小說(shuō)的寫作大忌
小說(shuō)，是一種以刻畫人物形象為中心、通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁，“小說(shuō)”一詞出自《莊子·外物》。以下是小編幫大家整理的小說(shuō)的寫作大忌，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助！
第一忌 胡亂承諾
有一些新人聽聞前輩的一些經(jīng)驗(yàn)，一知半解后，認(rèn)為明白如何向讀者推薦自己的小說(shuō)了。于是，在作品簡(jiǎn)介上、作品章節(jié)里，呼吁讀者閱讀和支持自己的作品，同時(shí)給出了很多承諾。最典型的承諾就是：保證完本，絕不太監(jiān)。這實(shí)際上是給自己挖了一個(gè)很大的坑。當(dāng)你寫作不順的時(shí)候，這就像一個(gè)緊箍咒，死死地套在自己的心上。在不停地糾結(jié)的過(guò)程中，大多數(shù)這樣的新人作者還是默默太監(jiān)了。心里素質(zhì)比較好的作者，會(huì)很快忘記。但大多數(shù)人都牢牢記住了，自己的第一本書及其結(jié)果。回望自己當(dāng)初為什么會(huì)寫不完呢?深層次原因就是對(duì)自己的寫作能力了解不夠。于是做出了很多超過(guò)了當(dāng)初寫作能力的決定、目標(biāo)和承諾。所以，我列的第一個(gè)忌諱是胡亂承諾。胡亂承諾的最終結(jié)果就是自己給自己施加了完全沒有必要的心理壓力，直至崩潰。
解決方法：
a、提高自己的說(shuō)話技巧，只說(shuō)能夠做到的承諾。比如，在有存稿的情況下，承諾接下來(lái)的一周，一日三更。
b、通過(guò)不間斷的寫作，去認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)自己的寫作能力。
第二忌 極端功利
功利，本身沒有什么。但怕極端。表現(xiàn)為：自私、一切都要求見到利益和效果才會(huì)去做,比如，部分作者申請(qǐng)簽約后，就不更新了。理由是：我申請(qǐng)了，萬(wàn)一不通過(guò)，我再更新，不是浪費(fèi)嘛。申請(qǐng)點(diǎn)評(píng)的時(shí)候，也有這樣的情況存在。覺得，我申請(qǐng)點(diǎn)評(píng)了，這時(shí)候還是等教官說(shuō)說(shuō)我的書的問題吧。然后，我好根據(jù)這些問題去修改。這時(shí)候，繼續(xù)往下面寫，萬(wàn)一都要修改，這不是浪費(fèi)時(shí)間嘛。而且，寫得越多，將來(lái)修改起來(lái)，越麻煩。這里就蘊(yùn)含著極端功利的想法.剝開這些冠冕堂皇的理由，最后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)事實(shí)：就是，這樣的想法基于這樣的一個(gè)邏輯上——你先如何如何，我才會(huì)如何如何。也就是，你先對(duì)我好，我才會(huì)對(duì)你好。試想一下：如果雙方都不愿意邁出第一步。最后會(huì)是什么結(jié)果?結(jié)果就是，你不更新，他不點(diǎn)評(píng)(不簽約)，他不點(diǎn)評(píng)，不更新可能有些作者會(huì)說(shuō)，那為什么是我先做到，他才做到。為什么不是他先做到，然后我再做到。原因很簡(jiǎn)單：作者多過(guò)編輯(教官)。你不更新了，太監(jiān)了。編輯或教官可以給還在更新的作者提供服務(wù)。如果編輯多過(guò)作者，那肯定是編輯先行，作者后做到。再一個(gè)，你為什么要簽約或點(diǎn)評(píng)呢?我想，簽約或點(diǎn)評(píng)都不是你最終的追求吧。如果你在自己的最終追求之前，就倒下了。那么，肯定不值。
解決辦法：
a、功利沒啥不對(duì)的，但是不要極端。
b、當(dāng)你不知道自己的做法對(duì)不對(duì)的時(shí)候，看看其他作者。就是找找競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。你的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是其他作者，更是自己。當(dāng)大多數(shù)人都堅(jiān)持不下去，太監(jiān)了。你反其道而行，反而更容易脫穎而出。
第三忌 韌性不夠，稍微遇到一點(diǎn)挫折就容易放棄。
主要表現(xiàn)在：容易被他人的言論和觀點(diǎn)左右對(duì)自己缺少信心,對(duì)問題和困難預(yù)計(jì)不足,網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)幻想小說(shuō)，發(fā)展至今。基本上形成了長(zhǎng)篇為主的模式。長(zhǎng)篇，也就意味著寫作時(shí)間很長(zhǎng)。沒有辦法像詩(shī)歌、心情散文那樣，靠著瞬間的激情，一下子寫完。所以，有些新作者靠某個(gè)靈感、某種情感上的感動(dòng)，就著手寫了。所以，有些新作者靠某個(gè)靈感、某種情感上的感動(dòng)，就著手寫了。但是，等情感冷卻下來(lái)，變得理智一些的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)前面有很多“路障”。這時(shí)候最怕一種情況，就是理智下來(lái)的你，全盤否定了前面的構(gòu)想如果是這種情況，確實(shí)是不可能完成作品了。在這里，我要說(shuō)的是另一種可救的情況。就是理智下來(lái)的你發(fā)現(xiàn)了前面有好多很多東西要解決，但是你還是覺得你的構(gòu)思很好。
