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新《小石潭記》賞析

時間:2024-08-23 21:31:36 小石潭記 我要投稿
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新《小石潭記》賞析

  《小石潭記》全文寓情于景,情景交融,是一篇難得的佳作。下面是小編整理的新《小石潭記》賞析,和小編一起來看一下吧。

  癸巳之秋,八月幾望,庚與友人同游贛北婺源之臥龍谷。晨起驅(qū)車數(shù)十里赴大嶂山,沿途皆光景。稻田之上,偶有徽派民居散落其間。遠山似黛,稻禾金黃,白墻灰頂,晨霧如紗,無愧于國之最美鄉(xiāng)村之譽也。

  及至谷內(nèi),綠蔭蔽日,游者甚稀,澗壑清幽,唯鳥鳴溪濺之聲不絕于耳。拾階而上,山徑幽斜,溪水潺流之聲愈甚。繼而前行,里余徑側(cè),樹影斑駁間,忽見巨石明晃突兀。判道而下,出叢林,豁然開朗,乃見一溪似白練懸于頑石之上。幾經(jīng)折落,珠璣濺躍間匯入一潭。觀此潭,徑在數(shù)丈,粼動間清澈見底,色如藍珀,質(zhì)若瓊漿,如碧玉嵌于谷底。經(jīng)年溪水沖涮磨礪,周遭巨石光凈圓實,色若烏銀,形若累卵。碧潭于此,宛若銀鑲玉,靜臥谷底,渾然天成。碧潭巨石之上,茂林修竹,群山環(huán)抱。山巒之巔,秋天深遠,幽藍如洗。見如此佳景,眾人皆駐步不前,紛紛以掌中之器選景取相。

  鳥鳴山愈靜,溪躍林更幽。天成一仙池,滌心洗塵俗。問道拜水至此,臨如此清幽美境,若不以天體歸之,豈不枉此一行枉此一生乎?古語有云,慎思篤行者乃真君子也。此間暗忖,欲即行之方為大丈夫爾。遂棄心內(nèi)雜念,拋身外贅物,置履除衫,以天賜之軀一躍入潭。同行友人驚詫間,余已暢游潭內(nèi)。秋水微涼,滌身蕩氣;潭漿甘冽,潤喉清腸;身無絲縷,魚翔淺底;心棄塵念,神游天外。一番仙池暢游之后,裸身登岸,俯身伏于溪流頑石之上,以本然之軀與大地之母相親,任由陽光清風之手撫慰,更覺身輕氣爽,心松神懈。眾伴嬉笑拍照間,余已一樁夙愿得償。

  或因余所范,又有二友縱身潭中,裸浴暢游。及至岸,眾人皆赤條條坦誠相見。忽有人驚呼,林間有客將至。觀時,但見婦人嬌羞掩面繞道而行,男客則報以善意一笑臨淵而過。蓋因吾等本無猥瑣之心流俗之意,于心懷坦蕩間,唯一品循規(guī)蹈矩之余偶有癲狂一舉之快感爾。

  存于俗世,沉于俗務,形如線偶,心近枯木,長此以往,則有抑郁之危。故智者當常尋療心解壓之法。此間有三法可試:一曰偶爾入俗。居廟堂久者不妨來一次街頭小肆吹瓶擼串兒,自降身段至塵俗;二曰偶有離軌。按部就班者不妨來一次無預謀之自由遠行,為己營造別樣壓力心情;三曰偶爾判道。習以正人君子之象示人者不妨來一次山間裸奔海中裸浴,天人合一回歸天地。此三者,余今已皆試,自感療效頗著。其間之三者,為損招兒猛藥。無膽無識者,切勿妄試矣!

