《相見歡》原文及翻譯
這是一首惜春詞，采用的是直抒胸臆、借物抒情的手法。首句“年年”二字透露出一種自責(zé)的心情，由于錯(cuò)過美好春光，因而每每滿懷愁緒，下面和小編一起來看《相見歡》原文及翻譯，希望有所幫助！
《相見歡》原文及翻譯 篇1
【作者資料閱讀】：
李煜，五代十國時(shí)南唐國君，961年-975年在位，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士。漢族。天祚三年七月初七（相傳），李煜出生于金陵，為南唐元宗李璟第六子。于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死，李煜雖不精于政治，但其藝術(shù)才華非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，有《虞美人·春花秋月何時(shí)了》《相見歡·無言獨(dú)上西樓》等。被譽(yù)為“千古詞帝”。
【原文】：
無言獨(dú)，上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
【注釋】：
�、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞即有將此調(diào)名標(biāo)為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
�、阪i清秋：深深被秋色所籠罩。
�、垭x愁：指去國之愁。
�、軇e是一般：另有一種。
【簡析】：
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。起句“無言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神�！盁o言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。
本來，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗|動心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧�，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩�！凹拍嗤┥钤烘i清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。
詞家借助鮮明生動的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪�，如李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或?qū)懗钪L，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”；或?qū)憫僦�，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或?qū)懗钪�，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如�！薄＠铎洗司鋭t寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫法無疑有其深至之處。
《相見歡》原文及翻譯 篇2
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
——李煜《相見歡》
公元975年，南唐亡國降宋，第五代南唐國主李煜成為階下囚。
國亡了，江山易主，曾經(jīng)作為一國之主的無限風(fēng)光，旦夕之間，化為浮塵，隨風(fēng)逝去，李煜啊李煜，一個(gè)國家交到你手上，竟成了這般模特，這真是你所愿意看到的嗎？
你精通詩詞、音樂、書法，尤其以詞著名，后人評價(jià)你為最偉大的文學(xué)家之一。但，對于一個(gè)君主來說，這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一國之主，不僅要知文學(xué)，還要曉武藝。你鐘情于文學(xué)，也注定你不是一個(gè)偉大的君主，面對宋的侵犯，你為了避免戰(zhàn)爭，減少國民傷亡，率領(lǐng)眾大臣向宋投降，或許這樣做，會被后人用“寧愿玉碎，不為瓦全”的“大道理”來諷刺你，這時(shí)，我忍不住站出來為你鳴冤：當(dāng)時(shí)的情況，你在接手南唐時(shí)，這個(gè)國家已亂成一鍋粥，面對強(qiáng)大的宋王朝，再發(fā)動戰(zhàn)爭無異于徒增傷亡，于是你用自己的榮華富貴，換來了百姓的平安，這才是真正的大義�。�
投降后，你被幽禁于人煙作文稀少之地，還被迫接受“違命侯”這樣一個(gè)充滿諷刺意味的封號，由一國之主躍落為階下囚，過著屈辱的生活，心中的悲恨，無限愁苦，有幾人能懂得？于是你借詩詞來略微排遣。
讀你的《相見歡》，我仿佛來到你身邊：
