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《數(shù)日》閱讀答案及翻譯賞析
《數(shù)日》是南宋詩(shī)人趙師秀創(chuàng)作的七言絕句。此詩(shī)前兩句寫(xiě)秋風(fēng)一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院里紛紛飄下了黃葉。三四是名句，充滿(mǎn)理趣。詩(shī)風(fēng)格頗類(lèi)“誠(chéng)齋體”，寫(xiě)秋風(fēng)毫無(wú)蕭瑟肅殺之氣，詩(shī)意活潑跳脫。下面是具體介紹，供參考！
原文：
數(shù)日
趙師秀
數(shù)日秋風(fēng)欺病夫，盡吹黃葉下庭蕪。
林疏放得遙山出，又被云遮一半無(wú)。
數(shù)日字詞解釋?zhuān)?/strong>
�、俨》�，病人，詩(shī)人自指。
�、谕ナ�，荒蕪的庭院。
③林疏，葉子落了，樹(shù)林變得稀疏。
數(shù)日翻譯：
連日秋風(fēng)，吹著我支離病骨；把滿(mǎn)樹(shù)的黃葉搖下，飄灑在庭院的每個(gè)角落。稀疏的樹(shù)林，剛讓人能透過(guò)它眺望遠(yuǎn)方的群山；不作美的白云，飄過(guò)來(lái)又把山頂?shù)囊话胝跊](méi)。
試題：
�。�1）兩首詩(shī)都寫(xiě)秋景，流露出的情感有何不同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
�。�2）趙師秀和翁卷都是當(dāng)時(shí)有名的苦吟詩(shī)人，兩首詩(shī)的末兩句均令人拍案叫絕，請(qǐng)任選其一，結(jié)合詩(shī)句內(nèi)容賞析其妙處。（4分）
答案：
（1）感情的不同之處：趙詩(shī)所抒發(fā)的感情，由病體經(jīng)受秋風(fēng)、見(jiàn)到黃葉遍地而悲苦，到看見(jiàn)疏林秋山、白云飛來(lái)而欣喜，是悲喜交織、由悲而喜；翁詩(shī)自始至終都是以閑適的心態(tài)在欣賞秋景，抒發(fā)贊賞喜悅的感情。（每點(diǎn)2分，共4分）
�。�2）任選一首詩(shī)的后兩句進(jìn)行賞析即可得4分。
示例：趙詩(shī)末兩句，寫(xiě)樹(shù)林稀疏，遠(yuǎn)山剛呈現(xiàn)出它的雄姿，卻又被飛來(lái)的云遮去了一半。一“放”一“出”一“遮”，三個(gè)動(dòng)詞做動(dòng)態(tài)化的描寫(xiě)，把樹(shù)山云都寫(xiě)得神采飛揚(yáng)，顯現(xiàn)出淡遠(yuǎn)清幽的意境，顯得沖談而清奇，一改前面悲苦的情調(diào)。（分析“放”字的擬人手法，“疏”與“遮”前后對(duì)照映襯也可）（詩(shī)意2分，手法分析2分，共4分）
數(shù)日創(chuàng)作背景：無(wú)
數(shù)日賞析：
此詩(shī)風(fēng)格頗類(lèi)“誠(chéng)齋體”。寫(xiě)秋風(fēng)毫無(wú)蕭瑟肅殺之氣，詩(shī)意活潑跳脫。屈原的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），寫(xiě)秋風(fēng)優(yōu)柔，而杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下”（《登高》）則氣勢(shì)磅礴，宋玉“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”（《九辯》），乃因心有所梗而發(fā)為悲秋之嘆，趙師秀這首詩(shī)寫(xiě)秋風(fēng)不落窠臼，屬“胸次玲瓏”之作。
