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蘇軾寒食帖原文和譯文
導(dǎo)語(yǔ)：此帖是蘇軾行書(shū)的代表作。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩(shī)寫(xiě)得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。此詩(shī)的書(shū)法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。下面是小編整理的蘇軾寒食帖原文和譯文。
一、蘇軾簡(jiǎn)介：
字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山(今屬于四川)人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩(shī)文稱(chēng)著于世，世稱(chēng)“三蘇”。他的書(shū)法從“二王”，顏真卿，柳公權(quán)，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營(yíng)養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他講自己書(shū)法時(shí)說(shuō)：“作字之法，識(shí)淺見(jiàn)狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣�！彼v他的書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程時(shí)說(shuō)：“我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求�！彼卦趯�(xiě)“意”，寄情于“信手”所書(shū)之點(diǎn)畫(huà)。他在對(duì)書(shū)法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造，在書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡(jiǎn)單機(jī)械的去模古。
二、原文：
自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶(hù)，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。
三、譯文：
自從我來(lái)到這清冷的黃州，過(guò)寒食已經(jīng)是第三個(gè)年頭。年年都盼陽(yáng)春能稍稍留步，可東風(fēng)象過(guò)客總不肯眷顧。今年的連綿雨偏下個(gè)不停，兩月來(lái)蕭瑟得如深秋光景。裹著衾聽(tīng)說(shuō)了海棠花雖開(kāi)，冰雪魂胭脂痕與泥污同在。這花季誰(shuí)竟能暗地里偷取，趁半夜蠻力士撬換了時(shí)序。我困于不幸如久病的少年，病好時(shí)已白頭又活得幾天。
春江水漫天傾要沖垮門(mén)戶(hù)，緊一陣慢一陣勢(shì)頭兒十足。我住的小草屋象是條漁舟，被沖進(jìn)茫茫的水云間飄流。廚房里煮一鍋發(fā)霉的冬菜，破灶頭塞幾把沒(méi)干的蘆柴。哪里還記得起又到了寒食，忽看見(jiàn)老烏鴉嘴叼著冥紙。九重門(mén)深深鎖關(guān)緊了皇宮，萬(wàn)里路迢迢隔祭不得祖宗。真想學(xué)阮步兵為末路痛哭，又豈甘如死灰不復(fù)再燃乎。
背景
元豐三年（1080）二月，蘇軾四十五歲，因宋朝最大的文字獄“烏臺(tái)詩(shī)案”受新黨排斥，貶謫黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上窮愁潦倒，第三年四月，也就是宋神宗元豐五年（公元1082年）作此兩首寒食詩(shī)，書(shū)寫(xiě)此卷的時(shí)間大約在翌年，或元豐七年離開(kāi)黃州以后。元符三年（1100）是卷收藏者蜀州張氏取之邀黃庭堅(jiān)觀賞，并書(shū)一則題跋，與原跡可謂互為輝映。
詩(shī)品鑒賞
詩(shī)中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、墳?zāi)埂秩境鲆环N沉郁、凄愴的意境。表達(dá)出了作者時(shí)運(yùn)不濟(jì)謫居黃州的灰暗煩悶的心境。從文中“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”，可以想見(jiàn)他窘迫的生活。這兩首詩(shī)放在蘇軾三千多首詩(shī)詞中，并非是其上乘之作。而當(dāng)作者換用另一種藝術(shù)形式——書(shū)法表達(dá)出來(lái)的時(shí)候，那淋漓多姿、意蘊(yùn)豐厚的書(shū)法意象釀造出來(lái)的悲涼意境，遂使《黃州寒食詩(shī)帖》成為千古名作。
品其詩(shī)，蒼勁沉郁，飽含著生活凄苦，心境悲涼的感傷，富有強(qiáng)烈的感染力；論其書(shū)，筆酣墨飽，神充氣足，恣肆跌宕，飛揚(yáng)飄灑，巧妙地將詩(shī)情、畫(huà)意、書(shū)境三者融為一體，畢現(xiàn)蘇軾“我書(shū)意造本無(wú)法,點(diǎn)畫(huà)信手煩推求”、“自出新意，不踐古人”的精髓。
詩(shī)稿誕生后，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，傳到了河南永安縣令張浩之手。由于張浩與“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的黃庭堅(jiān)相熟識(shí)，元符三年（1100年）七月，張浩攜詩(shī)稿到四川眉州青神縣謁見(jiàn)黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)一見(jiàn)詩(shī)稿，十分傾倒，又思及當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)謫海南的師友，北宋紹圣四年（1097年）被謫貶在惠州的蘇軾責(zé)授瓊州別駕。激動(dòng)之情難以自禁，于是欣然命筆，題跋于詩(shī)稿。黃庭堅(jiān)論語(yǔ)精當(dāng)，書(shū)法妙絕，氣酣而筆健，嘆為觀止，與蘇詩(shī)蘇字并列可謂珠聯(lián)璧合。
書(shū)法鑒賞
歷代鑒賞家均對(duì)《寒食帖》推崇備至，稱(chēng)道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩(shī)稿后另紙題跋中說(shuō)：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（指黃庭堅(jiān)）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣”。自此，《黃州寒食二首》詩(shī)稿被稱(chēng)之為“帖”。明代大書(shū)畫(huà)家董其昌則在帖后題曰：“余生平見(jiàn)東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀”。清代將《寒食帖》收回內(nèi)府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝親自題跋于帖后“東坡書(shū)豪宕秀逸，為顏、楊后一人。此卷乃謫黃州日所書(shū)，后有山谷跋，傾倒至極，所謂無(wú)意于佳乃佳……”為彰往事，又特書(shū)“雪堂余韻”四字于卷首。
蘇軾對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法的評(píng)語(yǔ)，認(rèn)為其結(jié)字過(guò)於狹長(zhǎng)，外觀猶如”樹(shù)梢掛蛇”。不過(guò)，東坡也在自己書(shū)法中加入此種結(jié)字，以增加章法的跌宕變化。黃庭堅(jiān)以”石壓哈蟆”來(lái)形容蘇軾書(shū)寫(xiě)時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)的橫扁結(jié)字。根據(jù)黃庭堅(jiān)的說(shuō)法，東坡不善懸腕，故書(shū)寫(xiě)時(shí)的活動(dòng)范圍較局促，單字的右側(cè)不易開(kāi)展，如戈筆就容易成為病筆，形成”左秀右枯”的狀況。然此現(xiàn)象就如”西施捧心而顰”，雖然是缺點(diǎn)卻也是其書(shū)作之特色�！便暭垺倍謶裔樄P法，極其生動(dòng)，可知蘇軾并非不能懸腕。作品用筆的厚重來(lái)自顏真卿的影響，”水”字的捺筆動(dòng)作可見(jiàn)一斑。
《黃州寒食詩(shī)帖》彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏的情緒。詩(shī)寫(xiě)得蒼涼惆悵，書(shū)法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化，寓于點(diǎn)畫(huà)線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。
因?yàn)橛兄T家的稱(chēng)賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱(chēng)為“天下三大行書(shū)”，或單稱(chēng)《寒食帖》為“天下第三行書(shū)�！边�有人將“天下三大行書(shū)”作對(duì)比說(shuō)：《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄帖》是至哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。它們先后媲美，各領(lǐng)風(fēng)騷，可以稱(chēng)得上是中國(guó)書(shū)法史上行書(shū)的三塊里程碑。
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