在凄清的夜晚，你又憶起了亡國之恨，因無可說話之人，只能默默的登上西樓，展現(xiàn)給我們一個(gè)孑然一身，“斯人獨(dú)憔悴”的孤影，抬頭一望，竟是如鉤的新月一輪，呵，連月亮也要與你作對，誰不知自古文人雅客皆以新月來喻離愁別緒呢？你的心情愈發(fā)惆悵，再望去，這栽著梧桐樹的深深院落十分寂靜，為一片清秋的孤寂氣氛所籠罩，此情此景，你再也控制不住自己惆悵的情緒，脫口而出：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭�！边@種講不出，說不清的復(fù)雜微妙感受著實(shí)令人難受。
此詞感人之深，令黃升的《唐宋諸賢絕妙詞選》中贊道：“此詞最凄惋，所謂亡國之音哀以思。”的確如此，在我看來，你才是真正的英雄��！能識時(shí)務(wù)者為俊杰，只有當(dāng)兩者權(quán)衡時(shí)，取其利益最大、傷害最小的，果斷擇取，才是當(dāng)今世界生存的法則。
《相見歡》原文及翻譯 篇3
遙思當(dāng)日情濃，夢匆匆。
暗想低回何處伴征鴻。
含淚嘆，言辭淡，冷心融。
《相見歡》又名《烏夜啼》相見的歡愉竟然會和烏鴉夜半啼哭的凄哀相同。這個(gè)倒是千真萬確，世間的事總是在好了一時(shí)后滑到了低谷，甚至是直接墜入深淵。我不知道這是不是所謂的我們古人說的天理循環(huán)的道理。
一個(gè)聲明極高、用了十?dāng)?shù)年堆起來的聲望，可以被一時(shí)糊涂糟蹋成一個(gè)道貌岸然的小丑；一個(gè)決定命運(yùn)的時(shí)刻本來滿是希望，一段飛來的橫禍，可能留給你只有愣神的份；一個(gè)有夢的、有能力的追夢的人，見到了世事百態(tài)墮落到了混世的地步；生活往往就是這樣，一個(gè)好好的家，一些好好的人，一個(gè)美美的生活可能就會被命運(yùn)設(shè)計(jì)出來的一個(gè)個(gè)突如其來、莫名其妙的鬧劇破壞的殘碎敗落。
以前聽人說“家家有本難念的經(jīng)”，我還不信以為只有自己家才有。在這難念的經(jīng)念到我頭疼得不行的時(shí)候，又聽了些朋友的故事，心里很不是滋味。記得聽人說過中國人的劣根，不擔(dān)心自己家的牛死，就怕鄰居家的牛不死。我居然也是劣根很重，聽了別人的苦，自己的負(fù)累居然覺得輕了。想想其實(shí)也并非全然如此，有人和自己一樣那不就是相逢何必曾相識的淪落人，也算得上是一種知心，有了知心自己的心鎖不就解開了許多。
正月十五剛剛過完，今年年過得早，這個(gè)時(shí)候離著開學(xué)還很遠(yuǎn)。能在這個(gè)時(shí)候回來學(xué)校，心思不全然是學(xué)習(xí)的人大概都有他們自己的故事。有個(gè)朋友很有志氣，來自重山之中卻思量著自己飛翔于四海九州之上。背負(fù)著行囊，懷揣著夢想，獨(dú)自到了四平小城，無家可歸、流浪幾日后才被特批回到寢室。她做得一切為的只是給自己的夢做得真實(shí)加上些籌碼�？扌^后，留給我的是對她的欽佩。還有個(gè)朋友，含淚于破夢之刻，肩頭擔(dān)子重得千斤。在人前卻怎么也看不出她的苦楚，看到的最多也就是懷疑她家境的困難而已。這樣的人我稱之為英雄，英雄不一定要經(jīng)天緯地，英雄需要有一顆英雄的心。
對于第一個(gè)朋友我有的是慚愧，我游手好閑二十年還是沒有變化，差不多成了啃老族。對于第二個(gè)朋友，我有的還是慚愧，我怎么也沒有她那份堅(jiān)強(qiáng)。對于她們我還同樣懷有敬佩，敬佩她們不畏千險(xiǎn)萬難，敬佩她們不畏嚴(yán)寒身單，敬佩她們不屈不撓沒有被世俗污染的心志，敬佩她們我所沒有、所欠缺的一切。
我就是很悲情的，明知道自己應(yīng)該做什么，卻總是提不起勇氣去做。暗暗尋思見到了淪落天涯的朋友，卻比不上朋友們堅(jiān)強(qiáng)的心，我的心不覺得又脆弱了些。
虞美人
風(fēng)花雪月何時(shí)盡，
雙淚將心浸。
娉婷嬌燕醉夢中，
不畏天涯歧路有狂風(fēng)。
天涯不過天邊遠(yuǎn)，
能有幾多險(xiǎn)？
誰人看劍挑明燈，
不棄相隨攜我踏征程。
《相見歡》原文及翻譯 篇4
原文
相見歡·無言獨(dú)上西樓
五代：李煜
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。(一般 一作：一番)
譯文及注釋
譯文
默默無言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓。抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。
注釋
�、冁i清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。
�、诩簦蛔黥�。
③離愁：指去國之愁。
�、軇e是一般：另有一種意味。別是，一作別有。
創(chuàng)作背景
975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負(fù)辱地過了三年的囚徒生活后，被宋太宗趙炅賜酒毒死。李煜不是一個(gè)好皇帝，卻是一位才華橫溢的藝術(shù)家和詞人。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，前期詞作多描寫宮廷生活與男歡女愛，香艷精致，才情蘊(yùn)藉；后期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深�！断嘁姎g》便是后期詞作中很有代表性的一篇。
