徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》賞析

　　賞析其實(shí)就是指欣賞并分析，這是一個(gè)通過(guò)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)等地方去鑒賞與分析得出理性認(rèn)知的過(guò)程。以下是小編整理的徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《沙揚(yáng)娜拉·贈(zèng)日本女郎》

　　最是那一低頭的溫柔，

　　像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，

　　道一聲珍重，道一聲珍重，

　　那一聲珍重里有蜜甜的憂(yōu)愁——

　　沙揚(yáng)娜拉

　　附：作者及這首詩(shī)的背景知識(shí)

　　徐志摩(1896—1931)，原名徐章序，浙江海寧人。是“新月”詩(shī)派的盟主和最有代表性的詩(shī)人，曾就讀于國(guó)內(nèi)外六所大學(xué)。1921年留學(xué)劍橋大學(xué)時(shí)開(kāi)始寫(xiě)新詩(shī)。有《志摩的詩(shī)》、《猛虎集》、《翡冷翠的一夜》和《云游》四本詩(shī)集。1931年因飛機(jī)失事而去世。因?yàn)樗�的思想和�?shī)作內(nèi)容充滿(mǎn)了矛盾，所以他一直是一個(gè)有爭(zhēng)議的詩(shī)人。他自己的詩(shī)句：“我不知道風(fēng)/是在哪一個(gè)方向吹”正是他自己一生凄迷、惶惑、矛盾思想的形象概括。應(yīng)該說(shuō)，最能顯示徐志摩詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格特色的詩(shī)作，既不是那些積極進(jìn)取的篇章，也不是那些蒼白無(wú)力的呻吟，而是一部分抒發(fā)個(gè)人情懷，有真切的生活感受，揭示某種人生哲理又給人以美感的詩(shī)篇，如小詩(shī)《沙揚(yáng)娜拉·贈(zèng)日本女郎》。

　　《沙揚(yáng)娜拉·贈(zèng)日本女郎》是詩(shī)人徐志摩的名作，也是“新月”詩(shī)作中最簡(jiǎn)短最膾炙人口的名篇佳作。1924年4月，印度詩(shī)人泰戈?duì)杹?lái)華講學(xué)，徐志摩十分崇拜泰戈?duì)�，視他為智慧與光明，5月下旬他陪同泰戈?duì)柾�日本�?月方回�！渡硴P(yáng)娜拉》就是這時(shí)期的作品，多半寫(xiě)在日本的觀感，共18首，這首詩(shī)是徐志摩離開(kāi)日本時(shí)所作。

　　我對(duì)《沙揚(yáng)娜拉·贈(zèng)日本女郎》的理解：

　　這首詩(shī)只有短短的五行，沒(méi)過(guò)華麗的辭藻，沒(méi)有冗長(zhǎng)的外景烘托，卻給人勾勒出了一個(gè)清新，朋友依依不舍分別的動(dòng)人畫(huà)面。第一次讀這首詩(shī)的時(shí)候以為這是一首情詩(shī)，描寫(xiě)戀人難解難分的話別場(chǎng)面。后來(lái)查過(guò)資料才明白，我完全曲解了詩(shī)人的本意。“沙揚(yáng)娜拉”是日語(yǔ)“じゃね”(再見(jiàn))的音譯，不是一個(gè)女孩的名字，不過(guò)撇開(kāi)它在日語(yǔ)中本身的意思，如果這是一個(gè)女孩的芳名，那一定很受歡迎，這是一個(gè)讓人浮想聯(lián)翩的名字。

　　這是一首送別詩(shī)，完全可以和李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》相媲美。詩(shī)人訪問(wèn)結(jié)束歸國(guó)，日本女友人前來(lái)送行，身著日本和服，盤(pán)著秀美的頭發(fā)，舉止溫柔，步履輕盈，向詩(shī)人揮手告別，表情中帶著幾分羞澀和不舍，相處的那段日子如蜜般甜美，如今就要分別，一種莫名的憂(yōu)愁涌上心頭。詩(shī)人以神傳情的效果發(fā)揮的淋漓盡致，讓人久久回味。

　　賞析1

　　徐志摩的組詩(shī)《沙揚(yáng)娜拉》十八首，寫(xiě)于1924年5月隨泰戈?duì)栐L問(wèn)日 本期間，收在初版的《志摩的詩(shī)》里。 再版時(shí)作者刪除了前十七首，只剩下“贈(zèng) 日 本 女 郎”一首，可見(jiàn)他的珍愛(ài)。 沙揚(yáng)娜拉，日 語(yǔ)“再見(jiàn)”的音譯。這首詩(shī)再現(xiàn)了一位溫柔嬌羞、禮貌多情的日 本 女 郎形象。

