《水調(diào)歌頭把酒對斜日》閱讀及答案
水調(diào)歌頭
宋楊炎正
把酒對斜日,無語問西風(fēng)。胭脂何事,都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃,中有離愁萬斛,無處落征鴻。天在闌干角,人倚醉醒中。
千萬里,江南北,浙西東。吾生如寄,尚想三徑菊花叢。誰是中州豪杰,借我五湖舟楫,去作釣魚翁。故國且回首,此意莫匆匆。
【注】①楊炎正是一位力主抗金的志士,由于南宋統(tǒng)治者推行投降政策,他的才能、抱負得不到施展。②五湖舟楫:傳說范蠡助越滅吳后,棄官歸隱,泛舟于五湖之上。
1.詞的上片如何表現(xiàn)愁?請簡要賞析。(5分)
2.整首詞抒發(fā)了詞人哪些復(fù)雜的情感?(4分)
參考答案
1.①借景抒情(寓情于景),情景交融。如暮江千頃,千頃大江,又值黃昏,營造出空曠遼遠的意境,烘托了詞人的愁緒。(或:無處一句,寫離愁滿江,竟連飛鴻立足棲息的地方都沒有,極言愁之多,強化愁情。或:上片最后兩句寫暮色蒼茫,唯有闌干的一角還可見一線天光,營造了灰暗沉重的意境,烘托詞人的惆悵心情。而詞人倚著闌干,借酒澆愁,愁懷難遣。)或:以樂景襯哀情。上片第三、四句寫夕陽西斜,詞人手持酒杯,臨風(fēng)突然問西風(fēng):為什么(你把)所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了?以此反襯愁懷,頗為沉郁。②使用比喻(夸張)來寫愁。上片第六句以萬斛之江水喻愁,將抽象無形之愁寫得形象生動可感,表現(xiàn)愁情之多。(每一點寫出手法得1分,具體分析得2分。答出兩點得滿分)
2.①懷才不遇,報國無門、壯志難酬之愁思。②歲月蹉跎、青春不駐的悲慨。③離別故土的愁緒以及對故國山河的無限眷戀。④欲歸隱田園之心情。(1點1分,答出三點得4分。)
閱讀練習(xí)二:
(1)有人認為上片寫愁從淡筆輕寫到暗筆意寫,再轉(zhuǎn)為明筆直寫,最后又加以濃筆重寫,層層遞進,層層渲染,請結(jié)合上片內(nèi)容簡要說明是如何淡寫暗寫明寫濃寫的。(4分)
(2)詞的下片著重刻畫了詞人怎樣的心理矛盾?請簡要分析。(4分)
參考答案
(1)起首兩句,輕描淡寫愁態(tài);芙蓉兩句,暗寫愁懷;中有離愁成斛句,是明寫愁多;無入落征鴻句,濃寫愁重。(每答對一點得1分,4分)
。2)報國與歸田。(2分)詞人先自言自己的人生道路,發(fā)出人生如寄的感嘆,化用陶淵明三徑就荒。松菊猶存的詩句,寄寓田園之思。接著肯定國中豪杰舍我其誰,無奈英雄無用武之地,只好做個釣魚隱士無奈之情。(2分)
賞析:
《水調(diào)歌頭把酒對斜日》是南宋詞人楊炎正的作品,是首感懷秋日的詞。詞的`上片,寫懷才不遇、壯志難酬之愁思,悲壯而沉郁。下片,詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒,著重刻畫報國與歸田的心理矛盾。開合張弛,忽縱忽擒。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。作者與辛棄疾是至交。人品、氣節(jié)十分相似,詞品、格調(diào)也很相近。公元1178年(即淳熙五年),楊炎正與辛棄疾共同乘舟路過鎮(zhèn)江、揚州,曾寫下有名的《水調(diào)歌頭登多景樓》,抒發(fā)報國無路、虛度光陰的苦楚
楊炎正是一位力主抗金的志士,由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策,他的卓越才能、遠大抱負無從施展。這首詞通過對自家身世的傾訴,來表達他那憂國憂民的愛國熱情。真實地表現(xiàn)了他那種感時撫事、郁郁不得志的心理活動。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍,但作者并非完全消沉,一蹶不振。全詞立意煉句不同一般,豪放、沉郁而又風(fēng)姿卓約,藝術(shù)上有其特殊之處。
詞的上片,寫懷才不遇、壯志難酬之愁思,悲壯而沉郁。起首兩句,輕描淡寫愁態(tài),夕陽西斜,詞人手持酒杯,臨風(fēng)懷想,突發(fā)奇問。斜日,除了實寫景物,點明時間外,同時還有虛寫年華流逝之意,暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨。無語問西風(fēng),謂所問出之于心而不宣之于口。所問者西風(fēng),除了點明秋令外,也有與上句的斜日同一寓意。這兩句是對仗,使人不覺。接下來胭脂兩句,自然是發(fā)問的內(nèi)容。
芙蓉是荷花,這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它初榮夏芬,晚花秋曜;ㄉt艷,所以詞人問西風(fēng):為什么(你把)所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了(染得它這樣紅)?正如東風(fēng)是春花的主宰一樣,西風(fēng)也是秋花的主宰,至少詞人在這里是這樣認為的。這一問自然是怪誕而無理。又何以有此一問?