賞析
首句“無言獨(dú)上西樓”將人物引入畫面�！盁o言”二字活畫出詞人的愁苦神態(tài)，“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無語，獨(dú)自登上西樓。神態(tài)與動作的描寫，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。
“……月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤�！叭玢^”不僅寫出月形，表明時(shí)令，而且意味深長：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間無數(shù)的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個(gè)愁字是說不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。
“剪不斷，理還亂，是離愁�！庇媒z喻愁，新穎而別致。前人以“絲”諧音“思”，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國家園，是悔失“四十年來家國，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時(shí)過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。
末句“別是一番滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗(yàn)與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受�！皠e是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說清，常人更是體會不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。
沈際飛在《草堂詩余續(xù)集》中評價(jià)說：“七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深。‘別是一般滋味在心頭’句妙�！碧乒玷霸凇短扑卧~簡釋》中說：“此詞寫別愁，凄惋已極。‘無言獨(dú)上西樓’一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不斷，理還亂’，則離愁之紛繁可知。所謂‘別是一般滋味’，是無人嘗過之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云‘別是一般滋味’�！�
李煜的這首詞情景交融，感情沉郁。上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。此外，運(yùn)用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻中間，加強(qiáng)了頓挫的語氣，似斷似續(xù)；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。
《相見歡》原文及翻譯 篇5
原文
李煜
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
【譯文】
默默無言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓。
抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。
那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。
【注釋】
1)選自《南唐二主詞》。李煜(937-978)，五代南唐國主，世稱李后主。975年亡國降宋，后被毒死。
2)相見歡，又作“烏夜啼”，詞牌名。
3)一般：一種。
《相見歡》原文及翻譯 篇6
【作者】：
李煜--《相見歡》
【內(nèi)容】：
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長恨，水長東。
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
【注釋】：
此詞的詞牌亦有作"烏夜啼"。
謝：凋謝。
胭脂淚：指女子的'眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會。
【賞析】：
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。
起句"林花謝了春紅"，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以"太匆匆"，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，"太匆匆"的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對生命流程的理性思考？
