探究李白李白《蜀道難》的藝術(shù)體現(xiàn)特點

　　《蜀道難》中諸多的畫面此隱彼現(xiàn)，無論是山之高，水之急，河山之改觀，林木之荒寂，連峰絕壁之險，皆有逼人之勢，其氣象之宏偉，其境界之闊大，確非他人可及。下面小編給大家?guī)�來探究李白李白《蜀道難》的藝術(shù)體現(xiàn)特點。希望能夠幫到大家。

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　　探究李白李白《蜀道難》的藝術(shù)體現(xiàn)特點

　　摘要 任何一部優(yōu)秀的文學作品，都有其深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)手法，需要我們在閱讀時有一定的鑒賞能力和深刻的感悟能力，這樣才能從作品中透視出文章的意蘊和所要體現(xiàn)的時代背景。本文試圖從《蜀道難》一詩，縱觀李白詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)特色：新奇的想象力，驚人的藝術(shù)夸張手法，磅礴浩大的氣勢，通過對蜀地山川秀美山河的描繪，表達了詩人對祖國大好江河的熱愛，同時又流露出他對當時軍閥割據(jù)局面的深深憂慮。

　　關(guān)鍵詞：李白 詩歌 藝術(shù)特點 夸張

　　李白作為杰出的浪漫主義詩人，對中國詩歌史有著不朽的貢獻。他詩風自然、真誠、飄逸、雄渾，毫無矯揉造作，常常借助雄偉瑰麗的意境進行描繪，折射出一種時代背景和詩人深沉的內(nèi)心世界，對后代產(chǎn)生了巨大而深遠的影響力。李白有著愛憎分明的情感、狂放不羈的個性，豐富的想象力，他的詩風不拘一格，通過驚世駭俗的筆墨，抒發(fā)內(nèi)心無法排遣的憂慮和憤懣，表達了詩人在理想和現(xiàn)實之間的猶豫、矛盾和抑郁不得志，同時對當時封建的政治統(tǒng)治進行猛烈的抨擊。作為李白的代表力作，《蜀道難》極盡夸張的表現(xiàn)手法，語言風格雄健奔放，通過對秦、隴、蜀地區(qū)壯美、奇險風光的描繪，在讀者面前展開一幅恢宏浩大、驚險神奇的畫面，對蜀道環(huán)境的險惡和艱難極盡渲染，因此，成為詩人描繪大自然的一部經(jīng)典詩歌力作。同時，在詩歌的字里行間都流露出詩人即昂揚進取、又抑郁不得志的情懷，將希望和失望交織、苦悶和彷徨交錯的復雜情感淋漓盡致地抒發(fā)出來。那種悲思和豪情、那種理想與現(xiàn)實之間的沖突和矛盾，通過詩歌的韻律和跌宕起伏，帶給讀者以強烈的沖擊，因此，奏響了一曲豪邁奇情的人生悲歌。

　　一 《蜀道難》創(chuàng)作背景

　　開元十八年，三十歲的李白因為在地方懷才不遇，于是第一次只身來到繁華的長安城，他認為自己滿腔才華，可凌駕相如之上，朝廷又在廣納賢才、廣開才路，必然會有自己施展的空間。他滿腔熱忱的在長安拜見了當朝宰相張說，竟然遭到了一番愚弄，張說父子嫉賢妒能，有意將李白幽禁在終南山玉真公主別館。李白苦悶至極，多次奔走于王侯將相之門，卻無人收留他。后來幾乎誤入歧途，幸得友人陸調(diào)搭救。李白落魄潦倒之時，那些達官顯貴的子孫們盡管碌碌無為，卻扶搖直上，仕途得意。李白以身許國、懷才抱玉，卻投報無門，最后敗興而歸�！妒竦离y》創(chuàng)作背景，恰恰就是李白第一次入長安的經(jīng)歷。

　　二 《蜀道難》架構(gòu)分析

　　《蜀道難》全詩是由三個部分組成的。開篇先對蜀道開辟之難進行描繪，通過借用古老而神秘的傳說，使詩的意境更加神秘莫測、充滿了玄妙和神奇的色彩。接著又對蜀道行走之難進行了渲染。從路的艱險重重、山的高峻險惡、氣氛的悲涼愁苦等若干方面進行描繪，這樣讓詩讀起來更加扣人心弦、驚心動魄。最后，對蜀道環(huán)境的險要和形勢的險惡進行勾畫，將詩的主旨意義進一步深化。詩人洶涌澎拜的激情滲透在詩歌的每一個韻律中，通過對蜀