  小石潭者,洗心之池,尋心之地也。此間一浴,道法自然,天人合一,身歸天地心歸己。

  子曰,逝者如斯夫。老庚嘆,再不瘋狂老之將至矣!憶尋道之旅,溫同游之趣,悟存世之法,贈同道中人,以小石潭為記。

  癸巳年仲秋八月廿二日夜半于雙園居

  拓展閱讀:《小石潭記》寫作思路

  柳宗元的山水游記在中國文學史上具有獨特的地位。其中最著名的,是他被貶謫到永州以后寫的《始得西山宴游記》 《鈷鉧潭記》 《鈷鉧潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《袁家渴記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》,這些作品并稱為《永州八記》。

  這些作品,畫廊式地展現(xiàn)了湘桂之交一幅幅山水勝景,繼承了酈道元《水經(jīng)注》的傳統(tǒng)而有所發(fā)展。而柳宗元的山水游記則把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然風景的描繪中,投入作者本人的身影,借被遺棄于荒遠地區(qū)的美好風物,寄寓自己的不幸遭遇,傾注怨憤抑郁的心情。

  本文是柳宗元《永州八記》中的第四篇,保持了《永州八記》一貫的行文風格,觀察入微,描摹細致。肖其貌,傳其神。文章先寫所見景物,然后以特寫鏡頭描繪游魚和潭水,再寫潭上景物和自己的感受,寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。

  此外,作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤凄悲涼的心境,是一篇情景交融的佳作。樂是憂的另一種表現(xiàn)形式。柳宗元參與改革,失敗被貶,心中憤懣難平,所以凄苦是他感情的主調(diào)。然而寄山水正是為了擺脫這種抑郁的心情?墒菤g樂畢竟是暫時的,一經(jīng)凄清環(huán)境的觸發(fā),憂傷悲涼的心情就又會流露出來。抒發(fā)了作者在寂寞處境中悲涼凄愴的心緒。語言簡練、生動,景物刻畫細膩、逼真,巧用比喻寓情于景。

  該篇為散文。散文可以敘事,寫景和狀物。其目的是抒發(fā)作者的情懷抱負,闡述作者的某些觀點!缎∈队洝穭t是《永州八記》中的經(jīng)典名篇,寄情山水之意尤為明顯。

  “坐潭上,四面竹樹環(huán)合,寂寥無人,凄神寒骨,悄愴幽邃。以其境過清,不可久居,乃記之而去。”寫作者對小石潭總印象和感受。

  坐在小石潭上,四周環(huán)抱著密密的竹子和樹木,非常寂靜,見不到人,令人神色凄涼,骨徹心寒,精神上也不免悲愴幽涼。因為它的境況太幽清了,不適宜讓人長久地呆下去,便題了字后離去。在這一段中,作者突出地寫了一個“靜”字,并把環(huán)境中的靜深入到心神中去,情景相融,寫出了一種凄苦孤寂的心境。這無疑是作者被貶后心情的曲折反映。

  作者簡介

  柳宗元(773819),字予厚,河東(今山西省永濟縣)人,以下是柳宗元人物簡介,請考生學習。

  貞元九年(793)中進士第,十四年登博學宏詞科,授集賢殿正字。十七年任藍田縣尉,十九年為監(jiān)察御史里行(見習御史)。二十一年正月,順宗(李誦)即位,柳宗元積極協(xié)同王叔文等人進行政治改革,時為禮部員外郎。改革觸犯了保守官僚、宦官、藩鎮(zhèn)的利益,遭到反對,不到八個月就以失敗告終。九月,王叔文等革新人物受到迫害,柳宗元始貶為邵州剌史,十一月又被加貶為永州(今湖南省零陵縣)司馬。直到元和十年(815)春,才奉召至京師,三月又出為柳州刺史。他在柳州頗有政績,四年后死在那里。

  柳宗元是政治改革家,也是中唐時期的思想家和文學家。他和韓愈尊儒學、力斥佛、老不同,他尊儒學(最看重《春秋》,主張取圣人大中之道以為理),卻統(tǒng)合佛、道之長而棄其短,并認為韓愈辟佛是忿其外而遺其中,是知石而不知韞玉也(《送僧浩初序》)。他能從勢的發(fā)展來看待社會歷史的進化,能從安民的角度來談論吏治之道,這些在當時都是有進步意義的。

