李清照的《一剪梅》原文及賞析（精選7篇）
李清照因?yàn)槟鞘灼嘟^千古、驚艷四座的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”而被眾人熟知。作為婉約派的一代詞宗，她的詞作清新絕美、意蘊(yùn)深長(zhǎng)，更重要的是，她還是公認(rèn)的中國(guó)古代社會(huì)文學(xué)成就最高的女性。她的作品中充斥著揮之不去的離愁別緒、索然寂寥，能夠很輕易地深入讀者心里，牢牢鉗住那個(gè)最隱幽的自我。女詞人，宛然化身千秋憂郁的代言人。接下來(lái)小編為你帶來(lái)李清照《一剪梅》賞析，希望你喜歡。
李清照的《一剪梅》原文及賞析 篇1
一剪梅 北宋 李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
作者簡(jiǎn)介
李清照(1084-約1151)：南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘(今屬山東濟(jì)南)人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
歷史背景
李清照她出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書(shū)畫(huà)，過(guò)著幸福美好的生活。靖康之變后，她與趙明誠(chéng)避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。后來(lái)趙明誠(chéng)病死，她獨(dú)自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過(guò)了晚年。她是一位在詩(shī)、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長(zhǎng)、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張“詞，別是一家”。注重詞體協(xié)音律、重鋪敘、有情致的特點(diǎn)，并批評(píng)了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅(jiān)等詞家的不足。
最有才華的女人，生于名宦之家，幼時(shí)過(guò)目不忘，出語(yǔ)驚人，博覽群書(shū)。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創(chuàng)作靈性，少女時(shí)代即名噪一時(shí)，嶄露崢嶸。
婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝”。然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
后來(lái)金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無(wú)能，自毀長(zhǎng)城。趙明誠(chéng)空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國(guó)破家亡，清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。
賞析一
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
賞析二
她思念他。已經(jīng)是秋天了她還渾然不覺(jué)的樣子，秋水天長(zhǎng)的一天，她輕解羅衫，獨(dú)上蘭舟。望著天邊飛來(lái)的雙燕，她的心里填滿了相思，耿耿于懷——你可寄了書(shū)信來(lái)？在蕭蕭的落葉中，攀登高樓，望著他遠(yuǎn)去的方向，思念如月光流溢。郎啊，你可知道思念的滋味？那種納人心肝的疼痛？日日盼望，日日失望。日日登高望歸雁，直到月亮爬山了西樓還不見(jiàn)你的影子。相思如水，才下眉頭，又上心頭。
一剪梅李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【注釋】
玉�。╠ian）秋：指時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
1、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”三句寫(xiě)的頗有意境，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）明確：這三句借景抒情，情景交融，意境悠遠(yuǎn)。（2分）
長(zhǎng)空、鴻雁，極言天空遼闊，營(yíng)造出目斷神迷的意境，可以想見(jiàn)詩(shī)人遠(yuǎn)望盼歸之思；明月、西樓，渲染出秋夜的澄澈清幽，傳達(dá)出詞人的綿長(zhǎng)思念之情。（3分）
2、“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”三句中哪兩個(gè)字最傳神？請(qǐng)?jiān)囎鞣治�。�?分）明確：“下”與“上”兩字。（1分）
思念剛從眉間消失，卻又充溢心間（1分）。詩(shī)人用語(yǔ)平常，卻意境新奇不俗，將抽象的情感表達(dá)的生動(dòng)可感（1分），抒發(fā)了詞人的無(wú)盡離愁，刻畫(huà)了一個(gè)因思念而黯然神傷的形象（2分）。
李清照的《一剪梅》原文及賞析 篇2
《一剪梅》原文：
李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?
雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅》賞析一：
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作別愁，是李清照寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：易安結(jié)褵(婚)未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。
詞的上闋首句紅藕香殘玉簟秋 寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉。紅藕，即粉紅荷花。玉簟，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，人去席冷之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。輕解與獨(dú)上，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。 輕，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭禽p，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上。 獨(dú)字就是回應(yīng)上句的輕字，點(diǎn)明了下闋愁字的癥結(jié)。 獨(dú)上蘭舟，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封家書(shū)抵萬(wàn)金。雁字回時(shí)，月滿西樓是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的.外在表現(xiàn)。 作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水。月滿西樓寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。
下闋花自飄零水自流，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：花自飄零，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;水自流，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)自字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆花自飄零水自流的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感。一種相思，兩處閑愁。由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲�，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。這種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。才下、卻上兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
《一剪梅》賞析二：
李清照的《一剪梅》這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句紅藕香殘玉簟秋，領(lǐng)起全篇，上半句紅藕香殘寫(xiě)戶外之景，下半句玉簟秋寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。
接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑�，以�?dú)上二字暗示處境，暗逗離情。下面云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以雁字回時(shí)，月滿西樓兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)。誰(shuí)字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有誰(shuí)寄之嘆。說(shuō)誰(shuí)寄，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。
花自飄零水自流一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘、獨(dú)上蘭舟兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。