　　道入木三分的描繪和刻畫，使詩人的感情收束、延伸和爆發(fā)，這樣既鋪墊了詩歌的基調(diào)，又能夠反復吟唱詩的主旋律。從秦入蜀、由古論今、將政治形勢蘊含于自然景觀之中，使詩歌通篇的脈絡結(jié)構(gòu)更加清晰明朗、讓讀者一目了然。“蠶叢及魚堯，開國何茫然”，借助于一個悠遠古老的傳說，渲染了蜀道開辟之久遠。通過一句 “地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”，來形象地勾畫出蜀道開辟的艱難程度。接著詩人又通過描繪一個又一個栩栩如生的形象，淋漓盡致地展現(xiàn)蜀道的險峻無比，即寫古又寫今。一句“問君西游何時還”表達詩人對友人的悲嘆。詩的第三部分，則是濃墨重彩，借助對險惡地勢和環(huán)境的描寫，來暗指當時黑暗的政治統(tǒng)治和嚴峻的社會形勢。詩人描寫太白峰的高聳入云，用一句“西當太白有鳥道”，來烘托棧道的恰似天梯，鳥道的奇險無比、高峰的無法逾越，急流的湍急回旋、青泥嶺的九曲盤旋，最后一直到錦城之樂、劍閣的崢嶸，詩的脈絡和自秦入蜀的軌跡相吻合，對蜀道的艱難進行了淋漓盡致地描繪。以上的藝術(shù)評析可以用“景奇意悲”精準概括出來，而這種藝術(shù)特色和所達到的藝術(shù)效果，與當時文化、社會和政治深層次的原因是密不可分的。

　　三 《蜀道難》的藝術(shù)特色

　　1 大膽的夸張

　　在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，夸張的表現(xiàn)手法是最常使用的，是許多普通語言所無法描繪的意境，可以通過夸張的手法來表現(xiàn)，實現(xiàn)一種“精細不能追其極”的表現(xiàn)意境�？鋸埻�往會給予讀者心理和生理的極大刺激，既能使事物的本來面貌真實地呈現(xiàn)出來，同時又產(chǎn)生了強烈的力量和動人的藝術(shù)效果。在《蜀道難》這首詩歌中，李白將這種夸張手法運用得爐火純青，一句“蜀道之難、難于上青天”將蜀道山川的`險峻巍峨刻畫地入木三分，同時通過“連峰去天不盈尺、飛湍瀑流爭喧虺，砰崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”等詩句，將山的險峻、流水的湍急、崖的陡峭烘托得淋漓盡致。同時一句“使人聽此凋朱顏”烘托出人的那種驚恐莫名的形狀，對蜀地歷史的描繪用 “爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙”，這種夸張手法的運用，將山和水、情和事一一進行描繪和渲染，使山的本質(zhì)特征更加豐滿、更加形象，所產(chǎn)生的震撼效果更加強烈，帶給人的感受也更加深刻。

　　現(xiàn)實生活中，應該不存在這種“連峰去天不盈尺”的景象的，但藝術(shù)作品中卻可以采用，這是藝術(shù)家們的權(quán)利，既不歪曲事物的形象特征，同時又達到了一種“夸而有節(jié)，飾而不誣”的藝術(shù)魅力，將客觀事物的本來面貌和客觀事物的真實形象，通過夸張的表現(xiàn)手法，生動、真實、立體、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。

　　2 神奇的想象

　　表現(xiàn)事物形象的基本手法就是想象，它是藝術(shù)構(gòu)思的靈魂，所謂“規(guī)矩虛位，刻鏤無形”，就是將藝術(shù)形象從無到有，通過豐富想象力，成功地表現(xiàn)出來。

