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《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》原文及翻譯賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家唐寅的詞作。此詞以女子聲口，寫(xiě)離別相思之情。下面是小編精心整理的《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》原文及翻譯賞析，希望對(duì)你有幫助!
原文
明代：唐寅
雨打梨花深閉門(mén)，忘了青春，誤了青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。(忘了 一作：孤負(fù)；誤了 一作：虛負(fù))
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
譯文
深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華�？v然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你！
注釋
一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻。
賞心樂(lè)事：歡暢的心情，快樂(lè)的事情。論：說(shuō)。
銷(xiāo)魂：黯然神傷。
顰（pín），皺眉。
啼痕：淚痕。
賞析
《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。
上片首句，即以重重門(mén)關(guān)橫亙?cè)诋?huà)面上，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺(jué)放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫(huà)外音”，是對(duì)“深閉門(mén)”情節(jié)的議論�！吧铋]門(mén)”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門(mén)外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，表達(dá)其坐臥不安的無(wú)邊相思。
活過(guò)之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂”，是無(wú)處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱。
歷代詩(shī)人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)，愈是習(xí)見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。
創(chuàng)作背景
唐寅生平多出入聲色場(chǎng)合，尤其是因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層，因此在他的筆下，以女性為題材的作品甚多，此詞即為其中之一。
作者簡(jiǎn)介
唐寅（1470一1523），明代畫(huà)家、文學(xué)家。字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等。吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）中鄉(xiāng)試第一。會(huì)試時(shí)因牽涉科場(chǎng)舞弊案而被革黜。后游名山大川，致力繪事，賣(mài)畫(huà)為生。擅山水，多取法南宋李唐、劉松年，兼采元人法,一變斧辟皴為細(xì)長(zhǎng)清勁線條的皴法。并工人物、花鳥(niǎo)，筆墨秀潤(rùn)峭利，景物清雋生動(dòng)，工筆、寫(xiě)意俱佳。與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”。兼善書(shū)法，工詩(shī)文。與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。文以六朝為宗，詩(shī)初多秾麗，中尚平易，晚則縱放不拘成格。有《六如居士全集》。
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