《獨奏者》觀后感范文（精選3篇）
在觀看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！但是觀后感有什么要求呢？以下是小編收集整理的《獨奏者》觀后感范文（精選3篇），希望對大家有所幫助。
《獨奏者》觀后感1
除了對于音樂的品位保持了一貫的水準之外，在這部電影中，找不到任何喬·懷特之前的影子。老實說，看完《獨奏者》最大的感受是失望，這么一個感動萬千專欄讀者的真實故事，為何在電影中，卻沒有多少打動人的東西呢？
從頭到尾我們只看到一個對音樂癡迷的黑人，因為神經(jīng)病從茱莉亞音樂學院輟學，淪為流浪漢。這樣膚淺的故事本身并沒有多少值得大書特書的傳奇性，我很想知道洛佩茲的專欄當年是怎么寫的。編劇很無恥地將這個故事勵志化，喬·懷特拿了美國人的錢，竭力使影片符合好萊塢的審美趣味。當最后，艾雅斯對他姐姐毫無來由地說一句“生活還有希望”的時候，我想揍點什么。
相反，這個電影的另一條線卻寫實得多，可能也跟我本人的記者職業(yè)有關。洛佩茲在寫了艾雅斯一年的故事之后，他對自己無限卷入對方的生活感到驚慌，尤其是當艾雅斯把他當做自己唯一的朋友，甚至是上帝的時候。
在這里，我們可以看到兩種截然不同的情緒在洛佩茲身上膠著。這種膠著也同樣在每一個特稿記者的身上反復出現(xiàn)：你如何對待你的采訪對象？洛佩茲帶著功利心——為自己的專欄尋找一個恰當?shù)墓适隆咏潘�，所以當他�?jīng)營自己的版面時，他毫不猶豫地承擔起了照顧艾雅斯的工作，同時當然也包括與艾雅斯在精神上建立聯(lián)系。
但當艾雅斯將自己生活的希望寄托在洛佩茲身上時，他開始反思兩人之間的這種關系：我到底有沒有必要成為艾雅斯唯一的朋友？這是很多記者都會選擇的一種工作方式，包括我自己，記者的職責就是得到一個又一個的故事，并把它公之于眾。很多行業(yè)的前輩都說：對于你的采訪對象，最不能說的話就是“我可以幫助你”，因為你只是記者，你幫不了他。
影片后段終于也帶出了洛佩茲的困惑。因為他曾經(jīng)在去一個地方采訪時，當?shù)匕l(fā)生了地震，他感到自己的無力。所以洛佩茲的女友告訴他：你沒有能力阻止地震，你也無法幫助艾雅斯。這段情節(jié)的設計其實也是很倉促的，盡管我能夠理解導演在講什么，但講得實在不夠高明。
最后的結果就是，洛佩茲不再為了艾雅斯能否重拾音樂而努力，他只是做了他的普通朋友，而沒有再強迫自己做一個上帝。旁白在這里說的是：在醫(yī)學上，一個人與一個朋友友好相處，他的腦中就會發(fā)生微妙的化學變化，從而改善他的交往。這句話的意思，其實就是在為洛佩茲打個圓場。
這部電影真正動人的鏡頭，也就一處。當艾雅斯時隔多年之后，再一次拿到大提琴，他閉眼悠揚地拉奏一曲。鏡頭里是兩只鴿子在天空中自由的翱翔，那種一身才華得以肆意施展的張揚，相信能夠讓很多在自己并不如意的崗位上煎熬的小職員們，得以隨心所欲地心理高潮一次。
《獨奏者》觀后感2
在這個世界上有些人可以逢場作戲，嘴里說著慷慨激昂的話，可以在任何一個社會評定的猛人over的時候來一番沉重而深刻的`悼念，并痛哭流涕我們真是俗人啊，你這位猛人over了，從今以后的世界就變得黯淡無光了，然后繼續(xù)做一個俗而又俗的庸俗的俗人；可以一邊在電話里跟那個他的女朋友說親愛的我愛你呀你真是我的世界我的生命的全部呀我真是愛你就像愛生命呀，然后轉身跟另一個女人上床。一個人今天說喜歡某樣東西，明天一覺醒來就可以將其輕易地拋離�！皠e指望我是誰，也別指望我一成不變。”他們倒是輕易地做到了。世界并不以此而評定一個人的罪惡，只以成敗。
他跟他們是不同的，他一直覺得他跟別人是不同的是因為他知道他一旦說他喜歡某樣東西，他就是把它當作了生命的全部，說至少是他生命中的很大的一部分而仍然程度太淺，除了生命的全部，任何的話語都不能形容。生命，是不能從自己的身上割離的。即使他說他所喜歡的是某一根小草，他就是把它當作是了他自己的生命的全部，他不會拒絕以他所能夠付出的最大的代價來捍衛(wèi)，即使是生命。這是他的缺點，但亦是他的優(yōu)點；當有人欣賞的時候，它就是優(yōu)點了；但可惜似乎遺憾的是，從來都沒有人把它欣賞過成為優(yōu)點。他已經(jīng)是過分地沉浸于自我，世界已經(jīng)在與他悄然地發(fā)生著強烈的分離。于是人們贈予他的就只能是嘲笑。那無止息的他那內(nèi)心的聲音。他已形成了在別人看來是如此的怪癖的性格。他就是這樣的一個人，要么完全自我，要么一無所有被世界拋棄。怪癖、絕烈，猶如一刀劃斷所有的琴弦的顫音。