　　“白也詩無敵，飄然思不群”是杜甫給予李白的最高贊譽。無獨有偶，唐人殷瑤也給予《蜀道難》以極高的評價，一句“推奇又之奇”，高度概括了李白詩歌中豐富的想象力，乃無人能夠企及，用“縱逸”一詞形容根本不為過。詩人在山水之間縱橫馳騁，跳躍性的思維、豐富的想象力、跨越高山、穿過深谷，輾轉(zhuǎn)于月夜和白晝之間，借助于這種奇特而奔騰的想象力，貫穿了六龍回日、黃鶴之飛等神話故事和歷史傳說，在讀者面前呈現(xiàn)出一個又一個栩栩如生的藝術(shù)形象，即深刻地詮釋了作品的主題，同時又使詩歌產(chǎn)生了恢弘壯闊的氣勢。 　　3 濃烈的感情

　　想象和夸張的表現(xiàn)手法，都是在詩人的駕馭和主觀情緒支配下進行的。作家對生活的細微觀察，必須達到一種“觀海則意溢于�！薄暗巧絼t情滿于山”的意境，這樣藝術(shù)作品的創(chuàng)作，才能達到一種鮮明、強烈的感情色彩�？v觀《蜀道難》全詩，字里行間都滿溢著贊嘆和驚異，如詩的開頭，一句“噫——吁喊!危乎——高哉!”這一聲長長的感喟，表達了詩人由衷的驚嘆，這種震撼人心的效果非常地強烈，同時通過對每一段具體事物的描繪，抒發(fā)了作者的主觀感受。先描繪，后感嘆，在讀者心上產(chǎn)生了強烈的共鳴，能更加清晰地認識自然事物的風貌。同時那些具體描繪的山川形勢，也是在詩人的主觀情緒支配下。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，讀來鏗鏘有力、氣勢磅礴，這種強烈的沖擊力，直抵我們的心靈。

　　詩人正是通過對自然景物的描繪和深刻體驗，來抒發(fā)自己的情感，賦予自然景物以一種濃烈的感情色彩。以達到情和景的高度融合和統(tǒng)一，通過自然景物中鮮明的形象特征，來釋放詩人的主觀情緒，讓我們讀來興奮不已，既產(chǎn)生了強烈的情感體驗，又達到了豐富的藝術(shù)享受，詩人的情緒對我們起到了促進和感染的作用。

　　4 語言形式的靈活多變

　　作為樂府古體，《蜀道難》這樣的詩歌主題，并沒有嚴格限制韻腳、平仄、句數(shù)和字數(shù)，可根據(jù)內(nèi)容的需要，采用靈活多樣的表現(xiàn)形式。李白對這種詩歌體裁的特點能夠充分掌握和靈活運用，使詩歌的語言風格和形式更加流暢生動、行云流水、活潑自由。全詩的句型長短錯落有致，這是根據(jù)內(nèi)容而定的。長句的運用，是詩前半部分的主要特色，通過靈活自如地運用夸張手法，將蜀道的險象環(huán)生、恢宏氣勢、奔騰壯觀淋漓盡致地表現(xiàn)出來。而四字短句是詩歌后半部分的主要特色，讀來瑯瑯上口，即激越昂揚、又跳蕩有力，生動地再現(xiàn)了劍閣的險象環(huán)生，通過一環(huán)扣一環(huán)的語言節(jié)奏，將詩人緊張驚恐的情緒釋放出來。

　　曾經(jīng)有前人評價李白作品“筆陣縱橫”“語次崛奇”，高度概括了李白語言風格的行云流水、變幻萬千，由此可見，李白對自己的語言能夠得心應手，這種高超的駕馭能力無人能敵。他通過靈活自如的運用，服務于不同的形象和情緒，表達詩人內(nèi)心充盈豐沛、波瀾起伏的情感。

　　5 詩歌節(jié)奏的和諧靈動

　　《蜀道難》這首詩，讀起來朗朗上口、抑揚頓挫、音律和諧，從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩歌的后半段，韻腳都在隨著內(nèi)容表達需要而發(fā)生改變，讓整首詩讀起來動人、雄壯，極具詩歌的音韻美。將七言句作為基本的句式，既有散文的流暢筆意，又有駢體的工整押韻，通過靈活多變的句式風格，將作者所要表達的思想進行了很好地詮釋，也更加突出了蜀道的艱難。通過在詩歌中反復多次運用“蜀道之難難于上青天”，即蕩氣回腸、又意味無窮，抒發(fā)了詩人對人生的感慨和各種縱橫交織的情緒。