"無奈朝來寒雨晚來風(fēng)"一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。"無奈"云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。
換頭"胭脂淚"三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。"胭脂淚"，遙按上片"林花謝了春紅"句，是從杜甫《曲江對雨》詩"林花著雨胭脂濕"變化而來。林花為風(fēng)侵欺，狀如胭脂。"胭脂淚"者，此之謂也。但花本無淚，實(shí)際上是慣于"以我觀物"的作者移情于彼，使之人格化—作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？
"相留醉"，一作"留人醉"，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一"醉"字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而"幾時(shí)重"則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。
結(jié)句"自是人生長恨水長東"，一氣呵成益見悲慨。"人生長恨"似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。
《相見歡》原文及翻譯 篇7
古詩原文
微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風(fēng)。
譯文翻譯
遙遠(yuǎn)的山峰上飄著一抹微云，冷溶溶的遠(yuǎn)山，那一抹微云的遠(yuǎn)山像極了她清曉畫的眉形。
妻子一人孤獨(dú)凄清的盞著紅蠟，蓋著青菱被，任那水沉香的香氣沉?xí)�。但此時(shí)自己身在遠(yuǎn)方，停宿黃茅野店，耳畔是西風(fēng)獵獵，感到凄遲傷感。
注釋解釋
微云一抹：即一片微云。宋秦觀《滿庭芳》詞：“山抹微云，天粘衰草�！�
溶溶：寬廣溫潤之意。晏殊《寓意》： “梨花院落溶溶月．柳絮池塘淡淡風(fēng)。”
個(gè)人：猶言那人，指意中人。此句謂一抹微云的遠(yuǎn)山恰似那人清晨所畫的眉毛。
畫眉：比喻夫妻感情好。出自《漢書·張敞傳》，張敞，漢時(shí)平陽人，宣帝時(shí)為京兆尹。據(jù)說，張與妻同村，兒時(shí)張頑皮，一次投擲石塊，誤傷其妻，但當(dāng)時(shí)逃逸了，長大做官后，聽家人說起其妻因此一直未能出嫁，便上門提親，自此，每日為妻畫眉，并且畫的眉毛很嫵媚。后被后人評為古代四大風(fēng)流韻事之一，指夫妻恩愛。
蠟淚：蠟燭燃燒時(shí)，油脂熔化，好似淚流，故稱蠟淚。
青綾（líng）被：青色薄布縫制的被子。
水沉：即水沉香，古時(shí)多陳設(shè)于閨房。
黃茅野店：即黃茅驛，此處泛指荒村野店。王彥泓《丁卯首春余辭家薄游》： “明朝獨(dú)醉黃茅店，更有何人把燭尋�！�
創(chuàng)作背景
這首詞有解為是思念妻子的作品，時(shí)間尚存爭議，但大抵認(rèn)同創(chuàng)作于邊塞。納蘭雖只有三十余年生涯，但可以肯定的是，步過了坎坷的感情經(jīng)歷，他可謂已熟諳人生，對于生涯中美好的悲劇性追憶，成為他詞中主旨。
詩文賞析
秋色濃郁，遠(yuǎn)山連綿，一抹淡淡的云彩，籠罩在遠(yuǎn)山周圍。秋氣乍起，升起一陣陣涼意。遠(yuǎn)山、微云，似乎也冷溶溶如水。這般景致，與作者所思戀的那位女子在清早畫眉相像。清晨微涼，一派凄美銷魂，是那一豆殘焰也令蠟燭顧影自憐，起了思念，不然它如何會流下殷紅的淚水來，沾濕自己的全身。青色絲被任它不整，也不管它可否蓋在身上，沉水香裊繞出濃濃的香煙。這般景致，卻如何只我一人獨(dú)自念想。猛地回頭，仍舊獨(dú)自在這野店茅屋中聽得西風(fēng)一陣緊、一陣嚴(yán)。
詞的上闋借景物起興，抒發(fā)離情。詞人在旅途之中見到了那被一抹微云遮掩著的遠(yuǎn)山，恰似清晨閨中妻子梳妝時(shí)所描畫出的蛾眉，不由得開始懷念家中的妻子。
下闋以“紅蠟淚”三句描繪想象中妻子孤獨(dú)凄清的情景。妻子正獨(dú)守空閨，對著紅燭沉香，孤寂難眠；而此時(shí)的自己卻停宿在這荒村野店中，耳畔西風(fēng)獵獵，臥聽西風(fēng)，怎能不凄遲傷感，孤清寂寞?寥寥數(shù)筆，兼寫了妻子和自己的孤寂之情，哀怨至極。
這首詞意象選用亦頗為著力，詞整體的意象“溫度”有一番清涼微冷的感覺，情感上則營造了一種悲哀的秋氛。意象呈現(xiàn)方式也是素描與工筆結(jié)合。素描如：微云一抹，霧嵐菲薄，山如眉黛，斯人獨(dú)立，黃昏野店，秋葉西風(fēng)；工筆如：紅燭泣淚，青綾不整。意象上，覺出了它“溫度”的冷，情思上，讀之則感同身受，納蘭詞的“真”，其感染力便是如此淋漓痛徹。
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李煜《相見歡》原文與注釋翻譯賞析03-17