這已是個惺惺——假惺惺的惺惺——相惜、逢場作戲的時代。人們需要的并不是真誠的執(zhí)念，需要的只是皆大歡喜的話語，猶如兩人的甜蜜的戀愛。但他卻是不能。他仍然固執(zhí)以及真誠地信仰追隨一件事情所必須要有的付出生命的全部也在所不惜的執(zhí)念。這是他的不幸。他是個流落街頭的獨奏者，必需要對著整個城市獨奏。同是演繹音樂的人，但他的自我放逐卻不同于《席德與南茜》里的席德，許多年前我曾在關于電影《席德與南茜》的一篇文字《席德與南茜：當才華無法解決生活的迷惘》里說：“席德或許是個對音樂有一點自己的才華的人，然而他卻把它揮霍了，因為若音樂無法解決生活的迷惘，音樂又有什么用呢？”席德因為無法解決生活的迷惘而殘酷地揮霍掉了自己的在音樂上的才華，把自己于生活之中自我放逐而最終于毀滅。他與席德不同的是，他并不關心生活。他的世界就是只有音樂。
《獨奏者》觀后感3
花了三天時間讀完了《獨奏者》，它深深吸引我的是它的真實，它給我了一個美國貧民窟的真實印象。
讓我久久不能忘記那里骯臟的下水道里跑出來的老鼠，隨時隨地的警笛聲，晚上遍地精神失常的流浪漢，一直都彌漫爭吵聲的街道……而這里離繁華的地帶那么近。就像書里寫的“這是這個強盛國家的一個恥辱”，不能想象，在美國，為什么會有這樣的景象。
當然，書里最讓人印象深刻的是納撒尼爾，這個患有精神分裂的音樂家，在經(jīng)歷了多年的病痛折磨，他被強制灌下那些苦澀的藥物，被注射了無數(shù)的鎮(zhèn)定劑之后，他選擇了離開，選擇了流浪。盡管人們都無法理解他的思維邏輯，但是卻無法避免的被他對于音樂、對于貝多芬的不懈追求而打動。為了他心里的貝多芬，他每天都到玻欣廣場拉小提琴，不是為了乞討，即使他只能睡在下水道旁，睡覺也要拿著木棍驅趕隨時可能從下水道轉出來的老鼠，即使每晚都要聽到無數(shù)的腳步聲、謾罵聲、警笛聲。他從來不為生活煩惱，只是沉浸在自己的世界里，為自己拉琴，從來都不理會周圍喧嘩的聲音，他只在自己的世界里。
會有人說他很不幸，當初的天才，因為太過敏感，無法忍受茱莉亞音樂學院緊張壓抑的氣氛，無法忍受別人對自己膚色的眼光，最后無法從自己為自己編織的世界里走出來，即使傷透了他母親的心，但是他依然固執(zhí)的堅守著什么。在我看來，他是多么的幸運，雖然在別人眼里他活得并不光鮮，但是他不理解，也不會理會，他只知道他愛音樂，他愛貝多芬，只要有小提琴在，他的世界就是完整的。他不用去管我明天會不會被炒魷魚，不用管我的工資夠不夠支付我的房貸、我的家人一個月的開銷，不用去管我的孩子能不能健康快樂的成長，他只要管好自己所喜愛的音樂就好。即使面對當年在茱莉亞的同學，現(xiàn)在知名的音樂家馬友友，他流露出的只有仰慕，沒有嫉妒。而且，最重要的是，他遇到的史蒂夫，這個從業(yè)多年的專欄記者。因為史蒂夫，納撒尼爾可以在“明燈”享有一個獨立的房間，可以到迪士尼音樂廳看一場屬于個人的專場音樂會，可以享受音樂家斯奈德的個人指導，甚至他可以有屬于自己的音樂工作室。
在故事的最后，納撒尼爾到底有沒有康復作者沒有告訴我們，但是我們可以看到納撒尼爾在史蒂夫的幫助下他正在慢慢好轉，他有了自己的公寓，和多年沒有聯(lián)系的妹妹又重聚在了一起……我們都欣喜的看到，他在向正常人的生活軌道邁進，并且會完全好起來。在幫助納撒尼爾的同時，史蒂夫自己也在轉變。因為納撒尼爾，史蒂夫重新看到了自己作為記者的意義和他對于這份事業(yè)的熱愛，他不再糾結于沉重的生活和工作壓力，只是好好的做自己，他第一次開始在幫助他人中找到了樂趣。
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