　　6 鋪述中融入傳說和神話，使詩歌的縱深感增強

　　李白的詩歌，具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，在對蜀道的描繪中，將傳說和神話融入進去，使詩的意境更加豐滿，開篇連用一個夸張、兩個驚呼、三個感嘆，出語不凡，強烈地表達了詩人面對險峻蜀道所發(fā)出的由衷贊嘆。繼而詩歌又峰回路轉(zhuǎn)，開始鋪設蜀道的傳說和神話，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”。詩人將筆觸伸向遠古時代，對秦地溝通、蜀國開國的歷史進行描述。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，詩人以空間為序，對中段的高峻險惡、北段的盤旋曲折進行了鋪述，最后集中筆墨對劍閣進行描繪，體現(xiàn)了天下雄關(guān)的恐怖崢嶸，既使詩的意境進一步拓寬，又涇渭分明，使詩歌的縱深感進一步增強。

　　四 結(jié)語

　　李白是中國詩歌史上最杰出的浪漫主義詩人，他詩風自然、真誠、飄逸、雄渾，毫無矯揉造作，常常借助于雄偉瑰麗的意境描繪，折射出一種時代背景和詩人深沉的內(nèi)心世界，對后代產(chǎn)生了巨大而深遠的影響力。作為李白詩歌中的代表作《蜀道難》，有著氣吞山河的宏偉氣勢，產(chǎn)生了扣人心弦的力量，其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，一直以來都為后人所歌頌和贊美。本文通過以上六個方面的分析，我們能夠深刻地體會李白《蜀道難》的藝術(shù)特色，并對李白詩歌的總體特色窺見一斑。李白的詩歌中，豪放和飄逸并存，他通過強烈的抒情、夸張和對比，產(chǎn)生強烈的力量和動人的藝術(shù)效果，而這些藝術(shù)表現(xiàn)特點正是李白獨有的特征。以上的藝術(shù)評析可以用“景奇意悲”精準地概括出來，而這種藝術(shù)特色和所達到的藝術(shù)效果，與當時文化、社會和政治的深層次的原因是密不可分的。

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　　探究李白李白《蜀道難》的藝術(shù)體現(xiàn)特點2

　　《蜀道難》是李白的代表作，也是我國文學寶庫中具有歷史價值和文學價值的不朽杰作�！妒竦离y》本為樂府《相和歌辭瑟調(diào)曲》舊題，李白此詩是對傳統(tǒng)題材的再發(fā)揮。此詩的主題思想眾說紛紜，見解不一，我認為它與政治現(xiàn)實還是有一定聯(lián)系的。詩歌創(chuàng)作于天寶初年，即李白第一次入長安的時候，當時表面繁榮的唐朝隱伏和醞釀著衰敗、變亂的危機。藩鎮(zhèn)割據(jù)，懷覬覦之心者，非徒安史。詩末抒發(fā)的感慨，當是針對時局而發(fā)，寄寓著詩人的隱憂，詩歌借助神話傳說和民諺，馳騁豐富奇特的'想像，運用夸張手法，近乎完美地描寫出蜀道的奇和險。唐代殷頁圃藪聳“可謂奇之又奇，自騷人以后，鮮有此體調(diào)”。相傳賀知章讀罷《蜀道難》，“稱贊者數(shù)四，號為‘謫仙’”。

　　《蜀道難》形象雄偉，感情熾烈，想象豐富，語言夸張。這是一首讓古今文人拍案叫絕的詩章。

　　詩歌開篇即憑空起勢，驟響徹天。詩人就通過連聲的驚嘆，層疊的比喻，突出地表現(xiàn)了蜀道那不同尋常的險峻，然后又通過神話傳說，夸張的筆墨寫出了蜀道是歷史上不可逾越的險途，給險峻的天梯石桟蒙上了一層神秘色彩，為進一步描寫蜀道的艱險作了鋪墊。 上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折紫巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。詩句氣勢磅礴，讓讀者在心目中對蜀道留下了深刻的印象。