　　“像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，這一行詩(shī)會(huì)引起讀者很多聯(lián)想，或者說(shuō)寫(xiě)下這一行詩(shī)時(shí)，作者的心海里浮現(xiàn)出很多想象:蓮花的高潔，出污泥而不染;《長(zhǎng)恨歌》的名句:“侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)”;嬌羞也可以見(jiàn)出這位女郎并非情場(chǎng)老手，冷漠無(wú)情。水蓮花的意象，明喻女郎的柔弱，暗喻其潔白。可是，在傳統(tǒng)意識(shí)里，水蓮花是亭亭玉立，是高雅而并不嬌羞的。

　　現(xiàn)在，徐志摩在一位日 本 女 郎身上看到了古典的高雅與現(xiàn)代的嬌羞的并存，所以他難以忘懷了。 女郎在告別時(shí)所道的一聲珍重，是那樣地充滿(mǎn)柔情，并不如有些公 關(guān) 招 待 小 姐那樣只當(dāng)成職業(yè)規(guī)則的文明禮貌語(yǔ)言，如果不使用，是要扣獎(jiǎng)金的。

　　“甜蜜的憂(yōu)愁”正好形容出那一種淡淡的悵惘和酸楚的離情，溫柔的悲哀，纏綿的情意。一低頭”與“不勝?zèng)鲲L(fēng)”，還寫(xiě)出了人物的動(dòng)態(tài)與氣質(zhì)。詩(shī)人很成功地捕捉了這些微妙特征，并以富于魅力的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。

　　這首短詩(shī)音調(diào)柔美，節(jié)奏悠揚(yáng)，精煉雋永，為讀者廣泛傳誦。這首詩(shī)為讀者廣泛喜愛(ài)，還因?yàn)樗�使一些人無(wú)意識(shí)的期待得到滿(mǎn)足，觸及到文化的深層積淀，觸及到潛在、幽深東西，而激起了潛在的隱而不露的傷感和審美趣味。

　　賞析2

　　詩(shī)的一開(kāi)始，以一個(gè)構(gòu)思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態(tài)。低頭的溫柔與水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，兩個(gè)并列的意象妥帖地重疊在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進(jìn)了水仙花的香氣一樣。接下來(lái)，是陽(yáng)關(guān)三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開(kāi)。蜜甜的憂(yōu)愁當(dāng)是全詩(shī)的詩(shī)眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿(mǎn)。沙揚(yáng)娜拉是迄今為止對(duì)日語(yǔ)再見(jiàn)一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風(fēng)情，盡在不言之中！

　　離別總是讓人悲傷的，但離別卻也是讓人刻骨銘心的。詩(shī)人正是抓住了這離別前的一個(gè)鏡頭，讓時(shí)間凝結(jié)在這道別的一瞬。最是那一低頭的溫柔。女郎微合含情的雙眸，低下了頭，此時(shí)的她有道不盡的嬌柔，作者將之比做一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞習(xí)習(xí)涼風(fēng)拂過(guò)，潔白的水蓮花嬌羞的低下了頭。我們知道，水蓮花是純潔的象征，周敦頤曾在《愛(ài)蓮說(shuō)》中寫(xiě)道：予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。所以作者從側(cè)面巧妙地勾畫(huà)出一位純潔的少女形象。

　　【賞析】

　　1924年4月，印度詩(shī)人泰戈?duì)栐L問(wèn)中國(guó)，徐志摩一直相隨在他身邊。1924年5月29日，徐志摩又陪泰戈?duì)栆恍星巴鶘|京講學(xué)。在訪日期間，他寫(xiě)了長(zhǎng)詩(shī)《沙揚(yáng)娜拉十八首》，收入在中華書(shū)局1925年8月版的詩(shī)集《志摩的詩(shī)》中。1928年8月，徐志摩自己刪改的、上海新月書(shū)店出版的《志摩的詩(shī)》，將《沙揚(yáng)娜拉十八首》的前十七首刪去，僅保存了最后一首，即這首副標(biāo)題為“贈(zèng)日本女郎”的詩(shī)。

　　作品以其豐富的想象和細(xì)膩情感的優(yōu)美傳達(dá)，顯示出日本女郎告別時(shí)特有的溫柔嬌羞的風(fēng)姿神韻的美麗動(dòng)人。在詩(shī)中我們可以看見(jiàn)她那低頭的溫柔如同木蓮花似的嬌羞，聽(tīng)到那一聲滿(mǎn)含深情的珍重里的甜蜜和憂(yōu)愁，那實(shí)在不忍出口說(shuō)的最后一句“沙揚(yáng)娜拉”簡(jiǎn)直就是顫抖的聲調(diào)，恰到好處地表達(dá)了別離時(shí)溫柔情態(tài)中所包含的那種傷而無(wú)哭、哀而不怨的痛苦和悲傷。