這首詩(shī)前兩句寫(xiě)秋風(fēng)一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院里紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫(xiě)人，一寫(xiě)樹(shù)葉，看上去是分寫(xiě)，各有所主，實(shí)質(zhì)上是用秋風(fēng)作為共同媒體，在感情上物我相通。人被秋風(fēng)吹得難受，樹(shù)被秋風(fēng)吹得枯黃，樹(shù)尚不能抵擋風(fēng)寒，何況是人，且又在病中。于是兩句又合成了一句�！坝兰嗡撵`”就是如此善于捕捉情景的共同點(diǎn)，通過(guò)微妙的系屬加以聯(lián)貫，創(chuàng)造出所需要的氛圍來(lái)。同時(shí)，以“欺病夫”三字對(duì)自然進(jìn)行調(diào)侃戲謔，這種圓熟，也是四靈詩(shī)派的特色，所以陳衍《宋詩(shī)精華錄》認(rèn)為接近楊萬(wàn)里。
三、四是名句，充滿(mǎn)理趣。庭前黃葉飄墜，門(mén)外的樹(shù)林便也脫盡綠葉，透過(guò)稀疏的林木，剛能看到遠(yuǎn)山，然而又飄來(lái)白云，山被遮住了一半。趙師秀詩(shī)善于煉字，每被評(píng)論家所激賞，這兒的“放”與“遮”二字就很見(jiàn)功力。用了這二個(gè)動(dòng)詞，自然景觀(guān)一下子活了起來(lái)，變成了主動(dòng)的有感情的物體。開(kāi)門(mén)望山，本是詩(shī)人的情趣，但平日密林遮擋，無(wú)法直見(jiàn)遠(yuǎn)山，如今樹(shù)林采取合作態(tài)度，落盡了樹(shù)葉，宛如把關(guān)禁的遠(yuǎn)山放出，呈現(xiàn)眼前，偏偏白云又來(lái)為難，把平常放在外面、任人觀(guān)賞的秀麗山峰遮蓋住一半，不給人看。于是，詩(shī)人不禁感嘆，山林是否也有它的思想，不肯讓人們過(guò)分愜意，特地留下一分遺憾，使人增加幾分想象。
這首絕句的第一個(gè)特色是講究煉字，頗見(jiàn)作者的功力。煉得妙的有二個(gè)字，一是“欺”字，不但賦予秋風(fēng)以人的靈性，且富有諧趣。秋風(fēng)居然也欺負(fù)起生病的詩(shī)人來(lái)，這種用自我調(diào)侃的筆調(diào)寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)句，非常詼諧、幽默、風(fēng)趣。二是“放”字，“無(wú)邊落木蕭蕭下”，本令人感到非常凄涼悲愴，何況它又灑滿(mǎn)了荒蕪的庭院，可是詩(shī)人卻從中看到了另一面，葉落林疏，遠(yuǎn)山頓現(xiàn)，不禁給人以驚喜。“林”仿佛像人一樣，似乎是拉開(kāi)用葉子做的帷幕，“放”出遠(yuǎn)山，既富詩(shī)情，又富畫(huà)意。
這首絕句的第二個(gè)特色是富有繪畫(huà)的構(gòu)圖美，構(gòu)圖是指景物的布局和取舍。詩(shī)人從全局著眼，大處落墨，繪出景物的全貌，突出它延綿不斷的走向和無(wú)邊無(wú)際的廣度，這樣就把遠(yuǎn)山的總體布局展現(xiàn)在面前，感到是在觀(guān)賞一幅巨畫(huà)。而“云遮一半”的取舍，實(shí)際上是用云來(lái)點(diǎn)染畫(huà)面，更突出地反映出這首詩(shī)是用畫(huà)家的眼光和筆法來(lái)體現(xiàn)構(gòu)圖美。
整詩(shī)雖然格局不大，但詩(shī)人善于欣賞景物，縱深地領(lǐng)略自然界的情趣，用語(yǔ)又十分精到，所以在以絕句出名的宋代，仍為眾口交譽(yù)的好詩(shī)。
個(gè)人資料：
趙師秀（1170年～1219年），南宋詩(shī)人。字紫芝，號(hào)靈秀，亦稱(chēng)靈芝，又號(hào)天樂(lè)。永嘉（今浙江溫州）人。宋太祖八世孫。光宗紹熙元年（1190年）進(jìn)士及第。寧宗慶元元年（1195年）任上元（今江蘇江寧）主簿，后為筠州（今江西高安）推官。仕途不佳，自言“官是三年滿(mǎn)，身無(wú)一事忙”。其詩(shī)學(xué)姚合、賈島，音韻和諧、清麗自然，曾選賈島詩(shī)81首、姚合詩(shī)121首，合編為《二妙集》。作詩(shī)以七律最佳，被譽(yù)為“永嘉四靈”之冠。晚年寓居錢(qián)塘（今浙江杭州），葬于西湖。著有《趙師秀集》2卷，別本《天樂(lè)堂集》1卷，已佚。
重點(diǎn)注釋
病夫：詩(shī)人自指，凸顯病中狀態(tài)。
庭蕪：庭院中叢生的雜草，暗喻環(huán)境的荒蕪。
林疏：樹(shù)葉凋零后，樹(shù)林變得稀疏。
遙山：遠(yuǎn)方的群山，是詩(shī)中視野拓展的關(guān)鍵意象。