　　接著按由秦入蜀的路線（長安—太白山—峨眉山—青泥嶺—劍閣—成都），具體細致的寫蜀道之難，難在何處。

　　先寫蜀道開辟之難。詩歌夸張地說自蜀開國四萬八千年以來，一直“不與秦塞通人煙”，后來五丁力士拽蛇導致地崩山摧身死才促成了蜀道的修建。這個悲壯的神話故事為蜀道增添了許多神奇色彩，也間接地表現(xiàn)了古代勞動人民的智慧和力量。

　　次寫蜀道旅途之難。以“六龍回日”的神話和想像，用黃鶴飛不過、猿猱愁攀援來反襯，用悲鳥、子規(guī)作烘托，極寫山的高峻奇險；以“沖波逆折”“飛湍瀑流”的直接描寫，用“崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”的夸張手法，極寫水的湍急兇險。

　　繼寫蜀道人事之難。劍閣位置險要，易守難攻，歷史上不乏據(jù)險作亂的先例，詩人懷著對國事的擔憂、對人民的關(guān)切之情，警告當局要吸取歷史教訓，防止地方軍閥據(jù)險作亂，殘害人民。

　　文末的結(jié)語寫蜀道之難導致的結(jié)果。行人望蜀興嘆，徒喚奈何，言有盡而意無窮，妙哉妙哉。

　　詩人以鬼神莫測的筆鋒，縱橫馳騁，時間上從四萬八千年之前的混沌初開至戰(zhàn)國而至中唐；空間上從長安跨越數(shù)座大山而至成都，從上可摩天的山巔到激流回旋奔騰的深壑；其他，從行人至鳥獸，從神話傳說至當今世道……騰挪跌宕，驚心動魄，把蜀道之難渲染得淋漓盡致。

　　本詩為樂府詩，形式自由，每句字數(shù)從三言至十一言，參差錯落，且三次換韻，非常適合表達大自然的奇觀和詩人熱情奔放的思想感情。詩歌融神話、傳說、諺語與景觀、人事、心理于一爐，想像豐富奇特，夸張新穎獨到，虛實結(jié)合，情景交融�！笆竦乐�難，難于上青天”一句，前、中、后出現(xiàn)三次，反復詠嘆，內(nèi)容逐次加深，產(chǎn)生了回腸蕩氣的藝術(shù)效果，具有極強的藝術(shù)感染力。

　　全詩從形式到內(nèi)容，充分體現(xiàn)了詩歌的浪漫主義特色。詩人寄情山水，放浪形骸。他對自然景物不是冷漠的觀賞，而是熱情地贊嘆，借以抒發(fā)自己的理想感受。那飛流驚湍、奇峰險壑，賦予了詩人的情感氣質(zhì)，因而才呈現(xiàn)出飛動的靈魂和瑰偉的姿態(tài)。詩人善于把想象、夸張和神話傳說融為一體進行寫景抒情。言山之高峻，則曰上有六龍回日之高標;狀道之險阻，則曰地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。詩人馳走風云，鞭撻海岳(陸時雍《詩鏡總論》評李白七古語)，從蠶叢開國說到五丁開山，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼，天馬行空般地馳騁想象，創(chuàng)造出博大浩渺的藝術(shù)境界，充滿了浪漫主義色彩。通過奇麗峭拔的山川景物，仿佛可以看到詩人那落筆搖五岳、笑傲凌滄洲的高大形象。

　　探究李白李白《蜀道難》的藝術(shù)體現(xiàn)特點3

　　蜀道難

　　李白

　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！

　　蠶叢及魚鳧，開國何茫然！

　　爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。

　　西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。

　　地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。

　　上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。

　　黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。

　　青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。

　　捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。

　　問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。

　　但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。

　　又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。

　　蜀道之難難于上青天，使人聽此凋朱顏！

　　連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。

　　飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。

　　其險也如此，嗟爾遠道之人，胡為乎來哉！

　　劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬夫莫開。

　　所守或匪親，化為狼與豺，

　　朝避猛虎，夕避長蛇，磨牙吮血，殺人如麻。

　　錦城雖云樂，不如早還家。

　　蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟！

　　【注音】

　　噫吁嚱（yi xu xī） 魚鳧（fú） 秦塞（sài） 縈繞（yíng）

　　石棧（zhàn） 猿猱（náo） 捫參（shēn） 撫膺(yīng)

