七言絕句《村居》賞析
《村居》是北宋詩人張舜民創(chuàng)作的一首七言絕句。整首詩表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心境。下面和小編一起來看七言絕句《村居》賞析，希望有所幫助！
《村居》
宋張舜民
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
賞析
此詩描寫農(nóng)村秋日黃昏之景�！八@陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀”兩句，是對(duì)村莊的具體描寫：農(nóng)綠水環(huán)繞著田，綠竹繞籬笆而植，榆錢已經(jīng)落盡，槿花也變得稀疏了。通過對(duì)這些典型而又獨(dú)特的景物描寫，表現(xiàn)了農(nóng)村和平靜謐的氣氛。
后兩句“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”則是從村外來描寫村居。這兩句詩將薄暮籠罩下的農(nóng)村景色作了高度的濃縮：夕陽西下，原野上呈現(xiàn)一片金黃色，村子也沐浴在夕照中，顯得極其溫馨美好。這時(shí)一頭牛慢悠悠地沿著小路回村，而牛背上并沒有牧童，有的卻是一雙烏鴉，仿佛是老牛正把他們帶回村莊�！跋﹃枴倍职苏麄�(gè)村子以及原野在暮色中呈現(xiàn)出的景色，屬于全景鏡頭。而老�；卮暹@一情景則屬于一個(gè)特寫鏡頭，作者通過對(duì)緩緩而歸的老牛的刻畫，表現(xiàn)出夕陽中的農(nóng)村寧靜和平的氣氛，給人以恬淡溫馨的享受。在寫作手法上，這兩句寫景，動(dòng)中顯靜，和諧自然。
賞析二
這首詩寫的是農(nóng)村秋日黃昏的小景，前兩句是具體描寫村居，后兩句是從村居以外來描寫村居，意象非常豐富。農(nóng)家的情況，見諸于詩的已經(jīng)不計(jì)其數(shù)，很難寫出新意來。這首詩采用遠(yuǎn)近交替的寫法，重在對(duì)場(chǎng)景氣象的渲染烘托，以大特寫的手法，提供帶有暗示性的畫面，所以后來者居上，取得了很大的成功。
詩前兩句采用當(dāng)句對(duì)，以便于把很廣泛的題材濃縮成集中的平面。詩說水田環(huán)繞的人家，籬笆外種滿了竹子，院落里的榆樹錢已經(jīng)落盡，槿花也都稀疏了。寫出晚秋季節(jié)里斜陽照耀著的農(nóng)舍，水竹清華，落木蕭蕭的景色，充滿了和平靜穆的氣氛。詩僅寫了村居外圍，而村居本身即可由此想象，成功地避開了熟見的茅檐、白門、蓬窗、桑圃等詞，收到了很好的藝術(shù)效果。同樣，詩沒有寫人，而通過環(huán)境，也可表現(xiàn)住在村居里的人的`品藻趣味。
三、四句是傳頌的名句。詩將薄暮景色作了高度濃縮。夕陽西下，照著原野，也照著上面所說的村居、水田，詩在這兒僅以“夕陽”二字，回照上文，增加前兩句的形象。而在整個(gè)村野中，詩只捕捉住回村的老牛這一中心寫，說牛背上沒有牧童，牛兒在夕陽中不慌不忙地自己沿著歸路，往村里走來；在牛背上，雙雙烏鴉佇立著，悠閑自在，仿佛是老牛正把它們帶回村莊。整個(gè)畫面沒有一個(gè)人，雖然是寫動(dòng)，但節(jié)奏很緩慢，表現(xiàn)出大自然寧靜和平的氣氛，給人以恬淡溫馨的享受，充分體現(xiàn)了作者的審美觀。讀著這詩，很自然地令人想到《詩經(jīng)》所寫的“日既夕矣，羊牛下來”那幅原始的自然美的風(fēng)光來。
全詩雖然寫的是一組小景，由于詩人本身是個(gè)畫家，所以很具有畫意。詩所選的景物，都有典型性，描繪了村居的特征及季節(jié)的特點(diǎn)，用的都是深色調(diào)，與夕陽暮靄相統(tǒng)一。在寫作手法上，前兩句直接寫靜，后兩句是動(dòng)中顯靜，在同一畫面上配合得很和諧。牛背上站著烏鴉的情況，錢鐘書《宋詩選注》指出同時(shí)人詩中也有，如蘇邁詩“葉隨流水歸何處，牛帶寒鴉過別村”，賀鑄詩“水牯負(fù)鴝鵒”。由于張舜民把這一景象與整詩所表現(xiàn)的境界融成一片，所以更為成功。
鑒賞
《村居》是張舜民代表作之一。
“水繞陂田竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。“榆錢落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時(shí)已清秋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時(shí)已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。
“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風(fēng)·君子役》）然而詩人并不去重復(fù)前人詩意，而是捕捉到一個(gè)全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)，牛之動(dòng)涵容了寒鴉之靜，大小相映，動(dòng)靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。宋人詩力求生新，于此可見一斑�！盁o人臥”三字是不是贅筆呢？為什么不直說：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在。“無人臥”是頓筆，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在一是融進(jìn)了自己的感情色彩。
作者簡(jiǎn)介
張舜民生卒年不詳，北宋文學(xué)家、畫家。字蕓叟，自號(hào)浮休居士，又號(hào)矴齋。邠州（今陜西彬縣）人。詩人陳師道之姊夫。英宗治平二年(1065)進(jìn)士，為襄樂令。元豐中，環(huán)慶帥高遵裕辟掌機(jī)密文字。元祐初做過監(jiān)察御史。為人剛直敢言�；兆跁r(shí)升任右諫議大夫,任職七天,言事達(dá)60章，不久以龍圖閣待制知定州。后又改知同州。曾因元祐黨爭(zhēng)事，牽連治罪，被貶為楚州團(tuán)練副使，商州安置。后又出任過集賢殿修撰。
張舜民隨高遵裕西征靈夏，無功而還，他作詩嘲諷有"靈州城下千株柳，總被官軍斫作薪"及"白骨似沙沙似雪，將軍休上望鄉(xiāng)臺(tái)"（《西征途中二絕》）等句，因遭轉(zhuǎn)運(yùn)判官李察劾奏，貶為監(jiān)郴州酒稅。其后位漸通顯,而議論雄邁,氣不少衰。晁公武稱其"文豪重有理致，而最刻意于詩"。晚年作樂府百余篇。自序中說："年□耳順，方敢言詩，百世之后，必有知音者。"其代表作《打麥》吸取民間樂府手法，描述四月麥?zhǔn)焯锛倚燎谑崭畹膭趧?dòng)場(chǎng)面,并揭露官賦剝削造成的不平等現(xiàn)象,具有較深的現(xiàn)實(shí)意義。
張舜民的詞作與蘇軾風(fēng)格相近，所以有的作品被人誤為蘇詞。宋人周紫芝《書張舜民集后》說："世所歌東坡南遷詞，回首夕陽紅盡處，應(yīng)是長(zhǎng)安二語，乃舜民過岳陽樓作"。張舜民生平愛畫，且題評(píng)精確。雖南遷羈旅中,所經(jīng)各地也必搜訪題識(shí),東南各處士大夫家所藏名作，全被載錄。亦能自作山水。其文集今存《畫墁集》8卷，補(bǔ)遺1卷，有《知不足齋叢書》本及《叢書集成》本。詞存四首。以《賣花聲》為最杰出。
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