　　這首詩(shī)一是捕捉住日本女郎低頭告別時(shí)所閃現(xiàn)的一瞥情意，并以貼切的比喻和豐富的想象，把視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的形象世界結(jié)合起來(lái)，寫(xiě)出了一個(gè)優(yōu)美的分別場(chǎng)面和精細(xì)的人物神態(tài)，別有情韻。二是選用柔柔詞調(diào)，以輕微起伏的節(jié)奏和細(xì)致柔和的旋律，讓讀者也輕輕地步入詩(shī)中人物纖細(xì)溫柔的內(nèi)心世界中，把女郎的溫柔嬌羞和全詩(shī)的悠緩旋律渾然融為一體。

　　詩(shī)人以日常用語(yǔ)“再見(jiàn)”為題，巧妙地捕捉了生活中最常見(jiàn)的鏡頭，極為生動(dòng)地寫(xiě)出了一瞬問(wèn)的感受。這首詩(shī)雖只五行四十八個(gè)字，內(nèi)容卻很豐富。日本女郎與朋友告別時(shí)，嬌羞答答，含情脈脈的神態(tài)，低頭鞠躬、優(yōu)美動(dòng)人的岡姿，都得到了十分真切的表現(xiàn)。她一剎那間的情緒、動(dòng)作、語(yǔ)言像一幅充滿(mǎn)生活氣息的風(fēng)俗畫(huà)。一個(gè)令人過(guò)日難忘的特寫(xiě)鏡頭，再現(xiàn)出了日本婦女的民族性格。日本的女性，溫柔多情，善良謙恭，有許多美德。徐志摩選擇美好的事物，運(yùn)用形象的比喻，熱情地贊揚(yáng)了她們。詩(shī)人把妙齡少女低頭道別的羞怯姿態(tài)，比作一朵在涼風(fēng)中搖曳多姿的水蓮花。以花喻人，并不新鮮，但在這里，水蓮花潔白素雅的形象同美麗純真的少女形象，相互映襯，給人以美感�！暗酪宦曊渲�，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂(yōu)愁”，這看似平淡的詩(shī)句，卻寫(xiě)得真切傳神，在重疊反復(fù)的字行里，讀者可以聽(tīng)到那女郎纏綿不盡的情話，看到了她那眷懷依戀難以割舍的感情。詩(shī)人用富于表現(xiàn)力的筆，繪聲繪影地描繪了一個(gè)呼之欲出的人物。成功地抒發(fā)了一種恨別傷離的情緒。

　　一首優(yōu)美動(dòng)人的抒情詩(shī)，不僅表現(xiàn)在它豐富深厚的抒情內(nèi)容上，而且還應(yīng)該表現(xiàn)在聲律上。節(jié)奏感和音樂(lè)美是詩(shī)的生命，一首詩(shī)就是一支完整的樂(lè)曲。抒情詩(shī)應(yīng)該用它音節(jié)的波動(dòng)性和美妙的旋律，引起讀者感情的顫動(dòng)�！渡硴P(yáng)娜拉一首——贈(zèng)日本女郎》是一首柔和多情的抒情曲，它以長(zhǎng)短相間的詩(shī)句（第一、三、五行短旬，二、四行長(zhǎng)句），平仄搭配的音節(jié)，把一種普通的離別之情，表現(xiàn)得細(xì)致入微。第一、二句節(jié)奏輕微起伏；第三、四句“珍重”一詞反復(fù)運(yùn)用，并且對(duì)立而又統(tǒng)一地創(chuàng)造出“蜜甜的憂(yōu)愁”，體貼入微，纏綿悱側(cè)；第五句是日本女郎語(yǔ)言的直錄，令人有如聞其聲之感。

　　整首詩(shī)以四字的短行收束，音調(diào)瀏亮，余音不絕。徐志摩在《詩(shī)刊放假》一文中指出：“一首詩(shī)應(yīng)當(dāng)是一個(gè)有機(jī)的整體，部分的部分相連，部分對(duì)全體有比例的一種東西；正如一個(gè)人身的秘密是它的血脈的流通，一首詩(shī)的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻稱(chēng)與流動(dòng)�！�…明白了詩(shī)的生命是在它的內(nèi)在的音節(jié)的道理，我們才能領(lǐng)會(huì)詩(shī)的真正的趣味�！毙熘灸υ凇渡硴P(yáng)娜拉一首——贈(zèng)日本女郎》中是實(shí)踐了重視音樂(lè)美的主張，他用自己的創(chuàng)作實(shí)踐詮釋著對(duì)新詩(shī)建筑美的獨(dú)特理解。在徐志摩的詩(shī)中，有著最具魅力的自由性與灑脫性，自然萬(wàn)物的力量與美在它們那里得到了最為充分的體現(xiàn)。

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