　　巉巖（chán） 飛湍(tuān) 咨嗟（zījiē） 喧豗（huī）

　　砯崖（pīng） 崔嵬（wéi） 吮血（shǔn）

　　【文言基礎知識】

　　古今異義：

　�、蔽：醺咴眨何� 古意：高 現(xiàn)在：危險

　�、驳�見悲鳥號古木：但 古意：只 現(xiàn)在：表轉(zhuǎn)折但是

　　⒊爾來四萬八千歲：爾 古意那，這指開國之初現(xiàn)在：你，如此

　　⒋連峰去天不盈尺：去：相隔 現(xiàn)在：到

　　賞析：

　　詩人大體按照由古及今，自秦入蜀的線索，然后抓住各處山水特點來描寫，以展示蜀道之難。

　　從“噫吁”到“然后天梯石棧相鉤連”為一個段落。一開篇就極言蜀道之難，以感情強烈的詠嘆點出主題，為全詩奠定了雄放的基調(diào)。以下隨著感情的起伏和自然場景的變化，“蜀道之難，難于上青天”的詠嘆反復出現(xiàn)，象一首樂曲的主旋律一樣激蕩著讀者的心弦。

　　為什么說蜀道的難行比上天還難呢？這是因為自古以來秦、蜀之間被高山峻嶺阻擋，然后由秦入蜀，太白峰首當其沖，只有高飛的鳥兒能從低缺處飛過。太白峰在秦都咸陽西南，是關(guān)中一帶的最高峰。民諺云：“武公太白，去天三百。”詩人以夸張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的險阻，并融匯了五丁開山的神話，點染了神奇色彩，猶如一部樂章的前奏，具有引人入勝的妙用。下面即著力刻畫蜀道的高危難行了。

　　從“上有六龍回日之高標”至“使人聽此凋朱顏”為又一段落。這一段極寫山勢的高危，然后山高寫得愈充分，愈可見路之難行。你看那突兀而立的高山，高標接天，擋住了太陽神的運行；山下則是沖波激浪、曲折回旋的.河川。詩人不但把夸張和神話融為一體，直寫山高，而且襯以“回川”之險。唯其水險，更見山勢的高危。詩人意猶未足，又借黃鶴與猿猱來反襯。然后山高得連千里翱翔的黃鶴也不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就難上加難了。以上用虛寫手法層層映襯，下面再具體描寫青泥嶺的難行。

　　青泥嶺，“懸崖萬仞，山多云雨”（《元和郡縣志》），為唐代人蜀要道。詩人著重就其峰路的縈回和山勢的峻危來表現(xiàn)人行其上的艱難情狀和畏俱心理，捕捉了在嶺上曲折盤桓、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長嘆等細節(jié)動作加以摹寫，寥寥數(shù)語，便把行人艱難的步履、惶悚的神情，繪聲繪色地刻畫出來，困危之狀如在目前。

　　至此蜀道的難行似乎寫到了極處。但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，借“問君”引出旅愁，以憂切低昂的旋律，把讀者帶進一個古木荒涼、鳥聲悲凄的境界。杜鵑鳥空谷傳響，充滿哀愁，使人聞聲失色，更覺蜀道之難。詩人借景抒情，用“悲鳥號古木”、“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛，有力地烘托了蜀道之難。

　　然而，逶迤千里的蜀道，還有更為奇險的風光。自“連峰去天不盈尺”至全篇結(jié)束，主要從山川之險來揭示蜀道之難，著力渲染驚險的氣氛。如果說“連峰去天不盈尺”是夸飾山峰之高，“枯松倒掛倚絕壁”則是襯托絕壁之險。

　　詩人先托出山勢的高險，然后由靜而動，然后寫出水石激蕩、山谷轟鳴的驚險場景。好象一串電影鏡頭：開始是山巒起伏、連峰接天的遠景畫面；接著平緩地推成枯松倒掛絕壁的特寫；而后，跟蹤而來的是一組快鏡頭，飛湍、瀑流、懸崖、轉(zhuǎn)石，配合著萬壑雷鳴的音響，飛快地從眼前閃過，驚險萬狀，目不暇接，從而造成一種勢若排山倒海的強烈藝術(shù)效果，使蜀道之難的描寫，簡直達到了登峰造極的地步。如果說上面山勢的高危已使人望而生畏，那此處山川的險要更令人驚心動魄了。