  柳宗元的古文理論比較完備,重要的有三點。一是認為文章要表現(xiàn)正確的思想內(nèi)容,要能為時所用。他講文者以明道,并要以輔時及物為道,且一再中言:文之用,辭令褒貶、導揚諷諭而已。二是主張文章的內(nèi)容、形式要統(tǒng)一起來,二者不能有所偏廢。他既反對無乎內(nèi)而飾乎外,也反對有乎內(nèi)而不飾乎外。三是強調(diào)作家要有好的道德修養(yǎng)和嚴肅認真的寫作態(tài)度。他說大都文以行為本,在先誠其中,又講作文切不町出以輕心、怠心、昏氣、矜氣。此外,他對古代文化遺產(chǎn)并不一概否定,而是主張參用其長,既吸收可取的思想資料,也利用各種文體(包括駢文、辭賦)的藝術(shù)形式。柳宗元這些觀點對當列的青年習作者產(chǎn)生過一定的影響。他雖不像韓愈那樣公開和一些青年建立師生關(guān)系,但受他指教的人卻相當多。他在長安,每日登門求教者幾十人,到了南方,不少人還從千里以外到永州向他求教。柳宗元熱心幫助他們,或口講指畫,或用函授方法解決疑難,大大推動了古文運動的發(fā)展。

  當然,柳宗元對古文運動的最大貢獻,是他創(chuàng)作的許多優(yōu)秀的古文。這些優(yōu)秀作品大都產(chǎn)生在他被貶以后。原因是長期謫居南方,使他對社會弊病有了更深刻的認識,而形同囚犯的憂患生活使得他悲憤填胸,抑郁難平。再加上他這時有意識地研究了先秦兩漢的古文,便使他有可能寫出好的作品?偟目,柳文高、壯、廣、厚,詞正而理備,而又言暢而意美,顯出俊杰廉悍、詞氣峻厲或幽郁隱微、峭麗精潔的審美特征。韓愈說柳文雄深雅健,似司馬子長,崔、蔡不足多也(即含蓄不露,見《詩人玉屑》引《漫齋語錄》),劉熙載言柳文如奇峰異嶂,層見疊出,都說明它們具有內(nèi)、外兼善的特點。他的論說文雄辯滔滔,凌厲峭折,大小政論無不筆鋒犀利,論證精確。他的傳記文善于刻劃人物性格,有的是學習《史記》、《漢書》中人物傳記的表現(xiàn)手法,有的則是自有創(chuàng)造。比如他的《梓人傳》、《宋清傳》,明顯地吸取了唐傳奇的特點,但又不是純傳奇。作者善于借立傳來闡發(fā)道理。柳宗元是第一個使寓言成為獨立文學形式的作家。他的寓言多以人、禽獸、草木的小故事為題材,有的反映作者的政治見解,有的宣揚人生哲理,寓意深遠。山水游記是柳宗元對古代散文最出色的貢獻,它們不但再現(xiàn)了南方自然山水的美,還寫出了作者感情的微妙變化。這種借寫被遺棄的山水以吐胸中之氣的做法,把古代山水游記的寫作推向了一個新階段。柳文中還有不少騷賦,它們從風格到體制都受到屈賦的影響,在唐人中是不多見的?傊,柳文眾體兼?zhèn),無論記山水、狀人物、談文章、議論政事、闡述哲理,皆能形容盡致,辯析入微,真是漱滌萬物,牢籠百態(tài),而無所避之。

  柳宗元有詩一百四十余首。其詩雅淡味深,和陶淵明、王維、韋應物并稱。蘇軾說柳子厚詩在陶淵明下、韋蘇州上(《評韓柳詩》)。又說詩到李、杜以后,獨韋應物、柳宗元發(fā)纖稱于簡古,寄至味于淡泊(《書黃予思詩集后》)。

  劉禹錫曾為柳宗元編《河東先生集》三十卷,原奉已佚,現(xiàn)存宋人輯本多種。今人吳文治等參校眾本,編有《柳宗元集》四十五卷、外集兩卷,另有外集補遺一卷。

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