看，都是唐代、也是整個詩歌史上最為杰出的詩人之一。

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