　　風光變幻，險象叢生。然后在十分驚險的氣氛中，最后寫到蜀中要塞劍閣，在大劍山和小劍山之間有一條三十里長的棧道，群峰如劍，連山聳立，削壁中斷如門，形成天然要塞。因其地勢險要，易守難攻，歷史上在此割據(jù)稱王者不乏其人。然后詩人從劍閣的險要引出對政治形勢的描寫。他化用西晉張載《劍閣銘》中“形勝之地，匪親勿居”的語句，勸人引為鑒戒，警惕戰(zhàn)亂的發(fā)生，并聯(lián)系當時的社會背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，殺人如麻”，從而表達了對國事的憂慮與關(guān)切。唐天寶初年，太平景象的背后正潛伏著危機，后來發(fā)生的安史之亂，證明詩人的憂慮是有現(xiàn)實意義的。

　　探究李白李白《蜀道難》的藝術(shù)體現(xiàn)特點4

　　描繪蜀道的奇崛艱險是本詩的一個主要內(nèi)容，這類詩句，占據(jù)了全詩的大部分篇幅。李白對故鄉(xiāng)四川和祖國山河非常熱愛，他的許多詩篇都強烈地表現(xiàn)出這一情感。

　　如前所述，本詩當作于天寶初。當時，唐朝社會表面上尚算安定繁榮，但骨子里卻矛盾重重，不無危險。一方面，是法令弛壞，土地兼并嚴重，一方面，藩鎮(zhèn)擁兵自重，朝廷難以控制。因此，李白此詩第三部分的有些詩句，盡管仍側(cè)重于描寫蜀道地勢險要，但也于有意無意之間流露出他對國事危殆的憂慮，流露出了他對國家前途和命運的關(guān)心。

　　無論從哪個藝術(shù)角度衡量，《蜀道難》都堪稱是李白的代表作。它集中體現(xiàn)了李白詩歌的藝術(shù)特色和作者的創(chuàng)作個性。

　　首先是感情強烈。開篇伊始，作者就以噫吁賊！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天的強烈詠嘆，奔騰直瀉，抒發(fā)出他對蜀道高峻艱險所感到的驚愕、感慨，而后，在詩的中間和結(jié)尾，他又兩次重復了這一詠嘆，將自己的強烈感情籠罩全詩，給人以一唱三嘆，回環(huán)往復的感覺，讀來令人心潮激蕩。

　　其次是夸張極度�？鋸埵窃娙顺Ｓ玫乃囆g(shù)手法，然而，李白的夸張與眾不多，他往往把筆下的事物夸張到極度，而且動輒用千；萬等巨額數(shù)詞來形容修飾。如白發(fā)三千丈、飛流直下三千尺、輕舟已過萬重山等膾炙人口的詩句，都是典型的例子。就《蜀道難》而言，他的夸張也到了登峰造極、無以復加的地步。人說登天最難；而他卻說：蜀道之難，難于上青天！成語有云，談虎色變，他卻道蜀道之難，使人聽此凋朱顏！民謠相傳，武功太白，去天三百，到他筆下竟成了連峰去天不盈尺。為了強調(diào)秦蜀交通阻隔時間之久遠，他說是四萬八千歲，為了突出青泥嶺山路之盤曲，他說是百步九折；而為了顯示蜀道之高聳，他甚至夸張說連為太陽駕車的六龍至此也要掉頭東返這些極度的夸張，雖不符合事物實際，但卻有力地突出了蜀道之艱險雄奇，突出了它不可攀越的凜然氣勢。

　　再次，想象豐富奇特。李白在這首詩中的`想象力是驚人的，超越時空限制，不受任何約束。從蠶叢開國、五丁開山的古老傳說到朝避猛虎，夕避長蛇的可怕現(xiàn)實，從六龍回日之九重云霄到?jīng)_波逆折之百丈深淵；既有百步九折、連峰去天不盈尺、枯松倒掛倚絕壁各種圖景展現(xiàn)，又有悲鳥號、子規(guī)啼、砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷諸般音響激蕩；甚而至于還有捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆的切身經(jīng)歷、實地感受。憑借神奇的想象，作者具體描繪出了蜀道崢嶸崔嵬的面貌，生動渲染出了它陰森幽邃的氛圍，使人如身臨其境，耳聞目睹。歐陽修曾說：蜀道之難，難于上青天，太白落筆生云煙(《太白戲圣俞》)，形象地說出了人們讀《蜀道難》后所得到的藝術(shù)感受。