下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開(kāi)。一種相思，兩處閑愁二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋云中句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從一種相思到兩處閑愁，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，則訴說(shuō)此情已由思而化為愁。下句此情無(wú)計(jì)可消除，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是才下眉頭，卻上心頭了。
此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。三句最為世人所稱道。這里，眉頭與心頭相對(duì)應(yīng)，才下與卻上成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句一種相思，兩處閑愁前后襯映，而相得益彰。
李清照的《一剪梅》原文及賞析 篇3
一剪梅·懷舊
汪元量〔宋代〕
十年愁眼淚巴巴。今日思家，明日思家。一團(tuán)燕月明窗紗。樓上胡笳，塞上胡笳。
玉人勸我酌流霞。急捻琵琶，緩捻琵琶。一從別后各天涯。欲寄梅花，莫寄梅花。
譯文
十年愁眼不開(kāi)眼淚巴巴，今天思念家鄉(xiāng)，明天思念家鄉(xiāng)。一團(tuán)明晃晃的燕月照在窗紗上，塞上又傳來(lái)陣陣胡笳聲。玉人勸我斟酌美酒，手指快速搓轉(zhuǎn)彈琵琶，慢搓轉(zhuǎn)彈琵琶。此地一別后各奔天涯，想寄上一枝梅花，又不知梅花寄往何處。
注釋
巴巴：形容心情迫切。燕月：燕地之月，北方的月亮。塞上：泛指北方。流霞：神話傳說(shuō)中的仙酒名，泛指美酒。捻（niǎn）：琵琶彈奏指法一種，用左手按弦在柱上左右捻動(dòng)。寄梅花：古人有折梅寄遠(yuǎn)，表示思念親友的習(xí)俗。
賞析
全詞表現(xiàn)的是作者的家國(guó)之思。以“十年”開(kāi)頭，突出地顯示出時(shí)間的悠長(zhǎng)。詞人將這悠長(zhǎng)的時(shí)間背景與一雙淚巴巴的愁眼迭印到一塊，組成了一個(gè)耐人尋味、動(dòng)人心魂的復(fù)合意象。古人有“傳神寫(xiě)照正在阿睹中”的名言，在這里，詞人正是將他無(wú)限的愁怨與憂傷借這“阿睹”傳達(dá)出來(lái)。使詞作劈空而起，先聲奪人，緊緊扣住了讀者的心弦。
“今日思家”二句，解釋十年愁眼不開(kāi)的原因�！敖袢账技遥魅账技摇�，則是十年來(lái)天天思家，卻天天沒(méi)有回去的希望。詞人被這曠日累年、遙遙無(wú)期的鄉(xiāng)思所折磨，愁苦之極，徹夜無(wú)眠，抬頭所見(jiàn)，唯有“一團(tuán)燕月”而已。常言道“月是故鄉(xiāng)明”，詞人特別點(diǎn)明是“燕月”，意在強(qiáng)調(diào)自己身在異鄉(xiāng)異國(guó)的事實(shí)。李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”由月而念及故鄉(xiāng)；蘇軾的“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠”，由月的運(yùn)行而寫(xiě)出人的不眠。這首詞寫(xiě)月，實(shí)兼以上二家之長(zhǎng)，而一個(gè)“燕”字對(duì)渲染身居異鄉(xiāng)敵國(guó)的凄傷情懷尤其有力。
一團(tuán)明晃晃的燕月已使詞人愁上加愁。樓上、塞上卻又傳來(lái)陣陣胡笳聲，真是“那堪更聽(tīng)邊城角。邊城角，又添煩惱，又添蕭索”（《憶秦娥·風(fēng)聲惡》）。月是“燕”月，笳是“胡”笳，不眠之夜的所見(jiàn)所聞，都莫不勾起詞人國(guó)破家亡、離鄉(xiāng)別土的痛苦，將他的愁怨之情推向極限。
上片前三句，從總體背景落筆，寫(xiě)十年間悠長(zhǎng)的愁思；后三句從細(xì)節(jié)入手，寫(xiě)不眠之夜的痛苦。前者有如電影中的推鏡頭，展現(xiàn)的是時(shí)間流逝中的鄉(xiāng)思之情；后者又象一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，展現(xiàn)的是時(shí)間片斷上的鄉(xiāng)思之情。二者同古文中的互文手法一樣，說(shuō)明詞人十年來(lái)夜夜不眠，時(shí)時(shí)對(duì)月，時(shí)時(shí)聽(tīng)胡笳。而燕月虧了又盈，胡笳天天如故，家國(guó)之思的痛苦卻一天天在增加，如重山累迭，無(wú)窮無(wú)數(shù)，無(wú)盡無(wú)期。
下片從“思家”轉(zhuǎn)為懷人，先回憶離家時(shí)的情景。“流霞”泛指美酒�！坝袢恕辈辉敶_指，《憶秦娥》詞中也有“玉人何處教吹簫，十年不見(jiàn)心如焦”句，當(dāng)是實(shí)有其人。