情感與主旨深度解析
1. 情感脈絡(luò)：悲喜交織，由悲轉(zhuǎn)喜再添悵惘
首句 “欺病夫”：秋風(fēng)擬人化，既寫(xiě)秋風(fēng)的蕭瑟，又暗抒病中被秋風(fēng) “欺負(fù)” 的孤寂與脆弱，奠定初期悲苦基調(diào)。
次句 “盡吹黃葉”：渲染深秋蕭瑟氛圍，黃葉滿(mǎn)庭的景象強(qiáng)化了內(nèi)心的壓抑感。
三句 “放得遙山出”：葉落林疏后忽見(jiàn)遠(yuǎn)山，視野豁然開(kāi)朗，帶來(lái)意外的驚喜，情感由悲轉(zhuǎn)喜。
末句 “云遮一半無(wú)”：好景不長(zhǎng)，白云遮山打破期待，添上一絲悵惘，形成 “悲 - 喜 - 悵” 的曲折變化，體現(xiàn)生活中 “圓滿(mǎn)難尋” 的理趣。
2. 核心主旨
通過(guò)秋日庭院小景的變化，既抒發(fā)了病中閑居的孤寂，又展現(xiàn)了詩(shī)人從自然景觀(guān)中捕捉樂(lè)趣的通透心境，暗含 “缺憾亦是一種美” 的人生感悟，體現(xiàn)了 “永嘉四靈” 詩(shī)派 “胸次玲瓏” 的審美追求。
藝術(shù)特色（高頻考點(diǎn)）
1. 煉字精妙，堪稱(chēng)典范
“欺”：賦予秋風(fēng)人的情態(tài)，既寫(xiě)出秋風(fēng)的強(qiáng)勁，又以自我調(diào)侃的筆調(diào)化解悲苦，詼諧而傳神。
“放”：將樹(shù)林?jǐn)M人化，仿佛樹(shù)林主動(dòng) “放開(kāi)” 遮擋，讓遠(yuǎn)山顯露，生動(dòng)表現(xiàn)出葉落林疏后的豁然開(kāi)朗，極具畫(huà)面感。
“遮”：與 “放” 形成轉(zhuǎn)折，白云的突然遮擋讓意境跌宕，強(qiáng)化了情感的起伏變化。
2. 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起承轉(zhuǎn)合分明
起（首句）：點(diǎn)出 “秋風(fēng)”“病夫”，奠定情境基礎(chǔ)；
承（次句）：承接秋風(fēng)，寫(xiě)黃葉滿(mǎn)庭，渲染氛圍；
轉(zhuǎn)（三句）：視角由庭院轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)山，情感由悲轉(zhuǎn)喜；
合（末句）：以云遮遠(yuǎn)山收束，留下余味，暗合主旨。
3. 情景交融，富有繪畫(huà)美
視覺(jué)層次：從庭院黃葉（近景）到稀疏樹(shù)林（中景）再到遠(yuǎn)山白云（遠(yuǎn)景），由近及遠(yuǎn)，構(gòu)圖清晰，宛如一幅淡墨山水畫(huà)。
物我相通：秋風(fēng)、黃葉、樹(shù)林、白云均帶上詩(shī)人的情感色彩，景與情高度融合，既寫(xiě)秋景之蕭瑟，又抒心境之起伏。
4. 風(fēng)格獨(dú)特，不落俗套
不同于宋玉 “悲哉秋之為氣也” 的悲秋傳統(tǒng)，也不似杜甫 “無(wú)邊落木蕭蕭下” 的沉郁，本詩(shī)以輕快跳脫的筆調(diào)寫(xiě)秋，風(fēng)格接近楊萬(wàn)里 “誠(chéng)齋體”，清新自然而富有理趣。
創(chuàng)作背景與拓展延伸
1. 創(chuàng)作背景
詩(shī)歌為詩(shī)人病中閑居時(shí)所作，當(dāng)時(shí)趙師秀仕途不順，長(zhǎng)期處于閑職狀態(tài)，常以詩(shī)歌寄情自然，這首詩(shī)便是他觀(guān)察庭院秋景、抒發(fā)內(nèi)心感觸的即興之作，體現(xiàn)了他 “官是三年滿(mǎn)，身無(wú)一事忙” 的閑淡心境。
2. 對(duì)比拓展（應(yīng)試必備）
與傳統(tǒng)悲秋詩(shī)對(duì)比：如宋玉《九辯》、杜甫《登高》側(cè)重秋的蕭瑟與悲苦，本詩(shī)則以 “悲喜交織” 突破傳統(tǒng)，更顯通透。
與 “永嘉四靈” 其他詩(shī)作對(duì)比：均注重?zé)捵�、善�?xiě)小景，如翁卷《鄉(xiāng)村四月》，但本詩(shī)以情感起伏的曲折性見(jiàn)長(zhǎng)。
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