　　總結(jié)：他不由自主地對筆下的蜀道傾注了飽滿的熱情，在描繪蜀道之艱險可怖的同時也寫出了它的突兀、崢嶸、強悍和不可凌越的磅礴氣勢。顯示出了祖國山河的雄偉壯麗。

　　探究李白李白《蜀道難》的藝術(shù)體現(xiàn)特點5

　　《蜀道難》本來是樂府古題，李白之前有很多詩人以此題作詩，所詠的也是蜀地山川之險，然而他們的詩歌大都簡短單薄，在歷史的長河中已經(jīng)隨著漫卷的風沙一起湮沒無跡了，只留下寥寥幾篇。而李白的《蜀道難》卻猶如璀璨的星辰，從古至今一直懸掛在高高的蒼穹之上，仍舊放射著耀眼的光芒。一個題目，相同題材，許多人去寫，難免會千人一面，落入俗套。而李白卻可以另辟蹊徑，獨樹一幟，有一點是不能不提到的，那就是夸張的運用。

　　一、夸張的數(shù)字

　　讀李白的詩給人一種從地上倏忽之間飛入云端的感覺，這是因為李白經(jīng)常會在詩里用一些夸張的數(shù)字。在《蜀道難》中，李白仍舊保持了一貫的風格。“爾來四萬八千歲”說的是古蜀國開國至今所經(jīng)歷的年代，可謂茫然久遠。揚雄說蜀國古史三萬四千年，而李白嫌夸張得不夠，又加上了一萬四千年，夸張到了極致�！扒嗄嗪伪P盤，百步九折縈巖巒”，此處說一百步的山路要拐上九個彎，這里說九不是一個確數(shù)，言其多，可見青泥嶺的蜿蜒曲折�！皠﹂w崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬夫莫開”，此處用了兩個數(shù)字作對比，可以看出劍閣的險要，易守難攻。

　　二、夸張的意象

　　在這首詩里面，李白選取了大量的意象來構(gòu)架詩歌，有神話故事，有自然景物。如“六龍回日之高標”，說的是蜀道山峰，直插云霄，成了太陽輪回的坐標，言其高聳峻峭�！帮w湍瀑流”“砯崖轉(zhuǎn)石”，所發(fā)出的聲音喧鬧如同轟鳴的雷聲，言其險。這些意象的選取，主要是為了反襯蜀道的險峻難行，突出蜀道之難難于上青天。李白把這些意象設定在一定的話語情境里面，運用夸張的手法，淋漓盡致地摹寫了蜀道之難。

　　三、夸張的意境

　　李白主要選取了兩個場景進行細致描�。阂粋�是青泥嶺上，另一個是古木林間。時間都是夜晚，更加突出了蜀道的艱險。青泥嶺上的道路曲折難行，行人緊張得不敢喘息。樹林子里，古木參天，只是聽見悲鳥在古樹上號叫，杜鵑在林間悲鳴，盡顯落寞、凄清之情。

　　四、夸張的情感

　　自古以來，《蜀道難》的主題就一直是爭論的焦點。但從詩的本身來看，這首詩的寫作意圖僅僅是為了送別友人入蜀而作。古人寫過大量的.送別詩，在詩中表達的意思往往是要記住以往的情意，不愿意讓朋友離開，還有對朋友的祝福。李白在《蜀道難》里，也表達這些意思，如“問君西游何時還”“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”“錦城雖云樂，不如早還家”這些句子，都明確地希望自己的朋友快些回來，不要在蜀地耽擱太久。不過，這種情感讀起來就過于夸張。朋友要遠行，送別時只要說一些保重的話就可以，而李白卻不惜用夸張的手法把蜀道描寫得讓人難行，蜀地的兵燹如虎如蛇，讓朋友畏難不行，從而達到挽留的目的。

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