當(dāng)初離別之時(shí)，“玉人”杯酒相勸，因?yàn)樵~人此去實(shí)是“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。但遭此國(guó)難，他自知美酒的麻醉不足以解除心頭的哀傷，所以只是與她默默相對(duì)，借著不成曲調(diào)的琵琶來(lái)抒發(fā)不堪言說(shuō)的斷腸意。“一從別后”便只有愁眼對(duì)月，枉自思念，正如《望江南》詞中所說(shuō)的“客心愁破正思家，南北各天涯”。歸期未卜，相見(jiàn)無(wú)日，詞人愁斷肝腸。
思念之極，終于想到寄上一枝梅花，以慰其孤凄之心，以表自己的思念之苦。然而一轉(zhuǎn)念，卻又是“莫寄梅花”，一則故國(guó)早已物是人非，梅花寄往何處，自己茫然不知；再則“彩箋難寄，水遠(yuǎn)山遙”（《憶秦娥·馬蕭蕭》），縱然知道寄往何處，又如何能寄去，何況即使寄到了，也只能為她增添愁悶和擔(dān)憂，有何益處。這兩句詞，以平淺的語(yǔ)言將詞人那種極其矛盾的心理刻畫(huà)得非常細(xì)膩，實(shí)是心理描寫(xiě)的妙筆。
全詞抒寫(xiě)的雖是思家之情、懷人之意，卻無(wú)不染上國(guó)破家亡的痛苦色彩。從那一雙“愁眼”中，從那“弦弦掩抑”的“琶琵”聲里，是不難體會(huì)到的。也正因?yàn)檫@樣，詞人的鄉(xiāng)思就有了更為深刻的內(nèi)涵，更能打動(dòng)人心。
汪元量
汪元量（1241～1317年后）南宋末詩(shī)人、詞人、宮廷琴師。字大有，號(hào)水云，亦自號(hào)水云子、楚狂、江南倦客，錢塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗時(shí)以善琴供奉宮掖。恭宗德祐二年（1276）臨安陷，隨三宮入燕。嘗謁文天祥于獄中。元世祖至元二十五年（1288）出家為道士，獲南歸，次年抵錢塘。后往來(lái)江西、湖北、四川等地，終老湖山。詩(shī)多紀(jì)國(guó)亡前后事，時(shí)人比之杜甫，有“詩(shī)史”之目，有《水云集》、《湖山類稿》。
李清照的《一剪梅》原文及賞析 篇4
一剪梅·詠柳
作者：夏完淳
無(wú)限傷心夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。
一剪梅·詠柳注釋
①一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本�，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
�、诮饻希河鶞�，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。
③陳宮：陳朝宮殿。
�、芩鍖m：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(zhǎng)堤植萬(wàn)柳。
⑤一晌：一轉(zhuǎn)眼。晌：不多久，讀若“賞”。
一剪梅·詠柳賞析
人在時(shí)空中本應(yīng)是尤物之主，然而身際家國(guó)破敗之時(shí)，面對(duì)無(wú)動(dòng)于衷的物象，只覺(jué)得空茫無(wú)著，無(wú)能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀一己癡苦。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結(jié)撰，詞體小令，容量見(jiàn)大。疊句“昨歲”、“今歲”；“才過(guò)”、“又過(guò)”，承上是似斷而續(xù)，啟下則綿悠深長(zhǎng)，余意曲包。
李清照的《一剪梅》原文及賞析 篇5
原文：
憶對(duì)中秋丹桂叢�；ㄔ诒�。月在杯中。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。
渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。
譯文：
回憶起那個(gè)晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂叢�；ㄓ坝痴赵诰票�，月波蕩漾在酒杯中。今晚同樣在樓上舉杯待月光，可是烏云浸濕了紗窗，雨水打濕了紗窗。
我直想乘風(fēng)上天去質(zhì)問(wèn)天公，可是這天路沒(méi)法打通，想送個(gè)信吧信也難通。滿堂只有蠟燭高燒光閃閃，照耀得酒宴上紅彤彤。讓我們慢慢把酒喝幾盅，讓我們慢慢把曲唱到終。
注釋：
①尊：同“樽”，酒杯。
�、跍営汉�(jiǎn)直想。化工：指自然的造化者。
�、蹚娜荩河崎e舒緩，不慌不忙。
賞析：
這是一首描寫(xiě)中秋賞月未得的詞。上片運(yùn)用對(duì)比手法，寫(xiě)出今宵中秋無(wú)月的遺憾�！皯泴�(duì)”三句是回憶以前那個(gè)花好月圓的中秋節(jié)情景：天晴風(fēng)靜，皓月當(dāng)空，桂花飄香，飲酒樂(lè)甚，心情非常舒暢。尤其是花映在杯中，月也在映在酒杯中的描寫(xiě)，生動(dòng)形象，富于情趣。“今宵”三句，寫(xiě)今夜無(wú)月的情景，但詞人并未直接寫(xiě)出，而是說(shuō)今晚飲酒還是和以前一樣的，但云雨卻打濕了紗窗，言外之意就是雨夜沒(méi)有月亮，紗窗外顯得格外孤寂，顯得含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