這時(shí)候，我的建議是——當(dāng)你不確定自己寫的究竟如何的時(shí)候，(也許周圍有很多人對(duì)你的寫作持質(zhì)疑態(tài)度)，埋頭去寫，寫完它。這時(shí)候，不要急躁。寫作本身就是創(chuàng)造性的事情，所以，你遇到的大多數(shù)問題肯定都是你之前沒有遇到過(guò)的新問題。我提倡寫完它。一方面是，文化產(chǎn)業(yè)沒有絕對(duì)意義上的撲街和暢銷的分界線。另一方面是，你走完這個(gè)過(guò)程后，你下一次，會(huì)走得很穩(wěn)最小的收獲，也是你知道了一部完本作品是怎么回事。我們現(xiàn)在的社會(huì)，太多樣化了。多樣化讓人眼花繚亂。每個(gè)人都覺得自己有無(wú)數(shù)種機(jī)會(huì)而且對(duì)每個(gè)機(jī)會(huì)都想抓住結(jié)果，反而是腳踏實(shí)地一步一步往下走的人，獲得了一些成績(jī)。大家都聽過(guò)很多人說(shuō)過(guò)，網(wǎng)文是一個(gè)剩者為王的行業(yè)。剩者為王而不是勝者為王這已經(jīng)明明白白告訴大家，誰(shuí)能夠打通關(guān)，誰(shuí)就有一席之地。我這兩天正好在梳理作者創(chuàng)作流程。就是一個(gè)作者從有寫書的想法，到寫完一本書。會(huì)經(jīng)歷多少次選擇梳理出來(lái)后，我大吃一驚。作者要進(jìn)行二十一次選擇。只有每次都選擇繼續(xù)，才會(huì)獲得成功。而且，這二十一次選擇只是保證一個(gè)作者賺錢，寫完了一本書。都沒有推算第二本書的情況。如果你的韌性不夠。就是簽約了，也是會(huì)太監(jiān)的這樣的例子不用我舉了吧。青訓(xùn)營(yíng)里就有很多。
第四忌構(gòu)思和創(chuàng)作時(shí)，主次不清
兩天前，跟一個(gè)作者朋友聊天。他是寫網(wǎng)游的.。聊的時(shí)候，他興致勃勃地講了很多關(guān)于他的書，當(dāng)時(shí)他的書只有三萬(wàn)字。比較了很多網(wǎng)絡(luò)游戲的優(yōu)缺點(diǎn)，然后點(diǎn)明他的設(shè)定里，都借用了哪些如何讓他的這個(gè)游戲更完美。最后說(shuō)，我覺得有些設(shè)定還是比較矛盾，該如何解決比較好?我告訴他，你本末倒置了。
如果你不是打算寫經(jīng)典的話，就先不要考慮那么多。我說(shuō)的經(jīng)典是可以在人類文學(xué)史上留名的那種。我說(shuō)，任何設(shè)定都不可能是十全十美的，都會(huì)有漏洞。但是，為什么還是有那么多作家寫出了很多受歡迎的作品呢?因?yàn)樗麄儧]有你想的那么多。他們只是善于自說(shuō)其圓而已。當(dāng)時(shí)，我就拿失落葉舉例。我說(shuō)，葉子寫網(wǎng)游小說(shuō)，一開始不會(huì)考慮那么復(fù)雜的設(shè)定。他首先考慮的是故事。當(dāng)故事發(fā)展了，吸引了很多讀者來(lái)看。讀者指出了作品中的bug,葉子這時(shí)候才會(huì)回頭去補(bǔ)BUG�？梢匝a(bǔ)的，他會(huì)補(bǔ)上。實(shí)在沒辦法補(bǔ)的，就大方地承認(rèn)這是bUG。這樣的好處是，容易著手。一開始就想設(shè)定想得非常完美，非常圓滿，往往會(huì)忽視劇情的構(gòu)思。當(dāng)你的劇情不吸引讀者的時(shí)候，他們不會(huì)跟你討論你的書的設(shè)定多么完美。
而且，你最初的完美設(shè)定是在沒有情節(jié)和讀者的情況下建立的。這就跟一個(gè)房子的草圖一樣。當(dāng)你正式施工后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多不舒服地地方，這改改，那修修。最后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)跟你原先引以為傲的設(shè)定，差得很遠(yuǎn)。到了那個(gè)時(shí)候，你想一下，你最初花費(fèi)那么多經(jīng)歷在復(fù)雜多元的設(shè)定和背景上，有什么用呢?這就是本末倒置。主次不清。那位寫網(wǎng)游的朋友聽完后，傻了。說(shuō)，看來(lái)他走彎路了。這兩天好好考慮故事情節(jié)。最后，他說(shuō)了一句，“我剛發(fā)現(xiàn)，我的故事情節(jié)確實(shí)一般。”第四段講完了，希望上面的例子和話語(yǔ)能夠給很多苦苦思索該如何下筆的新作者一點(diǎn)幫助。
第五忌 不要過(guò)分追求美的詞匯
無(wú)論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說(shuō)的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過(guò)分描述任何事情，無(wú)論它是特頓山脈，是夕陽(yáng)，還是懷基基海灘上的斑馬。
否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請(qǐng)記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過(guò)去的內(nèi)容�！弊x者的確愿意跳過(guò)那些無(wú)效內(nèi)容。
第六忌 不要概括，要具體。
關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國(guó)偉大作家契河夫說(shuō)得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認(rèn)為，對(duì)于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡(jiǎn)略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場(chǎng)景。
因此，當(dāng)你坐下來(lái)寫作的時(shí)候，請(qǐng)記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長(zhǎng)卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0.44口徑的精美作品”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
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