詞人來到江邊,見秋江上滿眼芙蓉,紅艷奪目,與其時自家心境大相徑庭,所以心里嘀咕,產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭,正如傷春的人,責(zé)怪花開鳥鳴,可謂推陳出新之筆,以此暗寫愁懷,頗為沉郁。放眼暮江千頃句,補出上文見芙蓉時己在江邊,不疏不漏,暮字又回應(yīng)斜日。這千頃大江,中有離愁萬斛,無處落征鴻,轉(zhuǎn)出寫愁正題。以往文人寫愁,方式較多:李煜以一江春水向東流(《虞美人》)喻之;賀鑄以一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨(《青玉案》)喻之;李清照以雙溪舴艋舟,載不動(《武陵春》)喻之;皆構(gòu)思新穎,設(shè)想奇特。這里,詞人化用庾信誰知一寸心,乃有萬斛愁(《愁賦》)句,以萬斛言愁之可量,量而不盡,使抽象無形之愁,化為形象具體之物,比喻妥貼、生動。緊接著無處一句,再次極言愁之多,強化愁情:離愁滿江,竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有,何況人呢?愁之無邊無際,由此可以想見,真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對愁情加以濃筆重抹,直至寫足寫透。以上七句,分作四層寫壯志未酬之愁情。
從淡筆輕寫到暗筆意寫,再轉(zhuǎn)為明筆直寫,最后又加以濃筆重寫,層層遞進,層層渲染。在這淡濃、明暗的映襯中,愁情愈發(fā)顯得強烈、鮮明。當(dāng)時,詞人已三十四歲了,仍然是一介布衣。滿腹經(jīng)世之才,無處施展,的確使人愁腸寸斷。這種報國欲死無戰(zhàn)場的悲壯沉郁之情,至此淋漓盡致,達到高潮。于是在筆墨酣暢之后,詞人又出以淡筆,使語氣變得平緩。
天在闌干角,人倚醉醒中:暮色蒼茫,唯有闌干的一角還可見一線天光;倚著闌干,愁懷難遣。醉醒中,非醉非醒、似醉仍醒的狀態(tài),是把酒澆愁(醉)而后放眼觀物(醒)情貌的捏合,與東坡《江城子》詞夢中了了醉中醒句所說的相近。詞人飲酒之所以醉,是由于內(nèi)心積郁,愁腸百結(jié);而仍醒,是因為胸中塊壘難平,壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒,一邊又啟下片的心理矛盾。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端,感情上也頓挫有致,視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫圖。
下片,詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒,著重刻畫報國與歸田的心理矛盾。開合張弛,忽縱忽擒。首先是過片三句承接上片意脈,由詞人自言其人生道路:客游他鄉(xiāng),披風(fēng)戴雨,萍蹤浪跡,飄泊不定;接著,由此發(fā)出人生如寄的感嘆,化用陶淵明《歸去來兮辭》三徑就荒,松菊猶存的詩意,寄寓田園之思。并且緊跟問句,憤然發(fā)問:誰是國中豪杰?答語顯然:國中豪杰舍我其誰!而英雄又何處可用武?詞人無奈地說:請借我浪跡江湖的舟楫;我愿效法范蠡大夫,做個釣魚隱士。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓,渲染得十分飽滿。
這幾句真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折,抱負未得施展,理想不能實現(xiàn),從而憔悴失意,無可奈何的苦衷!端{(diào)歌頭登多景樓》一詞有可憐報國無路,空白一分頭、此意仗江月,分付與沙鷗,坦露的也正是這種思想。這種思想在當(dāng)時的愛國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有倦游欲去江上,手種桔千頭。這些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤,飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句,筆調(diào)頓挫。在那股去國離家,退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時,驟然放下閘門。從而強烈表現(xiàn)了詞人立志報效國家的拳拳之心;傾吐了對故國山河的無限眷戀;形象生動地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切,又彷徨無地的心態(tài),以及憨厚、忠悃的性情。它與屈原忽臨睨夫舊鄉(xiāng),仆夫悲余馬懷兮,蜷局顧而不行(《離騷》)的愛國精神一脈相承。
作者
楊炎正(1145?)字濟翁,廬陵(今江西吉安)人,楊萬里之族弟。慶元二年年五十二始登第,為寧縣簿。慶元六年,除架閣指揮,尋罷官。嘉定三年于大理司直任上以臣僚論劾,詔與在外差遣,知藤州。嘉定七年又被論罷,改知瓊州,官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚,多有酬唱。
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