詞的下片寫(xiě)賞月不得的愁緒�！皽営比湔f(shuō)詞人因不見(jiàn)明月而憂愁，真想乘風(fēng)上天去問(wèn)個(gè)究竟，為什么中秋之夜沒(méi)有月亮呢，但“路也難通，信也難通”，想問(wèn)也問(wèn)不成�！皾M堂”三句寫(xiě)出中秋無(wú)月的寂寞，只好以飲酒和歌舞來(lái)彌補(bǔ)這些遺憾了。
創(chuàng)作背景：
辛棄疾曾親率騎兵獨(dú)闖金兵大營(yíng)，曾寫(xiě)《美芹十論》、《九議》進(jìn)奏朝廷，論議抗金方略，反對(duì)議和偏安�？墒牵瑱�(quán)奸當(dāng)?shù)�，欺圣蒙主，辛棄疾進(jìn)奏不被采納，反遭彈劾、排擠、打擊，直至削官罷職，被廢閑居。這首詞借題發(fā)揮，明詠中秋賞月，實(shí)為憂國(guó)之思，寄恨之作。
李清照的《一剪梅》原文及賞析 篇6
原文：
憶對(duì)中秋丹桂叢�；ㄔ诒小Ｔ略诒�。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。
渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。
譯文
回憶昔日中秋，我置身在芳香的丹桂叢�；ㄓ坝痴赵诰票�，皓月也倒映在酒杯中。今晚同樣在樓臺(tái)舉杯賞月，可是烏云密布，雨水浸濕了紗窗，哪里還有月光。
我簡(jiǎn)直想乘風(fēng)上天去質(zhì)問(wèn)天公，可是這天路沒(méi)法打通，想送個(gè)信吧信也難通。畫(huà)堂里沒(méi)有月亮，只有紅燭高照，讓我們慢慢把酒喝幾盅，慢慢把曲唱到終。
注釋
尊：同“樽”，酒杯。
渾欲：簡(jiǎn)直想。化工：指自然的造化者。
從容：悠閑舒緩，不慌不忙。
賞析：
這是一首描寫(xiě)中秋賞月未得的詞。上片運(yùn)用對(duì)比手法，寫(xiě)出今宵中秋無(wú)月的遺憾。“憶對(duì)”三句是回憶以前那個(gè)花好月圓的中秋節(jié)情景：天晴風(fēng)靜，皓月當(dāng)空，桂花飄香，飲酒樂(lè)甚，心情非常舒暢。尤其是花映在杯中，月也在映在酒杯中的描寫(xiě)，生動(dòng)形象，富于情趣�！敖裣比洌瑢�(xiě)今夜無(wú)月的情景，但詞人并未直接寫(xiě)出，而是說(shuō)今晚飲酒還是和以前一樣的，但云雨卻打濕了紗窗，言外之意就是雨夜沒(méi)有月亮，紗窗外顯得格外孤寂，顯得含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
詞的下片寫(xiě)賞月不得的愁緒。“渾欲”三句說(shuō)詞人因不見(jiàn)明月而憂愁，真想乘風(fēng)上天去問(wèn)個(gè)究竟，為什么中秋之夜沒(méi)有月亮呢，但“路也難通，信也難通”，想問(wèn)也問(wèn)不成�！皾M堂”三句寫(xiě)出中秋無(wú)月的寂寞，只好以飲酒和歌舞來(lái)彌補(bǔ)這些遺憾了。
李清照的《一剪梅》原文及賞析 篇7
原文：
一剪梅·中秋元月
作者：辛棄疾
朝代：清朝
憶對(duì)中秋丹桂叢�；ㄔ诒�。月在杯中。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。
渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。
翻譯：
回憶昔日中秋，在丹桂叢中，飲酒賞月，花在酒杯中，月在酒杯中。今年的中秋，因?yàn)橄掠�，只能在樓上過(guò)，酒是相同的，窗前又是云，又是雨，就是沒(méi)有月亮。我想乘風(fēng)上天去問(wèn)，奈何天路不通，投書(shū)無(wú)門。畫(huà)堂里沒(méi)有月亮，只有紅燭照妖，只好從容地舉杯喝酒，從容地欣賞歌舞。
注釋：
①：回憶。②：活用，將名詞用作動(dòng)詞，表示在杯子里面。③：表達(dá)感情，表示程度深。④：造物者，上天。辛棄疾特別喜歡用典，“化工”一詞大約就是典故，大概出于漢朝賈誼的《鵬鳥(niǎo)賦》中一句：“且夫天地為爐兮，造化為工！陰陽(yáng)為炭兮，萬(wàn)物為銅！”大意是：天地比是一個(gè)大熔爐，造化就是爐匠，陰陽(yáng)二氣生起炭火，萬(wàn)物象銅一樣都在里頭熔煉翻滾。（說(shuō)人與萬(wàn)物在這世上，就如放在一只大爐子中被熬煉那么苦惱）
賞析：
辛棄疾詞中思想內(nèi)容最集中、最進(jìn)步的當(dāng)屬愛(ài)國(guó)詞。辛棄疾具有一般作家所不具備的戎馬生涯，他首先是一個(gè)愛(ài)國(guó)斗士，然后才是一個(gè)詞人，因而他的愛(ài)國(guó)詞最自然真切，“悲歌慷慨，抑郁無(wú)聊之氣，一寄之于其詞�！币虼耍趷�(ài)國(guó)詞中尤值得重視的是那些表現(xiàn)自我經(jīng)歷、自我形象、自我感觸的作品。
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