詩人楊萬里的荷花心結

　　楊萬里的荷花心結是什么呢?楊萬里是宋代著名的詩人、文學家。他所寫的荷花詩句深受人們的喜愛。下面是小編分享的楊萬里的荷花心結，歡迎閱讀!

　　詩人楊萬里的荷花心結：

　　壹

　　南宋的一個清晨，西湖岸邊的凈慈禪寺靜立在一片曉霧中。忽然，寺門“咿呀”一聲打開了，走出兩個中年男子，他們是楊萬里和林子方。兩人與寺僧作揖告別后，往西湖邊走去。

　　天上還掛著一彎殘月，空氣清新怡人，他們在西湖的柳樹間穿行。清晨的陽光照過來，一樹樹柳葉清亮勃發(fā)，仿佛被陽光洗過似的。楊萬里只覺神清氣爽，步子也輕了。從南山往北一拐，放眼西湖，呵——楊萬里不覺呆了一下，只見西湖上連綿無際的荷花都被清晨的陽光叫醒了，舒展著身子，抖擻著精氣神，那荷葉格外的綠，荷花格外的紅。這些在初陽里搖曳的荷花，分明是在向他邀請詩句啊。

　　于是詩人駐足停步，凝視一望無際的荷葉，一首膾炙千年的《曉出凈慈寺送林子方》誕生了。 其一：出得西湖月尚殘， 荷花蕩里柳行間。紅香世界清涼國， 行了南山卻北山。其二：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　　在杭州，隨便找個人也能吟“映日荷花別樣紅”，可真正知道楊萬里的并不多。雖然這是一組描寫西湖六月美景的詩，但通過對西湖美景的贊美，詩人曲折地表達對友人深情的眷戀。

　　貳

　　凈慈寺向來有留宿詩人的傳統(tǒng)。清代袁枚《隨園詩話》說，凈慈寺僧常將詩人“留宿古寺，詩成傳抄，紙價為貴”。

　　凈慈寺，位于西湖南岸的南屏山慧日峰下，是杭州歷史上的四大古剎之一。早在公元954年五代吳越國錢弘俶為高僧永明禪師而建，原名永明禪院，南宋時改稱凈慈寺。

　　在凈慈寺門右邊有“南屏晚鐘”碑亭，著名的西湖十景之—的南屏晚鐘就在這里敲響。凈慈寺的鐘聲在歷史上久負盛名，唐代詩人張岱“夜氣滃南屏，輕風薄如紙;鐘聲出上方，夜渡空江水”的詩句，把凈慈寺鐘聲的美妙寫得出神入境了。每當傍晚，夕陽西下，暮色蒼茫，鐘聲在群山碧空中回蕩，響徹西湖云霄。

　　乾隆十六年(1751年)弘歷南巡時，又親書“敕建凈慈禪寺”寺額，為僧眾仰慕的東南古剎。千百年來，滄海桑田，寺塔相繼刻廢圮，凈慈寺亦屢毀屢建，成為南山的一個孤寺。

　　叁

　　那年夏天，楊萬里與林子方為避暑氣，來到凈慈寺小聚。楊萬里和林子方在寺里的長廊漫步，在林壑幽深的山腳邊小坐。佛茶清冽，佛地凈幽，談興怎能不濃?

　　楊萬里出生于1127年，正好與南宋同年。作為南宋的同齡人，在楊萬里的一生中，強國雪恥成了最主要的心結。寫《曉出凈慈寺送林子方》時，楊萬里60歲左右，這時他結束了長期在外為官的生涯，被召回到天子身邊，官至秘書少監(jiān)，還任太子侍讀。楊萬里在這樣一個茍安朝廷里混，荷花“出淤泥而不染”的品性就成了他為人處事的信條。

　　林子方舉進士后，曾擔任直閣秘書。時任秘書少監(jiān)、太子侍讀的楊萬里是林子方的上級兼好友，兩人經常聚在一起暢談強國主張、抗金建議，也曾一同切磋詩詞文藝，兩人志同道合、互視對方為知己。

　　就在寫這首詩后沒幾年，楊萬里真的被朝廷擠壓，棄官回家。此后的15年里，天子一招再招，他堅辭不出。其清高如許，不愧是荷花詩詞千年擂主的真本色。

　　肆

　　楊萬里的詩，特別是眾多的寫荷詠荷的詩詞，折射出了文人的品格。楊萬里的另一首小令《昭君怨•詠荷上雨 》有很強的藝術魅力：午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

　　夏日午眠，夢見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發(fā)出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢境中驚醒。以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休。夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。

　　詩言志。這首小令用輕松活潑的筆調，寫了詩人自己夢中泛舟西湖的情景，構思巧妙，意境新穎，極富變化，細細品味，似乎看到了詩人的平靜與極具細膩的心態(tài)。楊萬里的為詩為人影響了后人，在他辭官的最后日子里，“退休南溪之上。老屋一區(qū)，僅庇風雨。長須赤腳，才三四人。”那也不是在避世，而是要在污泥中留一股清氣、留一份純美在人間!這就是一個詩人的荷花心結。

　　詩人楊萬里的荷花古詩《小池》賞析：

　　小池

　　泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

　　賞析

　　這首詩小巧、精致，宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機盎然。

　　第一句，緊扣題目寫小池的源泉，一股涓涓細流的泉水。泉水從洞口流出，沒有一絲聲響，當然是小之又小的。流出的泉水形成一股細流，更是小而又小了。這本來很尋常，然而作者卻憑空加一“惜”字，說好像泉眼很愛惜這股細流，吝嗇地舍不得多流一點兒。于是這句詩就立刻飛動起來，變得有情有趣，富有人性。

　　第二句，寫樹陰在晴朗柔和的風光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩人加一“愛”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發(fā)而干涸，這樣就化無情為有情了。而且，詩舍形取影，重點表現水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。

　　三、四句把焦點縮小，寫池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機，可在這尖尖嫩角上卻早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領略春光。小荷與蜻蜓，一個“才露”，一個“早有”，以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。

　　詩人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿情趣的特定場景，把大自然中的極平常的細小事物寫得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉圓活，風趣詼諧，通俗明快。且將此詩寫的猶如一幅畫，畫面層次豐富：太陽、樹木、小荷、小池，色彩艷麗，還有明亮的陽光、深綠的樹蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫面充滿動感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩情畫意。

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