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《暮過(guò)山村》賈島唐詩(shī)鑒賞
暮過(guò)山村
賈島
數(shù)里聞寒水，
山家少四鄰。
怪禽啼曠野，
落日恐行人。
初月未終夕，
邊烽不過(guò)秦。
蕭條桑柘外，
煙火漸相親。
賈島詩(shī)鑒賞
這是一首羈旅詩(shī)。
深秋的傍晚，詩(shī)人孑然獨(dú)行山間。山的野曠，暮色的森嚴(yán)，都給人一種抑郁和恐怖的感覺。“數(shù)里聞寒水，山家少四鄰�！痹�(shī)人經(jīng)過(guò)山村，數(shù)里之外，即已遙聞潺潺流水之聲。這是寫的聽覺。循著這聽覺—— 潺潺流水之聲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，隱約可見稀稀落落的山村人家。這樣，由聽覺出發(fā)，帶出視覺，輕輕地繪出一幅山村居民的凄涼圖景。數(shù)里之外，遙聞流水潺潺，但卻不可能“聞”到水的寒冷。很顯然，此處著一“寒”字，主要是寫詩(shī)人獨(dú)行山間的主觀感受，是一種對(duì)山村野景曠色的獨(dú)特心理感受。頷聯(lián)則通過(guò)寫景，把詩(shī)人的這種獨(dú)特感受具體化、對(duì)象化了。曠野之中，但聞怪禽啼號(hào)，饑鼯野鳴；落日下墜，天色轉(zhuǎn)暗，若大的天地，仿佛頓時(shí)變得低沉狹小了，給人以沉重的壓抑之感。這，也許是由于遠(yuǎn)道而來(lái)的陌生人對(duì)陌生山村的生疏和隔膜，情不由己而產(chǎn)生的疏遠(yuǎn)感，而一旦進(jìn)入了這一特定的環(huán)境，稍稍熟悉，便可逐漸減弱以至消除這種感覺，逐漸與之相適應(yīng)了。所以，接下來(lái)頸聯(lián)寫出的夜景，也即詩(shī)人對(duì)山村夜色的領(lǐng)略，便顯得平和親近得多了。“初月未終夕，邊烽不過(guò)秦�！薄扒亍�，指今陜西南部一帶，唐時(shí)曾屢遭吐蕃侵?jǐn)_。而此時(shí)此刻，平安無(wú)事，沒有烽火，沒有硝煙。因而在詩(shī)人眼里，月色下的山村尤其顯得靜謐和親切。新月初起，幽然喚起一種清新感、寧?kù)o感，惶惑的情緒漸漸淡化了，隱沒了，他終于信步走進(jìn)了山村，看見宅邊的桑柘樹，一排一排，看見縷縷炊煙，冉冉升起，恍惚返回久別的故鄉(xiāng)一樣，一種親切的感情不禁油然而生。漸漸地，不知不覺地，詩(shī)人匯進(jìn)偏僻的山野村落，與村民們?nèi)跒橐惑w。
這首五律，有明暗兩條線索。明的線索，是寫詩(shī)人與山村的自然距離，由遠(yuǎn)（“ 數(shù)里聞寒水”）漸近（“蕭條桑柘外”），不斷縮短，直到進(jìn)入山村—— 由此繪出詩(shī)人“過(guò)山村”的全部過(guò)程；而暗的線索，則是寫詩(shī)人與山村的心理距離，由疏（“落日恐行人”）到親（“煙火漸相親”），不斷接近，直到融為一體——由此繪畫出詩(shī)人的感情從惶恐隔膜而至欣慰親切的全部過(guò)程。而這兩條線索，都是通過(guò)山村景物的刻畫表現(xiàn)出來(lái)的，寒水、山家、怪禽、落日、初月、邊烽、桑柘、煙火..隨著這些山村景色的層層疊現(xiàn)和逐漸淡化，詩(shī)人的行程不斷推進(jìn)，感情不斷回應(yīng)。也就是說(shuō)，詩(shī)人完全把自己的行蹤和情感融入到景色的描寫之中去了，因而景中有詩(shī)人蹤跡在，更有詩(shī)人的情感在。明人楊慎說(shuō)賈島寫詩(shī)，好“搜眼前景而深刻思之”（《升庵詩(shī)話》），誠(chéng)然。
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